12756
room for many room for few in the dark I made for you по вопросам рекламы: @whiteantlers
мне нужно гораздо больше денег, чтобы у меня был действительно стильный и качественный гардероб, но также я должен быть готов сбежать из Америки, когда ситуация ухудшится…
Читать полностью…
Untitled (Narcotics of Surrealism), 1986
Gretchen Bender
Я воспринимаю СМИ как каннибалистическую реку. Поток или течение, которое поглощает всё.
Да, после 30 лет ваша жизнь, по сути, заканчивается. К счастью, это дает возможность начать совершенно новую, другую жизнь. Жизнь, свободную от нависшего страха никогда не достичь всего, чего вы хотели в жизни до 30 лет.
Читать полностью…
довольно унизительно быть в списке взаимных подписчиков с кем-то, кто никогда не ставит лайки и не взаимодействует с твоими постами, но ты просто обожаешь их посты, не можешь удержаться и продолжаешь ставить лайки…
Читать полностью…
Derek Jarman´s Pirate Tape feat. William S. Burroughs, Peter Christopherson, FM Einheit & Psychic TV, 1983
Американский писатель Уильям С. Берроуз запечатлен в нескольких моментах своей поездки в Лондон в 1983 году. Мы видим, как он выходит из машины в своем сером, «францисканском», элегантном наряде. На весь фильм зациклена произносимая Берроузом фраза: "Мальчики. Школьные душевые и плавательные бассейны полны ими". В 1981 году Дерек Джармен работал с группой Throbbing Gristle над музыкальным видео под названием "Tg: Psychic Rally in Heaven". На фоне черно-белых иллюстраций из старого издания «Божественной комедии» силуэты музыкантов растворяются, превращаясь в неузнаваемые красно-оранжевые пятна.
Уже в структуре произведения, построенного из электронно искаженных фрагментов признания молодого человека, виновного в изнасиловании и убийстве десятилетней девочки, лидер группы Дженезис П. Орридж отдает свое почтение Берроузу и его технике «нарезки». В 1983 году, когда он уже покинул Throbbing Gristle и основал Psychic TV, Дженезис П. Орридж организовал литературный тур для своего «гуру» по нескольким местам в Лондоне: кинотеатру Ritzy в Брикстоне, гей-дискотеке Heaven и художественной галерее. Именно по этому случаю Джармен, поклонник творчества американского писателя, снял "Пиратскую ленту" на Super 8. Музыка в короткометражке принадлежит Psychic TV
Dreams (1990) Akira Kurosawa (пятая новелла посвященная Винсенту)
это фильм-антология в жанре магического реализма 1990 года, состоящий из восьми новелл, написанных и снятых Акирой Куросавой. вдохновленный реальными повторяющимися снами Куросавы, был снят при содействии Джорджа Лукаса и Стивена Спилберга, а также с Мартином Скорсезе в роли художника Винсента Ван Гога.
Hans Bellmer
Die Glasmurmel (The Glass Marble)
[oil on wood, c.1934]
Звуковая скульптура
Коллекция работ звукорежиссеров,
обзор техник; применения;
и будущих направлений звуковой скульптуры.
Джон Грейсон
Patrick Swayze photographed by Mary Ellen Mark at his home, 1995
Читать полностью…
"Вчера была вечеринка в саду — в заросшем саду за литографией, среди высоких сосен, под вечер цвета сливы мирабель[…] Лето — тепло, но в тени под яблонями на неряшливом газоне прохладно. На «Tärasse» (террасе) в саду — скорее на небольшом лестничным пролетом из 4,5 ступеней от кухни в сад, под легким зонтиком, слышны звон фарфора и шуршание газет,
так же, как и в соседних садах — раннее утро, когда, как известно, пернатые дремлют — во всяком случае, не поют и не щебечут, и, кроме отдаленного крика, обращенного к ребенку, или еще более отдаленного гудка автомобиля, — никаких звуков. Теплая тишина. [Мы] как раз прислушивались к тихо надвигающейся скуке". (Хорст Янссен)
Слайд 1: Хорст Янссен и Ханс Ульрих Клозе в саду
Слайд 2: Хорст Янссен, Guten Morgen Mappe, 1960
"LINE OF 250 CM TATTOOED ON 6 REMUNERATED PEOPLE"
Santiago Sierra, December 1999
шесть безработных молодых людей из Гаваны Вьеха были наняты за 30 долларов, чтобы дать согласие на нанесение татуировки. исследование темы труда, эксплуатации и коммерциализации человеческого тела в постколониальном контексте
Семнадцатилетняя инуитка Хелен Конек входит в свое иглу в Арвиате, Нунавут, 1949 год.
Читать полностью…
Первая персональная выставка Мартина Рамиреса в Музее искусств колледжа Миллс в Окленде, штат Калифорния, состоялась в январе 1954 года и называлась «Искусство шизофреника». Это была одна из четырёх персональных выставок художника при жизни.
Читать полностью…
Публичное унижение французских женщин за их связи с нацистами после Второй мировой войны
Читать полностью…
Telson TWC 1150 camera watch phone (2005)
Читать полностью…
над водой фьордов, грохочущий, какофонический голос мужчины с черным лаком на ногтях доносился с горы, и заглушал непрекращающийся крик чайки. Шум и гам смешивались с нежным напевом скрывающего свою ориентацию трансгендера, и тишина разнеслась по воде, спускаясь с горы.
Читать полностью…
первая книга Такеши Китано, переведенная на русский язык
три самостоятельные истории описывают ранний, средний и поздний подростковый период
Детство. Отрочество. Юность от японца
Комната жены Анны Ильиничны. На стене картины Л.Н. Андреева (слева направо): "Музыканты", "Автопротрет", "Финн". ЦГАКФФД СПб
Посейчас, иногда я задаю себе вопрос: какое мое подлинное призвание, - художническое или писательское? Писать, во всяком случае, я начал в юношеские годы; в раннем же детстве я не помню себя иначе, как с карандашом рисовальщика в руке. Если живописец во мне совершенно погиб, даже не появившись, этим я обязан только тому, что родился в провинциальном русском городе, где не было ни одного учителя рисования, где решительно никто не мог мне просто посоветовать, как держать карандаш. Единственным человеком, глядя на которого я все-таки мог знать, что люди рисуют, был мой дядя, впрочем, умевший рисовать только лошадок…»
В трудные студенческие годы во время учебы в Московском университете, когда Андрееву приходилось заботиться о себе самому: «давал уроки, служил и зарабатывал деньги иными возможностями, но с большим удовольствием и успехом отдавался живописи…, – вспоминал он сам, – а именно, рисовал на заказ портреты по 3 и по 5 р. штука. Усовершенствовавшись, я стал получать за портрет по 10 и даже 12 руб.»
Возможно, «усовершенствование» произошло благодаря брату Павлу, который в это время учился в Московском Строгановском центральном училище технического рисования: «Когда позднее, в бытность мою студентом, я увидел у брата приборы для рисования и узнал, что существует так называемая «растушка», что можно писать не карандашом, а так называемым «соусом», я с горечью вспомнил детство».
справочник и дискография записей и аудиоработ художников, впервые опубликованный в 1989 году под редакцией Урсулы Блок (основательницы Gelbe Musik в Берлине) и Михаэля Гласмайера. Записи для публикации отбирались по четырём критериям: обложки пластинок, созданные как оригинальные работы художников; звукозаписывающие объекты (скульптуры); книги и публикации, содержащие запись, а также записанные медиа-объекты, созданные художниками. Сотни работ задокументированы такими художниками, как Вито Аккончи, Альбрехт Д., Йозеф Бойс, Лори Андерсон, Гийом Аполлинер, Карел Аппель, Антонен Арто, Джон Балдессари, Хьюго Болл, Гарри Бертоя, Уильям С. Берроуз, Джон Кейдж, Анри Шопен, Хеннинг Кристиансен, Уильям Копли, Филип Корнер, Мерс Каннингем, Ханна Дарбовен, Джим Дайн, Жан Дюбюффе, Марсель Дюшан, Фишли/Вайс, Р. Бакминстер Фуллер, Аллен Гинзберг, Филип Гласс, Джек Гольдштейн, Ханс Хааке, Ричард Гамильтон, Бернард Хайдсик, Исидор Ису, Марсель Янко, Аллан Капроу, Мартин Киппенбергер, Милан Книжак, Кристина Кубиш, Лайбах, Джон Леннон, Герман Нитч, Клас Ольденбург, Йоко Оно, Деннис Оппенгейм, Нам Джун Пайк, Том Филипс, Роберт Раушенберг, Ред Крайола, Джим Розенквист, Дитер Рот, Герхард Рюм, Конрад Шницлер, Курт Швиттерс, Зельтен Герте Мьюзик, Ричард Серра, Роберт Смитсон, Майкл Сноу, Жан Тингели, Йоши Вада, Уильям Вегман и Лоуренс Вайнер и другие.
Читать полностью…
Ладно, люди рождаются, чтобы прожить 100 лет и практически всё это время активно умирать как физически, так и метафорически, в том смысле, что мечты, предпочтения и привычки отмирают одна за другой, и в том смысле, что они живут в постоянном сознательном диалоге с неизбежным, но непостижимым часом своей смерти, чтобы полностью понять и прочувствовать упадок своих физических возможностей, органов чувств и познавательных навыков, чтобы увянуть в теле с постоянно сужающимися возможностями и, наконец, умереть по-настоящему, неизбежно осознавая свою абсолютную конечность как временных существ, но, конечно, продолжайте и сочувствуйте хомякам, которые даже не знают, что они живы, жалейте их за то, что им всем суждено прожить 6 месяцев, а затем упасть прямо в открытую пасть лабрадудля.
(с) Акита Масами
сухая игла, матовая лаковая краска на фортепианном стуле
Читать полностью…
кукольный мультипликационный фильм для взрослых "Не в шляпе счастье" (1968)
О робком влюбленном, который добился взаимности только тогда, когда победил свою робость. "Только лишь стоит поверить в себя", - поет волшебник-фокусник, устроивший счастье влюбленных. по сценарию Генриха Сапгира и Геннадия Цыферова и мотивам сказки Овсея Дриза «Площадь шляп».
Режиссёр: Николай Серебряков
соединение лобной и теменной костей черепа у белохвостого оленя посредством венечного шва.
Читать полностью…
Я всегда был посредственен в математике, и это меня мучило. Но то, что когда-то мучило, теперь меня завораживает. Число Пи относится к этой категории. Долгое время вычисление площади поверхности круга казалось невозможным. Архимед первым догадался нарисовать шестиугольник внутри круга, вычислив таким образом его периметр, который приблизительно соответствовал периметру круга. Этот факт меня заворожил. В этом рассуждении человек опирается на нечто скрытое, что позволяет приблизиться к решению, но чем ближе к цели, тем меньше уверенности в её достижении. Эта непреодолимая даль – двигатель действия. Художника естественным образом тянет к числу Пи, потому что оно синоним невозможного; его тянет к тому, что невозможно осуществить. Земля, природа, стремится только к возможному. Пчела никогда не выходит за рамки своих возможностей. Невидимый закон земли, закон прорастания и распада, сдержанно относится к этому факту. Только сила воли выводит землю за пределы своих возможностей в область невозможного. Можно назвать это искусством. Число пи – метафора искусства. Потому что у него нет конца. Потому что его невозможно точно определить. Потому что оно не даёт спать по ночам. Потому что это «как будто». Мы используем выражение «как будто»: как будто мы можем вычислить площадь круга. Но это лишь временная конструкция, представляющая приблизительное значение. Потому что это лазейка. Потому что это пустота между двумя сегментами круга. Потому что даже если площадь может исчезнуть в бесконечности, она всё равно существует, независимо от того, десять или двадцать знаков после запятой. Как мы хорошо знаем, в процессе творения интересен только переход от фигуративности к абстракции. Число пи родилось из такого перехода. Сегодня мы осознаём это ещё больше. Число Пи совершает скачок от эмпирического к абстракции, но этот скачок бесконечен, потому что в числе Пи цифры после запятой стремятся к бесконечности. Различие стремится к «почти ничто», потому что за стотысячным знаком после запятой пространства почти не существует. Оно испаряется. Оно становится ничем, но небытием, которое всё ещё присутствует. Потому что без этого крошечного остатка само различие было бы упразднено. Это диалектика небытия: чтобы это небытие всё ещё было пригодно к использованию, оно требует наличия опоры. Если художник отказывается от этого колебания между заданной формой и формальными законами, он становится абстракционистом. Вспомним Марселя Дюшана, который с 1928 года посвятил себя почти исключительно шахматам, покинув мир искусства. Эта позиция побудила Йозефа Бойса отреагировать. Во время телевизионной трансляции он поставил знаменитый перформанс, основанный на записи: «Das Schweigen von Marcel Duchamp wird überbewertet» («Молчание Марселя Дюшана переоценено»). Это отнюдь не было беспричинной провокацией. Бойс требовал работы над формой. Величайшая абстракция, вопрос достоверности или истины, требует столкновения с формой, даже если мы знаем, что это различие может быть устранено. Эту концепцию Валери прекрасно выразил в письме Полю Судэю: «Я пытался показать, что чистая мысль и сам поиск истины могут стремиться лишь к открытию или построению некой формы». Через приём углового конфликта дорического ордера мы подошли к различию между концепцией конструктивной логики и её материальным воплощением. Это различие, этот разрыв – само место искусства. И именно в геометрии это понятие различия наиболее точно сформулировано. Математика, и, в частности, геометрия, позволяет нам сегодня проследить конструктивное измерение и художественный замысел в хаосе стихий. В этом смысле я неоднократно пытался вернуть море, противостоящее геометрии своим движением, своими приливами и волнами, к геометрическому порядку.
Ансельм Кифер