270
Кино, сериалы, новости, рецензии, фантастика, Star Trek, цензура, космос и Минкульт. Предложения и критику присылайте в ЛС @igiss
"СТС Медиа" купила киностудию "Водород" и теперь вовсю займется производством кино. Долго я ждала официального подтверждения этой новости :) "Водород" еще не такие знаменитые как "Три Тэ" или "Дирекция кино", но уже, например, выпустили вместе с Бондарчуком "Притяжение" и сейчас снимают вместе "Притяжение 2". В середине февраля у них в прокат выходит фильм "Лед". Теперь "Водород" - фактически киноподразделение "СТС Медиа". https://www.vedomosti.ru/technology/articles/2018/01/25/748995-sts-filmi
Читать полностью…
Все номинанты на Оскар:
http://www.oscars.org/oscars/ceremonies/2018
Блокбастеры, как всегда в последние годы, есть только в номинациях Sound Design, Production Design и Special Effects. Исключения -- "Логан" (единственная номинация за адаптированный сценарий) и "Дюнкерк" (лучший фильм).
У "Фантастической женщины" номинация за лучший фильм на иностранном языке, и я желаю Себастьяну Лелио победы даже больше, чем Звягинцеву.
13 номинаций у The Shape of Water Дель Торо, 8 -- у "Дюнкерка", Three Billboards Outside Ebbing получил семь, Darkest Hour Джо Райта и Phantom Thread Пола Томаса Андерсона -- шесть.
"Накануне состоялся общественный просмотр ленты, на котором присутствовали деятели кино, депутаты Госдумы, представители Российского исторического общества, а также члены Общественного совета при Минкультуры. Как отметил глава Общественного совета Юрий Поляков, "Смерть Сталина" не должна демонстрироваться в России из-за признаков "идеологической борьбы". По его словам, "ни один человек не высказался в поддержку этого фильма как художественного, исторического произведения". Деятели культуры, посмотревшие картину, попросили Минкультуры временно отозвать прокатное удостоверение."
Позорище. Догадайтесь, как поступило Министерство культуры.
В общем, не видать нам "Смерти Сталина" до тех самых пор, пока прокатное удостоверение не выдадут торрент-трекерам. Что обычно происходит без участия Минкультуры.
http://tass.ru/kultura/4895911
Я хочу в Сакраменто.
Вот классный материал про предыдущие фильмы Гервиг: https://www.chicagoreader.com/chicago/lady-bird-greta-gerwig-joe-swanberg-noah-baumbach/Content?oid=35551363
Продолжается веселье с переносами американских фильмов, чтобы наши больше собирали: сначала за день до начала (то есть тогда, когда у многих уже билеты на руках) перенесли прокат "Паддингтона-2" и "Бегущего в лабиринте". Потом "Бегущего" вернули, а теперь возвращают и "Паддингтона":
https://www.vedomosti.ru/technology/articles/2018/01/19/748395-paddingtona
Оказалось (какая неожиданность!), что фильмы, которые в январе мешают Михалкову, в феврале помешают Бондарчуку. Баре ссорятся, а виновата во всём американская идеология. Голливуд возник как спецпроект ЦРУ, так и развивается, и если вы не перестанете избегать российских фильмов -- их засунут вам прямо в глаза.
(На фото сверху: Паддингтон жалуется правозащитникам на червивое мясо в СИЗО "Матросская тишина".)
Чиновники внезапно сняли с проката в январе две иностранные картины - продолжение истории о медведе Паддингтоне и "Бегущего в лабиринте". И отправили их на прокат не раньше февраля. При чем тому же медведю новую дату начала проката объявили только сегодня, то есть за день до запланированной даты, у него сеансы в кинотеатрах стоят на завтра. Есть несколько тысяч человек, которые уже купили билеты на фильм и придут такие красивые, с детьми смотреть на медведя в выходные, а фиг - медведя им не покажут. Перенос проката чиновники якобы объяснили тем что русскому кино нужно больше сеансов - а конкретно "Движению вверх" (у которого уже 1,9 млрд руб.) и "Скифу", который выходит на этой неделе. Вот только продюсеры российских фильмов, их прокатчики мне клянутся что вообще не просили чиновников в срочном порядке ради них что-то переносить. Получается, эта такая крайне странная инициатива самого Минкульта? https://www.vedomosti.ru/technology/articles/2018/01/17/748141-dva-inostrannih-filma-radi-russkogo-kino
Читать полностью…
Свежий трейлер от Netflix: экранизация "Видоизменённого углерода" (Altered Carbon) Ричарда Моргана. Создатель сериала -- Лаэта Калогридис, автор сценария "Острова проклятых" и Terminator Genisys.
Читал книгу летом, и это лучший киберпанковский роман из всех, что мне попадались. У Лаэты, впрочем, редкий талант превращать хорошие сюжеты в невразумительное нечто.
https://www.youtube.com/watch?v=LFpfeWNzQr4
Новости про Golden Globe уже успела затмить история Джеймса Франко (который тоже получил один "Глобус" -- за The Disaster Artist). Франко обвинили в сексуальных домогательствах и приставаниях к несовершеннолетним. Актёр утверждает, что всегда вёл себя ответственно, и продолжит носить значок Time’s Up.
http://deadline.com/2018/01/james-franco-sexual-harassment-accusations-the-late-show-with-stephen-colbert-1202239770/
В сети появился шестисерийный фильм BBC и Hulu под названием Hard Sun ("Безжалостное солнце").
На лондонского детектива Элайну Ренко -- её играет Агнесс Дейн, главная героиня "Песни заката" и Афродита из "Битвы титанов", -- нападает её сын, сжигает её дом и пытается сжечь её саму. Сын попадает в психушку, и начальство угрожает Ренко, что его отправят в тюрьму, если она не согласится добыть доказательства преступления, якобы совершённого её коллегой-детективом. Коллегу (Чарли Хикса) играет Джим Стёрджесс.
Это ещё не всё: в начале сериала напарники сталкиваются с секретным правительственным файлом, где сказано, что через 5 лет всё человечество вымрет из-за изменений солнечной активности. MI5 пытается убить всех, кто сталкивался с файлом, -- чтобы избежать всеобщей паники и анархии.
Почему все думают, что паника и анархия это что-то плохое? Но сюжет при относительной условности ("секретный файл под названием Hard Sun") довольно любопытен, и в каждой серии к нему добавляют расследование зловещих преступлений. К тому же оба главных героя -- люди, мягко скажем, неоднозначные.
Автор сериала -- Нил Кросс, создатель Luther, и получилось у него что-то среднее между Millennuim Криса Картера и Utopia Денниса Келли. Вовсе не факт, что вам это понравится; сериал неуравновешенно-жестокий и кровавый. Но снят он здорово, и мрачная стилистика выдержана от начала до конца.
7,5/10
Сейчас смотрю третий сезон Mr. Robot и думаю о сопереживании.
Часто приходится слышать, что герои, даже самые фантастические, вызывают у зрителей понимание в том случае, если дать им узнаваемые черты, которые нетрудно найти (или представить) в самом себе. "Идентифицируя себя с главным героем и вникая в его желания, мы на самом деле думаем о собственных мечтах и о своей реальной жизни. Через сопереживание, представляющее собой опосредованную связь с вымышленной личностью, мы проверяем и подкрепляем свои человеческие качества." "Коллективное бессознательное нашего "я" побуждает нас испытывать сочувствие и заботу о персонажах, которые понятны и близки нам, имеют общие с нами моральные ценности." Цитаты я взял из стандартных учебников кинодраматургии (Макки, Митта).
В Mr. Robot главный герой -- Эллиот Алдерсон, высокоинтеллектуальный психопат с раздвоением личности, которого мучает медлительность, бессовестность и некомпетентностью окружающего мира. Сопереживать такому герою легко и удобно, тем более что сериал, будучи с виду сложным для восприятия, на самом деле очень прост. "Роботу" важен не ум, а внимательность: безотрывно смотреть, что происходит на экране. Интеллекта тут нужно не больше, чем при сортировки почты.
Возможно, не мне вообще говорить о сопереживании -- как и везде, в Mr. Robot меня больше волнует судьба сюжета, а не судьба людей. История, которую рассказывает Сэм Эсмейл, безумно интригует; но вот авторы посвящают целую серию тому, как Тайрелл Уэллик стал работать на китайцев из Dark Army. Эпизод нужен, чтобы раскрыть характер Уэллика (и ещё пары героев), но итог уже известен, и эпизод целиком проматывается. Он ничем не обогащает сюжет.
Mr. Robot устроен так, что о "добре" и "зле" однозначно судить нельзя, но простейшая ценность здесь -- жизнь: тот, кто убивает -- зло, тот, кто спасает -- добро. И жизнь как ценность действительно вызывает сопереживание. Я едва ли продолжу сочувствовать Эллиоту, если он встанет на путь террора. В то же время часть меня хочет, чтобы сюжет становился всё более глобальным, а опасности -- всё более масштабными (куда уж дальше?). В общем, сопереживание превращается в жажду продолжения рассказа, и страшно, если умрёт не герой, воплощающий добро, а герой, делающий рассказ уникальным и увлекательным.
И вот вопрос: вы давно испытывали страх за жизнь героя в кино или в сериале? И речь не об интеллектуальном страхе, который я описал выше. А о страхе невосполнимой потери, о серьёзном, эмоциональном сопереживании тому, кому вы желаете выжить.
X-Files для меня навсегда останутся одним из лучших телешоу в истории. Десятого сезона в 2016-м я очень ждал, но не смог даже досмотреть до шестой серии.
Джиллиан Андерсон и Дэвид Духовны очень изменились, и Духовны играет так, словно ему наплевать и на Скалли, и на пришельцев, и на всю обитаемую вселенную. Их молодые преемники (в исполнении Эмброуз и Амелла) не впечатляют. Смотреть не страшно и не весело (если не считать одного эпизода в середине). Офисно-полицейский сериал в синих тонах.
Меня больше интересовало то, что в "Секретных материалах" было принято называть "мифологией". Или мироустройством. Глобальный сюжет в девятом сезоне не закончился практически ничем, кроме смерти Курильщика. Они даже показали, как у него кожа на черепе сгорает во взрыве неуправляемой ракеты с выкрашенных в чёрный цвет Еврокоптеров AS350.
Но Уильям Б. Дэвис продожает активно сниматься даже в 79 лет, и не воскресить Курильщика в десятом сезоне, конечно, было преступлением. Место мифологии про пришельцев заняло "Чёрное зеркало": заговор инопланетян превратился в заговор элит, которые с помощью внеземных технологий хотят то ли поработить, то ли истребить почти всё население планеты. Если есть в мире более шаблонный сюжет, чем уничтожение людей ради спасения морей и лесов, ущипните меня.
(Что не мешает нам сейчас делать похожий сюжет для игры про зомби, правда. Так что и я не без греха.)
В общем, из мифологии в десятом сезоне сделали низкобюджетное посмешище. Я досмотрел шестую серию только сейчас, и это полный мрак.
На BBC интересная премьера: сериал по книге Миши Гленни о русской мафии. Название у него скорее неудачное (McMafia), зато запоминается.
Главную роль -- Алекса Годмана -- играет Джеймс Нортон, Андрей Болконский из британской экранизации "Войны и мира" 2015 года. Алекс -- русский, сын беглого олигарха, выросший в Британии и Америке. Пишут, что 32-летнего Нортона пробуют на роль будущего Бонда, и на Бонда он здесь действительно похож. Возможно, слишком похож: одинаково галантно ходит по израильскому диско-бару и по тусовке для богачей в Версале. Возможно, даже слишком одинаково.
Если Нортон едва ли станет новым Бондом в век самоиронии, то в McMafia есть актёры поинтереснее: например, Алексей Серебряков в необычной для себя олигархической роли. Сходство с Березовским очевидно: оба много пьют, оба не могут вернуться, оба, и это уж точно не случайность, любят кормить лондонских уток. Кроме Серебрякова, в сериале заняты Мераб Нинидзе (главный злодей, который "больше не пользуется протекцией Кремля"), Мария Шукшина и пара десятков эпизодических русскоязычных актёров. Как иначе в сериале о русской мафии?
Снят сериал отлично -- разнообразия хватает (Дубай, Лондон, Москва), актёры подобраны неплохо, разве что напыщенности и серьёзности слишком много; мглистые мстительные русские, наверное, важны для западной аудитории эпохи Трампа. "Путин решает судьбу Америки, а русская мафия захватывает мир". Многовато чести. Зато у актёров из России стало больше возможностей для заработка.
Происходящее напоминает прошлогоднего "Ночного администратора" с Томом Хиддлстоном (тоже, кстати, страдавшего от избыточной серьёзности). И напоминает романы Дэниела Силвы, одного из самых продаваемых в Америке авторов, который уже много десятилетий выпускает по шпионской книге каждый год. Увлекательное зрелище, которое ничем не запомнится, кроме пары красочно поставленных сцен.
7/10
Госдума и Минкульт вводят дополнительные ограничения для организаторов кинофестивалей и кинопоказов -- якобы для их же блага:
http://www.bbc.com/russian/features-42502290
Суть "блага" в том, что теперь кинофестивали смогут показывать новые российские и зарубежные фильмы без прокатных удостоверений. Но большая часть независимых кинофестивалей не вписывается в понятие фестиваля, которое придумал Минкульт (длительность не более 10 дней и обязательный конкурс). Теперь проектам вроде AmFest, "Новое британское кино", ИНОЕКИНО или Beat Film Festival придётся получать прокатные удостоверения на каждый фильм, который они собираются показывать, что практически нереально (процесс занимает до четырёх месяцев).
"Нужно понимать, что прокатных удостоверений ни в одной цивилизованной стране мира не существует, - добавляет Виталий Манский. - Прокатное удостоверение - это форма цензуры. То, что устраивают касательно фестивалей минкульт, Дума, - это просто каменный век".
Это не каменный век, а путинская Россия на пятом сроке. Впрочем, Артдокфесту Манского ничего не угрожает, в нормативы он вписывается.
(На фото кинопоказ Beat на Стрелке.)
Если вы любите списки лучших фильмов, то вот неплохой перечень'2017 от CineVue, где много имён и названий, о которых вы, возможно, не слышали (а ещё в него попал Звягинцев):
https://cine-vue.com/2017/12/the-20-best-films-of-2017.html
У них же -- самые ожидаемые фильмы'2018:
https://cine-vue.com/2017/12/our-20-most-anticipated-films-of-2018.html
Редко делюсь трейлерами, но в трейлере Black Panther сказочная музыка -- и умельцы из MOKU восстановили трек без слов.
https://www.youtube.com/watch?v=1WGDtG00xxI
В основе трека -- композиция Bagbak Винса Стейплса, в которую добавили часть текста Гила Скотта-Херона The Revolution Will Not Be Televised (https://www.youtube.com/watch?v=qGaoXAwl9kw).
Большей части фильмов, получивших главные номинации, я пока не видел. Грустно, что I, Tonya про Тоню Хардинг почти не получила номинаций. Фильм классный, на голову выше того же Get Out.
Читать полностью…
"Нелюбовь" Звягинцева тем временем номинирована на Оскар как один из лучших фильмов на иностранном языке.
Неплохо.
Второй "Паддингтон" за первые выходные проката в России получил вдвое меньше денег, чем ожидалось: показы то отменяли, то возобновляли, зрители просто запутались; но Мединский ни в чём не виноват.
"За окошком дождь и град -
Минкультуры виноват!" -- прокомментировал произошедшее министр культуры.
Остроумный министр похож на городского буяна, который подбегает к вам в дождь (раз уж он про дождь), отнимает у вас зонт, втаптывает в грязь, а потом с важным видом вручает вам его снова и удивляется, что вы недовольны. "Паддингтон" -- не самое главное кино года, но если Владимир Ростиславович не остановится, он может без труда разорить пару независимых прокатчиков, у которых каждый релиз на вес золота. Когда прокат в России на несколько месяцев отстаёт от западного, становится проще купить билет на Рутрекере.
https://www.vedomosti.ru/technology/articles/2018/01/22/748529-paddington-ploho-startoval
Посмотрел Lady Bird Греты Гервиг. Солнечный sundance-фильм про тинейджеров в Сакраменто. С Мечтой и неуклюжим сексом.
На первый взгляд это обычный фильм о взрослении, coming-of-age movie, но критики в почти единодушном восторге и отмечают, что Гервиг очень деликатна и любит всё, что снимает. Я не так часто заглядываю на Rotten Tomatoes, но в этом случае было интересно, за что именно Грета всем так нравится.
Lady Bird -- не совсем дебют. Грета Гервиг участвовала как со-постановщица и со-сценаристка в нескольких независимых проектах, где сама снималась, и некоторые из её фильмов (Francis Ha, "Милая Фрэнсис") попадали в наш прокат. В обзорах Lady Bird гораздо больше любви к Грете, чем к её фильму. Тождественность создателя и произведения: Гервиг снимает кино о самой себе (она выросла в Сакраменто), о своих родителях, и относится с добром ко всем героям, даже к наглецам и тиранам. Если упрощать, то Сирша Ронан играет юную Грету Гервиг и показывает, как Грета стала героиней своих будущих фильмов.
Описание звучит пресно, но режиссёр-Гервиг не так плоха. Увела в мир своего детства -- уверенно и нескучно. Шаблонных школьных персонажей повернула неожиданной стороной. Сделала из морали и строгих нравов источник гармонии (церковь как положительный персонаж -- рискованный ход). Все герои многозначны, во всех есть незавершённость, которую в кино видеть непривычно. Но при всей сложности образов фильм умеет ненавязчиво развлекать и вызывать яркие эмоции.
Законченным, пожалуй, выглядит только город Сакраменто, -- и это кино наполнено любовью к городу в большей степени, чем к населяющим его людям. Но Сакраменто -- символ прошлого. Нью-Йорк съел его без остатка. Тоже реалистичная деталь: прошлое романтизируется, растворяется без остатка в настоящем. Гервиг сняла сон-воспоминание, поэтому о ней самой говорят больше, чем о фильме; события и люди, возможно, имеют к правде жизни какое-то отношение, но акценты расставлены спустя полтора десятка лет, и расставлены не девушкой-тинейджером, а профессиональным драматургом.
7/10
Вот это атас. Я просто в шоке.
Из открытого письма Медведеву (опубликовано Российской газетой) в поддержку действий Мединского:
"Также Министерство активно использует для поддержки отечественных фильмов "раздвижку релизов" - под наши премьеры выбираются самые лучшие даты, иностранные конкуренты сдвигаются (ни в коем случае не запрещаются!). В частности, это помогло фильмам "Последний богатырь" и "Движение вверх" достигнуть превосходных результатов по сборам и количеству зрителей. Стоит отметить, что и сами фильмы - отличные.
Заявления, которые мы слышим сегодня от коммерческих структур - о "грубом вмешательстве в деятельность" - означают только то, что эти структуры просто защищают свои интересы, пытаясь прикрыться интересами зрителей. Конечно, сетям кинотеатров выгоднее брать в прокат иностранное кино, потому что пока оно собирает больше денег.
Очевидно, что, если попробовать какую-нибудь нашу современную кинокартину, например, "Последний богатырь" или "Движение вверх" запустить в широкий американский прокат, значимого результата по сборам и зрителям не будет. И не только из-за рынка, ведь фильмы действительно очень качественные. Основной преградой будет идеология, активно распространяемая на государственном уровне в США, которая не позволит таким иностранным фильмам получить успешный коммерческий результат (!!!)".
Под письмом идут подписи российских продюсеров, ну ок, и последней - подпись Вадима Смирнова, главы российского представительства 20th century Fox.
Руководитель американского прокатчика открыто хвалит российского министра за то что министр прямо мешает Голливуду собирать здесь больше денег. Руководитель американского прокатчика подписывается что только проклятая американская идеология мешает успеху российского кино зарубежом.
У меня просто слов нет. Вот реально.
PS Так, Петя Ануров, один из подписантов письма в РГ, опровергает что такое письмо подписывал. Класс.
Не самая значимая новость на свете, но любимый мной сериал Clique, который выходил на BBC, продлили на второй сезон.
http://www.radiotimes.com/news/tv/2018-01-12/bbc3-drama-clique-will-return-for-a-second-series/
Минувшей ночью раздали «Золотые глобусы», приз за лучший сценарий получил Мартин МакДона (фильм «Три биллборда на границе Эббинга, Миссури»).
Потрясающая высушенная злостью лента, своего рода развитие недавнего «Любой ценой» Дэвида МакКензи. Фрэнсис МакДорманд дает провинциального Клинта Иствуда, очень яркая второплановая роль у Сэма Рокуэлла – оба тоже получили по «Глобусу», а сам фильм победил в категории «Лучшая полнометражная драма».
Интересно вот что – WGA, Гильдия сценаристов Америки – сценарий «Биллбордов» по своим профсоюзным правилам дисквалифицировала. Как объясняют на форумах люди, которые варятся в бизнесе изнутри, произошло этого потому, что у Гильдии существует четкий регламент, и если продакшн их не придерживается, то ничего не поделаешь, знать вас не знаем.
Сами члены WGA между собой называют этот регламент абсурдным, но лучше всего его увядшую актуальность иллюстрирует список дисквалифицированных сценариев, которым ничто не помешало получить «Оскары» – «Король говорит!», «Джанго освобожденный», «12 лет рабства» и «Бердмен» из недавних.
Сценарий «Биллбордов» лежит здесь: https://dg7kra6zb39sn.cloudfront.net/media/fyc/film-script/film_scripts-d81e143f-6e99-4bc2-9681-49ac7b936d30.pdf Пока идет оскаровское голосование, Fox Searchlight держит его в доступе, но после объявления номинантов (в этом году – 23 января), сценарий, скорее всего, скачать уже не получится.
В Лос-Анджелесе два дня назад вручили награды Golden Globe. Обычная для российского проката история: номинанты в наших кинотеатрах почти не представлены.
https://www.goldenglobes.com/winners-nominees/2018
Через неделю у нас покажут "Форму воды" Гильермо дель Торо и "Тёмные времена" Джо Райта, а остальные появятся только в феврале-марте. Можно не ждать, а покупать на торрентах. Там сейчас редкое раздолье: слить успели почти всё.
Главный фильм-триумфатор -- Three Billboards Outside Ebbing, Missouri Мартина МакДоны, автора "Залечь на дно в Брюгге" (я его не видел). Неприятно удивили две вещи: во-первых, замечательный чилийский фильм Лелио "Фантастическая женщина" не получил награду за лучший иностранный фильм. Во-вторых, The Handmaid's Tale стал лучшим драматическим сериалом (лучше Stranger Things, лучше This Is US), и это очень странно, потому что ничего более тоскливого я за целый год не видел.
А The Marvelous Mrs. Maisel, видимо, надо смотреть.
За последний год вы хоть раз испытывали страх из-за того, что жизни героя фильма или сериала угрожает опасность?
Читать полностью…
Но вышедшая вчера первая серия одиннадцатого сезона -- уже не совсем мрак, отчасти благодаря тому, что едва ли не все события финала предыдущего сезона были объявлены галлюцинацией Даны Скалли.
Критики уже посмотрели почти все серии (нам, обычным людям, они пока недоступны) и единодушны во мнении, что 11>10. Первая серия не впечатляет, но по крайней мере эпизодические истории они, кажется, сумели сделать лучше. I want to believe.
С мифологией дела обстоят не очень, и теперь даже не осталось надежды на достойное завершение. Джиллиан Андерсон уже заявила, что больше в "Секретных" сниматься не будет, а Крис Картер не хочет делать "Секретные" без Джиллиан. Возможно, это и правда конец.
А может быть, нет. В любом случае мифология теперь включает два заговора: один подразумевает уничтожение людей и сохранение Земли для немногочисленной элиты, а второй -- бегство элиты с умирающей Земли в космос. Неназванный герой (Mr. Y) рассказывает Малдеру о космической программе, о строительстве сфер Дайсона,...
Погодите, каких сфер Дайсона? Тех, которые окружают целую звезду и площадь которых в 550 миллионов раз больше площади Земли? Люди, которые замышляют это строительство, не могут даже нанять пару вооружённых людей для собственной охраны. Нет сомнений, что у них есть ресурсы на постройку сфер Дайсона.
В общем, у Криса Картера вместо научного консультанта -- научно-популярные книжки для подростков про секвенирование ДНК и полёты в космос, притом книжки эти устарели двадцать лет назад. Почему бы просто не погуглить? Вот и всё, что осталось от мифологии: никаких пришельцев и околонаучное словоблудие. А Фрэнк Спотниц, ключевой автор старой мифологии, занят комедийным сериалом про канадского полицейского в Индии (The Indian Detective). Куда катится мир.
Когда-нибудь я стану почтенным американским телепродюсером и сделаю продолжение X-Files в жанре космооперы, где Земля станет небольшой, но важной частью межпланетной войны.
Baz Luhrmann has more restraint than this!
Пишу про Happy! и смотрю видео про монтаж Suicide Squad (который, как вы знаете, ужасен), и там отличный момент про использованные в фильме песни.
Я не слишком обращаю внимания на популярные песни в саундтреках (потому что плохо знаю популярные песни в принципе), но в нашем кино наверняка полно такого.
https://www.youtube.com/watch?v=mDclQowcE9I&feature=youtu.be&t=1267 (начало в 21:07)
В общем, подписывайтесь на канал Дэна Олсона. Особенно если вы причастны к кинопроизводству.
"Новизна" (Newness) Дрейка Доримуса: кино, посвященное открытым отношениям и приложениям знакомств для случайного секса. Темы любопытные -- как в реальной жизни, так и в художественной. Но реклама редко бывает настолько обманчивой.
Герои "Новизны", Мартин (Николас Холт) и Габи (Лайа Коста), независимо друг от друга пробуют искать случайный секс через выдуманное приложение Winx. И всё-то у них не клеится: Мартин жалуется, что 80% девушек используют его как фаллоимитатор; Габи не озвучивает статистику, но первый секс в кадре для неё завершается тем, что парень (бездушная скотина!) отказывается делать куннилингус. У Мартина вместо секса получилось только придержать волосы девушке, которую тошнит над раковиной. Так и проходят оставшиеся 20% свиданий.
Мартин и Габи однажды ночью находят друг друга, и у них начинается -- вместо всей этой ерунды -- настоящая любовь и осмысленный секс. Следуют мелодраматические перипетии, героев настигают прошлые жёны и любовники, они становятся героями сплетен, а Габи встречает седовласого бизнесмена, с которым проводит время на яхте. Изменяют друг другу они исключительно одновременно, а когда Габи находит на ноутбуке письмо Мартина бывшей жене, на её шею надета цепочка, подаренная яхтенным любовником: двойное разоблачение. Если это напомнило вам пересказ сюжета 150-серийной аргентинской мыльной оперы, то вы недалеки от истины. Под прикрытием истории о современных отношениях оказалось обычное мыло с плохо написанными диалогами.
34-летний Доримус снял безумно старческий фильм (возможно, сказалось присутствие Ридли Скотта в роли продюсера): мало того, что медленный и скучный, так ещё и с моралью двухсотлетней "новизны". Всё, что выходит за рамки традиционных отношений, в Newness обращается во зло. Даже удовольствие от грешного секса всегда чем-то омрачено. Почему? Fuck you that's why, в "Домострое" написано, что так нельзя.
Посмотреть "Новизну" если и стоит, то ради двух отличных актёров: Кортни Итон (Чидо Хрупкая из "Безумного Макса", Зана из "Богов Египта") и Дэнни Хьюстона, сына режиссёра Джона Хьюстона; они оба без усилий крадут у Холта и Косты совместные сцены, но на весь фильм их, естественно, не хватает.
"Новизну" стоит рекомендовать к показу в протестантских пансионах как учебник о пользе моногамии.
3/10
Чиновники несколько лет говорили - качество российского кино растет, качество российского кино растет. И звучало это уже как заезженная пластинка. Качество «росло», но зрителю было как-то все равно. И вот последний год-полтора что-то действительно начало меняться. О русском кино начали спорить в лентах Facebook (в этом году больше всего о Нелюбви и Аритмии), стали рекомендовать друг-другу (я сама тут писала большой пост о «Движении вверх», которое как раз сегодня выходит в прокат), говорить с восторгом о дебютантах (особенно «Теснота» и «Как Витька Чеснок Леху Штыря в дом инвалидов»). Заметно добавили фильмам люди с ТВ - в юморе (YBW, которые придумали «Последнего богатыря») и в маркетинге. Тут для меня самый красивый пример - реклама «Гоголя. Начало» (отдельно запомнился Гоголь на трибуне стадиона с ведром попкорна во время матча «Локомотива» и «Спартака»). Кинотеатры говорят что российские фильмы в этом году прут и собирают выше прогнозов. Тот же «Гоголь» спас кинотеатрам в целом провальный август, «Богатырь» сделал осень. Итоговая цифра года: впервые за 10 лет каждый четвёртый зритель выбрал в кинотеатрах выбрал российское кино. https://m.vedomosti.ru/technology/articles/2017/12/28/746794-rossiiskoe-kino
Читать полностью…
Отвлёкся от новостей кино, а их много: сегодня в Vulture вышло небольшое и довольно наглое интервью с Ридли Скоттом, где он высказался про All the Money in the World (фильм, который он "спас", убрав оттуда Спейси) и про Blade Runner 2049.
http://www.vulture.com/2017/12/ridley-scott-all-the-money-in-the-world-reshoots.html
"It was fucking way too long. Fuck me! And most of that script’s mine."
Во-первых, Скотт обругал Вильнёва за то, что фильм слишком длинный. Blade Runner 2049, кстати, всего на 14 минут длиннее новых "Звёздных войн". ("Кейтлин Кеннеди звала вас снимать "Звёздные войны?" -- "Нет, я для этого слишком опасный.")
Во-вторых, приписал себе едва ли не весь сценарий и сюжет. Идея о том, что у героя должна быть виртуальная любовница, -- его. Идея о похороненных в ящике костях -- его. В целом концепция фильма про детей репликантов -- тоже его. Доказательств никаких, так что Ридли может говорить, что хочет. Fuck you.
Влияние Ридли на фильм было очевидно и без его признаний, по-моему. И он лично в ответе за многие недостатки фильма (вроде провалов в логике, связанных с героем Джареда Лето). Но Скотт, естественно, считает, что подарил фильму только лучшее.