59103
У каждой картины есть своя история... Все вопросы — @nikfr0st Менеджер — @yuliyapic Наши стикеры: t.me/addstickers/pic_history Контент: https://artchive.ru/
Как прокачать карьеру дизайнера в 3 раза быстрее
Привет! На связи Helper. Мы как-то подумали: было бы круто создать понятный чек-лист, прям по шагам, что нужно делать, чтобы улучшить свою карьеру и навыки. Решили не гадать сами, а спросить у лучших дизайнеров страны из топ-компаний (Яндекс, Тинькофф, Сбер, Озон и т.д.) — «Как карьеру качал брат/сестра?». В общем, досконально распросить их, какие именно действия привели к росту.
Дизайнеры ответили, а мы записали. А когда начали смотреть ответы, увидели закономерность. Все ответы объединяют 5 действий, которые применяли арт-диры, синьоры и лиды, чтобы бустануть свою карьеру. Дальше мы выделили эти действия в конкретную практику — как и что делать, начали применять у себя и это сработало!
А теперь мы решили поделиться этими шагами с вами на бесплатном интенсиве. Эти шаги помогли уже 600+ дизайнерам найти топовую работу и сотням подняться в грейде и зарплате.
Эфир пройдет в этот четверг, 10 октября, в 19:00 по МСК.
Запись на интенсив тут. Приходите, всех ждём!
#реклама
О рекламодателе
"Натюрморт с фруктами"
Автор - ?
@pic_history
Чувство и чувствительность
Довольно сложно проследить последовательность создания цикла и эволюцию манеры художника. Он почти никогда не датировал работы и часто давал им одинаковые названия (в данном случае это всякий раз был «Белый мост» и лишь единожды – «Мостик»). Считается, что все они написаны в течение последней пятилетки 19 века. Несмотря на то, что на всех полотнах серии очевидно запечатлена одна и та же конструкция, форма моста все же немного разнится. Твахтман видит его то абсолютно ровным, как на этом примере, то дугообразным.
Особенность его подхода заключалась в том, что, в отличие от Моне, который исследовал техническую сторону игры света и воздуха, наблюдал, как изменяется объект в зависимости от условий освещенности и погоды (как в случае с пресловутыми стогами и видами на Руанский собор), Твахтмана интересовал прежде всего субъективный взгляд на глубоко личные для него вещи. Именно поэтому довольно часто он выбирает для своих пейзажей не особо-то и зрелищные, но персонально значимые виды.
Это парадоксальным образом подкупило тогдашних американских критиков, которые порицали импрессионизм даже не за бойкотирование стандартов классической живописи, но за отказ от социального и духовного аспектов в пользу мимолетного, сиюминутного впечатления. Поэтому избыточная сентиментальность и эмоциональная привязанность художника Твахтмана к своей земле и ее ландшафтам вызвали тогда симпатии современных ему противников импрессионистских методов.
Предтеча Инстаграма
Появление фотографии освободило живопись от возложенной на нее функции реалистичного изображения действительности. Теперь художники могли позволить себе не только писать предметы и сцены так, как они их видели, но и позаимствовать у фотографов пару приемов. Таких как кадрирование, например. Это позволяло импрессионистам подгонять композицию под свои задачи, ведь для них было критично схватывать мимолетные колебания в движении и освещении.
Кажется, Твахтман написал больше квадратных картин, чем кто-либо другой. Даже несмотря на то, что это его художественное решение подхватили и поддержали такие европейские современники, как Густав Климт и некоторые из молодого поколения американских почитателей Твахтмана вроде художника Марсдена Хартли.
По следам французских собратьев-импрессионистов Твахтман черпал вдохновение в искусстве японской гравюры, и в радиальной композиции – в частности. Архитектоника почти всех версий «Белого моста» опирается на этот принцип: из центра квадратного «кадра» во все стороны расходятся ключевые элементы, разделяя его на диагонали. Будь то ветви дерева, береговые линии ручья, плоскость самого мостика или его отражения в воде – расширяясь, они одновременно создают впечатление сжатого, концентрированного пространства.
@pic_history
#ДжонТвахтман #Импрессионизм #Пейзаж
📰 Золотой и мистический монстранц XV века достали из запасников Эрмитажа
Эрмитаж представит выставку "Монстранц Ганса Рисенберга. К 550-летию создания". На ней будет показан главный и единственный экспонат - знаменитый монстранц, сделанный в 1474 году. Его высота - 1,12 метра.
Это уникальный памятник прикладного искусства Средневековья. Монстранц (или дароносица) — ларь на высокой ножке, все стенки которого украшены барельефами на библейские темы. Это сосуд для хранения и демонстрации освященной гостии — евхаристического хлеба для причастия во время адорации (почитания) или торжественной мессы. Большое распространение монстранцы получили после 1264 года, когда установили праздник Тела Христова. Именно по время него гостия участвовала в торжественной процессии.
Как заявили в музее, выставка - это возможность увидеть редчайший экземпляр искусства Средневековья во всей его уникальности и торжественном великолепии.
Существует и предание о том, как монстранц появился в России. В музее рассказали, что в 1716 году тогдашний генерал-губернатор Эстляндии князь А.Д. Меншиков дал приказ очистить для русского гарнизона церковь св. Михаила в Ревеле. Чтобы как-то отложить это действие, князю подарили дарохранительницу, созданную Рисенбергом. Меншиков презент принял, но церковь все равно отнял. А монстранц привез в Россию, где он и стал украшением Эрмитажа.
🎭 @artnews_tg — новости искусства. самое важное и интересное. подписывайтесь.
источник
"Живопись 1946"
1946 г.
Фрэнсис Бэкон
Нью-Йоркский музей современного искусства (МоМА).
@pic_history
📰 В Русском музее покажут редкую графику Врубеля, Петрова-Водкина и Малевича
Представят 149 уникальных экспонатов, которые редко демонстрируются на публике из-за хрупкости материала.
Цель выставки «Линия. Штрих. Пятно. Рисунок ХХ века из собрания Русского музея» — познакомить с графическими произведениями ведущих художников прошлого столетия: Михаила Врубеля, Валентина Серова, Кузьмы Петрова-Водкина, Бориса Григорьева, Казимира Малевича, Павла Филонова, Николая Тырсы, Николая Суетина и многих других. Выстроенный в хронологическом порядке визуальный ряд пополнится работами в разных техниках и материалах — от карандаша, туши и пера до кисти, сангины и угля. В коллекции музея более 110 тысяч единиц графики, из которой специально для проекта отобрали лучшие работы от начала XX века до конца 1990-х годов.
Выставка представит широкий срез ретроспективы русского искусства: символизм и декаданс рубежа веков, экспериментальность и свободу самовыражения авангардных годов, идейность и высокопарность 1930-х, героизм военного времени, лиризм и поэтичность 1960-х, экспрессивность и бунт 1980-х, а также новаторство конца прошлого века. Помимо графики покажут и скульптуры из бронзы, гранита и алюминия.
➡️ Выставка открыта с 4 октября по 8 декабря 2024 года.
🎭 @artnews_tg — новости искусства. самое важное и интересное. подписывайтесь.
источник
"Обращение Савла"
Автор - ?
Настоящее имя автора этой картины - Джироламо Франческо Мария Маццола, но известен он нам под прозвищем, происходящим от названия города, в котором он жил и работал.
@pic_history
Вы удивитесь, но 8 из 10 людей не знают разницы между «барокко» и «рококо».
А еще больше думают, что «квадрат Малевича» и «чёрный квадрат» – это одно и то же.
Исправить оплошность поможет канал «Мане или Моне?», Здесь в интересных опросах объясняют разницу и фишки картин и известных художников.
10 минут – и вы будете знать об искусстве больше любого экскурсовода. Подписывайтесь: @moneormane
"Балкон"
1869 г.
Эдуар Мане
Лувр, Париж.
С Эдуаром Мане происходило что-то невообразимое. Стоило Берте оказаться рядом, он хватался за кисти и страстно ловил ее жесты, взгляды, тот непередаваемый огонь в темных глазах, который, казалось, горел только для него. Она вдыхала жизнь в любое его полотно.
Когда мать Берты Моризо увидела изображенную на картине «Балкон» брюнетку с темными глазами, она с удивлением спросила Мане: «Вы уверены, что это моя дочь?» Да, это была она, одна из самых ярких женщин-художников XIX века, самая смелая и импрессионистичная из всех французских импрессионистов. Но он видел в этой юной, молчаливой, сосредоточенной, гениальной художнице то, чего не видели другие. Любовь.
@pic_history
📰 В мусорном баке музея LaM найдено произведение искусства
Его выбросил лифтер, приняв за мусор.
Едва не пропавшая работа французского художника Александра Лаве «Все хорошие времена, которые мы провели вместе» (1988) представляет собой две расписанные вручную пивные банки. Для художника банка символизирует заветные воспоминания, которыми он поделился с дорогими друзьями.
Музей LaM известен в том числе тем, что демонстрирует свою коллекцию не только на стенах и в витринах, но и в нетипичных для экспонирования местах. Так, пивные банки Лаве были выставлены внутри стеклянной шахты лифта музея, будто их оставили строители.
Куратор Элиза ван ден Берг выудила работу из мусорного ведра, почистила и вернула банки обратно на выставку — на этот раз на более официальный постамент у входа в галерею.
🎭 @artnews_tg — новости искусства. самое важное и интересное. подписывайтесь.
источник
"Часовщик из Швейцарии"
1953 г.
Норман Роквелл
@pic_history
📰 Подлинная картина Пикассо была найдена в подвале дома в Италии
Семья долго раздумывала о том, чтобы выбросить "ужасный" портрет.
Итальянец Андреа Ло Россо обратился за помощью к фонду по оценке и атрибуции искусства Arcadia, чтобы определить происхождение портрета из семейной коллекции. Отец мужчины Луиджи Ло Россо, торговец на барахолках, не был знаком с искусством. Поэтому он не понял, что картина, которую в 1962 году супруги Ло Россо нашли в подвале и повесили в спальне, была создана известным художником. При этом жена Луиджи считала работу «ужасной» из-за искаженного лица персонажа.
В результате экспертизы выяснилось, что картину создал Пабло Пикассо между 1930 и 1936 годами. Художник изобразил свою любовницу Дору Маар, фотографа из Франции. Тем не менее Дом-музей и фонд Пикассо в Испании пока отрицают подлинность работы. Если авторство все же будет подтверждено, в семье Ло Россо окажется произведение искусства стоимостью в $6,6 миллионов.
🎭 @artnews_tg — новости искусства. самое важное и интересное. подписывайтесь.
источник
«Бурлаки на Волге» Репина – это плагиат, а на самом деле оригинальные бурлаки тащат свою баржу по итальянской реке По?
Небольшое расследование темы бурлаков обнаружило знаменитую в Италии картину итальянского «передвижника» Телемака Синьорини на аналогичную тему и с весьма похожей композицией, написанную на 10 лет раньше репинских бурлаков, в 1864 году.
Однако, очень мало вероятно, чтобы Репин мог видеть эту картину, так как его первая европейская поездка случилась уже после написания бурлаков.
Вероятно, это были общие идеи и образы, которые были близки всем художникам реалистического направления, просто Репин оказался намного более талантливым художником.
Подробнее о том, как отличить русского бурлака от итальянского, а также другие не очевидные факты и идеи поездок за труднодоступным искусством для интровертов на нескучном канале профессионального искусствоведа в Италии "Охотники за искусством".
Самым резким и остроумным критиком прерафаэлитов стал Чарльз Диккенс – он опубликовал в журнале «Домашнее чтение» эссе «Старые лампы взамен новых». И разнес картину в пух и прах:
«Перед нами плотницкая мастерская. На переднем плане отвратительный рыжий мальчишка в ночной сорочке, заплаканный, с искривленной шеей. Похоже, он играл с приятелями где-то в сточной канаве и получил палкой по руке, а теперь жалуется стоящей на коленях женщине, столь немыслимо безобразной, что на нее таращились бы с ужасом в самом низкопробном французском кабаке или английской пивной — если, конечно, допустить, что человек с такой свернутой набок шеей способен прожить хотя бы минуту. Рядом заняты своей работой два почти голых плотника, мастер и подмастерье, — достойные спутники сей приятной особы. Другой мальчик, в котором все же брезжит что-то человеческое, несет плошку с водой, и никто не обращает внимания на старуху с пожелтевшим лицом, которая, видимо, шла в табачную лавку и ошиблась дверью, а теперь ждет не дождется, когда ей отвесят пол-унции любимой нюхательной смеси. Все, что можно изобразить уродливым в человеческом лице, теле или позе, так и изображено. Полураздетых типажей наподобие этих плотников можно увидеть в любой больнице, куда попадают грязные пьянчужки с варикозными язвами, а их босые ноги, кажется, прошлепали сюда весь путь из трущоб Сент-Джайлса».
Диккенс на пике славы, его обожают, ему внимают, ему верят. К тому же, святотатственная интерпретация жизни юного Христа и так очевидна – Милле взял и представил все так, как будто священная сцена происходит за углом его собственного дома.
Джон Эверетт Милле действительно писал картину в лондонской плотницкой мастерской, где легко было отыскать горы стружки, грубый рабочий стол, необходимый набор инструментов. Позировали ему сам плотник, хозяин матсерской, отец, кузен, невестка и сын друга – никаких профессиональных моделей. Художнику оставалось купить у мясника пару овечих голов, чтоб точно и правдиво написать стадо за стенами мастерской. Главная цель, идея, миссия – писать, не отступая ни на шаг от того, что видишь, от природы и истины. Для середины XIX века в викторианской Англии такая подача классической библейской сцены была чересчур прямолинейной и радикальной.
Всеобщая паника и ощущение необъяснимой угрозы были такими сильными, что сама королева Виктория приказала убрать картину с выставки и доставить ей для изучения. Что-то неумолимо менялось в искусстве Англии с этой работой, происходил необратимый перелом, за которым обрушится надежная живописная почва, утаптываемая и укрепляемая веками. Эта устойчивая почва была безопасной и знакомой, но, к сожалению, абсолютно бесплодной и безжизненной: из года в год на выставках Королевской академии появлялись традиционно идеализированные герои в условно красивом пейзаже. А тут мальчишка в рубашке, грязные пятки, мускулистые руки, морщинистые обветренные лица, дверной проем из едва обтесанного бревна, мусор на полу.
Трудно в это поверить, но у Милле нашелся защитник, серьезно соперничающий по части влияния на общественное мнение с автором «Посмертных записок Пиквикского клуба». Это был Джон Рёскин, арт-критик и писатель, благодаря которому Милле уже спустя 3 года станет самым молодым членом Королевской академии.
@pic_history
#ДжонМилле #РелигиознаяСцена
Яндекс Плюс на Хлебозаводе: скульптура Максима Свищёва несет идеи из цифрового в физическое
Когда вы последний раз задумывались о том, что обычные предметы могут обрести совершенно новые формы? Яндекс Плюс совместно с молодыми художниками искал новые идеи для того, чтобы увидеть привычные вещи под другим углом.
24 сентября на территории культурного центра «Хлебозавод №9» появилась скульптура, созданная медиахудожником Максимом Свищёвым. Этот арт-объект символизирует многообразие сервисов в подписке Яндекс Плюс, удовольствие от жизни и выгоду для каждого. Увидеть арт-объект на Хлебозаводе №9 можно до 1 октября, после чего она переедет во внутренний двор бизнес-центра “Аврора” на Павелецкой.
Скульптура — это часть масштабного проекта, который исследует новое направление в искусстве: фиджитал-архитектуру. Летом 2024 года Яндекс Плюс совместно с Universal University объявил конкурс «Ситиморфизм: архитектура превращений», в котором молодые художники и дизайнеры предлагали свои идеи для виртуального города Плюс Сити. Это место, где реальность и цифровой мир переплетаются, а привычные вещи начинают жить новой жизнью. Представьте себе: обычная лампа превращается в источник света для целого квартала, автомобильное кресло становится частью таксопарка, а стул — уютным домом. Конкурс завершился, работа-победитель уже выбрана и скоро появятся в игре.
Совместный проект с художниками и арт-институтами — это не только о новых формах искусства, но и о том, как Яндекс Плюс постоянно открывает для своих подписчиков источники вдохновения. Сервисы Яндекс Плюса – это удовольствие от любимой музыки, захватывающих киносюжетов и увлекательных книг.
📰 Открылась выставка с принтами Пабло Пикассо, которые Британский музей собирал 20 лет
Испанский художник не только создавал живопись и скульптуру, но и изучал разные техники печати. За творческую карьеру он создал около 2,500 офортов, литографий, акватинтов и линогравюр.
Экспозиция из 100 работ по смыслу разделена на 2 эпизода: первая связана с коллекцией «Vollard Suite», названной в честь арт-дилера, заказавшего у художника 100 неоклассических гравюр в 1930 году. Вторая часть «347 Suite» названа в честь множества эротических и фантастических гравюр, которые он выполнил за 7 месяцев в 1968 году. Выставка «Picasso: Printmaker» также отмечает завершение поиска тиражных работ Пикассо: теперь в коллекции Британского музея находится около 500 принтов художника.
🎭 @artnews_tg — новости искусства. самое важное и интересное. подписывайтесь.
источник
"Гармония"
1956 г.
Ремедиос Варо
Частная коллекция.
@pic_history
"Белый мост"
1890-е
Джон Генри Твахтман
Чикагский институт искусств.
Художник Джон Генри Твахтман восхищался творчеством Клода Моне. Подобно своему кумиру, он принимает решение обосноваться в сельской местности. И, по следам Моне с его стогами сена, начиная с 1895 года Твахтман как минимум пять раз пишет маленький пешеходный мостик через ручей Хорснек, что протекает через его ферму в Коннектикуте. Как и Моне, он практикуется в изображении избранного объекта в разное время года и суток, с разнообразных ракурсов и различной степенью освещенности.
Конечно, в первую очередь на ум приходит серия японских мостиков Моне, но над ними мэтр начал работать несколько позже. А в 1893 году картины художника Твахтмана были включены в экспозицию Галереи американского искусства, в которой, помимо прочих, были и работы Моне. Так что с точки зрения хронологии шансы на то, что американец мог вдохновиться на свою серию именно стогами француза, а не мостами, самый первый из которых датируется 1896 годом, велики.
@pic_history
Появился канал, где люди делают ремейки на картины известных художников.
👉 Сошедшие с холста
Реклама. Пупышев М.В. ИНН 121528932538.erid: LjN8KBSjJ
➖ Автопортрет художника? Без руки? 😲 Откуда ты знаешь?
➖ Как-то раз в Таверне* узнал, что он потерял руку во время Первой мировой 😬
*Это место, где поэты и драматурги предлагают неожиданные интерпретации знаменитых картин.
✨ Новый взгляд на картины заставит задуматься и пересмотреть своё отношение к искусству. Погрузись в философские дебаты, обсуждай шедевры и наслаждайся искусством в новом свете. ✨
Шагни внутрь, где каждый коктейль — это искусство, а каждый разговор — маленькая революция!🍸
Welcome🌚
Арт | Таверна 🍷
Думаете, писатели живут как Рик Кастл и катаются на феррари?
Вас обманули!
Как живет настоящий писатель в России можно узнать на канале Бесстрочница.
Автор фэнтези Софья Соломонова рассказывает про
🔅 Продуктовый подход в книгах
🔅 Покупку книг по обложке
🔅 Писательский процесс
🔅 И про свои книги, конечно же.
А еще иногда танцует танцы из тиктока, потому что жизнь такова и более никакова.
Заходите, подписывайтесь и оставайтесь!
"Лошадиная ярмарка"
1855 г.
Роза Бонёр
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
@pic_history
Все было запутанно и сложно в этих отношениях. Мане был женат, а Моризо была совсем не из тех женщин, с которыми заводят кратковременные, легкие интрижки. Когда Берту познакомили со скандальным, опальным и самым обсуждаемым художником в Париже, она под неизменным присмотром матери делала копии со старых шедевров в Лувре. Но, как и все молодые, горячие, продвинутые, преклонялась перед Мане.
Платонический, мучительный, невысказанный роман длился целых 6 лет.
В 1869 году «Балкон» будет принят на Салон. После предыдущих скандальных появлений Мане на официальных выставках, на этот раз критики, должно быть, хором облегченно вздохнули: на картине хотя бы все одеты. Но это вовсе не значит, что искусство Мане приняли и поняли. Ругали насыщенные, «неестественные» цвета зеленого ограждения балкона и ставен, яркий синий цвет галстука, недоумевали над живописными экспериментами, в которые опять ударился художник. Здесь Мане реализовал одну из новаторских и непривычных для академического искусства идей: он создает объем в композиции не за счет расположения фигур в перспективе, а при помощи живописных приемов. Как на фотографическом снимке, он наводит фокус только на одну фигуру, а лица остальных размывает и погружает в тень по мере удаления от переднего плана. Этой одной фигурой в фокусе оказывается конечно же Берта.
Эдуар Мане считал сюжет картины штукой второстепенной, он стремился чувства и впечатления передавать исключительно языком живописи, поэтому часто за основу своей новой картины без сомнений брал мотивы, придуманные великими художниками прошлого. В «Балконе» он достаточно вольно переосмыслил полотно Гойи «Махи на балконе», но если в гойевском варианте обе женские фигуры равноценны, то Мане выдает чувство - на его картине только одна главная героиня.
Эдуар написал 11 картин с Бертой Моризо, все эти годы она была частой гостьей в его мастерской. Художник становился одержим, модель жадно пила его восхищение – эти сеансы давали обоим ощущение абсолютной близости и обладания. Последнюю из 11 картин Мане подарил возлюбленной накануне ее свадьбы. 33-летняя Берта выходила замуж за брата Мане Эжена.
#ЭдуарМане #Реализм
@pic_history
В VI community насыщенная осень: прослушали искусствоведа Горлову, теперь пригласили хареографа Азария Плисецкого, который раскрыл череду инфоповодов о своей семье: подарки Ростроповича, прогулки с Барышниковым, дружба с Ахматовой, встречи с Кеннеди — эти артефакты на одном дыхании впитали Виктория Манасир, Полина Пидцан, Юлия Бодовских, Алиса Жидкова и Ян Янковский. Бонусом выяснили, как был выбран избранник Майи Плисецкой. 🤍
📍Stella di Mosca. Большая Никитская ул., 9
Как появился звук в кинематографе
4 октября 2024 года в летнем кинотеатре РОСИЗО на Китай-городе пройдет лекция, посвященная одному из самых значимых событий в истории кинематографа — появлению звука в кино.
Расскажем об этапах внедрения звуковых технологий в советское кино, изменениях в киноязыке и о том, какие особенности утратил кинематограф с уходом эпохи немого кино. Также лектор затронет важные различия между советскими и зарубежными ранними звуковыми фильмами.
Посещение бесплатно для всех желающих, по предварительной регистрации:
https://rosizo.ru/tickets/#/buy/event/2175/2024-10-04/18:00:00
Дата: 4 октября 2024 года.
Время: 18:00
Адрес: Петроверигский переулок, д. 4, стр. 1.
Можно ли жить сразу на 2 страны, работая онлайн и создавая свои проекты?
Все это в своем канале “Окей, Эсли!” раскрывает Эсли Гасанова, маркетолог и руководитель обучающих онлайн-проектов. Окончив магистратуру в Лондоне, Эсли переехала в Чикаго, но продолжает работать удаленно со странами СНГ, справляясь с 8-часовой разницей во времени.
Она — тот самый фрилансер с 25 часом в сутках🔥 Ей удается совмещать управление командами на 30-50 человек на обучениях крупных блогеров, свое СММ-агенство в Америке и собственный разговорный языковой клуб.
Из канала Эсли вы узнаете:
— Как в действительности выглядит работа с крупными блогерами?
— В чем секрет слаженной команды? Как сделать так, чтобы люди хотели работать?
— Как планировать и распределять свои доходы, если ты работаешь не в найме?
— Как планировать свою жизнь так, чтобы успевать эффективно работать, создавать свои проекты и проживать яркие моменты с близкими?
В последних постах Эсли раскрывает, как она на обучении известного блогера с нуля за 10 дней выстроила отдел кураторов, выполнивший все KPI.
Подписывайтесь по ссылке: @okayesli
"Военный совет в Филях в 1812 году"
1882 г.
Автор - ?
@pic_history
"Автопортрет"
1945 г.
Татьяна Ниловна Яблонская
@pic_history
"Христос в доме своих родителей"
1850 г.
Джон Эверетт Милле
Тейт Британия, Лондон.
На ежегодной выставке Королевской академии в Лондоне в 1850 году случился настоящий скандал – 21-летний художник Джон Эверетт Милле представил картину «Христос в доме своих родителей». Циничную, кощунственную, вызывающую и низкую. В том же зале висела картина Холмана Ханта «Новообращенная британская семья, укрывающая миссионера от преследования друидов». Ей досталось тоже, но самые ожесточенные споры велись все же вокруг работы Милле – если Хант взялся за историю раннего христианства, то выскочка Милле замахнулся на историю самого Святого семейства.
@pic_history
📰 Копию картины Сандро Боттичелли признали оригиналом
С 1800-х годов и до недавнего времени прихожане церкви Святого Феликса в небольшом городке Шампиньи-ан-Бос во французской долине Луары посещали службы в присутствии картины, которую они считали копией шедевра Боттичелли 19 века. На пропущенной работе изображена нежная сцена Девы Марии с Младенцем Христом и юным Святым Иоанном Крестителем, которая, как они полагали, была написана по оригиналу мастера.
Однако недавний анализ показал, что это работа из мастерской Сандро Боттичелли. Во время реставрации французские исследователи с помощью микропроб и рентгеновского анализа определили, что картина была создана около 1510 года в мастерской художника. Мастер, вероятно, добавил ключевые детали — лицо Девы Марии.
Картина, которую долгое время считали копией XIX века, будет выставлена рядом с оригиналом Боттичелли в замке Шамбор.
🎭 @artnews_tg — новости искусства. самое важное и интересное. подписывайтесь.
источник