Mid-Century, More Than

03 октября 2024 22:11

С коллегами-авторами дизайн-блогов решили устроить в прямом смысле флешмоб и ослепить вас своими любимыми настольными лампами. Нам было очень сложно выбрать один, поскольку мы уже писали о многих своих фаворитах, а о еще большем числе обязательно напишем, и мы остановились на чуде инженерно-дизайнерской мысли, светильнике «Acrilica», 60 лет назад принесшем своим создателям первую золотую медаль Миланской триеннале. Во-первых, эта лампа примечательна тем, что она стала единственной совместной работой братьев Коломбо, Джанни и Джо; после этого пути братьев разошлись: Джо посвятил себя дизайну, а Джанни – кинетическому искусству. Во-вторых, братья создали ее в 1962 г., когда 31-летний Джо открыл свое архитектурное бюро. В-третьих, изогнув луч света, Джо Коломбо, «создатель будущего», как он себя называл, задал направление дизайнерам светильников на ближайшие годы.
 
А случилось это так: в 1962 г. братья активно экспериментировали с плексигласом. В частности, в том же году Джо проектировал интерьеры отеля «Pontinental», в фойе которого разместил на потолке трапециевидные светильники из плексигласа. Иньяция Фавата, партнер Джо по архитектурной практике, вспоминала, что «Джанни брал кубики из метакрилата, разрезал их по диагонали и изучал, как свет распадается на разные цвета и образует радугу. В отличие от своего брата Джо не желал, чтобы свет окрашивался в какие-либо цвета – он хотел добиться бесцветного свечения». Поэтому Джо работал преимущественно с пластинами из метакрилата, изгибая их таким образом, чтобы световой луч не смог покинуть тело светильника. Сейчас, когда наши тексты и картинки достигают ваших устройств благодаря волоконно-оптической связи, светильник «Acrilica» не кажется чем-то особенным, но в начале 1960-х гг., когда эти технологии только разрабатывались, произведение Коломбо было передовым…
 
———

Today’s note is part of a flash mob we are organizing with our colleagues from the Telegram design community whereby every one of us is supposed to literally “flash” you with our favorite table lamps. For us, it was more difficult to choose a particular design rather than write a post about it because we’ve already featured several of our all-time favorite lamps and are planning to share many more here. Ultimately, we went with the world’s famous Acrilica lamp that had earned its creators, Gianni and Joe Colombo, their first Gold Medal at the 1964 Milan Triennale. The Acrilica happened to be the only joint design by the Colombo brothers who went separate ways afterwards with Joe focusing on design and Gianni on kinetic artworks. The lamp was created in 1962, the year Joe, who was only 31 at the time, set up his design studio in Milan, and paved the way for many similar lighting designs for years to come – no wonder Colombo referred to himself as the “creator of the future”.

The Acrilica was a product of Colombos’ experiments with Plexiglass. For Joe, these experiments led to a concept he executed in the Hotel Pontinental. Entrusted with the interiors of the hotel, he attached a number of light-emitting Plexiglas blocks to the ceiling of the lobby. According to Ingazia Favata, Joe’s assistant, “Gianni used to take methacrylate cubes and cut them diagonally to experiment with the effect of light that colored, becoming a rainbow. Joe, on the other hand, did not want color, he wanted to achieve light without color”. Joe would, therefore, experiment with sheets of methacrylate folding them in a way that they would not let the light beam escape. We realize that, having received this post through an optical fiber, you may not be particularly impressed with this design, but back in 1962, at the dawn of fiber-optic communications, Colombo’s work was certainly a creation of the future…

(photos: derebussardois.com, italiandesignclub.com, oluce.com, philamuseum.org, moma.org, lightology.com, domusweb.it)

Mid-Century, More Than

01 октября 2024 21:27

Возвращаясь к разговору о картонной мебели, делимся серией предметов, спроектированных Петером Рааке в 1967 г., через год после того, как его красный чемодан стал популярным аксессуаром в среде «революционеров». Эта линейка была не первой попыткой дизайнеров сделать мебель из бумаги, но имела особенный успех на фоне мятежных настроений конца 1960-х гг.

Заявив, что «мебель должна восприниматься как предмет потребления, а не обладания», Рааке назвал свой гарнитур «Стульями для неимущих» и предпослал им такой манифест: «… [мебель] не требует сложного, высокотехнологичного и трудоемкого производства или применения ручного труда…, освобождена от груза условностей, регламентирующих, что дарить на конфирмацию, что включить в приданое, что должно переходить по наследству и пр., … удовлетворяет нужды студентов и молодоженов, позволяет бросить якорь и вскоре его поднять…» Другими словами, этих стульев, «выдерживающих полторы тонны веса, хватит на два года, после чего их надо выбросить».

———

Here is another example of cardboard furniture from the 1960s. Designed by Peter Raacke in 1967, just a year after his red suitcase had become a must-have among “revolutionaries”, this series was not the world’s first attempt of using cardboard in furniture design, but had a tremendous success amidst the rebellious atmosphere of the late 1960s.

Declaring that “furniture is not meant to be owned, but to be consumed”, Raacke dubbed this line “Seats for the Dispossessed” and promoted it as follows, “... no complex, high-tech, or labor-intensive production, no manual labor, ... free of conventions (confirmation, dowry, inheritance, etc.)... satisfying students and young couples, enabling one to settle down on their own and change lifestyles... etc.” In other words of Raacke, the chair “can withstand one and a half tons of pressure and lasts two years, after that, you throw it away”.

(photos: anambitiousprojectcollapsing.com, daddytypes.com, Pulpo, Abisag Tüllmann, modus-moebel.de, bpk-archive.de, schoener-wohnen.de, institut-aktuelle-kunst.de)

Mid-Century, More Than

29 сентября 2024 21:32

«Это стул, на нем сидят. А еще стул - это воплощение особенностей времени, эротизма, порядка бытия, человеческих переживаний и чаяний. Хоть функциональность стула является необходимым условием его существования, для меня лично создание стульев все больше и больше становится способом найти ответы на все эти вопросы».

Вестник постмодернизма,
выпуск №170

Даже отдыхая, дизайнер продолжает пребывать в творческом поиске. Нанна Дитцель, к примеру, во время своих поездок на Тринидад вдохновлялась элементами колониального прошлого острова, местным архитектурным декором: «… Я обратила внимание на то, как фасады домов, напоминающие кружева, практически растворяются в игре света и тени, и задумалась о том, как можно использовать увиденное при проектировании стула».

В 1993 г. Дитцель соединила ремесленное наследие Тринидада с новой на тот момент технологией обработки древесины при помощи четырехкоординатного станка с ЧПУ, создав знаменитый стул «Trinidad», еще один предмет мебели, который поставляется в комплекте с ажурной тенью.

———

“A chair is for sitting in, but it also expresses age, eroticism, essence, human feelings, and dreams. While functionality must naturally be preserved, for me, chairs have increasingly become attempts to meet the challenge thrown down by all these other elements.“

Sunday Postmodernism,
issue No. 170

A professional designer never ceases to learn and question the world around, even on holiday. For example, during her trips to Trinidad, Nanna Ditzel found inspiration in the local architectural ornaments of colonial houses. “On Trinidad, I saw how the facades of the houses nearly dissolve in light and shadow – almost like a lace – and I thought to myself: ‘How can I use this for a chair?’”

In 1993, Ditzel found a way to express the aesthetics of Trinidad’s artisanal decor using a state-of-the-art technology, 4-axis CNC routing thus creating the famous Trinidad chair, yet another furnishing that comes with a poetic shadow free of charge.

(photos: Dennie Ditzel via dezeen.com, fredericia.com, scandinaviandesign.com, vinterior.co, 20decoarts.com, ministryofplanninganddevelopment-tt.blogspot.com, Flickr user Marsh E, galleryyuhself.tumblr.com)

Mid-Century, More Than

29 сентября 2024 20:05

Благодаря Юлии и Виталию вновь оказались в приятной компании!

———

Thanks to Yulia and Vitaly, we’re once again part of a great selection of architecture-oriented channels!

Mid-Century, More Than

27 сентября 2024 21:07

В традиционной пятничной викторине публикуем довольно красноречивую фотографию, практически не нуждающуюся в комментариях, а потому просто предложим тем, кому этот снимок и обстоятельства его создания неизвестны, ответить, где и когда он был сделан.

———

Today’s quiz features an eloquent photograph that seems to need no caption, hence we’d like to invite you to guess the exact date and location of whatever is happening in the picture (unless you already know it).

(photos here and below: fika-online.com, wired.com, miepvonsydow.wordpress.com, AP via theguardian.com, gigazine.net)

Mid-Century, More Than

25 сентября 2024 21:10

Как мы уже неоднократно отмечали, история модернизма неразрывно связана с историей войн. Так, венгерский художник Матье Матего, окончивший Академию изящных искусств и архитектуры в Будапеште, переехал в 1931 г. в Париж и в начале Второй мировой войны присоединился к французскому Сопротивлению. Попав в плен, Матего был отправлен на завод делать шестеренки. Он настолько преуспел в металлообработке, что в какой-то момент получил свою собственную мастерскую. Дважды бежав из плена, Матего был пойман оба раза и возвращен на завод.

Освобожденный в конце войны, художник вернулся в Париж гражданином Франции и основал маленькое ателье, которое вскоре превратилось в крупное производство, выпускающее мебель, светильники и другие предметы обихода. Однако именно в плену, работая с перфорированным металлом, он открыл для себя возможности этого материала и разработал собственный материал и технологию его применения, впоследствии даже запатентовав их под названием «ригитюль» («твердый тюль», листовой метал с ажурной перфорацией, который Матего комбинировал со стальными трубками, создавая самые разные легкие и полупрозрачные конструкции).

Поскольку мы ни разу не упоминали Матего и не обращались к такой типологии предметов быта, как подставки для цветочных горшков, для знакомства с этим выдающимся художником мы выбрали несколько скульптурных подставок, которых Матего за свою дизайнерскую карьеру вылепил, пожалуй, больше, чем любой другой дизайнер.

Продолжение следует…

Дополнительные фотоматериалы см. в комментариях к посту.

———

Most of you heard us say in multiple posts that the history of modernism is closely interrelated with the history of the 20th-century wars. A telling example of this relationship is the story of Mathieu Matégot, a Hungarian artist and a graduate of Budapest Academy of Fine Art and Architecture who moved to Paris in 1931 and joined the French Resistance in the early months of WWII. Caught and placed in a prisoner-of-war camp, Matégot was sent to work for a cogwheel factory where his dexterity with metalworking earned him access to his own design office. Escaping twice, he was returned to the factory on both of the occasions and was finally liberated at the end of the war.

When he moved back to Paris as a naturalized French citizen, he set up a small workshop of his own to produce furniture, lamps, and other household items - Matégot’s designs were so successful that his firm would quickly grow and expand to have offices outside of France. The reason we mentioned his wartime past is because it was during the imprisonment that Matégot had a chance to work with perforated sheet metal and see the potential this material had in the field of design. This experience prompted him to develop his own material and technology he would patent as "Rigitulle", a portmanteau of "rigid" and "tulle" which refers to a combination of perforated metal sheets and metal tubing Matégot used to create various lightweight and semitransparent products.

Since we have never mentioned Matégot or featured mid-century planters in this channel, here is a selection of Matégot-designed sculptural flower pots and planters - something he produced a wealth of over his career, probably more than any other prolific designer.

To be continued.

For more images, see the comments down below.

(photos: bloomberry.eu, piasa.fr, jeanbaptistebouvier.com,retrostudio.nl, stoop.jp, galerieandrehayat.com, wright20.com, paulbert-serpette.com, organ.shop-pro.jp, drouot.com, ma-petite-boutique.fr, mutualart.com, pamono.eu, design-market.co, patrickparrish.com, 1stdibs.com, originalinberlin.com, objetvagabond.com, gallery-wa.com, gubi.com)

Mid-Century, More Than

23 сентября 2024 21:09

Не так давно работа нашей любимой кофейни была парализована на несколько часов из-за поломки кофемашины, разобрать которую оказалось непросто. В ожидании кофе мы вспомнили одну полузабытую историю…

В 1962 г. братья Акилле и Пьер Джакомо Кастильони спроектировали для компании «Cimbali» профессиональную кофемашину «Pitagora», которая в том же году принесла своим создателям «Золотой циркуль» и по сей день остается единственной машиной, удостоенной этой награды. Лаконичный корпус этой машины из нержавеющей стали радикально отличался от современниц «Pitagora», поблескивавших латунными и медными элементами, и состоял всего из 17 деталей, позволяя обслуживать машину непосредственно во время эксплуатации: лишенный резьбовых или заклепочных соединений, корпус поднимался, как «капот автомобиля».

Конструкция корпуса решала еще и важную технологическую задачу, которая стояла перед всеми производителями того времени и заключалась в стандартизации компонентов машины в целях оптимизации производства агрегатов с разным количеством варочных групп. Кроме того, Джованна Кастильони, дочь Акилле, отметила одну функционально-эстетическую особенность этого аппарата: разрабатывая «Pitagora», братья изучали поведение работников и посетителей кафе исфокусировали внимание на лицевой части машины и, соответственно, на бариста в то время, как Джо Понти, например, создавая великолепную машину «La Cornuta», ориентировался на посетителей...

———

A little while ago, our favorite coffee house stopped serving coffee for almost an entire day because of an espresso machine malfunction that necessitated a complete disassembly and reminded us of Cimbali’s Pitagora.

Designed by Achille and Pier Giacomo Castiglioni for Cimbali in 1962, the Pitagora was awarded a Compasso d’Oro the same year and remains the only professional coffeemaker that has ever been lauded with this award. The clean and simple lines of Pitagora’s stainless steel casing set it apart from its contemporaries that were still decorated with brass and copper elements. The simplicity of form translated into the simplicity of function: the body of the Pitagora consisted of only 17 pieces and was assembled without any screws or rivets which made it easy to maintain the machine without stopping work; the body could be opened “like the hood of a car”.

The bodywork of the Pitagora was also intended to address an unmet technological need of the time that affected all of the manufacturers and consisted of making the design and its elements suitable across an entire product range that included machines with different numbers of brewing groups. Another groundbreaking feature of the Pitagora’s simple design was mentioned by Giovanna Castiglioni, Achille’s daughter. According to her, designing the coffee maker, the brothers observed the behavior of baristas and their customers and thus focused on the front part of the machine producing a barista-oriented design as opposed to Gio Ponti whose La Cornuta was literally oriented towards the customer.

(photos here and above: bargiornale.it, adidesignmuseum.org, Flickr user Martin Grill, bargiornale.it, cimbali.com, Korea Foundation, piergiacomocastiglioni.it)

Mid-Century, More Than

22 сентября 2024 21:01

Вестник постмодернизма №169

С подачи одной нашей давней подписчицы решили продолжить изучение А-образных домов на примере типовых проектов ресторанов, автором которых был Михаил Николаевич Хажакян, известный всем любителям модернизма как главный архитектор Дворца пионеров на Воробьёвых горах. Оказывается, в 1960-1970-х гг. Хажакян спроектировал целый ряд ресторанов в виде домов-шалашей, отсылавших, как и, например, модернистский ГТК в Суздале, к русскому зодчеству. Одним из этих зданий был ресторанный комплекс «Русь» в балашихинской Салтыковке, два года назад подвергшийся реновации. Утверждается, что именно за этот проект Хажакян стал лауреатом Государственной премии РСФСР, хотя премия была вручена ему, конечно же, за Дворец пионеров.

——

Sunday Postmodernism,
issue No. 169

One of the long-time members of this community recently prompted us to explore the history of Russian A-frame restaurants designed by Mikhail Khazhakyan, a celebrated architect known to all aficionados of modernism thanks to the Palace of Young Pioneers in Moscow he was the chief architect of. As it turns out, the 1960-1970s saw Khazhakyan conceive a standard design for A-shaped wooden restaurants that drew on the traditions of medieval Russian architecture just like the tourist compound in Suzdal we’ve written about here.

One of the buildings erected to the designs of Khazhakyan is the famous Rus restaurant in Saltykovka, Moscow Region, which was renovated a couple of years ago. Some sources claim that it was this compound that earned Khazhakyan the USSR State Prize - this statement is clearly wrong as he received this award for the Palace of Young Pioneers.

(photos here and below: pastvu.com, wedwed.ru, skazka-1617603839.clients.site, dzen.ru blog City Secrets)

Mid-Century, More Than

20 сентября 2024 21:05

Почтим память великого Джо Понти, скончавшегося 16 сентября 45 лет назад, черно-белыми снимками одного его проекта.
 
В 1936 г. Понти спроектировал для некой итальянской компании, штат которой, по словам журналиста Гвидо Пиовене, представлял собой «аристократию из высокообразованного местного населения», здание штаб-квартиры в Милане. Мы не будем касаться архитектурных особенностей этой рационалистической постройки и разместим несколько снимков в комментариях для желающих ознакомиться с экстерьером, в котором заметно почтение архитектора к неоклассицизму окружающей застройки, и планировками, позволяющими с легкостью перестраивать внутреннее пространство. Вместо этого предлагаем заглянуть внутрь здания и рассмотреть его интерьеры и предметы мебели, автором которых тоже был Понти. Особый интерес, конечно, представляет кабинет президента компании, на двуцветных стенах которого красуются портреты Виктора Эммануила III и Муссолини.

Рассмотрели? А теперь, внимание, традиционный пятничный вопрос: что производила эта компания? Только, чур, не гуглить!

———

September 16th marks the 45th anniversary of the death of Gio Ponti and we’d like to pay tribute to the stellar architect with a few monochrome photos of one of his projects.
 
In 1936, Ponti designed the Milan HQ of an Italian company whose staff, according to Guido Piovene, represented “an aristocracy of highly educated locally recruited workers”. We’d rather not touch upon the architectural features of this rationalist design and are posting a few pictures down below in case you’re curious about the exterior of the building, which clearly respects the Neo-Classicist surroundings, and modular open-floor plans that make it possible to customize the internal space as needed. Instead, we’d like to share a few images of the Ponti-designed interiors and furnishings, especially the office of the company’s president with portraits of Victor Emmanuel III and Mussolini on one of its stiped walls.

As usual, here is a Friday question for you. Can you guess, without googling, what kinds of products this company is renowned for?

(photos here and above: Roberto Arsuffi, studio Garretti, Gio Ponti Archives, wmagazine.com, cosmicinspirocloud.com, blog.urbanfile.org)

Mid-Century, More Than

19 сентября 2024 12:35

По просьбе девелопера городских кварталов FORMA с радостью написали несколько строк об эволюции такого архитектурного решения, как свободная планировка. Прочитать эти несколько строк можно здесь.

———

We're happy to share a bit on the evolution of the free plan in the 20th-century architecture we have put together for our colleagues at FORMA. Feel free to check it out here.

Mid-Century, More Than

19 сентября 2024 07:54

Ай да Настя, ай да сбор - 2! ❤️

Mid-Century, More Than

17 сентября 2024 21:07

…Однако приблизительно в то же время архитектор создал значительно менее известный консольный стул №21, изготовленный целиком из дерева и представленный на различных выставках, в том числе лондонской «Wood Only». А вот как в 1935 г. Аалто объяснял перемену в своих взглядах:

«Предметы мебели, являющиеся частью ежедневной среды обитания человека, не должны чрезмерно блестеть, отражая падающий на них свет. Следуя этой же логике, они должны быть лишены недостатков, связанных с отражением и поглощением звука… Мебель, вступающая в самый непосредственный контакт с человеком, как, например, стул, не должна изготавливаться из материалов, обладающих чересчур высокой теплопроводностью… Если сложить все эти критические соображения воедино, то станет понятно, что имеется в виду под таинственным словом “уют”».

———

…A much lesser known cantilever design from the early 1930s is Aalto’s chair No. 21, which was made wholly of wood and displayed at various exhibitions including London’s Wood Only. Here’s how Aalto explained this change of heart in 1935:

“… a piece of furniture that forms part of a person's daily habitat should not cause excessive glare from light reflection; ditto, it should not be disadvantageous in terms of sound, sound absorption, etc. A piece that comes into the most intimate contact with man, as a chair does, shouldn't be constructed of materials that are excessively good conductors of heat… These criticisms… when put together form the mystical concept of 'cozy'.”

(photos here and above: Maja Holma, alvaraalto.fi, r-and-company.com, wright20.com, abelsloane1934.com, bukowskis.com, collections.vam.ac.uk, moma.org, chickadee.jp, mutualart.com, daniellaondesign.com, smow.com, William Heath Robinson, meisterdrucke.uk, frieze.com)

Mid-Century, More Than

17 сентября 2024 21:06

Далеко не все в 1920-1930-х гг. были готовы к мебели из стальных труб. Карикатуристы вовсю иронизировали над такими изделиями, а Март Стам, запустивший в свое время «консолизацию» стульев, называл подобную мебель «летающими макаронными монстрами». Поглядите на эти веселые картинки Уильяма Хита Робинсона, и мы продолжим…

———

Not all of the early adopters of modernism in the 1920-1930s were pleased with tubular street furnishings. They were often mocked in cartoons and even Mart Stam, the author of the earliest cantilever chair, referred to them as “flying macaroni monsters”. Take a look at these witty sketches by William Heath Robinson and we’ll continue right away.

Mid-Century, More Than

15 сентября 2024 21:18

Вестник постмодернизма №168
 
В 2003 г. Чишен Чу, выпускник Школы промышленного дизайна при Национальном научно-технологическом университете Тайваня, спроектировал несколько предметов мебели под брендом «Flexible Love», вдохновленных, по всей видимости, традиционными китайскими гирляндами из бумаги «чжу ла хуа» (zhǐ lā huā, 紙拉花). Изготовленный из деревянных отходов производства и бумажного вторсырья, каждый такой стул мог растягиваться в диван и принимать практически любую форму. В зависимости от модели на одном «стуле» могло разместиться до двадцати человек, а в сложенном виде этот трансформер занимал меньше места, чем обычный стул. При этом утверждается, что конструкция была прочной, не боялась влаги и не любила разве что ударные нагрузки. Более впечатляющего напоминания о пользе сбора макулатуры мы, пожалуй, не встречали!
 
P.S. В комментариях см. короткий клип о возможностях трансформации этих стульев для влюбленных.

———
 
Sunday Postmodernism,
issue No. 168

In 2003, Chishen Chiu, a Taiwanese graduate of the School of Industrial Design with the National Taiwan University of Science and Technology, designed a few remarkable seats called Flexible Love that draw on the traditional Chinese craft of making paper garlands known as zhǐ lā huā (紙拉花). Produced solely of waste wood and recycled paper, the chairs could transform into a sofa of any size and shape by extending or contracting just like an accordion or honeycomb blinds. Depending on the model, a chair could seat up to twenty people and, when compacted down, took up less space than a regular chair. What’s more, these transformers were sturdy and waterproof and could withstand significant pressure, but was obviously fragile to accidental hits. What a stunning reminder of the value of recycling!
 
P.S. Below is a short video that shows the ease and beauty of transformation.
 
(photos: designapplause.com, uponafold.com, tinkitalks.blogspot.com, capitoliumart.com, onlinereality.co.uk, Reddit channel r/funny, danielswanick.com, gnr8.jp)

Mid-Century, More Than

14 сентября 2024 21:29

Операция «Нафталин»

В 1948 г. Пол Рудольф, которому на тот момент было 30 лет, присоединился к маститому сарасотскому архитектору Ральфу Твитчеллу и вскоре спроектировал с ним гостевой дом для родителей жены Твитчелла в местечке Сиеста-Ки. Во время войны Рудольф служил на военно-морской верфи в Бруклине, где открыл для себя технологию «облачения» отдельных частей судов в полимерный состав для консервации. Убежденный в том, что в задачи архитектора входит «донести свои потребности до производителей стройматериалов вместо того, чтобы постоянно подстраиваться под их продукцию», Рудольф решил произвести обратную конверсию и применить военные разработки в гражданском строительстве.

На небольшом участке у самой воды был подготовлен фундамент, на который были уложены балки с вылетами для последующего крепления крыши. Для формирования фасадных стен, состоящих из горизонтальных жалюзи, на балки были установлены опоры, связанные сверху продольными балками. Крыша же была устроена так: на продольные балки уложили стальные полосы, предоставив им свободу прогибаться как им вздумается и лишь зафиксировав места их крепления металлическими тягами, пущенными к выносам нижних балок, на них поместили термоизолирующие панели, а сверху покрыли полимерным составом.

Дополнительные материалы см. в комментариях к посту и следующем посте.

———

Operation Mothball

In 1948, 30-year-old Paul Rudolph joined Ralph Twitchell, a celebrated Sarasota architect at the time, and the two quickly designed a guest house in Siesta Key, Florida, for Twitchell’s in-laws by the name of Mr and Mrs Healy. During WWII, Rudolph had served at the Brooklyn Navy Yard watching how parts of battleships were being "cocooned" with saran-vinyl compounds to protect them from the weather when they were dispatched for storage. A firm believer that architects "must make clear to materials manufacturers our needs rather than continually adapting what they offer", Rudolph decided to use the military-developed polymer sprays in civic construction, starting from the Healey House.

When a platform for the house was set up right next to the water, out-rigger beams were placed on top to hold the roof and walls in place. The longitudinal walls were designed to have jalousie blinds for their entire span with a series of posts in between and structural beams above. The roof was made of a number of steel straps that were placed over the horizontal beams in a catenary manner. The straps were linked to the out-riggers with tie-rods and covered with insulating panels that were then coated with vinyl.

For more images, check out the next post comments down below.

(photos here and below: Ezra Stoller, Jenny Acheson, savingplaces.org, architecture-history.org, Sarasota Architectural Foundation, architectuul.com, Ryan Gamma via dwell.com, Bryan Soderlind via sarasotamagazine.com)

Mid-Century, More Than

02 октября 2024 21:01

«Я хочу, чтобы, глядя на мои работы, люди думали: “Ну, конечно же!”»

Мы во второй раз предваряем пост о датском дизайнере Эрике Магнуссене его собственными словами, поскольку они как нельзя лучше подходят для предмета сегодняшней заметки. В 1975 г. к Магнуссену обратилась компания «Stelton», пожелавшая пополнить модельный ряд термокофейником, который бы гармонировал с цилиндрической посудой, спроектированной Арне Якобсеном. Дизайнер решил создать предмет, которым бы можно было управляться с помощью лишь одной руки: так цилиндрический корпус получил изящную ручку, а крышка была оснащена противовесом, подсказанным Магнуссену кардановым подвесом, за работой которого он наблюдал во время прогулки на своем катере.

Кроме того, к термосу прилагалась завинчивающая крышка, благодаря которой кофейник можно было брать на улицу. Но и это еще не все: выбрав сталь в качестве материала для корпуса кофейника, Магнуссен спроектировал изделие таким образом, чтобы в будущем можно было выпускать корпус из пластика. Так оно и получилось: выпущенный в 1977 г., кофейник EM77 первые два года изготавливался из стали, а затем оделся в разноцветный пластик.

«Ну, конечно же!»

———

"I want people to look at my designs thinking: of course!"

This is the second time we’re opening our note on an Erik Magnussen design with Magnussen’s own words as they seem to be very fitting to the subject. In 1975, Magnussen was commissioned by Stelton to design a thermos that would match the Cylinda collection designed by Arne Jacobsen earlier. The designer set himself on a mission to create a product that could be operated single-handedly. This led to adding an elegant handle to the casing and conceiving a tilting lid with a counterbalance underneath inspired by a cardan suspension Magnussen had studied in action during a trip on his sailboat.

Moreover, he supplied the jug with a screw cap making it possible to use it outdoors. However, there’s even more to this ingenious product as Magnussen took particular care to enable the manufacturer to switch from steel to plastic, which they did. Launched in 1977, the EM77 was made of steel for the first two years and got a plastic body in 1979.

“Of course!”

(photos: stelton.com, Piotr Fotografi, Elizabeth Heltoft, erikmagnussen.com, shinwashop.com, hivemodern.com)

Mid-Century, More Than

30 сентября 2024 21:00

«Художник идет на завод…»

Мы знали Валентина Яковлевича Бродского исключительно как одного из первых в СССР автомобильных дизайнеров, точнее, художников-конструкторов. Окончив ВХУТЕМАС в 1924 г., Бродский в 1934-1940-х гг. был консультантом ГАЗа и стал автором нескольких примечательных проектов, в том числе прообраза будущей «Победы». Увидев в нижегородском музее ГАЗ эскизы фаэтона ГАЗ-11-40, мы были восхищены безупречностью линии Бродского и бросились изучать его творчество. Оказывается, помимо автомобилестроительной деятельности, службы военным переводчиком на Балтийском флоте во время войны, преподавания в Академии художеств и публикации целого ряда книг, включая «Как машина стала красивой» (1965 г.), Валентин Яковлевич состоялся как художник-график и акварелист. Пользуясь - вместе или по отдельности - двумя этими техниками и минимальным количеством цветов, Бродский добивается удивительной выразительности за счет уверенности линии, оригинальности композиции и мастерской передачи движения.

Поскольку в пост помещается лишь десять изображений, а хочется поделиться с вами всеми, что мы нашли, еще несколько фотографий опубликованы в комментариях к нему: среди них и отечественные (преимущественно ленинградские) пейзажи, и виды Италии, которую Валентин Яковлевич, как и два других, пожалуй, более известных всем Бродских, в свое время посетил…

———

“An Artist Joins the Factory…”
 
Until recently, we had only known Valentin Brodsky as one of the USSR’s first ever car stylists. A VKHUTEMAS graduate, where he studied in 1922-1924, Brodsky was a styling consultant at the GAZ automotive factory. Working there in 1934-1940, he produced a number of remarkable designs including what would later become the famous Pobeda. It was during our visit to the GAZ Museum in Nizhny Novgorod that we came upon and were spellbound by Brodsky’s sketches of the GAZ-11-40 that prompted us to explore his legacy further. As it turns out, Brodsky was much more than a pioneering car stylist. He served in the army as an interpreter officer with the Baltic Fleet, taught at the Academy of Art, and published quite a few books on the history of art and design including “How the Car Became a Thing of Beauty”. What’s more, he was an accomplished artist. Successful as a pen-and-ink artist and watercolorist, Brodsky employed both of these methods, alone or in combination with one another, and a limited color palette to create striking images – all thanks to simple yet powerful lines, captivating compositions, and incorporating movement into the image.

As a post can have a maximum of ten images and we would like to share all of the artworks by Brodsky we’ve found in public domain, a few additional pictures can be found down below. You’ll notice that some of pictures show Russian landscapes (most of them created in Leningrad) while others feature glimpses of Italy which Brodsky, like two of his better-known namesakes, visited at one point.

(photos: goskatalog.ru, all-drawings.livejournal.com, dzen.ru/carshistory, periskop.su, vk.com/piter.vzgladnazad, oph-art.ru, forum.artinvestment.ru)

Mid-Century, More Than

29 сентября 2024 20:05

Друзья, делимся списком каналов, которые читаем. Сегодня будет архитектура:

«‎Love / wood / architecture» — канал о любви и с любовью к дереву. Ведет Евгений Макаренко — архитектор, исследователь, куратор резиденции «Не пустое место». Он следит за новыми материалами, приемами, технологиями. Мечтает сделать редевелопмент исторической деревянной среды.

«Длина волны»‎ — рассказывает о том как свет помогает архитектору и дизайнеру сделать пространство удобнее и комфортнее. Ребята исследуют освещение, его структуру, слои и детали.

«‎Халтура Архитектура» — Лиза Кукитз собирает свежие события и вакансии для архитекторов. Второй год подряд проводит опросы и собирает анонимную статистику по зарплатам архитекторов, отзывы о работодателях, и делится ими с подписчиками.

«Стилобат» — мно-о-ого красивых картинок архитектуры в деталях.

«Сельский архитектор» = Илья Шевченко, пишет про управление проектами и построение команд в архитектурном бюро. А еще он ведет рубрику «что не так с квартирой» и обменивается мнением с подписчиками.

«Локус» — молодое издание о локальных бюро и архитекторах.

«Интересная архитектура» — большой сборник архитектуры мира. Вперемешку новое и старое, иногда что-то неожиданное.

«Мегабудка» — мы любим архитектуру и подход этих ребят. В канале подробно о принципах и структуре работы команды, о проектах и опыте, вдохновляющие примеры, интересные мысли.

«Лена Пудова. Ваша ЛП» — об урбанистике, городских инициативах и карьере урбаниста. Автор делится исследованиями и личным мнением.

«‎Каталог Алвара Аалто» — канал о предметном дизайне, названный в честь Алвара Аалто — финского архитектора и основоположника скандинавского стиля.

«Через объектив архитектора» — канал Тимофея Шапкина с историями об архитектуре и авторской фотографией. Кайф для глаз архитекторов и ценителей архитектуры.

«Projects & Principles»‎ — авторская подборка чего-то на стыке города и текста от архитектурного редактора Полины Патимовой.

«Mid-Century, More Than» — русско-английский канал посвящён изучению модернизма середины прошлого века в архитектуре и промышленном дизайне.

«‎Записки проектировщика» — полезные мысли для тех кто строит и проектирует. Дмитрий Супрун изучает индивидуальные дома в разных странах и делится опытом из личной практики. Конструктор построил себе дом из СЛТ панелей и даже поучаствовал в создании первой в России печи-камина с наружным притоком вентиляции, что повышает КПД и бережет здоровье жителей.

Что читаете вдохновляющее об архитектуре?

Mid-Century, More Than

28 сентября 2024 21:30

Предлагаем для разнообразия перенестись в Норвегию, в муниципалитет Скедсмо, что в 20 километрах от Осло. Там в начале 1970-х годов появился комплекс Скеттенбюен из более чем тысячи жилых домов, спроектированных Торбьерном Родалем, который критиковал послевоенное жилое строительство в Норвегии, говоря, что тогдашние отдельные дома предназначались для «семей с картинки: мужчины 30-40 лет, его красивой супруги и двоих детей», а требуется строить жилье, которое бы учитывало потребности и других потребителей. Возглавив консультационный совет по адаптивному жилому строительству, он предложил возводить дома из модульных панелей размером 3x3 м, благодаря которым можно было бы менять конфигурацию исходного строения в зависимости от потребностей. Модули легко соединялись в самые разные конструкции, позволяя пристраивать к дому новые помещения и менять планировку существующих, а покупатели получали еще и инструкцию по сборке и могли строить и видоизменять свой дом самостоятельно.

Комплекс задумывался не как спальный район, а как полноценный поселок со школами, детскими садами, стадионом, торговым центром, пешеходными зонами, не пересекающимися с автомобильным трафиком, и пр. Успех и жизнеспособность этого проекта подтверждаются тем, что многие из детей, родившихся в Скеттенбюене, обзавелись своими собственными семьями и продолжают жить в поселке. Так, один из пользователей запрещенной сети рассказывает, что переехал в Скеттенбюен в 1971 г. и за это время – по мере увеличения семьи и роста благосостояния - расширил дом с 97 кв.м. до 147 кв. м. и пристроил к нему террасу площадью 18 кв.м.

Дополнительные фотографии см. в комментариях ниже.

———

How about taking a virtual trip to Norway for a change? In the early 1970s, Skedsmo, a municipality about 20 km away from Oslo, became home to an ingenious housing project of over a thousand single-family dwellings in Skjettenbyen by Thorbjørn Rodahl. Criticizing post-war housing in Norway, Rodahl said that those homes were built for “the man aged 30-40 with a pretty wife and two children in a cozy family situation” while new housing should be more “human-oriented”. As a chairman of the Information Council for Flexible Construction, the architect proposed building modular houses based on 3x3 modules that made it possible to modify the initial design in response to the changing needs. The modules could easily be rearranged and combined into various configurations, enabling dwellers to re-design or expand their house over time. What’s more, a separate user manual was included with a set of modules so that customers could build a house themselves.

Conceived as an autonomous settlement rather than a commuter town, Skjettenbyen turned into a lively self-sustaining community with its own schools, kindergartens, stadium, shopping mall, designated pedestrian walkways, etc. Half a century later, the community keeps growing, attesting to the success and viability of the project. Many of those who were born in Skjettenbyen have reportedly moved into their own houses. For example, one of the long-time residents claims that he settled in Skjettenbyen in 1971 and has since then expanded his house, according to his family’s needs and means, from 97 to 147 square meters and attached a 18-square-meter porch.

More images can be found down below.

(photos: nasjonalmuseet.no, Akershusmuseet, landeide.no, Pinterest user Svein Tore Finstad)

Mid-Century, More Than

26 сентября 2024 21:01

Наша коллега Лена Пудова устроила в своем канале недельный марафон с гостевыми материалами о «полезном и бесплатном» в сфере урбанистики. Мы решили не оставаться в стороне и хотим поделиться интересной и бесплатной находкой, хоть напрямую и не относящейся к модернизму.

Не так давно мы писали о детских городках, строившихся Карлом Теодором Соренсеном а) из подручных материалов и б) силами будущих пользователей. В 2007 г. австралийский учитель Маркус Верман, занимавшийся проектированием школьных классов в Таиланде, не смог отказать одной местной организации в просьбе помочь со строительством детской площадки. Вскоре аналогичные запросы стали поступать из самых разных концов страны, и в последующие два года Верман вместе с группой волонтеров соорудил сорок площадок вдоль Мьянманско-таиландской границы. Когда же заявки начали поступать и из других уголков мира, Верман создал некоммерческую организацию «Playground Ideas», призванную оказывать содействие школам, детским садам, дворам и отдельным лицам – преимущественно из развивающихся стран – в строительстве площадок из доступных материалов без привлечения строительных организаций.

За время существования организации Верман с коллегами разработали более 150 игровых элементов, которые можно сделать своими руками, и ряд руководств по строительству площадок. Справедливости ради, многие площадки выглядят довольно уныло, но инициатива кажется жизнеспособной и полезной, особенно учитывая, что на карте реализованных с помощью «Playground Ideas» проектов Россия предстает большим белым пятном – самое время подумать о том, чтобы перенять, усовершенствовать и локализовать этот - почти вековой - партиципаторный опыт и, преодолев бюрократические препоны, использовать его на пользу нашим детям и детям всего мира.
 
———
 
This week, our colleague Lena Pudova is hosting a series of guest posts on all things “useful and free of charge” in the field of urbanism and we are happy to be part of it, even if it means making a detour from our road through modernism with an interesting and potentially valuable find.

Some of you may remember a recent post of ours about adventure playgrounds built by Carl Theodore Sørensen using scrap metal, left-over wood, and other junk and employing future adventurers as workforce. In 2007, Australian teacher Marcus Veerman was residing in Thailand where he was helping local schools build classrooms when he was approached by a local NGO with a request to help them construct a playground. In a little while, similar requests started arriving from all over Thailand and the next two years saw Veerman and a group of volunteers build forty playgrounds along the Thai-Burma border. When requests began to pour in from other parts of the world, Veerman set up a non-profit organization called Playground Ideas and focused on providing assistance to schools, kindergartens, and private entities, mostly from developing countries, in designing and building junk playgrounds through local communities.

Since 2007, Playground Ideas have developed over 150 DIY designs as well as a few instructional handbooks. While some of the built playgrounds can admittedly be described as lackluster, the initiative is definitely valuable and viable especially in Russia which remains a blank spot on the map of Playground Ideas’ presence. This prompts us to spread the word so some of you can think of ways to learn from and localize this nearly century-old participatory experience hoping that it would, once red-tape stumbling blocks are cleared, make a difference for children in Russia and elsewhere.

(photos: playgroundideas.org)

Mid-Century, More Than

24 сентября 2024 21:19

В 1954 г. Петер Рааке отверг предложение Макса Билла присоединиться к основанной годом ранее Ульмской школе дизайне, а в 1962 г. принял приглашение, на сей раз поступившее от Отля Айхера, которому нужны были дизайнеры-практики, способные дать бой теоретикам, и преподавал в школе до 1967 г., почти до прекращения ее финансирования из-за споров в отношении учебной программы в 1968 г. Читая лекции и руководя студенческими проектами, в 1966 г. Рааке создал по заказу обойной фабрики – в соавторстве со студентом Дитером Раффлером – пластиковый кейс для малярного инструмента, появившийся отчасти благодаря тому, что в то же время Рааке разрабатывал неразъемный пластиковый шарнир для компании «Hoechst».

Известный как «Ульмский чемодан», этот яркий предмет стал использоваться немцами от мала до велика отнюдь не для кистей и валиков. Символично, что, став продуктом распада Ульмской школы, он почти не уступает в популярности «Ульмскому табурету» Билла и Ханса Жюгело, с которого началась история этого заведения в 1954 г…

———

In 1954, Peter Raacke declined Max Bill’s offer to join Ulm School of Design founded a year earlier. In 1962, he accepted the invitation which was extended by Otl Aicher, who needed experienced designers to compete with staff theoreticians at the school. Raacke left the HfG in 1967, almost before the school was defunded over curriculum disputes in 1968. In addition to teaching and supervising students’ projects, he designed, together with student Dieter Raffler, a plastic suitcase for wallpapering tools commissioned by a wallpaper producer. The case was created in 1966 when and because Raacke was also working on a plastic living hinge for Hoechst.

Known as the Ulm Case, this brightly colored product was soon found everywhere in Germany, from schools to offices, and, becoming one of the last HfG designs, is almost just as recognizable as the Ulm Stool created by Max Bill and Hans Gugelot at HfG’s dawn in 1954…

(photos: M.J. Leith, HfG-Archiv, institut-aktuelle-kunst.de, druot.com, exhibitionsmith.wordpress.com, hfg-offenbach.de, wright20.com, Museum Ulm)

Mid-Century, More Than

22 сентября 2024 21:01

Помимо «Руси», в котором, как нам стало известно благодаря другому верному подписчику, подавали медвежатину, жареного вепря, рыбную кулебяку и пр., по типовому проекту Хажакяна было возведено еще несколько теремоподобных ресторанов с говорящими названиями: «Сказка» в подмосковной деревне Кощейково (!), который любили посещать Владимир Высоцкий и Галина Брежнева, еще одна «Сказка» в деревне Киржач Владимирской области, сгоревшая в 2016 г., «Лесная сказка» в Переславле-Залесском, сгоревшая в 2006 г., «Русская быль» в селе Константиново Рязанской области и «Былина» в селе Красное Смоленской области.

———

According to another long-time member of this community, the Rus restaurant boasted a rustic Russian cuisine of brown bear and wild boar meat, shchi, fish pies and the like. Other fairytale A-frame restaurants designed by Khazhakyan include Skazka in Koshcheykovo, Moscow Region, which was frequented by Vladimir Vysotsky and Galina Brezhneva, another Skazka in Kirzhach, Vladimir Region, which was burned down in 2016, Lesnaya Skazka in Pereslavl-Zalessky, also lost to fire in 2006, Russkaya Byl in Konstantinovo, Ryazan Region, as well as Bylina in Krasnoye, Smolensk Region.

Mid-Century, More Than

21 сентября 2024 21:18

Сегодняшний пост начнем с дуэли высказываний, принадлежащих двум архитекторам, которые сформировали облик американской высотной архитектуры, а продолжим магией цифр.

В своей речи от 1910 года отец небоскребов Даниел Бернем произнес фразу, начало которой знакомо многим чикагцам: «Не стройте скромных планов – в них нет магии, способной будоражить кровь, и вряд ли они когда-нибудь будут реализованы. Стройте великие планы, ставьте себе амбициозные цели и в мечтах, и в делах, помня о том, что однажды созданный благородный и продуманный чертеж никогда не умрет – он будет жить еще долго после нас, все настойчивее утверждая свое право на существование». В 1970-х гг. отец современных небоскребов, Минору Ямасаки, родившийся, к слову, в 1912 г., год смерти Бернема, заметил: «Здания не должны вызывать трепет и восхищение. Скорее, они должны служить продуманным фоном для деятельности современного человека».

Сказал это Ямасаки о доме, спроектированном им для своей семьи с Теруко Хирасаки, на которой он незадолго до этого женился во второй раз. Как и планировал архитектор, дом получился «сдержанным и просторным»: за счет простых геометрических форм, свободной планировки и ненавязчивого интерьера эта Г-образная, частично двухэтажная постройка из алюминия, стекла и кирпича стала еще одним американским образцом «Интернационального стиля». Примечательно, что построен этот дом был в Блумфилд-Хиллз, мичиганском городе, который можно считать одной из цитаделей модернизма благодаря расположенной там Кренбрукской академии. А еще более примечательно в этом контексте то, что строительство завершилось в 1972 г., год, когда был взорван первый корпус жилого комплекса «Пруитт-Айгоу» (спроектированного Ямасаки двумя десятилетиями ранее), момент, который Чарльз Дженкс считает концом модернистского проекта, но это уже совсем другая история…

Дополнительные фотографии см. в комментариях.

———

We’d like to preface today’s post, which is mostly about the magic of numbers, by juxtaposing quotes by two architects who forged the American high-rise architecture decades apart.

In his speech of 1910, Daniel Burnham, a father of the American skyscraper, made a call whose opening lines are known to many Chicagoans, “Make no little plans. They have no magic to stir men's blood and probably will not themselves be realized. Make big plans, aim high in hope and work, remembering that a noble, logical diagram once recorded will never die, but long after we are gone will be a living thing, asserting itself with ever growing insistency.” In the 1970s, Minoru Yamasaki, a father of the modern skyscraper who was born in 1912, the year Burnham passed away, said, “Buildings should not awe and impress, but rather, serve as a thoughtful background for the activities of contemporary man.”

These words by Yamasaki were in reference to his own house he designed for himself and his wife Teruko Hirashaki whom he had re-married a couple of years earlier. Just like the architect had envisaged, the residence was “an understated house with large spaces”. Thanks to its simple geometries, open-floor plan, and unobtrusive interiors, this L-shaped two-level aluminum-frame building clad with glass and bricks became yet another American example of the International Style. Interestingly, this residence was built in Bloomfield Hills, a town in Michigan which was instrumental in forging the modernist landscape of the US thanks to the Cranbrook Art Academy. What’s more interesting in this context that the construction of Yamasaki’s house was completed in 1972, the year that saw the demolition of the first of Yamasaki’s 1954 Pruitt-Igoe buildings, the moment Charles Jencks described as “the day Modern architecture died", but that’s a whole other story…

For more visuals, check out the comments down below.

(photos: James Haefner Photography via michiganarchitecturalfoundation.org, Flickr account of Michigan State Historic Preservation Office, michiganmodern.org)

Mid-Century, More Than

19 сентября 2024 21:28

Знакомство с малоизвестным итальянским дизайнером Альдо Турой (1909-1963) предлагаем начать с серии журнальных столиков, созданных им в 1950-х годах, на которые, собственно, и пришлась основная масса его работ. Эти предметы как нельзя лучше характеризуют почерк этого ломбардского мастера, в отличие от большинства его современников не получившего ни архитектурного, ни дизайнерского образования: основав свое мебельное предприятие в 1939 г., Тура сконцентрировался на создании уникальных или малотиражных изделий, требовавших сложной ручной работы и не пригодных для массового производства, используя при этом такие нетипичные для 1950-х гг. материалы, как яичная скорлупа, пергамент и особенно любимая им козья кожа.

Предпочитая традиционные ремесленные методы промышленным, дизайнер вместе с тем не был чужд модернистской эстетики: как и эти столики, у которых скульптурные столешницы опираются на характерные лаконичные ножки, многие его работы балансируют между пластичностью модерна и ар-деко и строгостью и прямолинейностью модернизма 1950-х. Неслучайно некоторые работы Туры экспонировались в США во время передвижной выставки «Италия в труде: возрождение итальянского дизайна».

———

To give you a taste of the diverse oeuvre of Aldo Tura (1909-1963), a lesser-known Italian furniture designer of the mid-century era, we’re posting a few of his occasional tables from the 1950s, the period that saw most of his designs. Wonderful in its own right, this selection showcases Tura’s artistic vision. Having no background in architecture or design, Tura set up a furniture workshop in Lombardy in 1939 and focused on producing unique or limited edition furnishings that required a great deal of craftsmanship and used materials that were luxurious and highly unusual such as eggshell, parchment, or his all-time favorite, goatskin.

Firmly opposed to mass production methods embraced by his contemporaries, Tura infused his designs with modernist aesthetics. Just like these tables whose sculptural tabletops are supported by quintessentially mid-century legs, many of Tura’s pieces strike a delicate balance between the flowing forms of Art Nouveau or Art Deco and the clean lines of modernism. It’s thus no wonder that some of his designs were featured in the Italy at Work: Her Renaissance in Design Today exhibitions in the US.

(photos: wright20.com, grandvintage.it, sothebys.com, bukowskis.com, wannenesgroup.com)

Mid-Century, More Than

19 сентября 2024 07:54

По новой воскресной традиции рассказываю, о чем писали другие каналы про дизайн.

🌸 “Дизайнер в кокошнике” aka Марина Новикова рассказывает о том, как устроена русская изба и что у нее общего с русскими дворцами. Очень познавательно!

🌸 Знаете, почему в лондонском бассейне для пингвинов, который спроектировали Бертольд Любеткин и Уве Аруп, нет пингвинов? Если не знаете, то Globe Trotter расскажет.

🌸 В мире дизайна сейчас все молятся на “насмотренность”. Меня это давно смущает, и, как оказалось, не меня одну. Полностью согласна с Ольгой Косыревой и горячо рекомендую ее пост.

🌸 IN/EX рассказывает про студию Tonkosoloma, которая делает маркетри из соломки. Это дико популярная техника, и вот теперь кто-то занимается ею и у нас в России.

🌸 Лиза Кофанова мастерски находит в интернете интересный винтаж и делает подборки у себя в канале “Дом вашему миру”. На этой неделе она рассказывала, где купить винтажную “икею”.

🌸 No. 5 — это не только духи, придуманные Коко Шанель, но и серия стаканов и бокалов, которую придумал 1970-е датчанин Пер Люткен. Его историю рассказывает Mid-century, more than.

🌸 А на канале “Баугауз” продолжается олимпиада — мюнхенская. Там уже не первую неделю выходят посты об айдентике игр 1972 года. Последним вышел пост про их фирменную цветовую гамму.

Mid-Century, More Than

18 сентября 2024 21:01

О датском дизайнере Арне Петерсене (1922-2002) информации немного, да и предметов его сочинения в сети мало. Известно, что он освоил мастерство металлообработки, работая в фирме «C.C. Herman», а после, в 1948 г., устроился в компанию «Georg Jensen», где работал до 1976 г. Именно там он создал ряд примечательных изделий, в прямом смысле впечатав свое имя в историю датского дизайна. Среди этих изделий - солонка и перечница, продававшиеся вместе с содержимым, и аналогичная по форме, но более сложная с технологической точки зрения открывашка для бутылок, состоящая из двух половинок: стальной и медной.

Последняя появилась на свет в 1975 г. и вскоре стала экспонатом нескольких выставок, в том числе в Филадельфийском музее искусства и дизайна. В отличие от многих существующих открывашек, округлая, как камешек-окатыш, работа Петерсена прекрасно ложилась в ладонь и делала открывание бутылок таким же приятным занятием, как и употребление их содержимого.

———

Very little information can be found in the public domain on Danish designer Arne Petersen (1922-2002); his products are not commonly available either. What we do know is that he learned the craft of silversmithing while working for C.C. Herman and, in 1948, joined Georg Jensen where he stayed until 1976. It was for Georg Jensen that he produced a few interesting pieces, literally etching his name in the history of Danish design. His contributions to Georg Jensen’s product lines include a salt and pepper shaker set that was sold together with salt and pepper and a similarly-shaped, but more technologically complex bottle opener made of stainless steel and brass.

The latter was designed in 1975 and was later featured at several exhibitions, including one at Philadelphia Museum of Art and Design. Unlike traditional openers, Petersen’s pebble-like design was pleasant to hold and made the job of opening a bottle just as exciting as consuming its contents.

(photos: bidlive.rkauctioneers.co.za, the-saleroom.com, samanthahowardvintage.ca, auctionet.com, wyeth.nyc)

Mid-Century, More Than

17 сентября 2024 21:06

…Понимая противоречивость потребностей населения, Алвар Аалто, в репертуаре которого к тому времени уже были изделия с рамами из стальных трубок, в том числе штабелируемый консольный стул №23, спроектированный в 1929 г., к началу 1930-х гг. перековался и стал создавать консольные стулья и кресла из древесины. Самой знаменитой работой Аалто в этом направлении было кресло 31 (= 42), изготовленное для санатория в Паймио, который на тот момент был обставлен в основном стальной мебелью Аалто: койки, носилки, столики и стулья были частично металлическими…

———

…Aware of this trade-off between trends and wants, Alvar Aalto who had already tried his hand with tubular steel frame designs producing No. 23, his own take on the stackable cantilever chair, in 1929, changed lanes by the early 1930s and began experimenting with wooden designs of the cantilever chair. His most famous and lauded piece of the time is chair No. 31 (or 42) designed for Paimio Sanatorium, which was originally mostly furnished with Aalto’s tubular steel products; patient beds, stretchers, chairs, and tables all had metal frames…

Mid-Century, More Than

16 сентября 2024 21:37

В 1917 г. упомянутый недавно Отто Шульц, немецкий архитектор, обосновавшийся в Гетеборге и специализировавшийся на проектировании интерьеров судов, получил заказ на оформление кондитерской «Bräutigams», основанной Эмилем Бройтигамом, еще одним выходцем из Германии, в 1870 г. и в 1917 г. въехавшей в отреставрированное здание в центре Гетеборга. Поскольку эта кондитерская была точкой притяжения и горожан, и туристов, работа Шульца вскоре была замечена: Адольф Норденберг, глава проектного отдела стокгольмской компании «Nordiska Kompaniet», договорился с Шульцем о встрече, и спустя всего три года, в 1920 г., на свет появилось совместное предприятие «Boet», которое не только производило высококлассную мебель, но и занималось оформлением интерьеров «под ключ».

Интересно, что, хоть Шульц и был довольно консервативен, его стиль впоследствии претерпел трансформацию, а вот барочные интерьеры кондитерской сохранились в исходном виде вплоть до ее закрытия в 1993 г.

———

The year was 1917 and German architect Otto Schulz had already moved to Gothenburg and was busy working as an interior designer for yachts when he was commissioned to design the interiors of Bräutigams, a patisserie founded by the German Emil Bräutigam in 1870. The Bräutigams had purchased an entire building in the center of Gothenburg and, having fully renovated it, relocated their business there in 1917. An important destination for both the locals and tourists, the patisserie and its interiors were soon stamped on the architectural map, leading to a meeting between Schulz and Adolf Nordenberg, Head of Design at Stockholm’s Nordiska Kompaniet. Three years later, in 1920, Schulz and Nordenberg founded Boet, a successful business that produced exquisite furniture and designed custom interiors and all of their furnishings.

Interestingly, even though Schulz was quite conservative, his early style would evolve into new idioms. The Baroque interiors of the patisserie remained almost unchanged until its closure in 1993.

(photos: Roger Granat, Lars Gillis, lindelof.nu, gp.se, digitaltmuseum.se, tradera.com, goteborgshistoria.com, rohsska.se, svenskhistoria.se)

Mid-Century, More Than

14 сентября 2024 21:30

Такая конструкция позволила создать внутри единое пространство и сделать торцевые стены полностью прозрачными. Правда, когда поставщики стекла для фасадов в недоумении - из-за отсутствия несущих элементов в торцах - обратились к Рудольфу, он сказал: «Стекло усилит конструкцию».

Дом еще не был достроен, а Американский институт архитекторов уже признал его лучшим жилым проектом в США на 1949 г. За этой наградой последовали и многие другие, вплоть до статуса «американского достояния», присвоенного дому Библиотекой Конгресса, и включения здания в реестр охраняемых памятников Сарасоты в 1985 г.

А вот сам Рудольф много лет спустя критически отзывался о своем проекте: «Снаружи дом выглядел вполне пристойно, а вот с интерьером получился провал. Предложенная конструкция противоречила фундаментальным представлениям человека о жилище как о личном и домашнем пространстве: провисающий потолок создавал ощущение ненадежности, а его непостоянная высота, увеличивающаяся от центра к краям, выдавливала человека из дома. Дом Хилей научил меня тому, что физиологичность пространства в любом здании имеет большее значение, чем его форма».

Дополнительные материалы см. в комментариях к посту.

———

Such a design provided for an open-floor space inside the house and fully transparent end walls. The latter were to be completely frameless, causing a lot of concern among the glass contractors, which Rudolph dismissed saying, "The glass will stiffen it up".

In 1949, construction was still in progress when the American Institute of Architects named the house as the "Best House Design of the Year". This recognition was followed by many other awards and publications, including the US Library of Congress’s "American Treasure" designation and the status of a historic property assigned by the City of Sarasota in 1985.

Decades later, Rudolph himself would denounce the house as a failure saying, "It was okay on the outside, but the interior was not successful. The apparent instability of the sagging ceiling and the thrusting space upward to the perimeter, inviting you to leave – this violated the essential nature of an intimate, domestic space. The Healy Cottage taught me that the physiological nature of a space in every building was really more important than the form of the structure."

For more images, check out the comments down below.

Mid-Century, More Than

13 сентября 2024 21:02

Выдающийся американский архитектор Эдвард Дьюрелл Стоун в 1929 г. обосновался в Нью-Йорке, где создал ряд архитектурных шедевров, среди которых были, например, здание Музея современного искусства и мюзик-холл «Радио-сити». После войны он начал курсировать между Нью-Йорком и родным Арканзасом, в том числе ради того, чтобы проектировать мебель для Джеймса Уильяма Фулбрайта, того самого сенатора, который жил и учился в Фейетвилле, родном городе Стоуна, и с детства дружил с последним. В 1949 г. Фулбрайт решил диверсифицировать производство в двух принадлежавших ему арканзасских компаниях в связи с падением спроса на их основную продукцию. Так появилась компания «Fulbright Industries», выпустившая в 1950 г. целую линейку мебели по эскизам Стоуна.

Хоть эта коллекция и была сначала удостоена восторженных отзывов на страницах ведущих американских журналов (критикам нравились ее модернистские формы, выращенные в сельскохозяйственном регионе), продажи оставляли желать лучшего, и в 1952 г. Фулбрайт прикрыл лавочку. Одной из причин были сложности, связанные с переквалификацией рабочих, перед которыми была поставлена задача изготавливать мебель высокого класса.
 
По пятничной традиции предложим вам отгадать, глядя на эти предметы, на чем изначально специализировались компании Фулбрайта?

———

In 1929, Edward Durell Stone, a famed American architect, moved to NYC and contributed to its urbanscape by designing several important buildings such as MoMA and Radio City Music Hall. After the war, he began travelling between New York and Arkansas he had been born and grown in before finally settling down in Fayetteville. One of the reasons for these commutes was a project proposed by his childhood friend, J. William Fulbright, who had also lived and studied in Fayetteville. In 1949, Fulbright decided to breathe new life into two of his business that had been in decline because of a lack of demand for their products and enlisted Stone’s help in designing a series of furnishings. Thus originated Fulbright Industries that, in 1950, released a collection of Stone-designed furniture.

Even though its rustic roots that took on modernist forms enjoyed positive reviews from major magazines, the furniture did not sell well and Fulbright had to close down the new company. One of the reasons was that the workers did not have sufficient experience to manufacture premium furniture and the quality could hardly compete with that of established furniture-makers.

Typically for a Friday night post, here’s a question for you. Can you guess the line of business Fulbright’s companies were initially in, based on these images?

(photos: artsy.net, wright20.com, cooperhewitt.org, Flickr user Dave_R_, arkansasonline.com, esotericsurvey.com)