59103
У каждой картины есть своя история... Все вопросы — @nikfr0st Менеджер — @yuliyapic Наши стикеры: t.me/addstickers/pic_history Контент: https://artchive.ru/
Почему все персонажи на картине Ильи Репина так расстроены? Крестьянка в красном сарафане с плачем обнимает молодого парня, за ними рыдает старуха, у мужиков виновато-скорбные лица, и даже маленькие дети явно сочувствуют общему горю.
Читать полностью…
Если вы любите ароматы, Крым и путешествия - то наш канал для вас.
Мы рассказываем истории про Крым и его запахи, про арома-путешествия в разные страны, забавные истории, факты и байки из мира ароматов. Потому что мы влюблены в эту тему.
И конечно, мы рассказываем про нашу крымскую жизнь и рабочий процесс создания ароматной продукции для дома.
Подключайтесь!
/channel/dzenuzhnogoberega
Дзен Южного Берега.
"Орфей - уставший трубадур"
1970 г.
Джорджо де Кирико
Фонд Джорджо и Исы де Кирико, Рим.
«Орфей — уставший трубадур» - картина 1970 года, периода, когда де Кирико возвращается к своему «каноническому» принципу метафизической живописи и старые формы облекает в новые идеи.
Эта картина — знакомый по ранним работам, переходящий в том или ином виде пейзаж итальянского города. Белая колоннада стремится к красной башне на горизонте — центру отдаленного города, окруженного крепостной стеной. Вдалеке можно разглядеть приближающийся парусник.
@pic_history
"Утро в Париже"
1911 г.
Пьер Боннар
"Я только начинаю понимать, что такое живопись. У художника должно быть две жизни: в одной он будет учиться, а в другой — практиковать свое искусство."
@pic_history
"Рай"
1909 г.
Микалоюс Константинас Чюрлёнис
Частная коллекция.
@pic_history
📰 В Испании работами Гойи оплатили налоговую задолженность
Для погашения налоговой задолженности в размере €4,3 млн должник использовал коллекцию работ старых мастеров, таких как Франсиско Гойя и Франсиско де Сурбаран. Личность должника не раскрывается, но известно, что платеж был выполнен в провинции Алава в Стране Басков. В коллекцию входит более двухсот гравюр Гойи, в том числе оригинальные копии из его серий «Бедствия войны», «Диспаратес» и «Капричос». Кроме того, в казну поступила картина «Дева Мария», приписываемая Сурбарану, а также работы испанских художников XX века Аурелио Артеты и Игнасио Диаса де Олано.
По данным газеты El Diario, эти работы составили около 20% всего подоходного налога, полученного в Алаве в 2022 году. Представитель казначейства заявил, что принятие культурного наследия вместо денег для оплаты налоговых счетов совершенно законно. Также оно не облагается налогом на богатство. Испания не единственная страна, которая принимает эту форму оплаты: в Великобритании произведения искусства часто передаются в дар государству для покрытия налога на наследство.
🎭 @artnews_tg — новости искусства. самое важное и интересное. подписывайтесь.
источник
Эта картина стала одним из первых натурных произведений, созданных Иваном Крамским непосредственно на природе. На выставках и в письмах она изначально упоминается под названием «Стар стал». Позже закрепился вариант названия по профессии изображенного персонажа.
Читать полностью…
Что за зверь такой этот ваш флиппинг?
Если коротко, то это покупка убитой квартиры (или квартиры с бабушкиным ремонтом), ремонт и продажа в несколько раз дороже. Такие сделки могут принести доходность до 60% годовых
Вот классный флиппинг-кейс с такой доходностью
Но как выбрать квартиру, которая обладает ликвидными характеристиками и при этом стоит ниже рынка? Ведь не вся недвижимость, не весь метраж и не все планировки подходят. Еще и по документам не должно быть проблем
Подложить соломку и провести любую сделку гладко можно с Влюбленными в недвижимость
👉🏻Проведение полного цикла сделок любой сложности
👉🏻Новости про недвижимость человеческим языком
👉🏻Подборки квартир для жизни и инвестиций. С первоначальным взносом от 300 тысяч до нескольких миллионов
Подписывайтесь на канал, чтобы не потерять
"Весна. Белые испанки"
1932 г.
Наталья Сергеевна Гончарова
Государственная Третьяковская галерея.
👀 Смотреть в высоком качестве
«Весна. Белые испанки» – картина из испанского цикла. В Испанию Наталья Гончарова приехала в 1916 году вместе с балетом Дягилева – они с художником Михаилом Ларионовым (ее другом, наставником, возлюбленным, спутником жизни, мужем) писали декорации. Эта страна произвела на художницу сильнейшее впечатление и стала на долгие годы источником вдохновения. Серия «испанок» представляет собой одну из самых ярких граней таланта Гончаровой. И, кстати, она по достоинству оценена потомками в материальном плане. Футуритическая «Испанка» в 2010 году была продана на лондонском аукционе Christie's за 10,7 миллионов долларов.
Наталья Гончарова писала «испанок» в разных стилях: футуризм, кубизм, экспрессионизм, кубофутуризм.
@pic_history
"Мальчик с собакой"
1905 г.
Пабло Пикассо
Частная коллекция.
@pic_history
"Ваза пионов на малом постаменте"
1864 г.
Автор - ?
Музей д’Орсе, Париж.
@pic_history
Дорогие любители витражной эстетики.
Представляю вашему вниманию потрясающие работы от мастера по витражному делу и декоратора Алексея.
У Алексея своя домашняя мастерская в которой он изготавливает : Флорариумы , зеркала , мобили , портреты ваших любимцев и главная фишка- витражные листья растений 💚
Так же,вы можете понаблюдать за процессом создания витражных изделий и из чего они делаются.
Витраж можно изготовить не только по его шаблонам, но и на ваш вкус по любимым растениям и на любую тему 🌿
В общем,заглядываете за подарками для себя и близких🫶🏻
@glassdecor_spb
"Купальщицы"
1911 г.
Илья Иванович Машков
Частная коллекция.
В 2013 году «Купальщицы» Машкова были проданы на аукционе русского искусства Christie`s за 6,7 миллионов долларов. Картина создана на грани неопримитивизма, фовизма и кубизма. В отличие от коллег по сообществу «Бубновый валет», Машков не особо жаловал кубизм, отдавая свое внимание и кисть фовистическому буйству красок. Но здесь довольно очевидно разделение фигур на составные части, груди «зеленой» – конусообразные, на спине у «фиолетовой» вообще прекрасный геометрический узор. И все же главным остается цвет.
@pic_history
"Натюрморт с четырьмя сосудами"
1650 г.
Франсиско де Сурбаран
Национальный музей Прадо, Мадрид.
@pic_history
📰 Британский музей обвиняется в сокрытии 11 эфиопских артефактов
Они никогда не выставлялись на всеобщее обозрение.
Британский музей оказался в центре расследования: он обвиняется в том, что скрывал в коллекции 11 эфиопских артефактов, вывезенных в 1868 году после битвы при Магдале. Священные деревянные и каменные алтарные таблички (таботы) никогда не выставлялись на всеобщее обозрение. Согласно жалобе, поданной некоммерческой организацией Returning Heritage в Управление комиссара по информации, музей не раскрыл материалы об артефактах после запроса, тем самым нарушив Закон о свободе информации. В 2019 году Британский музей заявил, что его долгосрочная цель — предоставить таботы в аренду Эфиопской православной церкви в Лондоне.
🎭 @artnews_tg — новости искусства. самое важное и интересное. подписывайтесь.
источник
"Камилла Моне и ее сын Жан в саду в Аржантее"
1874 г.
Пьер Огюст Ренуар
Национальная галерея искусства, Вашингтон.
👀 Смотреть в высоком качестве
@pic_history
Главный герой — манекен-трубадур. Это целостный, законченный образ, но при этом раздробленный на части: грудь и руки арфиста вполне напоминают человеческие, но при этом бедра — это деревянные протезы, а икры и стопы взяты от мраморной статуи. Манекены, как полноценные герои, вошли в живопись де Кирико еще с самого начала развития его индивидуального стиля. Зритель, глядя на них, находится в замешательстве, не понимая кто или что перед ним: кукла, механизм, а может быть и живое существо. Фрейд написал мысль, которая вдохновила и стала знаковой для многих сюрреалистов: «Один из наиболее надежных способов вызвать ощущение тревожащей странности — это создать неуверенность насчет того, является ли предстающий нашим глазам персонаж живым существом или же автоматом». Загадка и тревога лежали в основе метафизической живописи, поэтому манекен уверенно перешел в позднее творчество де Кирико. Он стал не просто копией, но способом переосмыслить прошлого, где автоматизация была символом нового искусства, а статичность противопоставлялась яркой динамике футуристов.
Орфей, несмотря на свою механизированность, устал и присел на серый куб. Безликая голова склонилась к плечу, его руки небрежно выпустили арфу. Вероятно, в представлении художника, перед этим певец исполнял свою музыку и над пустынным прибрежным городом в темно-синем небе можно разглядеть силуэт сказочного замка, волшебный мираж.
Археология интересовала де Кирико еще во времена «первой волны» метафизической живописи, тем более первая жена художника активно увлекалась раскопками. В поздний период, когда художник обращается к собственному творчеству, он также использует детали находок и элементы древности. На фоне средиземноморского города и Орфея — полустатуи-полуманекена можно увидеть ионические волюты, которые оформляют геометрическую композицию позади героя и являются декором его туловища и металлической арфы, брошенной у гог. Ощущение античности также передает длинный плащ-гиматий, накинутый на плечо.
Де Кирико смешивает не только время, фантазию и реальность, но и пространство. Интерьер легко вписан в городской пейзаж: пыльно-бежевый занавес слева напоминает театральное действие и разделяет плоскости. Предметом, также делящим площадь города, является кирпичная стена, выглядывающая из-за занавеса.
Герой греческой мифологии Орфей звуками своей арфы укрощал диких зверей и заставлял двигаться камни. Это символ владычества искусства не только над человеком, но и над всем живым миром. Тема Орфея так или иначе касалась де Кирико в его театральных работах и завершилась образом уставшего трубадура, бездушного манекена, способного вызвать звуками арфы волшебные видения.
@pic_history
#ДжорджоДеКирико #АллегорическаяСцена
Если уж ощущать стремительный бег времени, то только на ярмарках современного искусства: не пришел к открытию — пиши пропало. Так, забежав в типографию Сытина за три часа до официального открытия, наш автор был вынужден любоваться лишь метками у работ, что уже выкуплены.
Ценительница искусства Оксана Русакова присматривается к огромному крюку за полмиллиона, что предлагает галерея Art4. На стенде Shift Софико Шеварднадзе любуется работами художника из Нижнего Новгорода Славы Бомбсе.
А Ксения Анатольевна, прибывшая к пяти вечера, уже не торопится заходить на превью ярмарки — видимо понимает, что лучшее уже разобрано.
📍|catalog|. Пятницкая улица, 71/5
📰 После капремонта МАММ вновь открывается для публики
Рассказывая о ходе работ, его директор Ольга Свиблова даже расплакалась, вспомнив, как прежде приходилось расставлять ведерки и тазики по залам во время дождя. Теперь таких проблем быть не должно.
На первый взгляд, Мультимедиа Арт Музей, Москва почти не изменился, хотя на самом деле вся инженерная начинка, наливной пол, вентиляция, остекление и сантехника — новые. Меняли то, что не видно глазу: «мышцы», «легкие» и «суставы», но именно они обеспечивают стабильную работу «организма». На пресс-показе Ольга Свиблова, в элегантном черном костюме, произнесла получасовую речь, во время которой так окунулась в переживания и воспоминания, что прослезилась и к финалу перешла на отдельные фразы — почти что хокку.
«Кто делал капитальный ремонт в своей квартире? Поднимите руку! — бодро начала Ольга Львовна и сделала паузу, дождавшись леса рук. — Во-о-от! Вы знаете, что это стихийное бедствие. А у нас оно площадью в тысячу квадратных метров! Египетские пирамиды стоят тысячи лет — и ничего, а наша крыша сгнила напрочь. Мы сняли 46 т металла, и это при том, что мы в центре, у нас только один подъезд во внутренний дворик, где может находиться один грузовик. Чудом уложили новую крышу — надеюсь, она продержится лет 30. И надеюсь, что у нас больше никогда не будет в офисах плюс 12 зимой. Полы совсем расклеились. Теперь они новые. Я могу написать диссертацию по укладке полимерных полов! Рабочие трудились круглые сутки, даже на Новый год. Времена не выбирают, но мы живем дальше, без тазиков… Искусство — это все, что вокруг нас: от музейного магазина до сантехники, которую тоже поменяли…»
🎭 @artnews_tg — новости искусства. самое важное и интересное. подписывайтесь.
источник
Уже в эти выходные, 13-14 апреля на Дизайн заводе в Пространстве пройдет зелёный фестиваль Growbox market
Что вас ждет:
🌿 Цветочные магазины привезут декоративно-лиственные растения, суккуленты, фиалки, флорариумы, закрытые экосистемы. Также будут представлены аксессуары для выращивания, декор и горшки, сделанные вручную.
🌿 Локальные бренды и мастера с самыми разными товарами от бижутерии и керамики до косметики ручной работы и крафтовой гастрономии.
🌿 ПРОГРАММА МАСТЕР-КЛАССОВ для детей и взрослых в режиме нон-стоп без предварительной записи.
🌿 ЛЕКТОРИЙ об уходе за комнатными растениями. Расписание и подробности на сайте маркета.
🌿 Зелёный своп - обмен растениями для искушенных цветоводов. Участие в свопе по билетам. Приобрести билеты можно тут.
13-14 апреля
Сб 12:00-20:00
Вс 12:00-19:00
Большая Новодмитровская 36 стр 2 Дизайн завод
ВХОД СВОБОДНЫЙ
0+
Можно с питомцами
Что такое московский Монмартр и чем ему обязана Третьяковская галерея?
Многие памятники столицы и около половины экспонатов искусства XX века, находящихся в постоянной экспозиции Третьяковской галереи, созданы на Верхней Масловке. Но это не просто улица с домами. Это целый "городок" для художников со своей инфраструктурой, созданной в 20-30-е гг. по типу коммуны: библиотека, детский сад, столовая, клуб и много много мастерских.
Более подробно об этом можно почитать в книге Василия Демина, Николая и Татьяны Пластовых «Масловка. Город художников». Эта самая подробная история об исключительном устройстве, быте и архитектуре творческого квартала, который по плану должен был построен в форме корабля, но увы, история распорядилась иначе.
Книга насыщена фрагментами «живой истории» - дневников, писем, интервью, которые позволяют заглянуть за «другую сторону мольберта» - знать как создавались шедевры ХХ века. А в книге их собрано более 550 из 42 музеев и наследий семей художников.
Посмотреть фотографии "Городка" на Масловке можно в их телеграм-канале Масловка. Шедевры, там же можно почитать выжимки из книги о знаменитых жителях творческого квартала, узнать о том, какие влиятельные фигуры были частыми гостями мастерских, быть в курсе предстоящих выставок и бесплатных экскурсий.
"Охота на львов"
1855 г.
Эжен Делакруа
Национальный музей Швеции, Стокгольм.
@pic_history
«Белые испанки» представляют собой по-настоящему грандиозное зрелище. Слова французского журналиста, процитированные Мариной Цветаевой в эссе о Гончаровой, как нельзя лучше характеризуют картины этой серии в целом и эту в частности: «Да это же не женщины, это – соборы!».
Ее испанки – не просто испанские женщины, это смесь человеческого и сверхчеловеческого, над-человеческого. Статные, высокие, действительно соборообразные, укутанные пеной кружев весенние испанки на этой картине завораживают и, кажется, требуют от зрителя тоже вытянуться в струну, чтобы быть достойным их лицезреть. Изображенные на фоне цветущих деревьев женщины сами ростом с деревья. Грациозные, сильные, нежные «кружевные цитадели», как их назвала Цветаева, кажутся нерушимыми и вечными. Более темный фон внизу холста к верхней части переходит в сияние.
Интересно сопоставить прозрачную версию «Весны» Михаила Ларионова с испанской весной Гончаровой. К обеим картинам подходят определения «сияющая», «кружевная», но в сравнении особенно отчетливо видна разная направленность полотен. Если «Весна» Ларионова кажется сном, то по сравнению с «Белыми испанками» Гончаровой скорее всё прочее рискует оказаться нереальным, ненастоящим.
Гончарова придала своим испанским картинам некую обрядовость, дух мистерии. Разве этих испанок можно назвать «танцовщицами»? Не о танце, а о магическом обряде здесь уместно говорить. «Белые испанки» формально – девушки в весеннем саду, но не исчезает ощущение, что перед нами запечатленный эпизод небесной, тайной мистерии. И «под сенью девушек в цвету» творится нечто значительно более масштабное, чем «встреча женщин по весне». Возможно, именно поэтому кажется очевидным, что «просто человек» рядом с ними оказался бы гораздо ниже их.
@pic_history
#НатальяГончарова #МифологическаяСцена #Авангард
📰 Как иммерсивные институции меняют мир искусства
Пространства, показывающие цифровое искусство, множатся по всему миру, привлекая огромную аудиторию радикально новой формой иммерсивного опыта. Но не станут ли они угрозой для традиционных галерей и музеев?
Гигантское пространство Outernet с тремя цифровыми кинозалами и концертным залом на 2 тыс. мест в лондонском Вест-Энде, погружающее в цифровое искусство, стало самой посещаемой достопримечательностью Великобритании. За год работы там побывало 6,25 млн человек (для сравнения: Британский музей в 2023 году привлек 5,83 млн посетителей, а самый посещаемый в мире художественный музей, Лувр, отчитался о 8,86 млн визитеров).
При этом Outernet — лишь одно из сотни подобных пространств, так называемых иммерсивных институций, которые возникли за последние пять лет, окутав мир целой сетью. Наступил переломный момент в том, как общество потребляет визуальную культуру, и это вызов для привычных музеев и галерей. Независимо от того, станут ли они партнерами или конкурентами, уже понятно, что иммерсивные институции, которые пользуются поддержкой ведущих мировых инвесторов и показывают новую волну цифровых художников, представляют собой мощную развивающуюся силу. Для многих обычных музеев вопрос стоит уже по-другому: когда именно примкнуть к этому диджитал-течению?
🎭 @artnews_tg — новости искусства. самое важное и интересное. подписывайтесь.
источник
📰 Пиастры! Кому достанутся сокровища затонувшего корабля?
Испанский галеон «Сан-Хосе», затонувший в ходе битвы с британцами у берегов Колумбии в 1708 году с грузом золота, серебра и изумрудов, может наконец вернуться со дна морского — после 40 лет борьбы за право обладания этим объектом. Президент Колумбии Густаво Петро намерен поднять корабль до окончания своих полномочий в 2026 году; Испания претендует на галеон, считая его частью своего культурного наследия; а американская компания требует долю за то, что первой обнаружила его обломки.
Кроме того, по меньшей мере одна группа коренного южноамериканского населения выразила желание получить часть затонувших сокровищ в счет репараций, поскольку для добычи этих ценных ископаемых использовался принудительный труд их предков. В то же время подводные археологи по всему миру опасаются, что попытка поднять корабль может привести к разрушению самого судна и находящихся на его борту артефактов.
🎭 @artnews_tg — новости искусства. самое важное и интересное. подписывайтесь.
источник
"Геополитический ребенок, наблюдающий рождение Нового Человека"
1943 г.
Сальвадор Дали
Частная коллекция.
@pic_history
В данном случае речь даже не об оттенках: женские тела просто написаны зеленым и фиолетовым. «Неадекватное» для академизма использование чистого цвета – методика не только Машкова. «Почему Вава зеленая?» – позже будут спрашивать критики и зрители, глядя на портрет второй жены Марка Шагала.
В то время нередко русские авангардисты, увлеченные французскими направлениями в искусстве и французскими художниками – Сезанном, Матиссом, – писали чистыми цветами в противовес сторонникам академического течения, которые смешивали на палитре цвета, чтобы добиться нужного «оттенка телесности». Но пришедшие на смену им живописцы не желали следовать канонам, они создавали свои, следующим же шагом их разрушая.
У Машкова с изображением женских тел вообще интересная история. Он это дело любил и писал обнаженных женщин практически всю жизнь. Как правило, они напрочь лишены изящности, зато написаны объемно. Художник словно специально подчеркивает их массу, телесность, плоть искрится и переливается, нередко благодаря цветовым решениям.
Критика воспринимала такие эксперименты очень неоднозначно. Его обвиняли в том, что натурщицы «все в синяках и кровоподтеках; одна вишневая, как будто купалась в настойке, и на самом неудобном месте желтый туз, вырезан сердечком».
Известно, что иногда Машков пресловутое «я художник, я так вижу» писал с натуры, предварительно раскрасив своих натурщиц в соответствующие цвета. Чаще он применял все же переливы цветов, а не чистый «ненормальный». Он явно склонен к натурному изображению, то есть творческое преобразование реальности для Ильи Машкова начинается не в момент прикосновения кисти к холсту, а еще на этапе взаимодействия с собственно реальностью.
При этом представитель академизма Константин Маковский считал, что «среди русских «Матиссов и Ван Гогов» наиболее впечатляющее дарование все-таки — москвич Илья Машков...А если уступает Матиссу и Ван Гогу в четкости красочного рисунка и умении «гармонировать» диссонансы, которыми поражают французы, то самым «цветом» может соперничать с любым лауреатом крайнего модернизма».
@pic_history
#ИльяМашков
Конский Македонский — канал об искусстве, которое не стоит пропускать
Мы не ограничились скукотой. Здесь вы найдёте такие же необычные картины от великих художников
Просто полистайте, уйти всегда успеете: @artKM
erid: LjN8KQC6y
Фотографии как картины...
📸 Fine Art Эстетика: Потрясающий мир фотографии, где каждый кадр — произведение искусства.
🚀 Креативные игры и фотомарафоны: Обучение от лучших фотографов и художников в стиле Fine Art.
🌐 Международное Сообщество: Общение с талантливыми фотографами со всего мира, обмен опытом и вдохновением.
🎁 История искусств на практике: исторические и культурологические заметки от профессионального искусствоведа
Присоединяйтесь, чтобы созерцать и делиться своим творчеством, находить вдохновение и расширять свои горизонты в мире фотографии и искусства 👇
@fineartportrait
Жаркий день на Волге: беспаспортные босяки уселись на берегу, курят, греются на солнце и наблюдают за рекой — верно, по ней плывет пароход. Яркая, звучная картина словно иллюстрирует босяцкие рассказы Максима Горького: те же типы загорелых и оборванных странников, волжские просторы и жизнь как она есть.
@pic_history