59103
У каждой картины есть своя история... Все вопросы — @nikfr0st Менеджер — @yuliyapic Наши стикеры: t.me/addstickers/pic_history Контент: https://artchive.ru/
"Автопортрет с палитрой"
1917 г.
Марк Захарович Шагал
Частная коллекция.
@pic_history
Эллен Мэри — второй ребенок младшего брата Кассат Гарднера. В 1896 году брат с семьей приехал из США во Франции, погостить в особняке сестры в Шато де Бофрене. Эллен Мэри было два года. Кассат неоднократно изображала девочку, но этот портрет, пожалуй, самый знаменитый. Тетя и племянница, названная в ее честь, были очень близки. Именно Эллен Мэри художница оставила свой особняк. Картина хранилась в семье. В 2012 году наследники Эллен Мэри передали ее Бостонскому музею изящных искусств.
Девочка, одетая в белое пальто и шляпку, позирует для портрета. Роскошный костюм и желтое кресло, на котором она сидит, указывают на состоятельность ее семьи. Но это не просто дочь богатых родителей — Кассат подчеркивает индивидуальность ребенка. Лицо Эллен Мэри серьезно и сосредоточено. Она понимает, что позировать художнику — это ответственная и трудная для маленького ребенка задача, и старательно ее выполняет. Девочка слегка наклонилась — эта поза непосредственная и монументальная одновременно.
«Эллен Мэри в белом пальто» отсылает нас к работам Диего Веласкеса, который изображал отпрысков испанской королевской семьи в сложных одеждах. Известно, что Кассат была в Мадриде и Севилье и копировала полотна великого живописца.
Использовав известный сюжет, художница проявила композиционную изобретательность. Элементы наряда Эллен Мэри становятся ключевыми структурными элементами композиции. Плавные линии пальто и шляпки контрастируют с прямыми углами стула и стены. Плоские изображения на картине напоминают об интересе Кассат к японским гравюрам, выполненным на дереве. Глубину полотну придает фон, проработанный в модернистском ключе.
«Эллен Мэри в белом пальто» — проницательный и несентиментальный портрет, на котором Кассат сумела передать восприятие мира двухлетним ребенком.
@pic_history
#МэриКассат #Импрессионизм
Чем живёт Китай? Что скрывает от нас эта удивительная страна? 🏮
С юмором и красивой подачей проведём наших читателей в разносторонний мир культуры Китая на нашем канале Знай_Китай.
Здесь вы найдёте:
✔️ Фото и видео красивых мест и достопримечательностей;
✔️ Интересные факты о Китае;
✔️ Новинки технологий и рекомендации особенно понравившихся нам продуктов;
✔️ Китайские вкусности;
✔️ Популярные тренды из соцсетей;
✔️ Рекомендации кино и сериалов;
✔️ А также котиков, пёселей, панд и других четвероногих.
Мы очень ответственно подходим к ведению канала, всё оформлено красиво, эстетично и интересно. Также есть небольшой бонус для изучающих китайский язык. Подписывайтесь, будем всех рады видеть в нашем канале /channel/znai_kitai.
Возможно, Вы удивитесь, но 92 % людей думают, что крылатая фраза Достоевского "Красота спасет мир" - про красоту внешнюю, физическую.
📌 Многие не знают, что Марк Твен - это псевдоним, большинство не помнят, в каком веке жил Пушкин, и почти никто даже не догадывается, что датой зарождения американского балета считают первое выступление нашей русской балерины.
А ведь нужно совсем немного разобраться в литературе и искусстве и Ваш кругозор уже будет значительно шире, чем у 90% людей.
Помощником в этом Вам будет уникальный канал "Люблю искусство".
⚡️ Авторы увлекательно, простыми словами рассказывают про прекрасное, делятся шедеврами поэзии и высказываниями великих людей, которые западают в душу.
Всего 5 минут в день и с любым человеком у Вас будет о чем поговорить.
Подписывайтесь - @my_love_of_art .
💡Где найти новые тенденции в дизайне, интерьере и архитектуре, которые вдохновят на создание пространства, отражающего индивидуальность?
✨ DIA - ваш персональный куратор прекрасного!
🤗 Подписывайтесь на канал «Design, Interior, Architecture» чтобы быть в курсе современных трендов и вдохновляться классикой.
❤️ Радуйте своего внутреннего эстета каждый день вместе с DIA
85% пользователей очков даже не догадываются, что могут видеть в своих очках лучше.
Улучшить качество жизни можно за счет перехода на очки с индивидуальными линзами. Их производят с учетом особенностей зрения и индивидуальных параметров посадки оправы на лице. В них отлично видно в любом направлении взгляда и удобно, почти как в контактных линзах.
На Заводе рецептурной оптики ODV вам изготовят такие линзы за неделю, а их цена будет в 2-3 раза ниже индивидуальных линз со схожими характеристиками от немецких и японских производителей.
Записаться на проверку зрения в ближайший салон можно здесь https://clck.ru/38oTDH.
erid: 2VtzqxCLytm
Реклама. ООО “Завод рецептурной оптики ОДВ”, ИНН: 6671198198
"Вид близ Рюэль-ле-Гавр"
1858 г.
Клод Моне
Художественный парк Марунума, Асака.
@pic_history
"Маленький кондитер"
1919 г.
Хаим Соломонович Сутин
Фонд Барнса, Филадельфия.
@pic_history
Ответ на вопрос и Яндекс Музыка ваша 60 дней бесплатно
Яндекс Музыка для вас и 3-х ваших близких 60 дней бесплатно. Попробуйте сейчас!
Попробовать
#реклама 16+
music.yandex.ru
О рекламодателе
Для тех, кто хочет работать за границей и играть на английском языке - мой курс "English for actors" :
- помогу поставить вам произношение;
- подготовлю к англоязычной роли;
- помогу записать актёрскую визитку на английском языке;
📍10+ лет опыта работы
📍Преподаватель в Гитисе
📍Мои ученики уже получают роли в США и Европе
Запись на занятия👇
/channel/acten
"Японский мостик"
1896 г.
Клод Моне
Частная коллекция.
@pic_history
"На бульваре"
1887 г.
Владимир Егорович Маковский
Государственная Третьяковская галерея.
Картина Маковского «На бульваре», на первый взгляд, представляет собой будничную сцену. Но всмотревшись пристальнее, мы увидим завязку семейной драмы.
Достаточно четко можно определить место действия – это Сретенский бульвар. По тем временам – рабочий район, аристократы тут не гуляли. На скамье молодой и, очевидно, подвыпивший мужчина играет на гармони, рядом с ним ссутулившаяся женщина, сжимающая в руках… сверток? Да это же запеленатый младенец! Что же между ними происходит? Да честно говоря, на картине – ничего, они выглядят чужими друг другу людьми, случайно оказавшимися рядом. Чтобы понять смысл происходящего, придется воссоздать исторический контекст.
@pic_history
"Дети на пляже, Валенсия"
1916 г.
Хоакин Соролья
Частная коллекция.
@pic_history
Осторожно!
Канал, на котором можно неожиданно начать слышать себя!
Коуч творцов Ирина Афанасова дает множество техник и практик на раскрытие потенциала и расширение мышления для того, чтобы вы пришли к своей изобильной и счастливой жизни.
По средам открытые завтраки с коучем, где вместе раскрываем важные темы: как выйти в состояние Творца
Что такое любовь к себе
Про откаты и саботаж
С чего стоит начать знакомство:
— Супер практика для нахождения истинных честных целей
— Где взять силы и энергию
— Ресурсная практика "У меня получится"
Подписка на "дневник коуча" лучший вклад в твое счастливое завтра!
Современное искусство изнутри
Художник и куратор Олег Семёновых рассказывает о российских и зарубежных художниках современности, выставках в Москве. Показывает процессы создания своих работ - живописи и графики, объектов и перформансов.
Делится книгами, статьями, интервью и видео, интересными фактами о художниках и другой полезной информацией из мира современного искусства.
Подписывайтесь на канал Брат соседки мамы куратора и будьте в курсе всего 🙂
"Эллен Мэри в белом пальто"
1896 г.
Мэри Кассат
Бостонский музей изящных искусств.
Портрет «Эллен Мэри в белом пальто» относится к самому зрелому периоду творчества Кассат. После 1886 года, когда состоялась последняя выставка импрессионистов, она больше не ассоциировала себя с какими-либо течениями. Художница выработала собственный стиль, который опирался на синтез приемов классической школы, импрессионизма и японской гравюры. Кроме того, в 90-х Кассат полностью сосредоточилась на изображении женщин и детей.
@pic_history
"Портрет Ольги Васильевны Суриковой, дочери художника"
1888 г.
Василий Иванович Суриков
Государственная Третьяковская галерея.
@pic_history
Абстрактный взгляд Клода Моне
Художник-импрессионист Клод Моне создал свои близкие к абстрактным выразительные работы уже на закате карьеры. И в тематическом исследовании 2015 года, опубликованном в «Британском журнале общей практики», утверждается, что причиной инноваций было плохое зрение. После шестидесяти лет у Моне начала прогрессировать возрастная двусторонняя катаракта, которая приглушала краски окружающего мира. В 1913 году офтальмолог порекомендовал ему сделать операцию по удалению катаракты. Художник отказался, испугавшись неудачной операции на глазах у своей коллеги Мэри Кассат. Он велел наклеить на тюбики с краской этикетки, чтобы не ошибиться в выборе цвета.
Но спустя десятилетие Моне всё же согласился на вмешательство. И в 1923 году перед его обновлённым взором предстали истинные цвета картин, созданных до операции. Многие из них он уничтожил и после выздоровления вернулся к своей первоначальной цветовой палитре. «Послеоперационные работы Моне лишены ярких красок и импасто, — отмечает офтальмолог и автор статьи Анна Грюнер. — Поэтому маловероятно, что он умышленно перешёл к более абстрактному стилю в поздних работах. Это подкрепляет аргумент о том, что эти произведения стали результатом катаракты, а не сознательного экспериментирования с экспрессионизмом».
@pic_history
"Бой быков. Суэрте де варас"
1824 г.
Франсиско Гойя
Музей Гетти, Лос-Анджелес.
"Фантазия, лишенная разума, производит чудовище; соединенная с ним, она — мать искусства и источник его чудес."
@pic_history
"?"
1881 г.
Пьер Огюст Ренуар
Художник любил это место. В расположенном на островке посреди реки Сена ресторанчике, были написаны не только данная картина, но и несколько других полотен. Ренуар передает радостную, непринуждённую обстановку. Все персонажи произведения — близкие знакомые и друзья художника: Алина Шариго, Жанна Самари, Эллен Андре и другие.
Этот «Маленький кондитер» положил начало славе Хаима Сутина и конец его нищете.
Именно его в 1922 году оценил американский коллекционер доктор Альберт Барнс, вернее, сначала его консультант Поль Гийом. Гийом купил картину и показал Барнсу «неслыханного, очаровательного кондитера из крови и плоти, с огромным, чудесным ухом, удивительным и прекрасно переданным». Барнс пришел в восторг и немедленно приобрел еще 50 работ ранее бедствовавшего художника для своего фонда в Мерионе.
Портреты Сутина отличает особенная деформация линий. Делал это он абсолютно сознательно, заявляя, что «деформация — это жизнь. Искусство Рафаэля, Тициана, конечно же, совершенно, но до смерти нудно. Это красота» (в последнее слово вкладывалась огромная доза отвращения).
Написанные Сутиным портреты сопоставимы с работами Нольде, Кирхнера. Нередко проводят аналогии с Ван Гогом, подразумевая силу и неистовство мазка.
Кондитер едва помещается на холсте, словно места слишком мало, чтобы выразить всю экспрессию охвативших художника чувств. Кажется, что Сутин писал в состоянии экзальтации, потому и некоторые черты на его портретах гиперболизированы – в данном случае это огромное оттопыренное ухо.
Этот портрет «Маленького кондитера» представляет собой настоящий шедевр с точки зрения колористики. Белый цвет для Сутина – второй самый любимый после красного. И здесь можно наблюдать невероятное смешение оттенков и вариаций на его тему. Такому изобилию шелковистых, кремовых, голубоватых, розовых, бежевых и тех, для которых и названий не придумано, оттенков белого даже признанный ас по оперированию этим цветом Морис Утрилло мог бы позавидовать.
@pic_history
#ХаимСутин #Экспрессионизм
"Женщина, старик и цветок"
1924 г.
Макс Эрнст
Нью-Йоркский музей современного искусства (МоМА).
@pic_history
Первая в истории русской живописи выставка одной картины.
Осенью 1880-го на улицах Санкт-Петербурга царило необыкновенное оживление. Очередь, начинавшаяся на Большой Морской, тянулась до Невского, заворачивала за угол и змеилась дальше – до самой Малой Морской. Солидные, хорошо одетые люди работали локтями, старались хотя бы чуть-чуть протиснуться вперед, не считаясь с риском наступить на ногу Тургеневу, Менделееву или какому-нибудь великому князю – как писали в газетах тех дней, «здесь собрался весь грамотный Петербург». Те, кто не успел до закрытия, расходились по домам. А следующим утром все повторялось вновь: очередь, начинавшаяся на Большой Морской, тянулась до Невского.
Нет, в 1880-м в Питере не открывался первый McDonald’s, и Джаред Лето не приезжал сюда с гастролями. Причиной ажиотажа была выставка Архипа Куинджи, устроенная в Обществе поощрения художеств.
Экспозиция была во всех смыслах новаторской. Во-первых, она стала первой в истории русской живописи выставкой одной картины. А во-вторых, демонстрировалось полотно в затемненной комнате при контрастном искусственном освещении – еще одно, по тем временам, революционное решение.
Впрочем, сенсацией выставка стала не за счет созданных Куинджи прецедентов, а благодаря собственно картине. «Лунная ночь на Днепре» стала вехой в пейзажной живописи – такой, как «Война и мир» в литературе или, например, «Гражданин Кейн» в кинематографе. Она как бы разделила жанр на «до «Лунной ночи» Куинджи» и «после нее». Известный критик Алексей Суворин писал: «Картина эта - невиданное еще нигде могущество красок. Впечатление от нее - решительно волшебное: это - не картина, а сама природа, перенесенная на полотно в миниатюре. Луна - это действительная луна, она действительно светит; река - это настоящая река, она действительно светится и блестит; вы видите эту рябь, вы почти угадываете, куда, в какую сторону несет свои воды Днепр; тени, полутени, огни, воздух, чуть заметный пар - все это передано так, что удивляешься, как могли краски это передать... Такой картины нет в целом мире, нет в мире искусства!..».
Дело, впрочем, было не только в «фотографической» точности. Казалось бы, незатейливый украинский пейзаж задышал у Куинджи гоголевской мистикой. Оглушительная тишина малороссийской ночи, ощущение тайны, волшебства, первобытной природной силы – все это производило гипнотический эффект.
В то время как искушенная публика говорила о «нисходящей градации света» и «гармонии лиризма и декоративности», зрителя попроще интересовала «обратная сторона Луны». Многие пытались заглянуть за раму, в надежде обнаружить там электрическую лампочку – настолько достоверной получилась у Куинджи луна.
Приятель Куинджи – Иван Крамской – уже в те дни высказывал опасения: «Меня занимает следующая мысль: долговечна ли та комбинация красок, которую открыл художник? Быть может, Куинджи соединял вместе (зная или не зная - все равно) такие краски, которые находятся в природном антагонизме между собой и, по истечении известного времени, или потухнут или изменятся и разложатся до того, что потомки будут пожимать плечами в недоумении: отчего приходили в восторг добродушные зрители?» А после того как владевший картиной великий князь Константин Константинович взял ее с собой в кругосветное плавание, опасения усилились.
Влажный морской воздух и время сделали свое дело. Краски померкли и «Лунная ночь на Днепре» уже не производит столь могучего впечатления, что в 1880-м. Но даже сегодня некоторые посетители Русского музея не могут устоять перед соблазном. И, улучив момент, когда никто не смотрит, заглядывают за раму.
Перед нами во всей красе предстает процесс, именуемый «раскрестьяниванием русской деревни». В поисках заработка крестьяне покидали обнищавшие деревни, уходили в город, нанимались в услужение или в разнорабочие. Этот процесс протекал весьма и весьма болезненно – оторванные от своих основ, вчерашние крестьяне оказывались беззащитны перед влиянием городских трущоб. Их выносило на перепутье: уже не деревенские, еще не городские, позабывшие одну родину и не нашедшие другой. Мы видим один из результатов этого процесса: из деревни к мужу-мастеровому приехала жена с грудным ребенком. Скорее всего, отец еще не видел младенца. Вероятно, собрать деньги на эту поездку ей было непросто. А уж как ждала она этой встречи, как представляла ее! Да явно иначе представляла, чем она сейчас происходит…
Ощутивший себя «городским», нарядившийся в красную рубаху по случаю воскресного дня, парень выглядит и равнодушным, и досадующим на внезапную помеху – приехала тут, выходной день портит, да еще и перед городской публикой позорит, мол.
Щеки его рдеют – явно принял на грудь, с утомленно-равнодушным видом он играет на гармони, весь он повернулся прочь от ненужных теперь жены и ребенка. А в лице женщины – отчаянье и беспросветная скорбь. Только что рухнул ее мир. Уставившись неподвижным взглядом вниз, потупившись, прижимая к себе сверток с ребенком, она кажется заледеневшей в своем горе. Ее надежда и опора, ее муж вместе с «прахом деревни» отряхнул с щегольских своих сапог и былые привязанности. Его будущее, впрочем, тоже особого оптимизма не внушает. Сопьется же, как пить дать!
В ряд с этой картиной становятся и другие работы Маковского на тему взаимоотношений города и деревни. Не из этого ли мальца вырос играющий на гармони мастеровой? И не такая ли судьба ждет младенца, которого сейчас мать прижимает к себе?
Пейзаж картины Маковского "На бульваре" является отличным эмоциональным аккомпанементом для происходящей на наших глазах драмы. Промозглый, скорее всего, ноябрьский день, разлитая в воздухе сырость, от которой хочется зябко поёжиться, ощущение только что прошедшего дождя, отблески мокрых крыш… Одиночество и бессмысленность, кажется, заполнили и бульвар, и людей на нем. Случайные прохожие в глубине картины лишь подчеркивают отчужденность главных героев друг от друга и от мира.
Картина «На бульваре» была впервые показана в 1887 году на 15-й выставке Товарищества передвижников. Тогда же ее приобрел Павел Третьяков за 1500 рублей – на тот момент это было достаточно высокая стоимость.
@pic_history
#ВладимирМаковский #Реализм
🌊💎 Изумруд из Глубин: Легенда о Галеоне «Нуэстра-Сеньора-де-Аточа» 💎🌊
Открытие века! Изумрудное кольцо, поднятое с затонувшего 400 лет назад галеона «Нуэстра-Сеньора-де-Аточа», скоро уйдет с молотка в Нью-Йорке. Этот корабль, часть легендарного «Серебряного флота», навсегда изменил историю с его грузом в 500 млн долларов, включая золото, серебро и изумруды.
После борьбы с властями и судебных тяжб, сокровища, включая это изумрудное кольцо, были признаны находкой века и занесены в Книгу рекордов Гиннесса. Кольцо, символ любви и приключений, скоро найдет нового владельца.
Не пропустите эту и другие удивительные истории из мира затерянных сокровищ и реликвий! Подписывайтесь на нас и отправляйтесь в захватывающее путешествие в прошлое. 🚢✨
#ИзумрудноеКольцо #СокровищаГалеона #ИсторическиеСокровища #АукционныеНаходки
Как похитили «Святого Луку» из музея Пушкина
«Святой Лука» - картина голландского художника Золотого века Франса Хальса, написанная в 1625 году и ныне хранящаяся в Одесском музее западного и восточного искусства. С полотном связана интересная история с похищением, получившая немалый общественный резонанс в Советском Союзе. А впоследствии на основе кражи экранизировали фильм, ставший одним из любимых в СССР.
Ситуация с кражей работы получила всеобщий резонанс. И все потому, что всего за пару недель до инцидента, министр культуры СССР Екатерина Фурцева, находящаяся в то время в командировке, заявила: «В Советском Союзе, в отличие от Запада — музеи не грабят». Весной 1965 года обе найденные работы Хальса «Святой Лука» и «Святой Матфей» были привезены в Пушкинский музей на выставку западной и европейской живописи. 9 марта в музее был санитарный день, но уже на утро картины со Святым Лукой в музее не было! Полотно талантливого голландского портретиста жестоко и грубо вырезали ножом прямо из рамы. К слову, это было первое похищение произведения искусства из Пушкинского музея с 1930-х годов (в тот год были похищены шедевры Тициана и Доссо Досси).
Сама министр культуры оказалась в крайне неблагоприятной ситуации из-за своего заявления. Что уж говорить, кража едва не стоила Фурцевой занимаемой должности. Неудивительно, что дело находилось на контроле в Прокуратуре СССР, куда назначенного главного следователя Сергея Дерковского каждый день приглашали для докладов.
Преступление было раскрыто благодаря оплошности самого вора. Всего через полгода после кражи отчаявшийся преступник сам нашел на улице возле магазина «Грампластинки» одетого «по-западному» мужчину и предложил ему купить полотно «уровня Рембрандта» всего за 100 тысяч рублей. Удивительная и счастливая случайность! Этим одетым «по-западному» человеком оказался послом советского посольства в ФРГ, который одновременно являлся и сотрудником КГБ. Мужчине не сложно было понять важность этого сомнительного предложения. Была разработана спецоперация, в ходе которой полотно Хальса наконец было возвращено в музей.
На основе произошедшего инцидента в 1970 году режиссером Анатолием Боровским был создан фильм «Возвращение Святого Луки». По сюжету вор-рецидивист сбегает из тюрьмы, похищает картину «Святого Луки» и хочет ее продать. Другой герой, полковник Зорин, пытается остановить преступника.
@pic_history
"Портрет художника Архипа Ивановича Куинджи"
1870-е
Иван Николаевич Крамской
Научно-исследовательский музей Российской Академии художеств, Санкт-Петербург.
@pic_history
