گالری تصاویر ادبی

26 December 2025 15:26

بدگزینی واژگانی در شعر معاصران
              بخش چهارم

#دکترمحمدرضاروزبه

سهراب سپهری در  شعر "آب" گفته است:
یا در آبادی/ کوزه‌ای پر می‌گردد
و در پایان شعر هم سروده است:
مردمان سر رود/ آب را می‌فهمند/ ِگل نکردندش ما نیز/ آب را گل نکنیم

فعل متکلف "پُر می‌گردد" و از آن بدتر، کاربرد ضمیر متصل مفعولی ش در "نکردندش" (هر دو ناهمخوان با بافت ساده و امروزی زبان سهراب) خط و خراش‌های ناجوری شده‌اند بر صورت جوان شعر او.  زنده‌یاد دکتر غلامحسین یوسفی هم با استناد به همین ناهمسازیِ زبانی، و با نگاهی متمایل به شعر نوقدمایی می‌نویسد: "آن فصاحت و زدودگی شعر مهدی اخوان (م. امید) و فریدون مشیری و م. سرشک در آثار سپهری جلوه‌گر نیست." (چشمه روشن، چاپ هفتم، ص ۵۶۶)
احمد شاملو در دو سروده، فعل دعایی را در جایگاه فعل مضارع به کار برده است:
ای شعرهای من، سروده و ناسروده/ سلطنت شما را تردیدی نیست/ اگر او به تنهایی/ خواننده‌ی شعر شما باد  (آیدا در آینه، ص۵۰)
بگذار سرخ، خواهر همزاد زخم‌ها و لبان باد/ زیرا لبان سرخ، سرانجام/ پوسیده خواهد آمد چون زخم‌های سرخ (مرثیه‌های خاک، ص۹۳)
در هر دو شعر، شاعر فعل دعایی "باد" را به معنای فعل مضارع "باشد" به کار برده است. فعلِ باد در این نمونه‌ها "نخستین بار است که در شعر فارسی معنای دعایی را با خود ندارد هرچند با نوعی احساس آرزومندی همراه است." (علی‌پور، مصطفی، ساختار زبان شعر امروز، ص۸۲)
ولی به نظر می‌رسد که این هنجارگریزی زبانی، نه آگاهانه و به قصد توسعه‌ی ظرفیت‌های زبان، که بیشتر، ناشی از سهو و خطای زبانی و کم‌توجهی به ساختار نحوی  است.  اگر هم پژوهشگری در توجیه این کاربرد زبانی چنین ابیاتی را شاهد مثال بیاورد:
چنین گفت رستم به رهّام شیر
که ترسم که رَخشم شد از کار سیر
             (شاهنامه، بیژن و منیژه، ب ۷۲۲)
و بگوید که فردوسی هم به جای "شود" گفته است "شد" ، می‌توان در پاسخ گفت که فردوسی در اینجا ظاهراً "شد" را به جای "شود" به کار برده است. قواعد تلفظ در شعر قدیم، مجوز شاعران در این‌گونه کاربردها بوده است. در اینجا در حقیقت، شد مخفف شود است.* این مصراع حافظ هم حاوی همین کاربرد است:
فکر بلبل همه آن است که گل شَد یارش
گل در اندیشه که چون عشوه کند در کارش

یعنی فکر و دغدغه‌ی بلبل این است که گل با او یار و همدم شود، و در مقابل، گل هم در اندیشه‌ی عشوه‌گری برای بلبل است.
×××××××××××××××××××××××××
*: در سال ۱۳۶۳ یا ۱۳۶۴ مقاله‌ای از مرحوم دکتر حسین خطیبی، درباره‌ی همین کاربرد "شد" به جای شود، در مجله‌ی کیهان فرهنگی (یا شاید گلچرخ؟) به چاپ رسید. تلاش من برای یافتن آن در بین مجلات و اسناد قدیمی‌ام، حاصلی نداشت. در صورت یافتن با ذکر شماره و صفحه‌، به آن استناد خواهم کرد.
ادامه دارد
☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

26 December 2025 14:30

@shafiei_kadkani

ـــــــــــــــــــــــ
برای دلی که از بیداد می‌شکند.



▪️پدر:
ما آنچه دانستیم را به تو آموختیم ورتا،
ولی دارویی برای اندوه نمی‌شناسیم؛
برای دلی که از بیداد می‌شکند.
پردهٔ نئی، بهرام بیضایی


جامعه‌ای که در آن اندیشهٔ حکیمان و فرزانگان نقشی نداشته باشد، به ناگزیر، بازیچهٔ خودکامگان و عوام‌فریبان است.
محمدرضا شفیعی کدکنی، مفلس کیمیا‌فروش، ۹۵

غمت مباد و گزندت مباد و درد مباد!
زادروزتان مبارک!
#بهرام_بیضایی
#پنجم_دی

☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

26 December 2025 13:45

شاد باد ۵دی ماه زادروز
بهرام بیضایی

ایرانی بودن کافی نیست. ایرانی بودن یک وظیفه‌ست بر دوش همه‌ی ما.

بهرام بیضایی


☃️❄️

‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

25 December 2025 10:53

#نقدوبررسی‌دیوان‌اشعاررودکی
#دکترسهیل‌‌یاری
☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

25 December 2025 06:36

درست است که تو مُرده‌ای
اما مرگ تو هنوز زنده است
و هر روز
با من دیدار می‌کند!

#غیاث‌المدهون
برگردانِ فارسی
#دکتریدالله‌گودرزی

یاد عزیزانِ رفته به خیر🖤
☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

25 December 2025 05:52

"سماعِ مسیح در آسمان"

در این بیتِ حافظ:

#دکتراحمدرضابهرامپورعمران

یارِ ما چون سازد آغازِ سماع
قدسیان بر عرش دست‌افشان‌ کنند

روشن است که شاعر بر تاثیرگذاریِ رقص و سماعِ یارِ خود، بر عرش‌نشینان تاکید‌کرده. از این منظر، این بیت سنجیدنی است با بیتی دیگر از دیوان‌ِ حافظ:

در آسمان نه عجب گر به گفته‌ی حافظ
سرودِ زهره به‌رقص‌آورد مسیحا را

می‌گوید باآن‌که جایگاهِ زهره در فلکِ دوم است، اما سحرِ هنرش مسیحا را که در فلکِ چهارم جای‌دارد و هم‌خانه با خورشید است، به‌رقص‌درمی‌آورد. جز این، باید توجه‌داشت مسیحی که چنین به رقص و سماع درمی‌آید، خود نمادِ تجرّد و روحانیّت است.

اما نکته‌ی دیگرِ بیتِ نخست:
قدسیان یا همان فرشتگان و ملکوتیان، جز آن‌که "عشق ندانند" ویژگی‌های دیگری نیز دارند: عبادتِ دایمی و طبیعتاً پرهیز از هزل و بازی و نیز رقص و سماع و دست‌افشانی. در قرآن برای فرشتگان صفاتی برشمرده‌شده: "برخی‌شان دائم در سجود اند و برخی نیز دائم در رکوع" (صافّات، ۱۶۴).
جایی دیگر نیز آمده: "آن‌ها پیوسته سرگرمِ تسبیح و تقدیسِ خداوند اند" (شوری، ۵).

در متونِ کهن نیز گاه مضمونِ بیتِ حافظ پیشینه دارد:
"چون گُلِ فضلِ ایشان برافشانند، ملائک که از هزل و بازی دور اند، در‌رقص‌آیند" (تاریخ‌الوزراء، نجم‌الدین ابوالرّجاء قمی، به کوشش محمدتقی دانش‌پژوه، موسسه‌ی مطالعات و تحقیقات فرهنگی، ۱۳۶۳، ص، ص ۲۱۰).
بنابراین، گویا "حتی"یی در مصراعِ "قدسیان بر عرش دست افشان‌کنند" مقدّر است: حتی قدسیان نیز در عرش ...

☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

25 December 2025 05:37

ھر یك از ما
       خود مسیح عالمیم
ھر الم را
     در كف خود مرھمی‌‌‌ست
جان ھا در اصل
         خود عیسی دم‌اند
یک زمان زخم‌اند و
              گاھی مرهم‌اند
گر حجاب
       از جان‌ها برخاستی                                    گفت ھر جانی
             مسیح‌آساستی

#مولانا

میلاد پیامبر صلح و مهربانی گرامی باد
☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

24 December 2025 10:17

ساده منم ، باده منم ، از همه جا رانده منم
از نفس افتاده منم ، خنده‌ی افسرده منم

نور منم ، شور منم ، بنده‌ی مجبور منم
نفخه‌ی آن صور منم ، زنده‌ی در گور منم

ساز منم ، راز منم ، قافیه پرداز منم
پشت هم انداز منم ، عارف طنّاز منم

گشنه منم، تشنه منم، زخمی هر دشنه منم
بر لجن آغشته منم، سوی تو برگشته منم

پیر منم، شیر منم، از همه دلگیر منم
آیه‌ی تطهیر منم، سوره‌ی تکویر منم

راه منم، چاه منم، در دلِ گِل کاه منم
گرچه گدا شاه منم، فرصت کوتاه منم

هوش منم، گوش منم، عاقل مدهوش منم
یادِ فراموش منم ، آتش خاموش منم

هست منم، مست منم، آیِنه در دست منم
گفت مرا پست منم، لایق این شست منم

باد منم، شاد منم، هفتصد و هفت داد منم
معنی اعداد منم، رابط ابعاد منم

گریه‌ی یعقوب منم، طاقت ایوب منم
ساقی مشروب منم، پیش تو مغلوب منم

❌از مولانا نیست❌
✅شاعر اصلی امید یاسین✅


‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

24 December 2025 05:23

‍ ** به مناسبت سوم دی ماه زاد روز  شیون فومنی شاعر پُر آوازه ی دیار گیل

نکوداشت شیون فومنی

#دکترعبدالرضامدرس‌زاده

میر احمد سید فخری‌نژاد متخلص به شیون فومنی (درگذشت ٢٣ شهریور ١٣٧٧ ) از شاعران سرشناس خطه گیلان است که در عمر نه چندان دراز خویش منشاء خدمات فرهنگی و ادبی خوبی برای منطقه سراسر اصالت و هویت گیلان که به ترانه‌ها و مثل‌ها و متل‌ها آراسته‌است، باشد.

تاکید ما هم در این گفتار ارج‌داشت دغدغه‌های فرهنگی کسی است که کارش بی‌فریاد‌رس‌ترین شغل (معلمی) در جغرافیایی محدود بود و حق داشت که نام هنری شیون را برای خویش برگزیند که می‌توانست گویای نهاد شاعر و پناه‌بردن او در لحظه‌های تنهایی در میان جمع‌های پرهیاهو باشد.

کار ارزنده شیون؛ دفاع از خرده‌فرهنگ‌ها و ارزش‌های بومی و سنتی بود که زرق و برق امروزی شدن و پیوستن به شهرهای بی‌هویت آنها را تهدید می‌کند و با همین همت و غیرت پای چنین کاری ایستادن اولا کار هر کسی نیست و ثانیا رغبتی خاص بایست در میان باشد که آن هم در حکم سیمرغ و کیمیاست.

کسانی که در پی گردآوری و بازسرایی ترانه‌های محلی می‌روند نیک می‌دانند که بخشی از فرصت و استعدادها آنها به جای همایش‌ها و شب‌های شعر کشوری و رسانه‌های فراگیر و فرامنطقه‌ای، صرف در مفاهیم و مضامین بومی و محلی خواهد شد. اما اینان به سبب تعهدی که به شرافت معلمی خویش سپرده‌اند، دست از کار نمی‌کشند. اینان به نیکی دریافته‌اند که در برابر برج‌های سر به آسمان کشیده تجدد، تجدید نظر در میراث گذشته هم نبایست فراموش و قربانی شود.

پاداش چنین فداکاری فرهنگی و عمر بر سر گذشته گذاشتن  این است که پا‌به‌پای آن نفایس و ذخایر فرهنگی، نام نیک اینان نیز برای همه آینده‌ها ستوده و ماندگار است.

☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

23 December 2025 10:00

زاد روز
سیروس طاهباز

یادش گرامی!

بازگشت سیروس طاهباز به یوش پس از چهل سال و دریغش به‌خاطر از بین‌رفتن جای پای نیما یوشیج در این روستای مازندران که زادگاه پدر شعر نو فارسی است.

بی‌تردید طاهباز حق بزرگی بر گردن ادبیات معاصر و نیماپژوهی دارد، زیرا علاوه بر کتاب مونوگرافی یوش، بخش اعظمی از آثار به یادگار مانده از نیما به همت او تنظیم و تدوین شده است که به‌حق کاری بوده کارستان و شاید اگر او نبود هنوز هم این آثار مجال چاپ و انتشار نمی‌یافت.

حکایت دل‌بستگی طاهباز به نیما به‌راستی از آن حکایت‌های شگفت و شورانگیز ِ شمس و مولانایی ست که در روزگار ما کم‌تر از این اتفاق‌ها می‌افتد و چه خوب است که پس از درگذشت هریک از بزرگان ادب و فرهنگ این دیار کسی پیدا شود که دل‌سوزانه بار سنگین تنظیم آثار این عزیزان را به دوش کشد و جامعه را از بخت استفاده‌ی از این یادگارهای گران‌بها بهره‌مند سازد.

کامران شرفشاهی

شرح ویديو: سال ۱۳۷۲
سیروس طاهباز در کنار خانه‌ی نیما، جایی که بنا به وصیتش سرانجام در آن‌جا و در کنار نیما به خاک سپرده شد.

#سیروس_طاهباز
☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

23 December 2025 09:54

‍ ‍ به مناسبت زادروز
#سیروس‌طاهباز
(۱۳۱۸-۱۳۷۷)
نویسنده و مترجم

آنچه قالی و قالیچه‌های ایرانی را در همان نگاه اول از تمام بافته‌های دیگر مشخص می‌کند، طرح و نقشهٔ آن است. گویی هر نقش درهم‌پیچیدۀ قالی نشان از یک سرگشتگی چندصدسالۀ تاریخی است. هر برگی خاطره‌ای را زنده نگاه داشته‌است، و هر گُلی یادگار زخمی است. هماهنگی بسیاری است بین نقش‌های پرپیچ‌وخم، اما دقت و نظم یک گنبد مسجد و نقش‌های درهم‌پیچیده و ازهم‌گریزندۀ یک فرش، هر دو را دستی آفریده‌است که اندیشه‌ای در سر و ایمانی در دل داشته‌است... شکیباترین و بی‌ادعاترین هنرمندان جهان، قالی‌بافان ایران‌اند. شکیبا هستند، زیرا با انگشتان توانا، روزها و هفته‌ها و ماه‌ها، هزاران گرهِ کوچک را به تار و پود قالی می‌نشانند و، درعین‌حال، فروتن هستند، زیرا نامی هم از خود بر جا نمی‌گذارند. مختصر نانی برای آنان در زندگی کافی است. باغبان‌هایی هستند که حتی به تماشای گُل‌هایی هم که خود کاشته‌اند نمی‌نشینند.

باغ همیشه‌بهار. نویسنده: سیروس طاهباز. تصویرگر: پرویز محلاتی. تهران: #کانون_پرورش_فکری کودکان و نوجوانان، چاپ اول از ویرایش جدید، ۱۳۹۵، ص ۹ و ۱۶.

☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

22 December 2025 18:09

بدگزینی واژگانی در شعر معاصران
                   بخش اول

#دکترمحمدرضاروزبه

شعر، هنری کلامی‌ است. سازه‌های زبانی، به ویژه کلمات، مصالح اصلی شاعرند در مقام معمار و مهندس کلام.  واژه‌ها و زنجیره‌ی کلام حاصل از آنها، هم دلالت‌های معنایی می‌آفرینند و هم فرم و فضا را متبلور می‌کنند. هم به هاله‌های حسی برجستگی می‌بخشند و هم به مایه‌های اندیشگی شاعر.  هم ساحت افقی کلام را تکمیل می‌کنند و هم محور افقی عمودی آن را تقویت.  "ادبیات را می‌توان سخت‌کوشیِ کلمات تعریف کرد؛ ادبیات، بهره‌کشی از کلمات است." (برجس آنتونی، ادبیات چیست؟ ترجمه حسینی جهان‌آبادی، مجله ادبیات داستانی، ۱۳۷۷، ش۴۸، ص ۱۲)
سال‌ها پیش در مقاله‌ای دانشگاهی نقش به‌گزینی واژگان در اعتلا و انسجام‌بخشی به شعر معاصران را تبیین کردم.  (ر.ک: نقش به‌گزینی واژگان در کمال هندسی شعر معاصران، محمدرضا روزبه، فصلنامه پژوهشی زبان و ادبیات فارسی، شماره ۴۶، پاییز ۱۳۹۶)  و اکنون برعکس، نگاهی اجمالی دارم به پاره‌ای از بدگزینی‌ها در شعر معاصران و تاثیرات منفی آنها بر ساخت و صورت اشعارشان.
در اینجا منظورم از بدگزینی، انتخاب کلمه‌ی نابجا، نازیبا، ناهنجار و نارسا در محور افقی کلام است که طبیعتا بر محور عمودی و بافت کلی کلام نیز تاثیر منفی به جا می‌گذارد.
در نگاهی گذرا مهم‌ترین عوامل این بدگزینی‌ها را می‌توان چنین برشمرد:
۱. فقر واژگانی شاعر
۲. شتاب‌زدگی یا سهل‌انگاری شاعر
۳. بی‌توجهی شاعر به نقش و کارکرد کلمات در بافت کلی کلام
۴. کم توجهی شاعر به حیثیت و ظرفیت واژگان و معانی ظاهری و ضمنی آنها
۵. قرار گرفتن شاعر در تنگنای وزن و دیگر قیود کلام
۶. بی‌بهرگی شاعر از تربیت ذهنی و قدرت زبان‌آوری لازم و...
نکتهی دیگر اینکه: بدگزینی واژگانی می‌تواند شامل همه‌ی انواع کلمات باشد: اسم، فعل، قید، صفت، حروف و...
مثلاً در این سطور از شعر درخشان "آی آدم‌ها" اثر نیما یوشیج:
آن‌زمان که مست هستید از خیال دست یابیدن به دشمن
آن‌زمان که پیش خود بیهوده پندارید
که گرفتستید دست ناتوانی را...
فعل با مصدر جعلی "دست یابیدن" به جای دست یافتن (غلبه کردن) و فعل آرکائیک "گرفتستید"،  ناساز، ناهنجار و حتی نازیبا به نظر می‌آیند و نشانگر دو عارضه‌اند:
۱. نازبان‌آوری شاعر  ۲. غلبه‌ی وزن بر ذهن و زبان او
دیدگاه توجیه‌گرانه‌ی برخی از شاعران و منتقدان نوگرا که کاربست این افعال از سوی نیما را آگاهانه و به قصد مثلاً ایجاد لحن تمسخرآمیز دانسته‌اند، چندان موجّه و پذیرفتنی نیست؛ اگر هم پذیرای این رهیافت باشیم، واضحاً عطای این لحن‌آفرینی‌ها به لقای نادلپذیر این سطرها  نمی‌ارزد. همچنان‌که در این بخش از شعر "آرش کمانگیر" سیاوش کسرایی:
در گشودندم
مهربانی‌ها نمودندم
این افعال کهن‌نما، گذشته از نازیبایی و ناخوش‌آوایی‌شان با لحن و بیان  شعر، همبافتی لازم را ندارند و مشخصا زاییده‌ی ضعف نحوی شاعر و فشار وزن عروضی‌اند. طنین قافیه‌های به وجود آمده نیز در اینجا کارکرد معناشناختی یا بلاغی چشمگیری ندارند.        (ادامه دارد)

☃️❄️

‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

22 December 2025 11:49

‍ یکم دی
زادروز
استاد محمد نوری
☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

22 December 2025 06:49

#الهی‌قمشه‌ای

‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

21 December 2025 09:21

**شب یلدا

#دکترمیلادعظیمی

خانم دکتر ژاله آموزگار تأویل و تفسیری دارد از شب یلدا که  خیلی دلنشین است.  بخوانید:

     «در شب یلدا که شب کارزار روشنایی و تاریکی است، کسی نمی‌خوابد؛ ایرانیان گرد هم می‌آیند تا به نیروی عشق و نیروی مهر، به نور دل بدهند تا به جنگ‌ سیاه‌ترین‌ و شوم‌ترین شب سال برود. خوراکی‌های شب‌چره را بر‌ سفره‌ی کرسی‌ می‌گسترانند و تا صبح شعر می‌خوانند، قصه می‌گویند، فال‌ حافظ می‌گیرند و بیدارمی‌مانند تا بیداری آنها کمکی باشد هرچند اندک به فرشته‌ی پیمان،‌ فرشته‌ی‌ راستی، فرشته‌ی نظم. همه نگران و منتظرند تا نتیجه‌ی‌ این‌ کارزار را با دمیدن صبح و دیده شدن نخستین‌ فروغ، جشن بگیرند». ( سخن شفاهی استاد آموزگار در مقاله خانم سیما سلطانی نقل شده است: بخارا، ش۵۷ ٬صص۲۷۹-۲۷۸).
      شب در فرهنگ و ادب ما یک نماد کهن است برای سیطره‌ی ظلم و ظلمت بر آفاق زندگی ایرانی. وقتی شکست می‌خوریم، سرودمان این است: چرا شب ما سحر ندارد؟  یلدا هم دیرنده‌ترین شب است و آغازی بر سرمای سوزنده‌ی زمستان.
     اما از دل این شب سیاه برای مردم ما خورشید می‌زاید... این یعنی به نیروی عشق و امید یلدای دیجور تبدیل می‌شود به شبی روشن؛ شبی شاد و چراغان. پس در اعماق درازترین شب سال، امید به پیروزی خورشید و نور و گرما را عشق است!... مهمانی و شیرینی و شعر و شادی و شادخواری را عشق است!... سرخی انار و هندوانه را عشق است!... نوید آمدن نوروز را عشق است!...
    از فردا شب‌ها کم‌کمک کوتاه می‌شود...این یعنی فواره چون بلند شود، سرنگون شود و بگذرد این روزگار تلخ‌تر از زهر... این حکمت بالغه‌ی ملت ایران است. ملّت ما زمستان‌های تاریخی خود را با این حکمت سرکرده‌: «شب یلدا اگرچه دراز بود زایل شود و صبح جهان‌افروز روی نماید» (ذیل نفثةالمصدور، ص۵۰).

    حافظ می‌گفت: صحبت حکّام ظلمت شب یلداست. صحبت یعنی مصاحبت یعنی زیستن.  ملّت ما در درازنای زمان، ظلم و ظلمت شب یلدای صحبت با حکّام را تاب آورده است؛ آن‌ها را گذرانده و راه خود را نرمک‌نرمک به سوی آستانه‌ی صبح و خورشید پیموده است. زمین خورده و برخاسته. در اقصای سردترین زمستان‌ها زیسته اما یخ نبسته است. زنده مانده است. یخ نبسته و زنده مانده چون هر سال در شب یلدایش امید به برآمدن خورشید زاییده شده است :
هنوز با همه دردم امید درمان است
که آخری بود آخر شبان یلدا را

    این بیت سعدی  بیت نیست. اقلیم است . چکیده‌ی تاریخ مردم ایران است. می‌گوید درد هست٬ تاریکی هست٬ سرمای ناجوانمرد هست اما امید درمان هم هست.
  امید درمان هست تا تأویل روشن ملت ایران از یلدا هست. امید درمان هست تا امید و شادی و دوستی هست. تا خورشید هست. تا نوروز هست . تا ایران هست...

فال امشب حافظ برای کشور ما و ملّت ما این است:
غبار غم برود حال خوش شود حافظ
تو آب دیده از این رهگذر دریغ مدار

    پس به قول استاد ژاله آموزگار امشب را با شعر و شادی و مهر و آشتی بیدارمی‌مانیم تا بیداری ما کمکی باشد "هرچند اندک" به فرشته‌ی پیمان، فرشته‌ی‌ راستی، فرشته‌ی نظم...

  تا بیداری ما کمکی باشد "هرچند اندک"  به فرشته‌ای که نگهبان ایران است...

🍁🍂
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

26 December 2025 15:10

‍ ‍ **۵ دی‌ماه
یادمان #استادایرج‌بسطامی

در سالگرد زلزله بم

هنوز از زیر و بم آوارها
نغمه نازنین " گلپونه ها"
می تراود و می گوید:
ایران از شاهنامه به این سو همیشه " ایرج" دارد

#دکترعبدالرضامدرس‌زاده
☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

26 December 2025 13:51

شاهنامه داستان ملتی است که از بزرگی به خردی افتاده و حالا فروافتاده.


بهرام بیضایی

☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

25 December 2025 13:31

‍ 🔹متن هراسی: ادبیات در عصر پادکست

#دکترسیناجهاندیده

آنچه امروز به نام «خواندن ادبیات» رواج یافته، در بسیاری از موارد، پرهیز آگاهانه یا ناآگاهانه از مواجهه‌ی مستقیم با متن ادبی است. خواننده‌ی معاصر اغلب ترجیح می‌دهد ادبیات را نه به‌مثابه تجربه‌ای زبانی، بلکه به‌عنوان محتوایی قابل انتقال، خلاصه‌پذیر و تفسیرشده دریافت کند. به‌همین دلیل، واسطه‌ها جای متن را گرفته‌اند: شرح،  پادکست، روایت شفاهی، نثر ساده‌شده، و حتی فال‌هایی که شعر را به نشانه‌ای بی‌بدن بدل می‌کنند. این شیوه‌ی مواجهه، اگرچه «آشنایی» با ادبیات می‌آورد، اما فهمی حداقلی و حتی تهی‌شده از جهان ادبیات تولید می‌کند.
خواندن یک متن نوشتاری، برخلاف تصور رایج، کنشی منفعلانه نیست. متن ادبی، به‌ویژه در سنت‌هایی چون شعر فارسی، نه صرفاً حامل معنا، بلکه میدان تنش میان زبان، سکوت، ابهام، موسیقی، ایهام و تأخیر است. خواننده در مواجهه‌ی مستقیم با متن، ناچار است در این میدان حرکت کند، مکث کند، بازگردد، گم شود و دوباره راه بیابد. این گم‌شدن بخشی از فهم است، نه مانعی بر سر آن. در مقابل، شنیدن یک اثر ـ یا شنیدنِ روایتِ یک اثر ـ اغلب این میدان تنش را از پیش هموار می‌کند. لحن، تأکید، تفسیر و انتخاب‌های دیگری، راه را تعیین می‌کنند و امکان خطا، سوءفهم و کشف شخصی را کاهش می‌دهند.
فهم شنیداری، غالباً فهمی با واسطه است؛ فهمی که «دیگری» پیشاپیش بار دشواری متن را به دوش کشیده است. این دیگری می‌تواند گوینده‌ی پادکست باشد، شارح ادبی، معلم، یا حتی صدایی که شعر را «درست» می‌خواند. اما درست‌خواندن، همواره به معنای عمیق‌خواندن نیست. چه‌بسا فهم ادبی دقیقاً در لحظه‌ای رخ دهد که خواننده با متن تنها می‌ماند؛ بی‌راهنما، بی‌لحن آماده، و بی‌تضمین معنا.
افزایش چشمگیر کتاب‌های نوشتاری در کنار انفجار پادکست‌ها و روایت‌های صوتی، نشانه‌ی تناقضی ظریف است: میل به دانستن بیشتر، هم‌زمان با میل به کمتر فکر کردن. به‌عبارت دیگر، تفکر به دیگری واگذار می‌شود. خواننده یا شنونده می‌خواهد «بداند»، اما نه از مسیر تقلا با زبان. این وضعیت، نشانه‌ی نوعی خستگی فرهنگی از پیچیدگی است؛ گویی پیچیدگی نه امکانی برای اندیشیدن، بلکه مانعی برای مصرف تلقی می‌شود.
در تاریخ ادبیات ایران، چنین میلی به ساده‌سازی مداوم و همگانی کم‌سابقه است. البته شرح‌نویسی وجود داشته؛ شروح مثنوی، حواشی بر حافظ، و تفسیرهای فلسفی و عرفانی. اما این شروح، جای متن را نمی‌گرفتند؛ در حاشیه می‌ماندند. متن اصلی، همچنان میدان اصلی مواجهه بود و خواننده می‌دانست که باید با زبان دشوار، چندلایه و گاه تاریک اثر زندگی کند. فهم، نتیجه‌ی زیستن با متن بود، نه عبور سریع از آن.
امروز اما وضعیت وارونه شده است. شاهنامه و مثنوی به نثر خوانده می‌شوند، بی‌آنکه پرسیده شود با حذف وزن، موسیقی و فشردگی زبانی، چه چیزی از دست می‌رود. حتی در فال حافظ، بسیاری دیگر با شعر حافظ مواجه نمی‌شوند؛ با «پیام» حافظ روبه‌رو می‌شوند. شعری که زمانی تجربه‌ای زبانی و وجودی بود، اکنون به کارتی معنایی تقلیل یافته است.
این پرهیز از متن، در نهایت پرهیز از تجربه است. متن ادبی، به‌ویژه شعر، ما را وادار می‌کند به کندی، به تردید، به ایستادن در برابر چیزی که فوراً تسلیم فهم نمی‌شود. واسطه‌ها این ایستادن را حذف می‌کنند. نتیجه، سوژه‌ای است که با ادبیات آشناست، اما در آن سکونت ندارد؛ می‌داند، اما تجربه نمی‌کند؛ می‌شنود، اما نمی‌خواند.
مسئله در نهایت این نیست که پادکست بد است یا شرح بی‌فایده؛ مسئله این است که وقتی واسطه جای متن را می‌گیرد، ادبیات از یک جهان زنده به دانشی مصرفی فروکاسته می‌شود. و ادبیات، درست از همان‌جا که دشوار است، آغاز می‌شود.
☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

25 December 2025 10:04

#مرضیه و #بنان
#بوی_جوی_مولیان(چنگ رودکی)
آهنگ #روح‌الله_خالقی
شعر #رودکی🌹


‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

25 December 2025 05:56

‍ **چهارم دی ؛
زادروز پدر شعر فارسی رودکی سمرقندی


«بررسی چند رباعی منسوب به رودکی»، #استادسیدعلی‌میرافضلی، دورۀ ۲۱، شمارۀ ۲ (پیاپی ۸۲)، تیر ۱۴۰۱،‌ ۳۱-۴۷
‏..
رودکی سمرقندی را مُبدع رباعی فارسی می‌دانند و داستان آن را شمس قیس رازی به نیکی روایت کرده است. متأسفانه از رودکی، دیوانی منسجم که در بردارندۀ اشعار اصلی  و صحیح النسب او باشد، به جا نمانده است و آنچه در دست داریم، اشعاری است که توسط دیگران از منابع مختلف گردآوری شده است. کتاب محیط زندگی و احوال و اشعار رودکی که سعید نفیسی طی دو نوبت ویرایش و تدوین کرده (۱۳۰۹ و ۱۳۳۴ ش)، تا امروز اصلی‌ترین منبع اشعار منسوب به رودکی به شمار می‌رود. اشعاری که به اسم رودکی در این کتاب گردآوری شده، به نام شاعران دیگر هم دیده می‌شود. جدیدترین پژوهش در مورد اشعار رودکی، کتاب سروده‌های رودکی اثر استاد دکتر علی رواقی است (تهران، انتشارات فرهنگستان، ۱۳۹۹). در مقالۀ حاضر، به بهانۀ انتشار این کتاب، چند رباعی منسوب به رودکی را بررسی کرده‌ایم. اغلب این رباعیات نمی‌تواند سرودۀ رودکی باشد.
‏..

"چهار خطی"
رباعی فارسی، به روایت‌
#استادسیدعلی‌‌میرافضلی
☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌

گالری تصاویر ادبی

25 December 2025 05:48

«رقصِ مسیح با سماعِ زهره» (در آسمان سوم یا چهارم؟)

#دکتراحمدرضابهرامپورعمران

در آسمان نه‌ عجب گر به گفتهٔ حافظ
سماع زهره به‌رقص‌آورد مسیحا را

دورهٔ کارشناسی از معانی گوناگونی که برای این بیت در منابع حافظ‌پژوهی ارائه شده‌بود، اقناع نشدم و کنار این بیت در حاشیهٔ حافظ‌نامه (اثر استاد خرمشاهی) نکته‌‌ای نوشتم. آن نکته اکنون نوشتنِ این یادداشت را موجب شد: چرا زهره که می‌دانیم خنیاگر آسمان است و جایگاهش در فلک سوم با شعر حافظ، مسیحای بنابه‌روایت مشهور جای‌گرفته در فلک چهارم را به‌رقص‌درمی‌آورد؟!
در میان شرح‌های قدیمِ دیوان حافظ نکته‌ای دراین‌باب نیامده‌است (ازجمله: شرح سودی بُسنوی: برگردان عصمت ستارزاده؛ شرح عرفانی غزل‌های حافظ، عبدالرحمان ختمیِ لاهوری: به‌تصحیح استاد خرمشاهی و همکاران؛ و بدرالشّروح بدرالدین اکبرآبادی: چاپ کویتهٔ پاکستان).

در شرح‌های متأخر نیز به این نکته کمتر پرداخته‌اند (ازجمله در این آثار جای پرسش یادشده خالی است: «جستجوی حافظ»: پرویز اهور؛ «دیوان خواجه‌حافظ»: خطیب رهبر؛ «غزل‌های حافظ»: بهروز ثروتیان و «درس‌های حافظ»: محمد استعلامی). اغلب شارحان به ظرافت و زیبایی این بیت توجهی نکرده‌اند. هروی در شرح غزل‌های حافظ و پس از او استعلامی، اشاره‌کرده‌اند که سماع زهره چنان است که حتی مسیحِ نمادِ تقوی و متانت و پرهیزگاری را به دست‌افشانی و پای‌کوبی وامی‌دارد. البته پیش از این دو شرح ،در کتاب «حافظ و موسیقی» اثر موسیقی‌دان برجسته استاد حسینعلی ملاح به این نکته اشاره‌‌شده‌است (انتشارات وزارت فرهنگ و هنر، ص ۱۴۳).

اما تعداد انگشت‌شماری از پژوهشگران به نکتهٔ بحث‌برانگیز بیت نیز پرداختند:
استادفروزانفر با احاطه‌ای که بر متون و سنت‌های کهنِ ادبی داشتند، در «شرح مثنوی شریف» چنین آورده‌اند: ۱_ «در اشعار فارسی غالباً» به حضور عیسی در آسمان چهارم اشاره‌شده‌است. ۲_ «به روایتی او در آسمان سوم قرار دارد». ۳_ «به اکثر روایات در آسمان دوم قرار دارد» که پیداست مراد استاد از «روایت»، روایات دینی و تفاسیر است.
ایشان در پایان با اشاره به بیت یادشدهٔ حافظ، افزود‌ند: «و ظاهراً خواجه حافظ به روایت دوم [ فلک سوم] نظرداشته‌است». استاد البته به برخی از منابع که جایگاه عیسی را در «پیرامون عرش» و «بیت‌المعمور» دانسته‌اند (ازجمله بیتی از خاقانی: عیسی‌ام از بیت معمور آمده...)، نیز ارجاع داده‌اند ( شرح مثنوی شریف، انتشارات زوار، ج۱، صص۳_۲۷۲).
نویسندهٔ این سطور پس از جستجو در ده‌ها منبع شعری و تفسیری، نتوانست چیزی بر اشارات استاد بیفزاید.

استاد خرمشاهی نیز در بحث از این بیت، پس از ذکر نکاتی مشابه در پایان آورده‌اند: «ظاهراً حافظ جایگاه او را در آسمان سوم که فلک زهره هم هست، می‌شمارد» (حافظ‌نامه، ج۱، ص۱۲۵).

چنان‌که آمد اگرچه در منابعی نادر به جایگاه عیسی در فلک سوم نیز اشاره‌شده اما به‌نظر نمی‌رسد حافظ روایت مشهور در اعم و اغلب دیوان‌های شعر فارسی را (از سنت‌های ادبی و بی‌گمان از سرچشمه‌های اصلی شعرِ او) نادیده‌گرفته‌باشد و برپایهٔ منابعی نادر حکم کرده‌باشد. ضمناً در آن صورت، «عجب»‌بودنِ رقصیدنِ مسیح با شعر حافظ و سماع زهره، اگرچه «مبالغه» دارد اما چندان شگفت‌آور و «غلوآمیز» و شاعرانه نخواهد‌بود. منطقی‌تر آن است که بگوییم حافظ نیز جایگاه مسیح را در آسمان چهارم می‌دانست اما در توصیفی غلوآمیز، شورانگیزیِ ساز و سماعِ زهره را چندان مؤثر دانسته که مسیحای مجرد را در آسمانی دیگر به‌رقص‌درمی‌آورده‌.
شاید این بیت خاقانی نمونهٔ مناسبی برای فهم زیبایی بیت حافظ باشد:

زهره به دو زخمه از سرِ نعش
در رقص کشد سه‌خواهران را

سماع شورانگیزِ زهره سوگواران بر سر نعش پدر (بناتُ‌النّعش) را نیز به رقص درمی‌آورد.
نکتهٔ آخر که پژوهشگران در فهم معنی بیت حافظ از آن غفلت‌کرده‌اند: در شعر حافظ همواره به هم‌خانه‌بودنِ مسیح با خورشید که می‌دانیم در آسمان چهارم است اشاره‌شده‌؛ ازجمله این بیت:

مسیحای مجرّد را برازد
که با خورشید سازد هم‌وثاقی
☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

24 December 2025 17:04

بدگزینی واژگانی در شعر معاصران
           بخش سوم

#دکترمحمدرضاروزبه

فریدون توللی در شعر نیمایی "باستان‌شناس" که از زیباترین و بسامان‌ترین سرودهای نوگرای دهه ۲۰ به شمار می‌آید، با این آغاز خوشایند:
در ژرفنای خاک سیه، باستان‌شناس/ در جستجوی مشعل تاریک مردگان/ در آرزوی اخگر گرمی به گور سرد/ خاکستر قرون کهن را دهد به باد
ناگهان در میانه‌ی شعر با کاربرد فعل کهن‌نمون "داستان کردن" ، آن‌هم در یک بافت نحوی نادلپذیر، چهره‌ی شعرش را زخمی می‌کند:
وز مردگان، به زنده کند داستان غم
(یعنی از مردگان، داستان‌های غم‌آور برای زندگان روایت کند)

این رفتار زبانیُ آناکرونیستی( ناهمزمانگی) حاصل غفلت شاعر از مقوله‌ی  بافت(Texture) در ساحت زبان است، غفلتی که شاعر را به ورطه‌ی دو زبانگی غیر هنری می‌اندازد.
نیما هم در "افسانه"،  "کردن" را در معنای فعل خاص به کار برده و دقیقاً همین فعل داستان کردن (داستان گفتن، روایت کردن) را در بافت نحوی شعر خود تعبیه کرده است:
در شب تیره دیوانه‌ای کو/ دل به رنگی گریزان سپرده/... می‌کند داستانی غم‌آور

ولی بافت و بیان آرکائیک شعر نیما این کاربست کهن‌نمون را مجاز و موجّه ساخته است (آن‌چنان‌که "پوزار کشیدن" در شعر شاملو و "چهره را شخودن" در شعر اخوان.) ولی در سروده‌ی توللی چنین کاربردی در فقدان فضای زبانی آرکاییک، حاصل غفلت از بافت، و زاییده‌ی سهل‌انگاری زبانی است.

توللی در بند نخست چهارپاره‌ی "کارون" نیز سروده است:
بلم، آرام چون قویی سبک‌بار
به‌نرمی بر سر کارون همی‌رفت
به نخلستان ساحل، قرص خورشید
ز دامان افق بیرون همی‌رفت

در شعری تصویری و رمانتیک با بافت و بیانی تازه، فعل قدمایی "همی‌رفت"  واضحا مثل وصله‌ای ناجور بر تن شعر نشسته است بی هیچ توجیه زبانی و بلاغی‌ای.  این ناهنجاری زبانی (و به گفته‌ی استاد سیروس شمیسا: اضطراب سبک) همچنان نشانه‌ی غفلت از مقولات سبک و بافت زبان است و افزون بر این، از شکست شاعر در مواجهه با سلطه و سیطره‌ی وزن هم حکایت دارد. (ادامه دارد)
☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

24 December 2025 08:31

چاپ لغت‌نامه‌ی دهخدا از راه فروش پِهِن اسب

«وقتی می‌خواستند لغت‌نامه‌ی #دهخدا را به چاپ برسانند، متحیر بودند که بودجه را از کجا تأمین کنند.
طرح‌ها و پیش‌نهادها مخارج کلی داشت و هیچ وزارت‌خانه‌ای قبول نمی‌کرد.

مرحوم سرلشکر ریاضی (وزیر فرهنگ وقت) پیش‌نهاد عجیبی کرد.
او گفت: پیش‌نهاد من این است که فضولات و پِهِن‌های زیر اسب‌های دانشکده‌ی افسری را بفروشند و از بهای آن، لغت‌نامه‌ی دهخدا را چاپ کنند!
و همین‌کار را هم کردند.

جلد اول آن در آمد و کم‌کم محلی در بودجه‌ی مملکت برایش گذاشته شد و همان است که امروز یک دایرة‌المعارف عظیم فارسی با وجود نقایص بسیارش در دست داریم؛ کتابی که اگر اسب‌های دانشکده‌ی افسری از قضای حاجت خودداری می‌کردند، چاپ آن به تعویق می‌افتاد.»


#دکترمحمدابراهیم‌باستانی‌پاریزی،
از پاریز تا پاریس، ص ۲۸۱


‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

24 December 2025 05:15

«پیرِ پاریز» (یادی از استاد باستانیِ پاریزی)

#دکتراحمدرضابهرامپورعمران

برخی از نویسندگان و شاعران یا هنرمندان و دانشمندان، آن‌چنان در مرزِ دو یا چند ساحتِ گوناگون سِیرمی‌کنند که می‌مانی به کدام ساحت و سپهری منسوب‌ یا محدودشان کنی. ابوالفضلِ بیهقی را مورّخ باید خواند یا نویسنده و ادیب؛ سهرابِ سپهری را نقاش بنامیم یا شاعر؟ سعدیِ غزل‌سرا و سعدیِ نویسنده و مولویِ غزل‌سَرا و مثنوی‌سَرا نیز از همین وضع و موقعیت، یا بهتر است بگوییم مزیّت برخوردارند! و گویا به‌ناگزیر باید از تعابیری هم‌چون «مورّخِ ادیب» (و بالعکس)، «شاعرِ نقاش» (و بالعکس) و ... بهره‌ببریم. البته هرکسی به‌مقتضای ارادتی که به ساحتی دارد یکی از این تعابیر را بیش‌تر خواهدپسندید.

یکی از این بزرگانِ دوساحتی و ذوالیمینین، استاد باستانیِ پاریزی است. نویسنده‌ای که ذهنِ جوّال و جادوی قلمش هنرمندانه هم‌زمان از عالمِ ادب به ساحتِ تاریخ سیرمی‌کند؛ و به‌تناوب سوار بر ماشینِ زمان به گذشته می‌رود و به امروز بازمی‌گردد؛ و نیز جانِ جستجوگر و پرّانش از پاریز به پاریس پروازمی‌کند. وقتی یکی از آثار استاد را به‌دست‌می‌گیری، چنان گرفتارِ هزارتوی دلپذیری از روایت‌‌ها و خرده‌روایت‌ها می‌شوی که ناگهان درمی‌یابی ساعت‌ها است در جستجوی زمانِ ازدست‌رفته‌ای و غرقِ در دنیای شگفت‌انگیزِ نو! این ویژگی‌ها و نیز تنوّعِ پژوهش‌ها، رنگی ویژه به نوشته‌های استاد بخشیده و به‌راستی که مخاطب از این مراقبت‌ها و مواظبت‌ها دچارِ حیرت می‌شود. حیرت ازاین‌که این بزرگ‌مرد چه همّتی‌‌داشته در مستندکردنِ یک‌عمر دیدن‌ها و شنیدن‌هایش! مردی که از همه‌جا و هرچیز عکس و یادداشت‌برمی‌داشته. حیرت از باریک‌اندیشی‌ها، دوراندیشی‌ها و از همه مهم‌تر، روشن‌اندیشی‌های این جانِ جستجوگر. مردی که گاه از هیچ یا تقریباً هیچ، ‌گنجینهٔ ارجمندی برایمان به‌یادگارنهاده؛ گنجینه‌ای که گاه به‌راستی هیچ‌جای دیگری ‌یافت‌نمی‌شود. ازجمله: بخشِ اعظمِ «از کلاه‌گوشهٔ نوشین‌ْروان» به پیشینه و مطالبی نادر پیرامونِ «سیّدها و سیادت» اختصاص‌یافته؛ چندصدصفحهٔ خواندنی دربارهٔ «آسیاب» در «آسیای هفت‌سنگ» نوشته؛ کتابچهٔ مستقلّی دربارهٔ «چوپانی» و ظرائف و آدابِ آن، در «نونِ جو و دوغِ گو» می‌توان‌خواند؛ همان‌گونه که چندصدصفحه دربابِ «اسب» در «در شهرِ نی‌سواران»؛ و نیز دانستنی‌هایی ذی‌قیمت و دل‌انگیز دربارهٔ «راه‌های کویری» و «کاروان‌سراها» در کتابِ «از سیر تا پیاز».

همهٔ این آثار آمیخته با ظرافت و ملاحتِ ادبی و نیز سرشار از شعر و مثَل و حکمت است. اگر پژوهشگرِ باهمّتی پیداشود و پاپیش‌بگذارد و این ابیات و ظرائف و طرائف را گردآورَد، خود گنجینه‌ای خواهدشد جذّاب و مغتنم. استاد باستانی فرانسه و عربی نیز می‌دانست و از این زبان‌دانی‌ها به‌خوبی بهره‌می‌‌برد برای هرچه پربارتر کردنِ آثارش. همان‌گونه که هم‌چون و هم‌پا با استاد ایرجِ افشار، مردِ بسیار پُرسفری نیز بوده‌است. استاد به کرمان و تاریخ و منابعِ کرمان‌پژوهی نیز سخت دلبستگی داشت و این توجّه جدا از تصحیحِ چندین اثرِ تاریخی دربارهٔ کرمان، در مقالات و سخن‌رانی‌های گوناگونِ ایشان بازتاب‌یافته‌است. استاد بارها یادآورشدند من سوگند یادکرده‌ام پا به مجلس و محفلی نگذارم مگر آن‌که در آن از کرمان و کرمانی‌ها یادی کرده‌باشم. و این دلبستگی گاه به شیفتگی و تعصب نیز می‌گرایید؛ تاآن‌جاکه خوش‌می‌داشت واژهٔ «پاریس» را از ریشهٔ «پاریز» بداند یا «ژرمن» و «کرمان» را یکی بینگارد!

استاد باستانیِ پاریزی شعر نیز می‌سرود و گاه نمونه‌هایی اغلب شیرین از اشعارش را به‌مناسبت و بی‌مناسبت، در لابه‌لای آثارش می‌گنجانْد. این سروده‌ها اغلب شوخ‌طبعانه و خوش‌ساخت است. و البته که مرادم اشعاری غالباً تفنّنی و مناسبتی است. بخشی از آن‌ها در دفتری به‌نامِ «نگاهی به آلبوم» منتشرشده:

ز عکسِ او که به جانم نهاد آتش و رفت
به بوسه‌ای دهنِ تلخ، پرشِکر کردم

یا این قطعه:

یادِ آن شب که صبا بر سرِ ما گل می‌ریخت ...

در شعرِ «لاله‌زارِ» ایشان نیز، آن خیابان و حال‌و‌هوایش زیبا توصیف شده. هم‌چنین است قطعه‌ای طنزآمیز که شاعر در آن «ماهِ عسل» را به‌تصحیف «ماهِ غسل» خوانده‌است!

☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

23 December 2025 09:55

"نیما، فروغ فرخزاد و سیروس طاهباز"

#دکتراحمدرضابهرامپورعمران

نام سیروس طاهباز با نام نیما گره خورده‌است. او پس از مرگ نیز در جوار نیما به‌خاک سپرده‌شد. طاهباز البته خود مترجم بود و مدیر مجلهٔ معتبری چون «آرش». اما انتشار نسبتاً پاکیزه و پیراستهٔ آثار نیما، پس از عارضه‌ای که گریبان‌گیر دکتر محمد معین شد، نام او را به حافظه‌ها سپرد. او زحمت نشر «کوله‌‌بار شعرهای» نیما را بر دوش‌ جان کشید. بی‌تردید بدون ‌تلاش‌های او آثار «پیرمرد» پریشان می‌ماند.

نویسنده جای دیگر در ستایش از تلاش‌ها و پیگیری‌های طاهباز در این راه سخن گفته است(مجلهٔ گوهران (ویژه‌نامهٔ نیما یوشیج)، ش ۱۴_۱۳، پاییز و زمستان ۱۳۸۵، ج۱، ص ۱۷۷ ). اما به‌قول اخوان «پیشگامان خطر گاه خطا نیز کنند» و بیهقی نیز عبارتی دارد با این مضمون: چون دوستی بدی کند چه باک از بازگفتن!
نویسنده در کتاب "در تمام طول شب" (بررسی آثار نیما یوشیج، مروارید، چ ۲، ۱۳۹۷)  درباب این نکته که چرا نیما در آثار منثورش از فروغ و سهراب و برخی از دیگر شاعران معاصر سخن‌نگفت، نوشت:

«اگر نیما دربارهٔ دفترهای اسیر (۱۳۳۱) و دیوار (۱۳۳۵) فروغ فرخزاد هیچ اظهار نظری نکرده، چندان عجیب نیست، چراکه فروغ در این دو دفتر و تقریباً بخش اعظمی از دفتر عصیان (۱۳۳۶) دنباله‌رو رمانتیک‌سرایی‌های اواخر دههٔ بیست و اوایل ده‍هٔ سی، و متأثر از شاعرانی چون توللی، نادرپور و [...] است. حتی در نیمهٔ دوم عصیان که گویا فروغ متأثر از سایه و بعدها شاملو به شعر نیمایی روی آورده، در فرم درونی شعرش اتفاق خاصی روی‌نداده‌است» (ص ۳۲۷).
می‌دانیم که فروغ تصریح کرده نخستین‌بار از دریچه‌ای که شعرِ نیما به‌رویش گشود جهان را چنان‌که باید دیده‌است. در منتخبی که فروغ از شعر امروز گردآورده («از نیما تا بعد») نیز ده قطعه از نیما دیده‌می‌شود که از میزان شیفتگی او به شعر نیما خبر می‌دهد.

اما درست چند ماه پس از نگارش  کتاب «در تمام طول شب» و سپردن آن به ناشر، نسخهٔ دیگری از یادداشت‌های روزانهٔ نیما به کوشش شراگیم یوشیج (مروارید، ۱۳۸۷) منتشر شد. این چاپ که تفاوت‌هایی با چاپ طاهباز دارد حاوی اظهارنظرهای کوتاهی از نیما درباب فروغ (البته در سوم فروردین ۱۳۳۵) است. این یادداشت‌ها ارزیابی نویسنده را درباب نگاه نیما به فروغ چندان تغییر نداد، اما ماهیت کاروبار طاهباز را تاحدی در نگاهش دگرگون ساخت. گفتنی است که دیگران پیش‌تر درباب میزان «بی‌طرفی» و «امانت‌داری» طاهباز تردید کرده‌بودند (جلیل دوستخواه، «شاعر بر تخت پروکراست» چاپ‌شده در « آقا توکا» به‌‌کوشش هادی محیط، انتشارات نوید شیراز، ۱۳۸۹، صص ۶۰۷_۵۸۹؛ و داریوش آشوری، پَرسه‌ها و پرسش‌ها، آگه، ۱۳۸۹، ص۲۱).
می‌دانیم که طاهباز از دوستان فروغ بوده (درکنار م. آزاد که یاور او در کار «آرش» بود) و بخشی از شعرهای فروغ نخستین‌بار در «آرش» چاپ شد. طاهباز اثری پیرامون زندگی و آثار فروغ نیز منتشرکرده‌است (زنی تنها: زندگی و هنر فروغ فرخزاد، انتشارات زریاب ۱۳۷۶). او از کسانی است که در جلسهٔ جذاّبِ "گفتگوی شاعرانِ" امروز (شاملو، اخوان، فروغ، سهراب و...) در سال ۱۳۴۴ که به‌کوششِ مرتضی کاخی منتشرشده نیز حضور‌داشت.

اما چه بود و چه اهمیتی داشت آن عباراتی که طاهباز از یادداشت‌های روزانهٔ نیما (ظاهراً به‌نفع فروغ و شعرش) حذف کرده‌است؟  یادداشتی کوتاه به تاریخ «جمعه، ۳ فروردین [۱۳۳۵]» که در آن آمده :
«رویایی آمد با بادیه‌نشین جوان شاعر گیلک، که دیوانش را به من داد. فروغ فرخزاد، امید اخوان؛ و شریعت‌زاده و رویایی فقط راجع‌به این زن شاعره حرف زدند و باید که ساکت بمانم» (یادداشت‌های روزانهٔ نیما یوشیج، به کوشش شراگیم یوشیج، مروارید، ۱۳۸۷، ص۲۶۷). پیداست که تعبیر «این زن شاعره» و «باید که ساکت بمانم» چندان به مذاق طاهباز خوش نیامده‌بود. و در یادداشتی دیگر (بی‌تاریخ) با عنوان «شجاع‌الدین شفا» (که می‌دانیم بر دفتر «اسیر» مقدمه‌ نوشت و از ابراز عواطف شخصی و زنانه در شعر فروغ دفاع‌کرد) آمده: «[...] من مقدمهٔ او را بر دیوان خانم فرخزاد خواندم. شهوت در این قضاوت بر عقل این مرد غلبه دارد». (همان، ص۲۶۵).  این داوری نیما نیز (هرچند فروغ را «خانم فرخزاد» خوانده) هم‌چون عبارت پیشین به‌اندازهٔ کافی روشن است و نیاز به توضیحی ندارد.

ساختار و اندیشهٔ شعری‌ نیما به‌ویژه در آن سال‌ها (۱۳۳۵) به درجه‌ای از تکامل رسیده‌بود که او دیگر به‌هیچ‌روی تاب تحمل نگاه رمانتیک و تولّلی‌وار را در عالم شعر نداشت. پیداست که طاهباز نیز تاب تحمل این ارزیابی‌های پدرِ شعرِ نو را درباب شعرِ رفیقِ شفیقش نداشت.

❄️☃️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

22 December 2025 18:09

بدگزینی واژگانی در شعر معاصران
          بخش دوم

#دکترمحمدرضاروزبه

اخوان ثالث در شعر "زمستان" از زبان آرکاییک بهره جسته است که این بیان فاخر در پیوند با وزنی آرام و متین به قدرت فضاسازی و روایت‌گری شعر افزوده است:

کسی سر بر نیارد کرد پاسخ گفتن و دیدار یاران را/ نگه جز پیش پا را دید نتواند
اما شاعر در گفتگوهای میانه‌ی شعر هم بر خلاف واقع‌گرایی زبانشناختی، لحن و بیان را تغییر نداده و همان صلابت آرکاییک را در دیالوگ‌ها هم به کار بسته است:
من امشب آمدستم وام بگزارم
چه می‌گویی که بیگه شد سحر شد بامداد آمد/ حریفا! رو چراغ باده را بفروز! شب با روز یکسان است
در اینجا افعال کهن آمدستم، وام بگزارم، بیگه شد، رو، بفروز و...، به دلیل مغایرت با  زبان طبیعی گفتار، مناسب گفتگو نیستند و مانع ظهور جلوه‌های دراماتیک و حس طبیعی در شعر شده‌اند. واقع‌گرایی زبان‌شناختی به ما می گوید که: هیچ شبگردِ از همه‌جا رانده‌ای در تهرون دهه‌ی سی خطاب به میخانه‌چی ارمنی نمی‌گوید "من امشب آمدستم وام بگزارم"!
البته توقع نداریم که شاعر مثل داستان، گفتگوها را محاوره‌ای نقل کند اما به هرحال واقع‌گرایی زبان‌شناختی ایجاب می‌کند که بین زبان وصف و زبان دیالوگ در شعر تفاوت باشد بی‌آنکه یکدستی بافت و بیان مختل گردد. اگر زبان گفتگوها در زمستان تعدیل می‌شد هم روایت شعر، ملموس‌تر جلوه می‌کرد، هم پتانسیل عاطفی شعر افزایش می‌یافت و هم شعر دارای صبغه و سیمایی مدرن‌تر می‌شد.  ببینید گفتگوهای طبیعی در شعر "قاصدک" چطور به گسترش فضایی دراماتیک و پرحس و حال انجامیده است:

قاصدک! هان... ولی آخر... ای وای!
راستی آیا رفتی با باد؟
با توام آی! کجا رفتی؟ آی!...
البته در اشعاری با صبغه و ساختار اساطیری، دیالوگ یا مونولوگ‌های فاخر و باستان‌گرا لازمه‌ی فرم و فضای شعر، داستان و نمایش است. مثلاً در "قصه شهر سنگستان":
بگو آیا تواند بود کو را رستگاری روی بنماید؟/ کلیدی هست آیا که‌ش طلسمِ بسته بگشاید؟
یا در شعر "آخر شاهنامه":
بر به کشتی‌های خشمِ بادبان از خون/ ما برای فتح سوی پایتخت قرن می‌آییم برعکس کارکرد افعال کهن در دیالوگ‌های شعر زمستان، ببینید در انتهای همین شعر آخر شاهنامه، فعل "بشخاییم" (از شخودن: خراشیدن) چقدر بجا و بایسته نشسته است: ور زمین - گهواره‌ی فرسوده آفاق- / دست نرم سبزه‌هایش را به پیش آرد/ تا که سنگ از ما نهان دارد/ چهره‌اش را ژرف بشخاییم

هیچ واژه‌ای با این مایه گویایی و گیرایی و تپش و طنین موسیقیایی نمی‌توانست جایگزین بشخاییم شود. بلند بخوانیدش تا دریابید که چگونه همنشینی حروف سایشی ش و خ شدت و خشکی خراشیدن را القا و آینگی می‌کنند.
      ادامه دارد
☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

22 December 2025 18:05

#دکتر_کزازی

‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

22 December 2025 11:16

"قطعات" (اثرِ استاد سیروس شمیسا)

#دکتراحمدرضابهرامپورعمران

استاد سیروس شمیسا نیازی به معرفی ندارند. ایشان محققی پرکار اند و کارنامه‌ای پربار نیز دارند. آثارِ ایشان نیز بسیار متنوع است: از فرهنگ‌نامه‌هایی درباره‌ی "تلمیحات و اشاراتِ ادبی" و آثاری متعدد درحوزه‌ی "علومِ ادبی و بلاغی، سبک‌شناسی و نقد ادبی" گرفته تا "تصحیح و گزینش‌های متعدد و شرح‌ و حاشیه‌نویسی"، و نیز آثاری گوناگون در دیگر شاخه‌های دانشِ ادبی.
در سال‌های اخیر چند جلد از یادداشت‌های پراکنده یا به‌قولِ خودشان "قطعاتِ" ایشان نیز به هیأتِ کتاب آراسته‌شده. پژوهشگران درباره‌ی کم‌و‌کیفِ این آثار گاه نقدوارزیابی‌هایی منتشرکرده‌اند. گرچه پاره‌ای از آن انتقادها که جدااز محتوا، گاه به ساختار و شکلِ این نوشته‌ها معطوف است، درست و وارد نیز بوده، اما ارزیابی‌های ادیبی منتقد و پژوهشگری کهنه‌کار را آن‌هم در دوره‌های کمالِ کارش نباید و نمی‌توان نادیده‌گرفت. از‌جمله‌ی این‌گونه آثار ایشان که سرشار از دقت‌نظرها و باریک‌بینی‌ها است و پیش‌تر منتشرشده‌، می‌توان به این عنوان‌ها اشاره‌کرد:
یادداشت‌های حافظ (نشر علم)
شاهِ نامه‌ها (نشر هرمس)
اساطیر و اساطیرواره‌ها (نشر هرمس)
آخرین اثری که در این سبک‌و‌سیاق از ایشان منتشر‌شده "قطعات" نام‌دارد. اثری است مشتمل‌بر نکاتی پراکنده درباره‌ی مباحثِ گوناگونِ "شعر و شاعری"، "نقد ادبی" و "سبک‌شناسی". خودِ ایشان در بخشی از مقدمه‌‌ی کوتاه و خواندنی‌شان، کتاب را چنین معرفی‌کرده‌اند:

"قطعات (قطعه‌نویسی) بیش‌تر صمیمانه است تا فاضلانه؛ معمولاً جای ردّ و اثبات و تحقیق و برهان نیست که مربوط به جستار و مقاله است. بیش‌تر نظرگاه‌های فکری و سلیقه‌ایِ نویسنده‌ای است که عمری را به مطالعه و نوشتن پرداخته، به نکاتی دست‌یافته و عقایدِ خاصی پیداکرده‌است. اظهارِ فضل نمی‌کند، به همه‌ی مطالبِ ریز و درشتی که می‌تواند مربوط‌به بحث باشد اشاره‌ندارد، چندان به این منبع و آن مأخذ ارجاع‌نمی‌دهد، بحث اصلی را به‌صورت خلاصه و ساده می‌گوید و ردمی‌شود".

برای نمونه یکی از قطعات را از کتاب "قطعات" نقل‌می‌کنم:

"ضدّ زبان":
اگر گفتارِ متعارف و زبانِ نثر را "درجه‌ی صفر نوشتار" (اصطلاحِ رولان بارت) حساب‌کنیم، زبان شعر در دوران مختلف و در شاعران مختلف از آن فاصله‌می‌گیرد و گاهی در اشعارِ شاعرانِ معدودی چون خاقانی و نظامی، در بخش‌هایی به اوج فاصله و افتراق می‌رسد؛ چنان‌که دیگر نباید به‌دنبال معنی بود و به‌جای آن باید در سیطره‌ی موسیقی و جادوی کلام در لذتِ حالی خوش فرورفت. دراین‌جا دیگر زبان در معنیِ وسیله‌ی تفهیم و تفاهم نیست؛ ضدّ زبان است. زبانِ منهدم‌شده است. بارت می‌گوید تمام تلاشِ مالارمه متوجهِ انهدام زبان بود که دراین‌صورت ادبیات نیز جز جسدِ آن نیست. یک نمونه‌ی آن، ابیات زیر از نظامی در صفتِ عشقِ مجنون است که در آن زبان نیز مانند مجنون مشوّش و شیدا است:

سلطانِ سریرِ صبح‌خیزان
سرخیلِ سپاهِ اشک‌ریزان

متواریِ راهِ دلنوازی
زنجیریِ کوی عشق‌بازی

قانونِ مغنّیانِ بغداد
بیّاعِ معاملاتِ فریاد

طبّالِ نفیرِ آهنین‌کوس
رُهبانِ کلیسیای افسوس

جادوی نهفته، دیوِ پیدا
هاروتِ مشوّشانِ شیدا

کیخسروِ بی‌کلاه و بی‌تخت
دل‌خوش‌کنِ صدهزار بی‌رخت

اقطاع‌دهِ سپاهِ موران
اورنگ‌نشینِ پشتِ گوران

دَرّاجه‌ی قلعه‌های وسواس
دارنده‌ی پاسِ دیرِ بی‌پاس
(لیلی و مجنون ص ۶۶_۶۵)

هرگونه کوششی در منطقی‌کردن و به‌اصطلاح معنی‌کردن، بی‌مزه و خنک‌کردنِ آن است. معنی نمی‌خواهد؛ باید در امواجِ موسیقیِ آن غرق شد و اگر بی‌ذوقی پرسید چه‌می‌گوید؟ جواب فقط یک کلمه است؛ می‌گوید: مجنون مجنون بود. و خودِ شاعر به‌مناسبتِ حال (صفت) مجنون، مجنونانه سخن‌گفته‌است.
بعد از ابیاتی که ذکرکردیم از طوفانِ سخن کاسته‌می‌شود و تاب‌و‌تبِ شاعرانه فرومی‌نشیند و اندک‌اندک دوباره سخن منطقی و روایی می‌شود:

مجنونِ غریبِ دل‌شکسته
دریای ز جوش نانشسته

یاری دوسه داشت دل‌رمیده
چون او همه واقعه‌رسیده

با آن دوسه یار هر سحرگاه
رفتی به طوافِ کوی آن ماه

بیرون ز حسابِ نامِ لیلی
با هیچ سخن نداشت‌میلی
(قطعات [شعر و شاعری، نقد ادبی، سبک‌شناسی]، دکتر سیروس شمیسا، انتشارات مروارید، چ دوم، ۱۴۰۴، صص ۲_۱۰۱)‌.

☃️❄️
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

21 December 2025 09:48

‍ ‍** یلدا از ذهن و زبان شاعران شعر فارسى؛

#سعدی
گفتمت که به یغما رود دلت سعدی
چو دل به عشق دهی دلبران یغما را

هنوز با همه دردم امید درمانست
که آخری بود آخر شبان یلدا را


#حافظ
صحبت حکام ظلمت شب یلداست
نور ز خورشید جوی بو که برآید
بر در ارباب بی‌مروت دنیا
چند نشینی که خواجه کی به درآید


#وحشی‌بافقی
هر جا روم ز کوی تو سر بر زمین زنم
نفرین کنم ارادهٔ بیجای خویش را
عمر ابد ز عهده نمی‌آیدش برون
نازم عقوبت شب یلدای خویش را

#ناصرخسرو
قندیل فروزی به شب قدر به مسجد
مسجد شده چون روز و دلت چون شب یلدا

#منوچهری
نور رایش تیره شب را روز نورانی کند
دود خشمش روز روشن را شب یلدا کند

#خاقانی
هست چون صبح آشکارا کاین صباحی چند را
بیم صبح رستخیز است از شب یلدای من

#انوری
ز آمیزش عالم و طبع عالم
دلم نفرت و طبع عنقا گرفته
شب محنت من ز امداد فکرت
درازی شبهای یلدا گرفته

#اوحدی‌مراغه‌ای
شب هجرانت، ای دلبر، شب یلداست پنداری
رخت نوروز و دیدار تو عید ماست پنداری


#خواجوی‌کرمانی
هست در سالی شبی ایام را یلدا ولیک
کس نشان ندهد که ماهی را دو شب یلدا بود
تنگ چشمانرا نیاید روی زیبا در نظر
قیمت گوهر چه داند هر که نابینا بود


#باباطاهر
شوم از شام یلدا تیره‌تر بی
درد دلم ز بودردا بتر بی
همه دردا رسن آخر بدرمون
درمان درد ما خود بی اثر بی


#محتشم‌کاشانی
من بی‌نام و نشان را به سر کوی وفا
هرکه می‌داد نشان تو غلط بود غلط
با خود از بهر تسلی شب یلدای فراق
هرچه گفتم ز زبان تو غلط بود غلط


#فروغی‌بسطامی
من از روز جزا واقف نبودم
شب یلدای هجران آفریدند

#عبیدزاکانی
ای لعل لبت به دلنوازی مشهور
وی روی خوشت به ترکتازی مشهور
با زلف تو قصه‌ایست ما را مشکل
همچون شب یلدا به درازی مشهور



#فیض‌کاشانی
چه عجب گر دل من روز ندید
زلف تو صد شب یلدا دارد


#سلمان‌ساوجی
شب یلدا است هر تاری ز مویت، وین عجب کاری
که من روزی نمی‌بینم، خود این شب‌های یلدا را


#صائب‌تبریزی
بیدار شو که در شب یلدای نیستی
در پرده است چشم ترا طرفه خوابها

🍁🍂
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─

گالری تصاویر ادبی

21 December 2025 05:03

‍ چرا از حافظ فال می‌گیریم؟

ایسنا: محمدعلی اسلامی ندوشن درباره تفأل به حافظ می‌گوید: حافظ اگر تا این پایه مورد قبول مردم قرار گرفته، برای آن است که الگوی وجدان آگاه و ناآگاه ایرانی بوده و مردم صدای درون خود را از زبان او می‌شنوند و حیرت می‌کنند از این‌که او آن‌گونه به سراچه ضمیر آنان راه یافته.

به گزارش ایسنا، کانال دکتر محمدعلی اسلامی نُدوشن در آستانه شب یلدا گفتار صوتی‌ای را از این نویسنده و چهره پیشکسوت فرهنگی به اشتراک گذاشته که درباره تفأل به حافظ می‌گوید. 

او پرسش «چرا از حافظ فال می‌گیرند؟» را مهم‌ترین سوالی می‌داند که بشود درباره حافظ مطرح کرد و اظهار می‌کند: همه خصوصیات دیگر این مرد بر گِرد این مسئله الان گره خورده است؛ برای این‌که یک وجه استثنایی است در مورد حافظ که تنها کتابی است که در زبان فارسی ازش فال گرفته می‌شود. ما نمی‌دانیم از کی شروع شده است ولی لااقل در تمام دورانی که چاپ جریان داشته و کتاب‌ها به صورت متعدد در دست مردم بوده، از آن زمان تا امروز از حافظ فال می‌گیرند. این نه تنها در زبان فارسی بلکه گمان می‌کنم تا آن‌جا که من بدانم در هیچ زبانی، کتابی نیست که بشود از آن فال گرفت یعنی مردم یک همچون ماموریتی را به آن کتاب واگذار کرده باشند.

این پژوهشگر می‌افزاید: زبان کنایه و دوپهلو است که حافظ به کار می‌برد. هیچ‌کدام از شعرای ایرانی نتوانسته‌اند به اندازه حافظ و مانند حافظ این زبان کنایه و دوپهلو را داشته باشند؛ و چنان‌که می‌دانید تمام غزلیات یک نوع حالت دوپهلو دارند به این معنی که دو نوع مفهوم می‌شود از این شعرها گرفت، این چیزی است که بسیار آمادگی دارد مانند فال دربیاید، زمانی که می‌توان دو یا چند برداشت داشت، فرض کنید یک برداشت به طرف چپ یکی به طرف راست یکی به طرف زمین یکی به طرف آسمان، این برداشت‌ها کمک می‌کند این ایهام و کنایه‌ای که هست و برداشت‌های مختلفی که ایجاد کرده شما را کمک می‌کند خودتان برداشت کنید نه این‌که شعر به شما بگوید بلکه شما آن علاقه درونی خودتان را به حساب شعر می‌گذارید و آن‌چه را از زبان او می‌خواهید بشنوید از زبان خودتان در واقع از درون خودتان می‌شنوید.  بنابراین این یک مورد مهمی است که کمک کرده است به ابهام خاص حافظ.

 اسلامی ندوشن حافظ را شاعر عوام و خواص می‌خواند و می‌گوید: این هم خاصیت حافظ است که هم خواص از او بهره بگیرند و هم اشخاص کم‌سواد، اشخاصی که به زحمت خواندن می‌دانند، دیوان او را با آواز بلند می‌خوانند و تسلی پیدا می‌کنند، و این خاصیت همین کلمات و موسیقی کلام است که می‌تواند یک همچین حالت تسلی خاطر ببخشد به کسان و همان‌طور که عرض کردم، این شاعر  را آورده در سطح وسیع مردم عادی و در عین حال مشکل‌ترین شاعر فارسی شناخته‌ شده و به صورت یک موجود معمایی او را در آغوش گرفته.
این صفحه همچنین بخشی از کتاب «گفتن نتوانیم، نگفتن نتوانیم» اسلامی ندوشن را درباره حافظ به اشتراک گذاشته است: «حافظ اگر تا این پایه مورد قبول مردم قرار گرفته، برای آن است که الگوی وجدان آگاه و ناآگاه ایرانی بوده و به زبان کنایه گفته است آن‌چه را که دیگران نگفته‌اند و یا ناتمام گفته‌اند. مردم صدای درون خود را از زبان او می‌شنوند و حیرت می‌کنند از این‌که او آن‌گونه به سراچه ضمیر آنان راه یافته. به این سبب به او لقب «لسان الغیب» داده‌اند و از دیوانش فال می‌گیرند.»
🍁🍂
‌‌‌‌‌‌‌‌Ｃ᭄𝄞 @GaleryeTasavireAdabi
♡჻ᭂ࿐✰⊰━━━━─