19438
Проект о самых важных русских книгах Нас можно читать 📖 и слушать🎙 https://linktr.ee/polka.academy
125 лет Андрею Платонову! Вспоминаем наш подкаст о нём. Почему книги Платонова выглядят сегодня так современно? Платонов — это советский писатель? И что такое для него советский проект? В чем особенность и странность языка Платонова, и как в этом языке отражается его видение мира?
Читать полностью…
Представляем третий выпуск «Литры» — подкаста для учеников и учителей, для детей и родителей, для тех, кто любит читать и тех, кто любит рассказывать о чтении! В этом выпуске Евгения Абелюк и Светлана Красовская обсуждают книгу Лоис Лоури «Дающий». Антиутопия для подростков, написанная в 1993 году, показывает мир без ярких красок, эмоций и воспоминаний — и это хорошая отправная точка, чтобы поговорить вообще о жанре антиутопии и о том, почему его хорошо воспринимают в юном возрасте. Абелюк и Красовская разбирают символику книги, вспоминают классические антиутопии Замятина и Оруэлла, а ещё — «недетские детские» сказки Андерсена.
Слушайте «Литру»!
Apple Podcasts: https://lnnk.in/izjj
Яндекс.Музыка: https://lnnk.in/iHi0
Castbox: https://lnnk.in/iBjd
Mave: https://lnnk.in/gbik
YouTube: https://lnnk.in/fakq
103 года назад был расстрелян Николай Гумилёв. Вспоминаем статью Валерия Шубинского, написанную к 100-летию гибели поэта, — о Гумилёве-путешественнике.
Читать полностью…
Как обычно, по субботам «Полка» советует один рассказ из числа наших любимых.
Рассказы Евгения Никитина — хороший повод поговорить об отличии художественной прозы от автофикциональной. О том, есть ли это различие в принципе. В основе этих рассказов — анекдоты «из жизни», обставленные по законам сюжетостроения, укреплённые абсурдизмом и затем остранённые сломом «четвёртой стены». Книга Никитина — ситком: читатель встречается с рассказчиком — литератором, мужем, отцом, прекарным работником, бытописателем, обитателем подмосковных электричек и посетителем израильского ульпана, жителем молдавских Рышкан и торговцем пиратскими дисками в Лужниках; знакомится с его одноклассниками, коллегами и родными. Центральное же место в этой художественной вселенной занимает папа —мифологизированный, монструозный, никогда ни в чём (кроме состоятельности собственного сына) не сомневающийся. И вместе с этим постоянно расширяющимся набором персонажей читатель Никитина познаёт жизнь и смерть (так называется один из лучших рассказов книги «Про папу»). Трагикомически рассказывая о жизни, смерти и похоронах родного дяди, Никитин удерживается от рефлексии в духе «Человека в футляре» — и притча получается сама собой.
Ещё сильнее этот эффект самопорождающейся притчи — в рассказе «Стасьфеодосьна»: на дне рождения во время застолья папы всплывает имя-отчество любимой учительницы, вспоминаются о ней сплошные банальности, вместе производящие удивительное впечатление нелепости; и когда рассказчик вдруг решает повысить градус абсурда — «Бывает, ширинку застегнуть забудет и прячется за кафедрой. Или помните, как она пришла на выпускной с накладными усами?» — никого из гостей это совершенно не удивляет, разговор продолжается как ни в чём не бывало. Важно именно его течение, один из множества типовых, утомительных, соблазнительных для прозаика процессов. А были ли у учительницы накладные усы, неважно. Может, и самой Стасьфеодосьны не было: в примечании автор честно признаётся, что она «собрана из двух совершенно разных учителей».
Прочитать «Стасьфеодосьну» и ещё несколько рассказов Никитина можно здесь.
Шесть новых книг о русской литературе:
📔Виктор Ерофеев. Достоевский и экзистенциализм. М.: Т8 RUGRAM; СПб.: Пальмира, 2024.
Исследование на основе диссертации писателя.
📙Георгий Шенгели. Маяковский во весь рост. О литературе и литераторах. М.: Дело, 2024.
Собрание теоретических и художественных текстов.
📒Борис Прокудин, Филипп Жевлаков. Базаров порезал палец. Как говорить и молчать о любви. СПб.: Азбука, 2024.
Книга по материалам очень популярного литературно-психологического подкаста.
📗Константин Калинин. Грамматический параллелизм в текстах древнерусской ораторской прозы. М.: Инфра-М, 2025.
Монография о семантике параллелизма в древнерусской литературе.
📘Юрий Гурфинкель. Неслучайные встречи. Анастасия Цветаева, Набоковы, французские вечера. М.: АСТ; РЕШ, 2024.
Книга воспоминаний и рассказов.
📓Ольга Крамарь. Творчество Т.В. Чурилина как литературный и культурный феномен. М.: Флинта, 2024.
Второе издание монографии о несправедливо забытом поэте-авангардисте.
К 90-летию Геннадия Айги! В новом выпуске «Между строк» Лев Оборин обсуждает с поэтом и переводчиком Алёшей Прокопьевым стихотворение 2003 года и то, как в нём сказываются главные особенности поэтики Айги. О чём это — о прощании или о продолжении? Какую роль у Айги играют снег, лес, поле? Как работают в его стихах фольклорное и национальное — и как они связаны с Целаном и барокко?
Apple Podcasts: https://lnnk.in/ibj2
Яндекс.Музыка: https://lnnk.in/efmI
Castbox: https://lnnk.in/eQk0
Spotify: https://lnnk.in/blnl
Представляем второй выпуск «Литры» — подкаста для учеников и учителей, для детей и родителей, для тех, кто любит читать и тех, кто любит рассказывать о чтении. В этом выпуске преподавательница литературы Оксана Смирнова говорит сразу про четыре книги: «Педагогическую поэму» Антона Макаренко и трилогию Фриды Вигдоровой «Дорога в жизнь», «Это мой дом» и «Черниговка». Все эти книги рассказывают об учителях и их учениках, о советской истории через призму педагогики: рассказывают сложно, смешно и трогательно.
Слушайте «Литру»!
Apple Podcasts
Яндекс.Музыка
Castbox
Mave
YouTube
🔺Анатолий Суворов. Иллюстрации к повести Чехова «В овраге»
Читать полностью…
В издательстве «ДА» вышло дополненное переиздание книги филолога Татьяны Никольской «Фантастический город»: русская культурная жизнь в Тбилиси (1917–1921)». Одна из самых замечательных исследовательниц русского авангарда, лауреатка премии Андрея Белого, Никольская много десятилетий занималась русско-грузинскими культурными связями. Её книга описывает мир литературных студий и кабаре, содружеств художников и поэтов, грузинскую столицу как важнейший культурный центр и точку кипения футуристических идей: читатель встретится здесь с Паоло Яшвили и братьями Зданевичами, Осипом Мандельштамом, Юрием Марром и многими другими. Данил Богдан по просьбе «Полки» поговорил с Татьяной Львовной о том, чем была для пореволюционной русской культуры Грузия и как изучать эту важную связь.
Читать полностью…
Шесть новых книг о русской литературе:
📙Знакомьтесь: М.Е. Салтыков-Щедрин. М.: Инфра-М, 2025.
Путеводитель по сатире Салтыкова-Щедрина: особенности лексики, фразеологии, публицистические мотивы.
📒История русской литературы: от Средневековья до эпохи модернизма. Пропедевтический курс. М.: Инфра-М, 2024.
Краткое учебное пособие для студентов под редакцией профессора РУДН Владимира Мескина.
📘Леонид Гроссман. Этюды о Пушкине. М.: Индрик, 2024.
Переиздание классической книги.
📗Юрий Карабчиевский. Воскресение Маяковского. М.: АСТ; РЕШ, 2024.
Переиздание знаменитой полемической книги, пристрастно корректирующей «культовое» восприятие поэта.
📕Андрей Есин. Психологизм русской классической литературы. М.: Флинта, 2025.
Переиздание малодоступного учебного пособия. В фокусе внимания — Тургенев, Лев Толстой, Достоевский, Чехов, Чернышевский.
📔Перифе(е)рия. Хроника современного искусства в Смоленске 1980–2010 гг. Смоленск, 2024.
Подготовленный Яной Двоенко путеводитель по неофициальной культуре Смоленска.
7 рассказов, в которых все остаются живы: выбор нашего редактора Льва Оборина на «Кинопоиске»
Читать полностью…
Каким образом возвышенное у Елены Шварц сплавляется с приземлённым, а античное с современным? Что означает череп, плывущий в воздухе, летящий среди звёзд и стоящий на столе? Как Шварц работает с телесными образами — и чему её опыт может научить современного поэта? Вспоминаем выпуск подкаста «Между строк» о стихотворении «Рентгеновский снимок моего черепа».
Читать полностью…
Пока школьные каникулы продолжаются, «Полка» запускает новый подкаст!
«Литра» — подкаст для учеников и учителей, для детей и родителей, для тех, кто любит читать и тех, кто любит рассказывать о чтении. Этот подкаст — рассказы и диалоги наших любимых школьных преподавателей о тех книгах, которые для них особенно важны. Это книги старые и новые (в том числе совсем недавно вышедшие!), короткие и длинные, на русском языке и в переводе. И привычной школьной программе здесь уделяется не так уж много места! К примеру, Марина Павлова расскажет о фэнтези Кристофера Паолини, Оксана Смирнова — о трилогии Фриды Вигдоровой, а в самом первом эпизоде, который мы представляем сегодня, Светлана Красовская и Евгения Абелюк обсудят «Самую лёгкую лодку в мире» Юрия Коваля: красивую и загадочную повесть, где можно встретить чудеса из бамбука и борьбу борьбы с борьбой.
Книги в фокусе «Литры» — это не только увлекательное чтение, но и отличные педагогические примеры. Они помогают понять, что такое жанр и память жанра, чем эпоса отличается от лирики и драмы, как стихотворение может передать радость или рассказать о тяжёлых вещах. Ну а если вам интересно, как говорить именно о текстах школьной программы, тут «Литра» тоже будет полезна. Во-первых, здесь вы встретите и Толстого, и Замятина, и Ахматову, а во-вторых, многие способы говорить о литературе универсальны — главное увлечение и понимание того, как что устроено в книгах.
Пять учителей, пять по литературе, настроение на пять с плюсом. Слушайте «Литру»!
Первый выпуск уже доступен:
Apple: https://bit.ly/46FpSbw
Яндекс.Музыка: https://music.yandex.ru/album/32770031
🔺Иван Билибин. Иллюстрации к «Сказке о золотом петушке» Александра Пушкина, 1906-1907
Читать полностью…
130 лет назад родился Михаил Зощенко. Вспоминаем нашу статью о его «Голубой книге» — и спрашиваем вас: что вы больше всего у него любите?
Читать полностью…
Иосиф Бродский
Я не то что схожу с ума, но устал за лето.
За рубашкой в комод полезешь, и день потерян.
Поскорей бы, что ли, пришла зима и занесла всё это —
города, человеков, но для начала зелень.
Стану спать не раздевшись или читать с любого
места чужую книгу, покамест остатки года,
как собака, сбежавшая от слепого,
переходят в положенном месте асфальт. Свобода —
это когда забываешь отчество у тирана,
а слюна во рту слаще халвы Шираза,
и, хотя твой мозг перекручен, как рог барана,
ничего не каплет из голубого глаза.
О его поэзии читайте в наших статьях «Шестидесятые: от СМОГа до «Ахматовских сирот» и «1970-е и 1980-е: ленинградская «вторая культура».
🔺Мартирос Сарьян. Портрет поэтессы Марии Петровых, 1946
Читать полностью…
🔺Валентин Серов. Иллюстрации к поэме Некрасова «Кому на Руси жить хорошо»
Читать полностью…
🔺Вера и Владимир Набоковы. Берлин, 1934 год. Фотография Николая Набокова
Читать полностью…
«Вы меня спрашиваете о моих стихах. Но ведь теперь осень, самое горячее время для поэта, а я имею дерзость причислять себя к хвосту таковых. Я пишу довольно много, но совершенно не могу судить хорошо или плохо. Мое обыкновенье — принимать первое высказанное мне мненье, а здешние русские ничего не говорят, кроме: «Очень, очень звучно» или даже просто «Очень хорошо». Но я надеюсь получить от Вас более подробное мнение о моих последних стихах. <...>
Мне очень жаль, что Вы ничего не написали за лето. Но ведь это естественное последствие Ваших усиленных занятий. Ничто так не ослабляет творческие способности, как постороннее умственное напряжение. Эта теория — оправдание моей прошлой, гимназической лени», — писал Николай Гумилёв Валентину Анненскому-Кривичу из Парижа в 1906 году.
Андрей Николев
Я живу близ большущей речищи,
где встречается много воды,
много, да, и я мог бы быть чище,
если б я не был я, и не ты.
О играй мне про рай — на гитаре
иль на ангелах или на мне —
понимаешь? ну вот и так дале,
как тот отблеск в далеком окне.
О его поэзии читайте в статье Валерия Шубинского.
Как обычно, по субботам «Полка» советует один рассказ из числа наших любимых.
«Бальзамины выжидают» Марианны Гейде — книга коротких и очень коротких рассказов (вошедшая, кстати, в наш список 100 лучших русских книг XXI века); по большей части эти рассказы — размышления, зарисовки, абсурдистские истории, посвящённые взаимодействию человека с природой, фольклорной стихией, потусторонним миром. Такое письмо известно нам по работе Аллы Горбуновой, Виктора Боммельштейна, нашего героя прошлой недели Александра Житинского — и Гейде в этом ряду последовательный символист.
«Истории тотального невезения» — ровно то, что обещает название, но фокус тут в том, что Гейде берёт сюжеты популярных сказок Андерсена и братьев Гримм — и изменяет их так, что на смену везению приходит жуткая неудача. Бездетная женщина получает от колдуньи зёрнышко, из которого вырастает цветочек, а в цветочке сидит крохотная девочка — но потом эта девочка пропадает, и мать больше не может её найти. Гадкий утёнок превращается в лебедя, но другие лебеди всё равно его заклёвывают. Добрая бедная девушка отдаёт нищим последнюю рубашку, а потом натыкается на разбойников, и они её миловать не собираются.
Что делает Гейде? Разоблачает сказочные морализаторские хеппи-энды, привнося в волшебную сказку грубость реальности? Играет словами (книга Гейде появилась через три года после «Чёрного лебедя» Нассима Талеба, сделавшего эту птицу метафорой непредсказуемого события)? А может быть, задумывается о вещах, которые обычно остаются за пределами сюжета — ведь и в андерсоновской «Дюймовочке» с девочкой происходит то же самое, только судьбой её несчастной матери мы уже не интересуемся?
Прочитать «Истории тотального невезения» и всю книгу «Бальзамины выжидают» можно здесь.
«Я сделал ещё приятное знакомство! С нашим молодым чудотворцем Пушкиным. Я был у него на минуту в Сарском Селе. Милое, живое творенье! Он мне обрадовался и крепко прижал руку мою к сердцу. Это надежда нашей словесности. Боюсь только, чтобы он, вообразив себя зрелым, не мешал себе созреть! Нам всем надобно соединиться, чтобы помочь вырасти этому будущему гиганту, который всех нас перерастёт», — писал Василий Жуковский Петру Вяземскому 19 сентября 1815 года.
🔺Бенджамин Патерсен. Строительство Биржи, 1804-1810
В Popcorn Books вышел сборник рассказов японской писательницы Саяки Мураты «Церемония жизни». В этой книге, как и в «Человеке-комбини» и «Земляноидах», она размышляет над тем, что такое норма, может ли она быть одной для всех и где проходят её границы. Но если «Человек-комбини» — текст довольно уютный, то «Церемония жизни» не зря выходит с рейтингом 18+. Тут вам и поощряемый обществом каннибализм, и переработка человеческих волос и костей на мебель, и мужчина-щенок, принадлежащий двум школьницам, и много других вещей, читать о которых может быть некомфортно. На самом деле наиболее провокационные тут два первых рассказа. Дальше легче — отчасти, наверное, потому что к третьему рассказу читатель усваивает правила игры.
В своих более или менее странных по нашим меркам реальностях более или менее странные героини Мураты ищут способы сосуществования с миром, людьми и собой. Главным пороком здесь становится навязывание своего мнения окружающим, а универсальной добродетелью — невмешательство в жизнь других.
Рассказы Мураты — прохладные и прямолинейные: мало нюансов и полутонов, зато много точных отстранённых наблюдений. В них почти отсутствует насилие — никто никого не бьёт, не убивает и (почти) не обижает. Люди просто живут — так, как хотят, или так, как могут. Планируют свадьбы, ностальгируют по детству, ходят на работу или варят из погибших коллег супы.
Саяка Мурата. Церемония жизни / пер. с японского Дмитрия Коваленина. М.: Popcorn Books, 2024.
Когда умирают кони — дышат,
Когда умирают травы — сохнут,
Когда умирают солнца — они гаснут,
Когда умирают люди — поют песни.
🔺Велимир Хлебников, 1913 год
Уже пять лет нет с нами Елены Макеенко. Мы начинали делать «Полку» вместе с ней. Мы её помним и любим. И продолжаем читать. Дорогая Лена, светлая тебе память!
Читать полностью…
Как обычно, по субботам «Полка» советует один рассказ из числа наших любимых.
Александр Житинский, он же Рок-Дилетант, он же МАССА — одна из самых ярких культурных фигур перестроечной и постсоветской России. Популяризатор рок-музыки, основатель издательства «Новый Геликон» (впоследствии — Геликон Плюс), он замечательно улавливал тренды — представляя новую нонконформистскую прозу и вводя в литературный контекст авторов, получивших известность в интернете. И, конечно, Житинский был отличным писателем, автором нескольких романов и мастером сверхкороткого рассказа — того, что сегодня называют flash fiction. В его сборник «Седьмое измерение» входит несколько десятков миниатюр — слегка абсурдистской прозы в, если можно так сказать, ленинградском стиле: при их чтении вспоминаются рассказы Хармса, Виктора Голявкина, младшего современника Житинского Дмитрия Горчева. Написанная в 1973 году миниатюра «Капли» — буквализация известного советского штампа:
«Навстречу мне шел мальчик и катил перед собою каплю никотина величиной с футбольный мяч. Капля была приплюснута и по виду напоминала ртуть.
— Она только что убила лошадь, — сообщил мальчик гордо».
Далее развивается короткий сюжет, который кто-нибудь другой мог бы растянуть в антиутопический рассказ; опасные капли повсеместны, но выход из положения, опять же, находится чисто советский: «Не нужно быть лошадью». Вполне возможно, что Житинский здесь отсылает к анекдоту «Поди докажи, что ты не верблюд»: несмотря на лаконизм и стилистическую поджарость его прозы, интертекста в ней довольно много.
Общее собрание ленинградских писателей. Полный зал народу. Докладчик Друзин В.П. обстоятельно и долго, как и подобает литературоведу, объясняет собравшимся, как Зощенко идейно чужд, какой он закоренелый антипатриот и как мы все должны единодушно осудить его за несогласие с постановлением ЦК. Затем слово предоставляется Зощенко.
Прямой, сухонький, с темным лицом и плотно сжатыми губами, он идет через зал к президиуму, поднимается на эстраду, подходит к трибуне. Молча смотрит в зал. Там становится очень тихо. И тогда высоким, раздраженным голосом, в котором усталость и холодное отчаяние, Зощенко говорит:
— Что вы от меня хотите? Вы хотите, чтобы я сказал, что я согласен с тем, что я подонок, хулиган и трус? А я — русский офицер, награжденный георгиевскими крестами. И я не бегал из осажденного Ленинграда, как сказано в постановлении — я оставался в нем, дежурил на крыше и гасил зажигательные бомбы, пока меня не вывезли вместе с другими. Моя литературная жизнь окончена. Дайте мне умереть спокойно.
Спустился в зал, в мертвой тишине прошел между рядами — и ушел, ни на кого ни разу не взглянув. И долго еще в зале стояла тишина. Все сидели, опустив головы. Каждый боялся встретиться глазами с соседом.
