SMORGASBORD KINO
15 декабря 2023 07:46
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SMORGASBORD KINO
02 декабря 2023 02:39
SÍNTESIS ESTÉTICA DE VISUALIDAD INCESANTE
PAULINO VIOTA
Un tren silbante se acerca, se mueve a izquierda,
cruza bajo una pasarela metálica en la que
estamos situados; la cámara, que lo ha acompañado,
lo deja pasar y se fija en una casa exenta,
al fondo, en el suburbio en que nos encontramos.
En un segundo plano, la cámara se acerca a esa
fachada, siempre frente a ella. Es una casa ancha,
de planta baja y un piso, con una galería
o balcón corrido de un extremo a otro. Ropa
tendida en la galería y abajo.
El tercer plano nos sitúa en el balcón, con la
pared a derecha. La cámara avanza, recorriendo
la ropa tendida, y, girando a derecha, llega
hasta una mesa funeraria, de las que se ponen
para recoger firmas, situada en un vano de la
fachada.
Plano fijo de la mesa, con papeles que mueve
el viento, dos candelabros y un crucifijo en la
pared. Al fondo, el techo en forma de sierra de
un almacén en cuya fachada se lee: FERROCARRILES.
Entra la voz en off de Isabel: su padre
ha muerto, ella viene desde París.
Cuatro planos cuidadosamente diseñados y
realizados, para delinear un itinerario que nos
lleva desde el ambiente ferroviario a la mesa
mortuoria. Esa minuciosidad en la descripción
del mundo físico, esa suntuosidad visual, no
ceden nunca en Los días perdidos. Poco después,
tras el breve trayecto en taxi que Isabel
realiza desde la estación, la visita de ella y su
tía Manuela al cementerio (la voz en off nos ha
dicho que no llegó a tiempo de la muerte del
padre), que dura 2:50 en el film, emplea 10 planos,
7 de ellos con movimiento de cámara, que
amplifican nuestra percepción del lugar.
Delectación visual: el mundo, por triste que
sea, tal como lo empaña el terrible sentimiento
de pérdida y de nostalgia de Isabel, es algo
que merece la pena ser visto y degustado. Todo
el mundo: la misma pregnancia visual en el miserable
barrio ferroviario, donde las mujeres se
agrupan en torno a un pozo y un niño con un
balde sonoro sigue un momento a la protagonista
(cuando sale a hacer unas gestiones en el
notario, gestiones que no veremos, puro pretexto
para la salida) y en la esplendente Plaza
de Oriente y su anexa de España, donde Isabel
charla con su amiga Pilar (la gran María Elena
Flores). Sin duda, Erice ha buscado el contraste
"político" entre el barrio miserable y la ciudad
monumental, pero la misma mirada "prensil",
abarca ambos mundos, como lo hacen las ligeras
grúas que trenzan su movimiento sobre
el deambular de la pareja de amigas, en los dos
complejos planos secuencia que componen
esa escena de 4:41.
La misma delectación sobre los objetos: las
gafas del padre, acariciadas con morosidad, el
frasquito de medicinas que cae, la silla de coser
de la madre, la ventana, el terraplén, las vías y
las paredes sucias de la fábrica… Y también sobre
los sonidos: trenes, rezos en off en la mesa
mortuoria, avión de Torrejón también en off que
Isabel sigue largamente con la mirada y el movimiento…
Y los recuerdos, los triviales de Pilar, los resentidos
de Juan, el antiguo novio, los de Isabel,
bellamente expresados: "Aquí, durante la guerra
yo me abrazaba a mamá en las noches en
que se oían disparos y la gente luchaba en las
afueras".
La coreografía que se entreteje entre los movimientos
de los personajes y los de la cámara,
en esos prolongados planos, viene sin duda de
il grande cinema italiano, que diría Godard. Viene
orgullosamente de Antonioni, que llevó ese
estilo casi diríamos “nacional” a su más acabada
expresión. Una influencia que creo que debía
de ser común entonces en la Escuela de Cine,
pero que quizás Erice desplegó con la mayor
intención y belleza. En El buen amor, en situación muy diferente, encontramos algo parecido.
Pero en este Regueiro coetáneo tenemos
ya procedimientos nouvelle vague, tal vez porque
no se trata aquí de tristeza y nostalgia, sino
de un intento de vivir.
En Los días perdidos, el cine es una síntesis estética:
visualidad, drama y narración.
Visualidad incesante, jamás un plano contra/
plano en Los días perdidos, esa facilidad que,
por la repetición que implica, atenúa la riqueza
plástica. Aquí, los planos
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SMORGASBORD KINO
12 октября 2023 16:15
English hardcoded subtitles.
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