26175
трэп-критика современной культуры Сотрудничество: @prnrpdeals Общение: @golyanovo_taganka
5 темных мест «Уробороса»
Об одной из лучших записей не только этого года, но как минимум нескольких последних лет, пишут преступно мало. Двойной альбом Скриптонита так многослоен, что впору объявлять «неделю Уробороса», дабы распутать аудиосюжетный клубок, сплетенный безумным казахским перфекционистом. Впрочем, прелесть этой пластинки как раз в ее туманности, рассеивать которую не всегда хочется. Но лишний раз прогуляться в потемках скриповских загадок — чистый кайф.
1. Рэппер Лютый — «Твой микстейп» (скит)
Несмотря на то, что большая часть темных мест работы закономерно находится на «зеркальной» стороне диптиха, кое-что можно найти и на «уличной». Скит «Твой микстейп» — явный стеб над рэпперами, но обстоятельства происходящего ясны не совсем. Некто Лютый, видимо, пришел записаться на студию к друзьям героя, и пока он зачитывает в будке свой довольно комичный текст, казахи откровенно угарают над несчастным парнем. Лютый в итоге так ничего и не понял и в конце просит пацанов сфоткаться.
2. Отец — «Братик 2».
Концовки песен «Уробороса» звучат не менее, а иногда более интересно, чем их кульминации. В конце трека «Братик 2» Скрип рассужадет: «Я думал о том, чтобы дать попробовать кокс отцу. Меня пугало только то, что он подумает, что зря прожил жизнь, не позволяя себе знакомиться с чем-то новым». В этом коротком монологе — вся противоречивая боль и радость отношений героя с центральной фигурой «Уробороса» помимо самого Скрипа — его отцом. Он почти не появляется в кадре, но его образ подан автором очень выпукло за счет небольших, но ярких деталей, которые провоцируют слушателя домысливать остальное. Какие отношения у Скрипа с отцом на самом деле? Гордится ли он своим сыном? Простил ли Скрип отца за обиды детства? Ответов нет, поводов для размышлений — тьма.
3. Разговор с двойником — «Зеркала».
Таинственный внутренний голос не впервые появляется в треках Скриптонита. Кто он: темная сторона рэппера, черт из табакерки, сам Скриптонит? Героя, судя по всему, на тусовке, алкоголь не вставляет: «я тут об орехе подумал». Темный голос склоняет Скриптонита к продолжению веселья: «Ты панк, блядь, какой на хуй повод?». Что происходит дальше — не совсем ясно: то ли Скрип таки вырубает первого, то ли уходит с тусовки в студию, ощутив страх от того, что умрет раньше, чем закончит альбом.
4. Рекурсия — «Вчера ночью»
Сразу после разговора с двойником в «Зеркалах» Скриптонит на студии в расстроенных чувствах ищет гитару: «Где эта долбаная гитара? Нужно играть, мне нужно играть».
Интересно, что только два рэп-альбома на моей памяти рекурсируют процесс собственного создания, интегрируя драму творчества во внутренний сюжет. Второй, естественно, «Горгород», дописывая который в последние дни перед релизом Оксимирон в безумной гонке со временем пишет строчки от лица вымышленного писателя, которые в точности описывают его реальную ситуацию: «я снова пишу сиюминутную злобу, светает, она спит — я орудую словом».
5. Главная фраза трека, закрывающего альбом — «вчера ночью музыка спасла мне жизнь». Говорит ли Скриптонит о том, что случилось в треке «Зеркала» или произошло что-то еще, чего нам не показали (или показали, но мы не поняли)? В случае с «Уроборосом» нельзя быть уверенным ни в одной из версий.
Также рекомендую прочесть, четкий разбор сюжета без надуманного символизма — http://the-flow.ru/releases/skriptonit-uroboros-2-chasti#comment-3666407645
Недавно появился сайт с красивым дизайном и иллюстрациями, который позиционируется как что-то классное и интересное для умных ребят. Вот, как они сами себя описывают:
«This Is Media — новости, умные лонгриды, мнения уважаемых людей, анимация и красивые документалки. Нашим контентом можно бить лица».
Ребята, с вашим контентом можно делать только одно — распечатать и подтирать им жопу. Но даже на это жаль тратить бумагу.
Наткнулся на вашу статью про шансон. Дизайн у вас, конечно, классный, но ей Б-гу, про музыку вам лучше не писать. Это школьные высеры с удушающей аналитикой, которая давит на дыхательные пути читателя до полного отключения мозга. Ладно еще уебищный материал о концерте Окси в «Олимпийском», но наезды на шансон от автора @rushuffle — просто нелепая хуйня. Автор утверждает, что т.н. «Россия айфона» победила «Россию шансона». Знаете, в чем его главный аргумент? Статистика iTunes, где, слава Артемию Троицкому, «нормальная» музыка победила галимую попсу из 90-х (к слову, «нормальная» музыка в статье — это группа Грибы, хуже которой может быть только холокост). Сука, как можно делать вывод о том, что «Россия айфона» кого-то победила, основываясь на статистике iTunes, т.е., блять, учитывая только людей, кто пользуется этим ебучим айфоном? Это все равно, что выборочно опросить людей, которые едят только шаурму и написать статью с заголовком «Россия шаурмы победила Россию борща». Русский Шаффл — как Юрий Дудь, «если тебя нет в айтюнсе — значит ты не существуешь»?. Пацан, ты давно из своей норы в Новых Черемушках выбирался? Прокатись по матушке-Рассее, поезди с дальнобойщиками, экспедиторами, коммивояжерами и другими живыми людьми и послушай, что играет у них в деках. Узнаешь, кто кого нагнул и увидишь, куда твой айфон с треком Грибов тебе засунут и как глубоко. «Куда пропали все эти Лепсы и Михайловы?». Действительно, где же они, блядь? Может быть в Кремлевском дворце, с новогодними аншлагами и билетами от 3000 тысяч?
Издание уважаемое, а наркотики юзают дешевые.
Пацы, я в ахуе. У меня есть добрая традиция. Каждый год, во второй половине декабря, у меня жестко пригорает с топов сайта зе флоу. Но этот раз — особый. Не знаю, в чем уж тут дело: в особом цинизме редакции, которая глазом не моргнув сделала топ лучших треков года без нового музла Скриптонита, понадеявшись, что на их факап никто не обратит внимания, а может дело в топе-10, наполовину состоящем из поп-хитов и песен-мемов, вместо, собственно, музыки. Да, я знаю, что у зе флоу готовы ответы на мои предъявы. Песен Скрипа нет, так как в топе песни, типа повлиявшие на музыку 2017-го, а треки Скрипа вышли только сейчас, и типа уже не повлияют. А поп-хиты и песни-мемы — просто отражают музыкальные тренды уходящего года, вкусы редакции тут ни при чем. Отлично. Раз вкусы редакции ни при чем, то зачем вообще нужна редакция? Ее работу отлично заменит бот, ведущий статистику прослушивания музыки на стриминговых сервисах. Так если разницы нет, зачем платить больше?
Зе флоу умело выплясывает между позой авторитетных музыкальных критиков и фактическим контентом своего сайта — поп-хитами и сплетнями. Но дальше это продолжаться не может. Ты либо за музыку, либо за тренды. Эти дороги ведут в принципиально разные стороны. Зачем нужен такой топ? Топ нужен чтобы выделить из кучи музла лучшее: самое качественное, искреннее, пронзительное и интересное. Это и есть работа критика. Она всегда будет субъективной. Зе флоу же при составлении топа руководствуются массовыми трендами, популярностью и количеством просмотров — основываясь на этом, топ может составить робот.
Любой топ будут ругать и любым топом будут возмущаться, всегда. Топы вообще вещь сомнительная. Но уж если ты его делаешь — имей смелость говорить о музыке, а не прячься за цифры просмотров и тренды. На этом фоне включение в топ-10 трека «Татарин» от Аигел выглядит смехотворно и абсолютно нелогично в рамках позиции, выбранной сайтом — жалкая попытка оправдаться перед самим собой, сыграв в тонкого критика, мол, «и такую музыку мы тоже приметили, хотя тут нет просмотров». Вы даже до конца в циничных ботов сыграть не способны, все равно пытаетесь на двух стульях усидеть.
Мне не нужен такой топ. Я не думаю, что он нужен кому-либо еще, кроме редакторов зе флоу, которые поднимут бабла на спонсорской рубрике и повысят просмотры за счет бомбежки в комментах. Боюсь, что тут даже и цели не было составить интересный топ. Просто выбрали самое очевидное, от чего у людей полыхнет. Полыхнуло. Замысел сработал, и работает каждый год.
Топы должны быть субъективными, других не бывает. Критика должна быть субъективна, но обоснована. Тогда это интересно. А позиция зе флоу — конформизм в чистом виде. Очень неприятно, что они этим занимаются который год на серьезных щах. К такому не может быть уважения.
Обзор интересных текстов и происходящего в рурэп-журналистике за прошлую неделю. Кстати, через пару часов подъедет отзыв на «Уроборос» — не переключайтесь, сучки 😉
Как всегда качественный текст от Георгия Селиванова, редактора HIGH 5. На этот раз на тему вторых «Гуслей». С мнением автора не согласен, мне альбом не зашел совершенно. Но мысли Жоры всегда почитать интересно.
http://rhyme.ru/review-gusli2/
Парни из SkillZ стреляют редко, но метко. На этот раз они отметились текстом о многострадальной судьбе техничного рэпа в в 2017-м. Много боли за хип-хоп в этом тексте, за то и любим.
https://vk.com/wall-101710430_14540
The Flow решили обогнать всех в подведении итогов года, но забыли о старой русской поговорке: «поспешишь — Скриптонита насмешишь». 40 из 50 треков года были выбраны редакцией «главного» хип-хоп сайта до выхода двойного альбома казаха, который сильно смешал годовые расклады в русской музыке. Да и отличный трек ЛСП «Маленький принц», вышедший на днях, уж никак не хуже шлягера про три топора от Вити АК, который уже вошел в рейтинг. По-хорошему у редакторов Флоу теперь два достойных пути: либо признать свою ошибку, удалить рейтинг и начать заново, либо выдать абсурдный жест и в финальной десятке запостить только новые треки Скриптонита. Это было бы угарно, по крайней мере. Боюсь, что ни первого, ни второго не произойдет, ибо рубрика партнерская и за нее надо отчитаться перед рекламодателем. The Flow продолжают ошибаться, в 2018-м это может стать фатальным.
http://the-flow.ru/bestof2017/50-luchshih-trekov-2017-vol4
Наш текст о том, как русский рэп поглощается хуевой рекламой. Отсылки к Бодрийяру и Ги Дебору на месте. Всем, кто рекламирует БК ЛЕОН БК и прочую хуйню к прочтению обязательно.
https://porno-rap.net/brandrealizm/
Ответственно заявляю, что это один из лучших наших материалов: о том, как хип-хоп Мемфиса повлиял на современный мейнстрим. История о том, как последние стали первыми. Захватывающе, увлекательно и волнующе. Клик клик клик.
https://porno-rap.net/devil-shyt/
«Музыканты приучили слушателей, что модный рэп состоит наполовину из перечисления брендов. Пока это делается бесплатно, но скоро, когда очнутся отделы маркетинга, наступит эра бренд-попа», — пишет @rushuffle. Автор канала очень точно подметил тягу рэпа к использованию названий брендов в текстах, ошибся он лишь в одном: бренд-поп — не будущее, а настоящее русской музыки. Как рекламные треки становятся стадионными хитами и каково нам будет жить в мире брендреализма? Читайте в нашем новом тексте.
https://porno-rap.net/brandrealizm/
Мы редко интересуемся вашим мнением о развитии канала, и, возможно, зря. Назрел такой вопрос. Мы с Сашей, разработчиком Порнорэпа, запускаем еще один подкаст: о том, каким должно быть идеальное медиа 2018-го. В этом подкасте мы будем обсуждать развитие соцсетей, веба, дипвеба, криптографии, анонимности и другие темы, волнующие каждого уважающего себя джентельмена. Все это через призму медиа-философии вроде «Понимания медиа» Маклюэна и трудов Бодрийяра. Кроме того, Саша расскажет о секретном медиа-проекте, который он разрабатывает больше года. Чем больше будет отклик, тем скорее этот подкаст увидит свет.
Читать полностью…
Очень важный для меня материал, отвечающий на вопрос о влиянии Мемфиса на современный хип-хоп. Тайны современного звука под кодом "808" сокрыты во временах, когда Juicy J был злым 20-летним пиздюком и участником подземной команды Triple Six Mafia, а черный Мемфис был одержим эстетикой ужаса.
https://porno-rap.net/devil-shyt/
Порнокаст #10. D.masta как ролевая модель, нестандартный путь АК-47 к успеху и о том, как не нужно делать бифы. https://www.youtube.com/watch?v=9X4uEH18glo
Читать полностью…
Каждую неделю мы собираем самые интересные русскоязычные тексты о рэпе (и иногда о чем-то еще). Субъективно скажу, что за полтора месяца, что мы этим занимаемся, произошли определенные изменения в рурэп-инфополе: появилось больше независимых блогов (в основном в телеграме) с рецензиями и мыслями о рэпе, а большие порталы стали чаще выпускать собственные материалы. Может меня глючит, конечно, но я так чувствую. В одном из следующих дайджестов попробуем собрать статистику. А пока, вот материалы за неделю, которые показались нам наиболее интересными:
Артем Старостин пишет о противостоянии «старой» и «новой» школ в тургеневской терминологии и приходит к выводу: похуизм новой школы — это антигуманизм.
/channel/realtalking/86
Обзор альбомов русского рэпа, вышедших в ноябре. С рецензиями не согласен абсолютно, а сами оценки сильно завышены, 8-ка «Дисторшну» при 7,5 релизу Маркула и Обладает это вообще за гранью добра и зла. Тем не менее, здесь ценно то, что автор собрал все релизы в одном месте и дал им оценку.
http://telegra.ph/chto-poslushat-v-noyabre-russkij-rehp-11-20
Превосходный репортаж Недашковского из тура Face по Украине. «...Face достает из кармана пачку стодолларовых купюр (на глаз — порядка двух тысяч долларов) и бросает в толпу. Пока люди подбирают деньги, Face возвышается на сцене, скрестив руки на груди». Побольше бы таких материалов. http://the-flow.ru/features/face-on-tour
Единственный мой текст на неделе — о культовом инди-лейбле Definitive Jux для паблика SkillZ. Затишье заканчивается, на следующей неделе наших материалов будет больше, чем снега на улице. https://vk.com/wall-101710430_14305
Давно заметил: «либералы» не склонны слушать рэп. По крайней мере, среди моих знакомых. Фоторобот таков: креаклы/творческие ебанашки, от 22 до 30, обитают на фейсбуке, топят за Леху в 2018-ом, ценят современное искусство, артхаусное кино, летают в Берлин чаще пары раз в год и выступают в защиту однополых браков. Вымирающий вид, по сути, но их все еще много. Возможно, вы один из них. Ну так вот, подобного рода люди не особо слушают рэп, а зачастую испытывают к нему прямо-таки отвращение. Что это? Интеллектуальная брезгливость, классовая ненависть, демонстрация изысканного вкуса? Возможно, все сразу. В последнее время не любить рэп выходит из моды (и, пожалуй, это плохо), но еще недавно ситуация обстояла именно так. В среде описанных мной карикатурных либералов мало что изменилось и сейчас. Многие из них продолжают слушать техно. Не имею ничего против этой музыки (особенно, когда она играет подальше от меня), но все-таки интересно, почему молодые креаклы именно техно выбрали саундтреком своего досуга.
Моя гипотеза такова: «либералы» склонны к потреблению абстрактного десубъективированного искусства. Зайдите на любую выставку так называемого совриска. Абстрактные композиции из самых неожиданных материалов, видеопроекции с анимацией потока частиц под эмбиент, претенциозные надписи на стенах. От всего этого веет холодом, будто ты пришел на вечеринку, но вместо живых людей тебе предложено общаться с отдельными частями их расчлененных тел. Мы покидаем стерильно белый павильон, закидываем ксанакс и направляемся в «Родню» на техно-вечеринку. Там молодые и не очень люди в черном совершают скупые движения под мозгодробящий шум, который можно описать как звук бензопилы на лесоповале во время урагана. Пытаясь перекричать эту еботень, ты кричишь в ухо бородатому парню с сережкой: «Что это?!». «Сибирское техно!», — отвечает он, по его тону не ясно, нравится ему эта музыка, или нет. Окружающие люди выглядят отстраненно и немного потеряно: кто-то пристроился в углу с коктейлем и уткнулся в айфон, кто-то грустно пританцовывает на полупустом танцполе. Шум бензопилы продолжается бесконечно и сложно понять, сколько треков ты послушал: три, десять или это все еще первый.
В популярном нынче техно, как и в абстрактном современном искусстве, продающемся за хорошие деньги, напрочь отсутствует субъект. То есть герой, находящийся в центре нарратива, и совершающий поступки. Что примечательно, в рэпе субъект находится не просто в центре нарратива, из него этот нарратив проистекает, ибо рэп, как правило, пишется от первого лица. Этот герой жалуется на жизнь, меняет ее, совершает ошибки, подвиги, заявляет о себе. А в техно героя нет. Там есть лишь абстрактная музыка, которую каждый может заполнить самим собой в меру собственной фантазии. Техно оставляет пространство для одиночества, хип-хоп объединяет людей в потном коллективном экстазе, столь неприятном для индивидуалистов-либералов, чья программа-максимум — оградить свою личность от общества тысячей нюансов. Но самое главное вот что — «либералы» устали от героев. Чем они занимаются в повседневной жизни? Обслуживают ненавистный им режим, зарабатывая на еду, МДМА и путевку в Берлин, где в стенах Бергхайна можно снова забыться и не думать о той роли, которая отведена интеллигенции в нормальном обществе — о роли совести нации. Поэтому либералам столь неприятен рэп, строящийся вокруг идеи героя. Нередко грубоватого, невежественного и пассивного, но все же героя. Сама мысль о герое невыносима и ненавистна. Люди хотят забыться. Оставьте их в покое и включите погромче техно. «Зависимым хочется в рай, они слишком устали. Оставь их».
Порнокаст #9. Альбом Честера, клип Аигел, «хуевые альбомы с хорошим пиаром». https://www.youtube.com/watch?v=JiMgLyRzxbQ
Читать полностью…
«Невольно приходит в голову вопрос: для кого это делается? Кому это может нравиться? Если и есть в этой опере изредка хорошенькие мотивы, которые было бы приятно послушать, то их можно бы было спеть просто без этих глупых костюмов и шествий, и речитативов, и махания руками. Балет же, в котором полуобнаженные женщины делают сладострастные движения, переплетаются в разные чувственные гирлянды, есть прямо развратное представление. Так что никак не поймешь, на кого это рассчитано. Образованному человеку это несносно, надоело; настоящему рабочему человеку это совершенно непонятно. Нравиться это может, и то едва ли, набравшимся господского духа, но не пресыщенным еще господскими удовольствиями, развращенным мастеровым, желающим засвидетельствовать свою цивилизацию, да молодым лакеям».
Л. Н. Толстой «Что такое искусство?»
Илья Локотилов, один из главных (а по мне так главный) эксперт по британскому урбану в СНГ, замутил нам плейлист с UK Drill — мрачное и качающее дерьмо от злых негров из гетто-катакомб, то есть все как мы любим. Аннотации Ильи к трекам — вообще бесценно. https://vk.com/hardcoreerotica?w=wall-83611214_974
Читать полностью…
Реально клевых текстов непосредственно о рэпе на неделе вышло не так много. Уличив момент, ребята из Skillz пробудились и принялись заполнять брешь в инфополе. Помимо прочего, они отметились занятным текстом об особенностях звучания Канье (текст вдохновлен известным видео Vox про то, как Канье использует вокальные сэмплы в своей музыке): https://vk.com/wall-101710430_13951
Другой момент в связи со Skillz — их пояснение за квадратные рифмы, адресованное Оксимирону и всем, кто в теме. С таким определением квадратной рифмы можно соглашаться или нет, но сам факт коммуникации (хоть и односторонней) внутри сообщества важен и примечателен: https://vk.com/wall-101710430_14044
И еще о коммуникации: канал NoMoreHero ответил на нашу статью о рэп-критике собственным текстом. Автор сомневается, что рэп-критика в России возможна на данный момент, но своим текстом, тем не менее, делает в нее вклад. Мне кажется, что диспут между авторами разных изданий — одна из важнейший вещей, которых сегодня не достает нашему сообществу: /channel/nomorehero/12
Собственно, та самая статья о рэп-критике, если вдруг вы не успели ее прочесть на неделе — очень рекомендую, мне кажется, это один из наших программных текстов: https://porno-rap.net/rap-critica/
Кажется, единственная полноценная рецензия на Гусли 2, вышедшая до этого момента. Артем Старостин разбирает альбом ветеранов русрэпа: /channel/realtalking/71
Последнее время активизировались и ребята из The Flow, увеличив количество переводов и текстов на сайте. Николай Редькин сделал занятную подборку рекламы с участием русских рэпперов, проследив историю развития этого феномена аж с 90-х годов. http://the-flow.ru/features/kak-podnyat-babla
Справедливости ради, рэп-блогер Тема Флекс делал аналогичную подборку еще год назад https://www.youtube.com/watch?v=1h9s9KXGx7Y
Если вы хотите, что бы ваш текст оказался в этом дайджесте, присылайте ссылку в телеграме, оплатить публикацию можно разными способами, но лучше всего афганским опиумом или морфином.
И это возвращает нас к Олегу и его вкладу в рэп. Да-да, вкладу ЛСП в рэп. Для кого-то эти слова прозвучали бы комично года 3 назад, но не сегодня. Ибо альбом Magic City 2015 года по сей день остается и, видимо, останется эталоном новой школы русрэпа. Он не превзойден до сих пор ни по уровню звучания, ни по музыкальным изощрениям Олега (про тексты молчу). Тоже самое касается Янг Трэппы, который на Magic City, уверен, сильно повлиял, но это отдельная тема. Главный, кто повлиял на Олега того периода — Future и его дети, а Future в свою очередь такой же отец всего современного звука в US, как Олег — отец современного звука в РФ. Почему отец? Очень просто — сегодня все поют, все юзают автотюн, все пишут сентиментальные тексты. Это именно то, что делал Олег с 2014 года, привнеся в русский рэп автотюновое пение, мелодичность и несвойственную суровому жанру цветастость музыки и чувственность лирики. Олег рано приметил талант Фараона, который гостил у ЛСП на Magic City. И он, несомненно, повлиял на Фару в тот период, а сейчас Фара влияет на весь так называемый русский рэп или то, что от него осталось. В сухом остатке: если Олег не создал сегодняшний русский «рэп» своими руками, то как минимум указал ему направление. Русрэп как обычно протестовал, потом вслепую пополз, а теперь оказался именно в той точке, в которой Олег был в 2015 году. Хорошо это или плохо — не мне судить, но это случилось. Замечу лишь одну вещь: Олег, помимо своей музыкальности, еще и умеет писать крутые тексты и всегда уделял им не меньше внимания, чем, собственно, пению. Чего не скажешь о его детишках — на тексты, как и на технику, сегодня все забивают как умеют. А от того называть их рэпперами все сложнее.
Интересно, что и Мирон, и Олег, вне зависимости от степени своего влияния на сегодняшний рэп, смогли передать ему многое, но не смогли научить русских рэпперов писать хорошие тексты. Из чего можно сделать один вывод: звучание можно привить, но личность только вырастить в самом себе. Кто бы не повел русский рэп в завтрашний день — все это не будет иметь смысла, если не появится новая генерация исполнителей, каждый из которых самостоятельно взрастит в себе сильного лирика. В противном случае, это будет уже какой-то другой жанр, но уже точно не рэп.
Братан @rushuffle, не убедил. Ты пишешь, что в 2012-м на 1-м месте в iTunes был Лепс, а в просвещенном 17-м все иначе. Я захожу на официальную страницу чартов iTunes (https://www.apple.com/ru/itunes/charts/) и что я вижу? На 1-м месте альбом Лепса, на втором Анны Седоковой. Далее столь не любимая тобой Луна (я от нее, кстати, кайфую, но дело не в этом). Люди как слушали Лепса так и слушают. Откуда ты взял обратное, я ума не приложу. Юзеры айфонов разную музыку слушают. И Лепса, и Луну, и Розовое Вино (та еще блевота, согласен?) с Грибами. А на чисто логическую претензию к твоему тексту — о том, что делать выводы о «победе «России айфона», основываясь на статистике айтюнс, это абсурд — ты так и не ответил.
И, кстати, когда отвечаешь кому-то — имей смелость указывать кому твое обращение адресовано, а не пиши про каких-то мифических «экспертов во всех областях». Или про твою колонку кто-то еще высказывался в подобном ключе? Я что-то не заметил. Будь здоров)
Отзыв на двойной альбом Скриптонита «Уроборос».
https://porno-rap.net/uroboros
Во вчерашнем подкасте я говорил о MURDA KILLA как об одном из открытий года лично для меня. Стоит признать, что такое звание — скорее аванс в условиях отсутствия лучших кандидатов. Ребятам еще много работать, но потенциал тут точно есть. Есть техника, не стыдные тексты и местами приятные мелодические ходы. При этом очень много проходных работ и скудное количество собственных идей — в основном все заимствовано с западных аналогов.
Тем не менее, считаю нужным сказать об EP «Лонли», вышедшем на днях. Мне понравилось как минимум 2 трека. В "Telegram" цепляющий припев на актуальную тему, фиксирующий пребывание в атмосфере крипто-одиночества : «я парю над миром будто самолетик из бумаги, мне не нужен твиттер, все мои беседы в телеграме». Еще выделю трек «Окончание» — приятный бит с гитарным перебором и неплохой с мелодической точки зрения припев. Над текстами еще нужно работать — много воды, как мне кажется. Лучший же трек MUDRA KILLA для меня это по-прежнему G-SHOCK, конечно же без Букера. Треки кидаю в @prnrpfm
В скором времени будут еще поводы говорить о MURDA KILLA, следите за этими чуваками.
Порнокаст #11. Двойной альбом Скриптонита как аудиофильм, новички года, новые треки Гуфа и ЛСП. https://www.youtube.com/watch?v=GMTNNzt6Cu4
Спасибо моим друзьям @420fm за студию. Гольяново салют!
Нужен ли подкаст о медиа будущего на Порнорэпе?
Нужен, буду слушать. – 7
👍👍👍👍👍👍👍 78%
Нужен, буду слушать и участвовать в прямых эфирах. – 1
👍 11%
Нет, на Порнорэпе это будет лишним. – 1
👍 11%
👥 9 people voted so far.
Наш подписчик @raretale прислал занятные мысли в ответ на нашу заметку о рэпе и молодой «интеллигенции». Его ответ о том, как рэп фиксирует смену социокультурных поколений и об освоении «тела рэп-текста» разными социальными стратами. Очень точные и лихо сформулированные наблюдения. 🙌
«...на мой взгляд, в русском хип-хопе переход между вехами в последний десяток лет максимально точно был зафиксирован дважды:
— слепок нового предкризисного общества, взрощенного в нефтяной стабильности, последняя и самая точная фиксация:
«лениво люди ходят по торговым центрам, за рубль с чем-то технику берут под проценты, так бы и шло...» (Каста – «Вокруг шум»).
— смещение точки географического приложения русской западнической общественности:
«оратор платит за бифштексы банковской картой, его сынок в Берлине пишет EDM под маркой» (БутерБродский – «Социалочка»).
И есть что-то символичное в том, что вернее всего это смог выразить именно Слава и именно под личиной БутерБродского.
Главной же цитатой, которой можно описать процесс, можно назвать бастовское:
«В деках, в которых играло исключительно техно,
Теперь крутятся треки русского рэпа,
И на концертах не только люди в капюшонах и кепках,
Но и те, кто просто узнал себя в этих треках». (Баста/Гуф – «Соответственно»)
При этом, надо понимать, что с написания этих слов прошло восемь лет, но само сопротивление среды настолько велико, что классовое чувство — не главный инструмент в борьбе.
Русский рэп вырабатывает форму кирки, которой будет пробивать себе дорогу дальше, нарабатывает окружение, утверждает иконостас, складывает сказания и рассылает гонцов в разные страты: к либералам прикомандирован Оксимирон: либералам — либералово.
Это, в сущности, методологическая работа: выбрав наиболее близкого для себя персонажа, вышеобозначенная публика учится работать с телом рэп-текста, осваивает ритмику, погружается хоть на секунду, но в тонкости дела, — ровно то, что и должно происходить, в идеале, с любым культурным пластом»
Заметка о предпочтении «либералами» десубъективированного искусства в противовес субъективированному рэпу вызвала много противоречивых откликов, в связи с чем родилась идея для нового текста — о субъекте и объекте в музыке и рэпе в частности. Удобной метафорой для такого разбора мне показалась живопись и визуальная культура в принципе.
«Визуализация хип-хоп субъекта»
https://porno-rap.net/hh-subject/
Отзыв на новый EP D.masta
https://porno-rap.net/dmasta/
Парни из SkillZ (пионеры своего дела и настоящие профи) предложили составить плейлист для них, в результате получилась небольшая статья про крутейший лейбл Definitive Jux. Плейлист как обычно скоро залью в @prnrpfm
Приятного чтения
https://vk.com/wall-101710430_14305
Цените плейлист с избранными треками Небро и Честера https://vk.com/hardcoreerotica?w=wall-83611214_1109
Подробно расписал, чем крут и интересен каждый трек. Треки скоро будут в @prnrpfm
Недавно запустившийся сайт о русрэпе, редактируемый известным вам Штурмовиком, выпустил статью с количественным анализом слов в последних релизах ATL. К самой статье есть претензии по качеству инфографики и глубине выводов, но само появление такой работы радует. Надеюсь, в будущем подобных материалов будет больше и их качество возрастет. Кстати, сам сайт тоже советую, ребята пишут местами весьма остроумные аннотации к новостями. «IQ — московский рэп-исполнитель, в деле очень давно...в основном выступает за классический хип-хоп, но теперь судя по всему — просто выступает». Таких панчей на сайте не мало.
http://rusrapmusic.ru/view/atl-infografika/
Статья канала @nomorehero про эволюцию «умного» рэпа с эпиграфом из трека Дяди Жени. ДЖ, Окси, Лупер и другие в детализированном нарративе о попытке создания «рэпа с лицом человеческим».
/channel/nomorehero/23
Мнение паблика @rapitup о последнем релизе Yung Lean
https://vk.com/rapitup?w=wall-66852771_14158
Не пропускайте первый за 2 года альбом легенды русского андеграунда. Наш отзыв на новый альбом Честера https://porno-rap.net/nebro-karavan/
Ну и кажется, это хороший момент для анонса второго канала: там будет только музыка. Закинул туда этот плейлист, постепенно буду добавлять другие. Упор будет на музыку, которой мало на других каналах: подземку, разного рода мрак, клауд, сатанизм, рэп для раскидывания закладок на блоке, короче все как обычно (пожелания по музлу — в личку). Подписывайтесь: @prnrpfm
Читать полностью…
Порнокаст #8. Куплет Оксимирона, новый выпуск Рвать на битах, альбом White Punk и другое. https://youtu.be/Kp4wZUScb9c
Читать полностью…
На канале @nomorehero появился ответ на наш текст про рэп-критику. Автор аргументированно объясняет, почему рэп-критика в РФ невозможна. Забавно, что самой этой статьей-ответом автор создает предпосылки для зарождения той критики, на отсутствие и невозможность создания коей он сетует. Дискуссия между изданиями — фундамент критического сообщества. Короче, советую почитать /channel/nomorehero/12
Читать полностью…
Перепалка Мирона и Олега в твиттере, в которой два состоявшихся мужчины ведут себя как глупые подростки, еще раз доказывает, что за их конфликтом стоит нечто большое, чем обиды на пустом месте. Я все же верю, что лишь что-то важное может заставить себя вести двух как правило адекватных и сдержанных людей таким образом. И ни один, ни другой, скорее всего, не признаются (возможно, даже себе) в чем тут соль. Я, впрочем, не хочу тут заниматься препарированием чужой мыльной оперы. Мне просто стало интересно прикинуть влияние одного и другого на рэп-музыку, какая она есть на данный момент. Повторюсь, речь именно о музыке.
Мирон сегодня безоговорочно главный рэппер внутри сообщества и один из самых известных в стране. Сам он читает в 2015 году в треке «Дежавю»: «Сколько всего, только честно, что принято нынче, тут я объявил каноничным?». Что же именно из того, что сегодня принято в русском рэпе, сделал каноничным Мирон? С самого начала карьеры он продвигал главным образом две вещи: баттлрэп и технику, особенно двойные рифмы и в целом более сложное построение флоу. С баттлрэпом Мирон преуспел однозначно — без комментариев. Кроме одного замечания: баттлрэп — не музыка. Это некая, наверное, весомая часть сегодняшней рэп-тусы, но без, собственно, рэпа, баттлрэп неизбежно превращается в низкопробное шоу комиков. Что касается баттлрэпа как составляющей рэп-музыки, то чем занимался Мирон с самого начала — сегодня этого нет вообще, единственный, кто достойно делает баттлрэп за пределами баттлов — Гнойный. Далее — техника. Двойные рифмы, разнообразный флоу, фастфлоу, четкость речитатива. Последний пункт прямо-таки комичен т.к. сегодня возобладала тенденция прямо противоположная — на аспект техники речитатива почти все кладут большой казахский болт. Что 10 лет назад, что сегодня, самый техничный эмси — это Димаста. Что касается рифм и разнообразия флоу, то тут все не так однозначно. С одной стороны есть Бамбл Бизи — король флоу (и уебищных текстов). Безусловно, АТЛ и Луперкаль в свое время восприняли в т.ч. от Мирона внимание к рифмам и флоу как неотъемлимое качество крутого эмси. Но мы говорим о дне сегодняшнем. Бамбл и, видимо, Джимбо — единственные из заметных новичков (если к ним это слово применимо), кто уделяет внимание технике. И то, если говорить о Джимбо — он напоминает машину, у которой есть только 3-ая скорость и только одно направление езды — прямое. Ни медленнее, ни быстрее, ни в сторону Джимбо не может. Короче можно еще долго распинаться, но если коротко, суть в следующем — техника сегодня роли не играет почти вообще, а типичный звук 2017 — помесь Фараона с Фэйсом.