Дорогой друг и коллега FrChmn написал большущую, преподробную и из-умительную статью о Данииле Хармсе как ускользающем маге и очарователе реальности, чья жизнь, если так посмотреть, представляла собою некий sdream ov con science - непрерывный "словотворческий, мифологический и комический" (как было однажды сказано по другому поводу) процесс.
"Божественный анекдот, шутка-самосмейка о возникновении человека, не-дваждырожденного и не-Моисея, из текучести".
https://katab.asia/2023/09/11/charms/
Вливайтесь же.
Тут можно почитать и посмотреть картины замечательного художника Дэвида ван Гога (или ван Гофа?), того, что вот этот спейротуалистичный портрет Чарли Мэнсона написал.
Он, кажется, один из двух главных нынешних портретистов-психоапоканалитиков темной стороны современной цивилизации - второй Джо Коулман, тоже портрет Чарли написавший, и не один. Был ещё Гигер (у которого в музее колмановский портрет и висел), но нет его теперь...
Николай Караев написал отличную статью о неочевидных подтекстах в пелевинском романе Generation П, и вообще об особенностях восприятия книг Виктора Олеговича.
Поскольку нам тут обещают к концу года новую книгу, оно весьма актуально - ну, для тех, кто по-прежнему интересуется. Лично я таки да, хотя последнее время глубоко уважаемый мною автор не всегда находит у меня отклик, KGBT+ например оставил тягостное впечатление, как я и опасался (по ссылке там еще характерная дискуссия в комментах)
Но под своей четырехлетней давности апологией ПВО я готов подписаться и сейчас, как и продолжать своё неприятие популярных стереотипов (т.е. нет, не мизантроп, не постмодернист, не приколист, не женоненавистник, и тд - хотя, быть может, и не вполне литератор).
Ну и заодно, раз уж такое дело, вспомню что я ещё понадумал об Пелевина за прошлые годы.
Вот была этакая недоуменная отповедь некоторым критикам, из которой потом вышеупомянутая большая статья и родилась.
И про замечательные Тайные виды на гору Фудзи тоже было.
А когда-то, аж десять лет назад (ну, позапрошлая жизнь, по ощущениям) и про фундаментальный Бэтмэн Аполло этакое размышление сочинилось. Стилистически оно конечно скверно написано, как мне кажется, но уж как есть.
"Всемирный день лени" вроде бы заканчивается, так что слова Хармса будут уместны:
Вечер тихий наступает.
Лампа круглая горит.
За стеной никто не лает
И никто не говорит.
Звонкий маятник, качаясь,
Делит время на куски,
И жена, во мне отчаясь,
Дремля штопает носки.
Я лежу задравши ноги,
Ощущая в мыслях кол.
Помогите мне, о Боги!
Быстро встать и сесть за стол.
Ко дню рождения Говарда Лавкрафта, вот циклопическая и нечестивая статья, в которой ГФЛ предстаёт предельно противоречивым мечтателем, психоделическим писателем и своеобразным колдуном 20-го века, а в поле зрения оказываются не только знаменитые авторские мифы, но и "мифы" о самом авторе.
Читать полностью…
Очень хорошее, имхо, интервью с Виктором Голышевым. Конечно, и о переводах его (1984, Завтрак у Тиффани...) немного есть, и о людях, и о жизни тогда и сейчас. Но лучше всего там именно его отношение (или даже не-отношение) ко всякому там:
-------
— Почему вам не нравится, когда вас патриархом перевода называют?
— Потому что слово «патриарх» значит, что тебе в гроб пора. Что же в этом может понравиться? Я себя не чувствую патриархом. К тому же, патриарх должен понимать свою важность. Мне так кажется. У него пост такой. У меня такого поста нет. Я вообще постов занимать не могу.
— А важность свою вы понимаете?
— Нет-нет. Какая важность? Я переводил и переводил. Да, хорошие книжки, но это же не моя важность.
-------
Завершая тему "атомного поп-арта", вечная классика от группы Blondie - Atomic.
Это 1980 год, и уже введён "ограниченный контингент" в Афганистан, а до Рейгана и СОИ ещё пара-тройка лет...
Дебби Харри на обложке в образе этакой plutonium blonde (правда, этот каламбур Артур Скаргилл придумает для именования премьерши Тэтчер только в 1983 году), эротично-примитивный текст, написанный в режиме "подберу пять строчек пока ребята играют"..
Ну и клип, классический поп-арт коллаж: Харри со своей странноватой манерой двигаться, одетая в мешок для мусора (если не для трупов), публика в шмотках, напоминающих о планете Плюк, обязательная врезка с ядерным взрывом, художник Баския, уводящий коня... В общем, дискотека конца света.
Среди многих других: в том же году Кейт Буш выпускает Breathing, Фрэнк Туви - Fireside Favourites, чуть позже ещё один деятель споёт про полный пиздец Total eclipse...
Через три года всеобщая паранойя достигнет пика, ну а пока... You hair is beautiful, make me tonight!
"Red Explosion" (1963) Энди Уорхола. Поп-арт вообще очень во многом был реакцией на ядерную эпоху, а у Энди так и вообще, 17-й день рождения как раз на 6 августа 1945 года пришёлся.
А тут про менее очевидные моменты, в т.ч. знаменитый суп Кэмпбелла как апокалиптический образ:
https://blog.oup.com/2017/08/andy-warhol-nuclear-apocalypse/
Even in Kurt Vonnegut’s darkly comic novel Cat’s Cradle from 1963, the protagonist, when faced with the end of the world, opens a can of soup from a fallout shelter. Campbell’s Soup was a staple of the apocalypse.
А вот из неизбежного Дж.Балларда, который в 60-е и 70-е очень много размышлял о психологических последствиях ядерных бомбардировок и создания термоядерного оружия. Из статьи "Катаклизмы и обречённость" (1977):
----------
От потопа в вавилонском зодиакальном мифе о Гильгамеше до современных фантазий о сверхнауке двадцатого века, очевидно, не было предела нашей потребности в выдумывании новых средств уничтожения мира, в котором мы живём.
Я бы предположил, что с первых же намёков на понимание человеком этой планеты как существующего независимо от него отдельного явления пришла решимость произвести её разрушение. Это проявление того же побуждения, что мы видим у спокойного младенца, который просыпается один в своей кроватке и начинает разносить в клочья всю свою детскую.
Психиатрические исследования мира снов и фантазий умалишённых показывают, что идеи гибели мира кроются в бессознательном уме. Чудеса науки и техники двадцатого века представляют собой антологию разрушительных методов, не имеющих себе равных даже в самых причудливых религиях.
Как комментирует Эдвард Гловер в книге Война, садизм и пацифизм (1947):
Нагасаки, разрушенный магией науки, есть ближайшее достижение человека к воплощению тех грёз, что даже во время надёжной недвижности сна привычно оборачиваются тревожными кошмарами.
----------
К прошедшему дню отбытия Агента Ли с нашей планеты, опубликованы три интересные статьи. Все три концентрируются на том периоде работы Берроуза, что вылился в цикл романов от Naked Lunch до Nova Express, и на его стратегиях.
Берроуз здесь предстаёт как создатель прикладных мифологий для космической эры, причудливый медиааналитик и партизан ландшафта коммуникаций.
1. Вирусные топологии и нарезки Берроуза за авторством Ли Марчина Ханушкевича. Со ссылками аж на Чарльза Пирса, и с перспектив семиотики, когнитивистики и нейронаук.
2. Терминальные документы - эссе Джеймса Балларда периода "Выставки...", анализ тетралогии УСБ как описаний восприятия общества, секса, пространства-времени и идентичности в западном мире 20го столетия.
3. Заметки о Берроузе Маршалла МакЛюэна, где канадский гений рассматривает книги УСБ и его предшественников (в том числе, конечно, Джойса) как диагноз и набросок рецепта, необходимых для выживания в ландшафте новых коммуникаций.
Все три статьи (две из которых перевёл ваш покорный) интересно перекликаются друг с другом, очень актуальны и рекомендованы для вдумчивого изучения.
А вот и перевод того самого эпического интервью с Эндрю МакКензи о Брайоне Гайсине и всём вокруг да около него. Ну и о себе самом, конечно.
За перевод благодарим чудесную хозяйку вот этого канала.
Как справедливо замечает выпускающая редакция:
МакКензи предстает без прикрас. Он — активнейший андерграундный художник, способный за идею и обскурным исследованиям предаваться, и выставки в полузаброшенных типографиях мутить, и горы свернуть. Он же — странный путник, прошедшей через жизнь без поиска успеха, отвергший по формуле того же Гайсина «After all, life is a game, not a career!» искусство как карьеру. И он же — сварливый одиночка, бегущий любых сообществ, всеми недовольный и готовый руками-ногами отпихиваться от чрезмерного авторитета идейного соседа или даже кумира, на любом солнце заметить россыпь пятен. Но от этого становится только любопытнее, а человеческие, слишком человеческие перипетии в приключениях персонажей андерграундного эпоса, делают их только живее и интереснее.
От себя добавлю: похоже, при всех достоинствах и умениях, у Эндрю есть один заметный недостаток, а именно - плоховато с чувством юмора. В отличие от того же Слизи, который из всей этой пёстрой и талантливой компании, по итогу, видится самым гармоничным и, как ни удивительно, добрым к людям.
https://katab.asia/2023/07/31/mckenzie/
Ещё интересное и душеполезное: к 65-летию Кейт Буш о её вдохновениях. Ну про Cloudbusting многие в курсе, но там много ярких блестючек ещё, и Джойс и "Поворот винта" и прочее.
Как же это всё прекрасно.
Вдогонку дню РАУ, вот вышла книга, сборник эссе Уилсона о Кроули.
На англ, конечно (впрочем, почти готов биться об заклад, что "Касталия" её скоро возьмёт на заметку, благо обложку можно не менять -- оно и так в духе)
http://www.rawillumination.net/2023/07/five-questions-for-lion-of-light-team.html
It’s less a Crowley biography than an analysis of his life and times through the typical Wilsonian lens.
It seems like understanding Crowley is pretty crucial to understanding Wilson. Until reading this volume, I didn’t realize just how influential Crowley appears to have been on RAW. I found myself on many occasions thinking, “ahhh, that’s where RAW gets that from…”
Остроумие — неотъемлемая часть литературной работы. Я не представляю, как именно можно закрыть все дырки, из которых «текут» крамольные мысли о структурном неравенстве, необходимости менять социальные установки, переосмыслить прошлое и представлять другие сценарии будущего. Только если запретить всю культуру как таковую.
Феликс из Individuum рассказывает о работе издательств в (не)понятно каких условиях
Друзья, если кто год назад купил нашего с "Лесорубами" Балларда и хотел автограф да не получил - может восполнить пробел в четверг
https://vk.com/wall-130465349_4197
Премьера наиболее полной версии одного из первых хорроров Российской Империи — «Портрет» (1915) Владислава Старевича по повести Николая Гоголя.
Ранее был доступен лишь 8-минутный фрагмент (при оригинальном хронометраже в 44 минуты) без интертитров. Качество найденной копии намного выше, она длится 22 минуты и имеет восстановленные интертитры. Кроме того, специально для релиза Иван Бортников из Хрущёвки подготовил авторский саундтрек.
Смотреть на FOS: https://vk.com/wall-38455478_105628
Трехмерный учебник по геометрии, изданный в Лондоне в 1570-м. В его основе знаменитые «Начала» Евклида, прослужившие учебником больше двух тысяч лет, - по ним, насколько помню, еще Пушкин в Лицее учился.
А предисловие написал алхимик Джон Ди (тоже очень известный деятель для всех кто в теме), и в этом предисловии есть кое-что может даже поинтересней стереометрии. На одной из первых страниц (книжку можно полистать) я обнаружил прообраз осей координат, которые Декарт придумает только в следующем веке!
Причем Ди, кажется, предлагает их там использовать очень по-современному, для распределения каких-то веществ в пространстве двух признаков – температура и влажность.
Сегодня был день рождения Андрея Платонова, великого сюрреалиста, поэта внутренних пространств.
----
Его тоскливому уму представлялась деревня во ржи, и над нею носился ветер и тихо крутил деревянную мельницу, размалывающую насущный, мирный хлеб. Он жил так в недавнее время, чувствуя сытость в желудке и семейное счастье в душе; и сколько годов он ни смотрел из деревни вдаль и в будущее, он видел на конце равнины лишь слияние неба с землёю, а над собою имел достаточный свет солнца и звёзд. Чтобы не думать дальше, мужик ложился вниз и как можно скорее плакал льющимися неотложными слезами.
("Котлован")
Год тому назад его попробовали перевести на пенсию. Старик, не зная, что это такое, согласился, но, прожив четыре дня на свободе, на пятый день вышел за семафор, сел на бугор в полосе отчуждения и просидел там до темной ночи, следя плачущими глазами за паровозами, тяжко бегущими во главе поездов.
С тех пор он начал ходить на тот бугор ежедневно, чтобы смотреть на машины, жить сочувствием и воображением, а к вечеру являться домой усталым, будто вернувшись с тягового рейса.
("Фро")
Лихтенберг осмотрелся в томлении. С беспрерывной силой горел солнечный центр в мусорной пустоте пространства, сухие насекомые и различные пустяки с раздражением шумели в воздухе, а люди молчали.
— Землю начинают населять боги, я не нахожу следа простого человека, я вижу происхождение животных из людей… Но что же остается делать мне? Мне — вот что!..
С силой своего тела, умноженного на весь разум, Лихтенберг ударил дважды палкой по голове памятника, и палка лопнула на части, не повредив металла; машинное полутело не почувствовало бешенства грустного человека.
("Мусорный ветер")
Этот рыбак больше всего любил рыбу, не как пищу, а как особое существо, наверное знающее тайну смерти. Он показывал глаза мёртвых рыб Захару Павловичу и говорил:
"Гляди - премудрость. Рыба между жизнью и смертью стоит, оттого она и немая и глядит без выражения; телок ведь и тот думает, а рыба нет - она всё уже знает".
("Чевенгур")
Под конец лавкрафтовского ДР, вот вам привет из детства: серия "Охотников за привидениями" под названием The Collect Call of Cathulhu.
В наличии:
Некрономикон; шогготы; Хтулу (тут он мерзее и страшнее, чем на большинстве популярных картинок, а имя Катулу возникло по ошибке); его культ - выглядящий, кстати, как сознательная пародия на тот самый "Эзотерический орден Дагона"; персонажи с именами Кларк Эштон и Алисия Дерлет.
А также знаменитое двустишие АльХазреда и стёб над той китчевой ерундой, в которую это всё превратилось ("Годзилла с осьминогом вместо шляпы!").
Именно так, в начале 90-х, я впервые ко всему этому и приобщился. И вот что скажу: даже при оторванности от западной поп-культуры и сквозь корявый перевод названий и имён, тот самый эффект "за этим явно стоит нечто большее" имел место быть, ну и вот мы здесь. И я такой, конечно, не один.
Вот это и есть гиперсигила и медиамагия в работе, пусть даже ГФЛ и сам не ожидал такого эффекта.
-----
Видео: English, Русский (в той самой озвучке)
PS. Кстати говоря, сценаристом этой и многих других серий был Майкл Стражински, тот самый, что много позже создал с Вачовскими прекрасный Sense8.
90!
Roman you are
Roman you be
Roman you are in your history
Roman in your victory
Roman in your destiny
(в качестве постскриптума)
Короче говоря, все олимпийцы забалдели.
И было им Видение – вернее, цикл Видений.
....
....
Далее они увидели город, в котором проживало 550 000 мужчин, женщин и детей, и в одно мгновение город исчез; от людей остались только тени, повсюду свирепствовала огненная буря, сжигая мерзких сутенеров, невинных детей, старую статую Счастливого Будды, мышей, собак, стариков и влюбленных; и над всем этим поднялось грибовидное облако. Это был мир, созданный самым жестоким из всех богов, Реальной Политикой.
«Это Беспорядок», – взволнованно сказал Аполлон, отложив в сторону свою лютню.
Слуга Реальной Политики Гарри Трумэн посмотрел на свою работу и увидел, что это хорошо. Но стоявший рядом с ними Альберт Эйнштейн, слуга самого неуловимого из богов по имени Истина, залился слезами увидевшего результаты своей деятельности. На какое-то мгновение Трумэн забеспокоился, но потом вспомнил вечные слова. «Полюбуйся, что ты заставил меня сделать», – сказал он.
И то было третье Видение.
...
...
А потом олимпийские боги приходили в себя и переглядывались в смятении. Первым заговорил сам Зевс.
– Чуваки, – сказал он, – это Крутая Трава.
(Иллюминатус!)
Хоан Рабаскаль, "Atomic Kiss", 1968
Ещё эталонный пример поп-арта, практически иллюстрация к известным словам Балларда:
То бракосочетание рассудка и кошмара, что доминировало в XX столетии, дало рождение ещё более сюрреальному миру. Уже на моих глазах грибовидное облако над Нагасаки уступило место в психическом меню гигантскому гамбургеру Ольденбурга.
...
Глубокий пессимизм Зигмунда Фрейда в его Недовольстве культурой сменился маклюэновским наслаждением высокоскоростной информационной мозаикой. Водородная бомба — вот символ потенции.
Нападение гиганта предстает общенациональной катастрофой. Картины госпиталей, забитых ранеными, обожженными, изувеченными людьми, напоминают о последствиях ядерных бомбардировок Хиросимы и Нагасаки в 1945-м и о пожаре Токио в 1944-м. Есть прямое упоминание об инциденте с рыбаками, а текстура кожи Годзиллы имитирует радиационные шрамы выживших. По радио объявляют траур, передают душераздирающую погребальную песню, которой потом завершается фильм. Средство противодействия страшнее причины его создания: изобретенный профессором Серизавой «разрушитель кислорода» уничтожает любую плоть, с которой контактирует, и ученый вынужден пойти на самоубийство, чтобы смертельная субстанция никому не досталась. В финале — никакого утешения от победы. Залитое солнцем море выглядит опустошенно и угрожающе. Трагический надлом, чувство потери возвышают первого «Годзиллу» до уровня реквиема по погибшим во Второй мировой.
Вот кстати, двухлетней давности гигантская и крайне увлекательная статья про историю годзиллы и фильмов кайдзю. Даже тем, кто почти ни одного такого фильма до сих пор не смотрел (ну вот как я), будет интересно.
Ожившая гора с огнем на вершине дают в сумме вулкан, да и другие беды, преследовавшие Японию, воплощены в Годзилле более чем наглядно: землетрясения, тайфуны, радиоактивная опасность. В определенном смысле Годзилла и есть современная Япония: порожденная атомной бомбардировкой, она столь же неистолкуемая с точки зрения западного рационализма.
(К памятной дате - раз):
Джойсов невероятный Финнеганов помин, как и положено всякой толковой гиперсигиле (а это, похоже, вообще самая-самая, то есть буквально Hypersigil Clue to Everything) содержит массу интересных попаданий. Вот например:
Towards the end of the book Joyce mentions a flash from the future and around the middle he refers to a pang that would split an atam and then the abnihilization of the etym.
Midway through he is consistently blown to Adams which appears only two pages from it had a mushroom on it….nogeysokey.
This is from a book that was published six years prior to the first dropping of the atomic bomb.
Немного поваляем дурака.
Вот на этой картинке сразу считывается лобовая шутка, но если присмотреться к двум последним пунктам, то можно и мудрость великую разглядеть, не правда ли?
Леди и джентльмены, мы тут продолжаем осторожно поглядывать на жизнь, вселенную и всё прочее так, что оно начинает напоминать Финнеганов помин, где всё причудливо связано со всем и всюду подстерегает смысл.
Дискордианский художник Бобби Кэмпбелл написал большую и очаровательную статью "A brief history of discordian revolution".
Начинается оно с беглого экскурса по Morgenheutegesternwelt: щёлк - Билл Найи и РАУ участвуют в одной там постановке, щёлк - Грег Хилл и Керри Торнли создают великую книгу, щёлк - убийство Кеннеди и побег Лири...
Ну а дальше появляются всё новые отражения и перемигивания. Например, неожиданно всплывает печально известный Маршалл Эпплуайт! А также можно почитать как Торнли (в отличие от РАУ), увы, утонул, зато KLF, Алан Мур, Грант Моррисон и Деймон Линделоф, так сказать, причастились.
И как это всё инфицировало поп-культуру, включая всякие матрицы и икс-файлы.
(Да, и про Сола Гудмана там тоже упомянуто, как и у меня, и вообще, прочти я эту статью раньше, может и не сподобился бы на свой РАУ-те(к)ст.)
И Джон Хиггс, на которого нам пора всем обратить внимание, тоже фигурирует.
В общем, кто владеет английским, прошу к столу. Угощение сервировано уймой замечательных фото и картинок, и плюс интрига в конце.
PS
В качестве icing on the cake позволю себе напомнить ещё одну деталь.
Упомянутая в статье секретарша Лейн Каплинджер, отпечатавшая дискордианскую библию в офисе окружного прокурора Гаррисона (того самого), была родной сестрой другой замечательной леди.
Дальше сами.
Тут очень интересный взгляд на "Ёлку у Ивановых" именно как на театральную постановку, и в т.ч. своеобразный кукольный театр:
Введенский сочиняет текст, будто бы фиксируя увиденное некогда сценическое действие, порожденное в свою очередь каким-то другим старым текстом.
...
Самый продуктивный способ взаимодействия читателя с этим текстом — это мысленная постановка спектакля. Этот спектакль подобен мерцающей мыши из «Серой тетради» и будет находиться вне времени и пространства, существуя одновременно в любом времени и везде.
https://krot.me/articles/vse_umerli
Мне кажется, вопреки (кажущейся) принципиальной невозможности, "Ёлку у Ивановых" можно было бы даже перенести на киноэкран. Если пофантазировать, это смог бы сделать известный американский дед-обэриут, чья "Внутренняя империя" по-моему представляет собой весьма близкий к пьесе Введенского диссоциативный сюрреализм.
Ну а что, Дед мечтал экранизировать Кафку - а вот бы кто-нибудь познакомил его с.
По поводу того, откуда у Гашека в "Похождениях бравого солдата Швейка" упминания Праджняпарамиты, пишет кстати вот историк масонства Евгений Кузьмишин.
Читать полностью…
Сегодня, 23 июля 2023 года, исполняется ровно полстолетия со дня первого в истории «дня РАУ». В честь нашего сегодняшнего героя Роберта Антона Уилсона он был назван намного позже, уже после того, как он отправился бороздить иные планы бытия, покинув наш диковинный земной зоопарк. Однако, лучшего момента (как нумерологически, ибо год у нас так красиво заканчивается на любимое число Уилсона, так и ситуационно, ибо мир сейчас, скажем так, располагает как никогда) – пожалуй, не придумать. Поэтому не будем ждать у моря погоды, и погрузимся на своей маленькой золотой подводной лодке в некоторые подробности жизни и приключений РАУ.
https://katab.asia/2023/07/23/raw23/
«Внутри художественного произведения всё решается – глядя снаружи – просто и даже карикатурно. Граф T. в одноимённом романе Пелевина сбегает из книги, выполняя презабавный каббалистический трюк (читатели помнят, какой). Тесей из «Шлема ужаса» по-буддистски молчит всеобщее МУУУ. Агент Купер произносит сакраментальное «We live inside a Dream». Ким Карсонс простреливает бумажное небо. Фрэнк Дэшвуд в «Коте Шрёдингера» использует некое варварское слово, одновременно напоминающее о громоподобных стобуквицах Джойса и енохианских ключах Джона Ди. Ну и так далее. А нам здесь что делать? Это, пожалуй, упражнение, ответ на которое каждому предстоит найти самостоятельно. Некоторые, как мы видим, сконструировали гиперсигилы – литературные, кинематографические, музыкальные – в качестве пускового устройства from here to mythernity. Похоже, они сработали. Возможно, и с неожиданными последствиями».
В 1904 году Джордж О. Сквайр изобрел систему, которая позволяла использовать живые деревья в качестве антенн для приёма / передачи радиосигналов. Подключаться к дереву рекомендовалось на высоте 2/3 от полной высоты дерева (провод присоединялся к вбитому в дерево гвоздю). Это факт вызвал недоумение скептиков, которые считали, что провод, спускающийся к приёмнику и есть сама антенна. Однако эксперименты показали, что если этот провод не присоединять к гвоздю, а просто повесить на изоляторе, то приём существенно ухудшался.
В чём же заключалась физика явления? Живое дерево – это множество клеток и капиляров, по которым клеточная жидкость с питательными веществами поступает к листьями и наоборот. Т.е. дерево является комплексной системой, в которой присутствуют ёмкости, сопротивления и индуктивности. Результаты экспериментов поражали – находясь в 1915 году в лесах под Вашингтоном Сквайру удалось принять сигналы немецкой радиостанции, находящейся в Бранденбурге (6 400 км) и наладить радиообмен между кораблями союзников во Франции.
После Первой Мировой войны патент на "Древовидную телефонию" Сквайра мало использовался, т.к. подобная коммуникация выглядела странно и анахронично. Связь с использованием деревьев ("флораграмма") ненадолго стала актуальной во времена войны во Вьетнаме, когда американские военные нуждались в простой и надежной коммуникации. Вместо гвоздей на дереве уже крепили катушки магнитной индукции, и это отлично работало на средних и высоких частотах. Устройство получило название HEMAC или гибридный электромагнитный антенный ответвитель.
В наши дни энтузиасты продолжают экспериментировать с естественными приёмо-передающими антеннами. Существует даже гипотеза о том, что целые лесные массивы можно использовать в качестве гигантских коммуникационных и вычислительных систем. Эти неокибернетические идеи до сих пор служат источником вдохновения для художников, археологов новых медиа, специалистов в области нетрадиционных вычислений и DIY-активистов.
