3520
Автор заметок о кино делает вид, что интересуется чем-то ещё Что я делаю - http://bit.ly/2v4TwJ3 Поддержать — https://boosty.to/monday_karma Мысли, вопросы - @neonpancake
Время итогов VI-го Аттракциона.
Открывать для себя каждый год что-то новое — маленькая радость, так что не без удовольствия делюсь дюжиной находок (но напоминаю девиз АБЩ: «Читайте, что понравится, а что не понравится — не читайте»).
В этот раз какое-то рекордное количество киноведческих людей — возможно, хороший знак.
Eiga monogatari — канал о японском кино: от Вендерса и аниме до Осимы и пинку-эйга.
плёнка Хираямы — «малюсенький канал о кино от человека, который начинает свой путь в киноведении и горит любовью к нему» (позволю себе использовать трогательную авторскую аннотацию).
лера пишет о кино и шлет фоточки — несмотря на название, строгий канал о [преимущественно] кино (зачастую — азиатском).
несвоевременное воззвание — еще более строгий канал, где можно найти тейки о проблематичности разных фильмов, аниме и манг (из недавнего — Миядзаки и Лантимос).
дикое. — канал о массовой культуре в жанре «как мы любим»: от Глейзера и Ходоровски до «Тюремной ямы» и квази-выживалити Сэфди.
На посте поправим — блог о рекламе в/и азиатском кино.
\ потрещãть за кинø — воронежский канал три-в-одном: заметки, киноклуб и подкаст.
смотри титры — киновед Яна Бовбас об искусстве фильмов начинаться и заканчиваться (недавно канал перешагнул тысячу подписчиков, но это случилось после старта АБЩ, так что берем).
сардинка на проводе — канал с наблюдениями и мыслями киноведки и киноархивистки Алисы Насртдиновой.
Дефект Кулешова — молодой киновед и однофамилец режиссера, научившего нас видеть смысл меж двух кадров, формирует своё киновидение.
Kinomozg Live 🎬🧠 — лулзов для телеграм-представительство человека, чьи твиты расходятся по мем-каналам.
Sounds and Visions — канал-инди-фильм: «проживающий под Ванкувером лингвист» пишет о музыке и кино.
Зловещая рифма в прокате: в российских кинотеатрах можно увидеть «Май декабрь» Тодда Хейнса, взошедший на почве реальной истории 30-летней давности, а международный бокс-офис засыпает песком «Дюна 2» Дени Вильнева.
Первый фильм — ботаническое наблюдение за почкованием нарциссической травмы: 36-летняя учительница Грэйси (Мур) соблазняет школьника, садится в тюрьму и там рожает от него ребенка, а через 20 лет, когда Джо (Чарльз Мелтон) достигнет того же «кризисного возраста», в их выхолощенное семейное гнездо приезжает ровесница-кинозвезда Элизабет (Портман), которая планирует сыграть Грэйси в инди-драме. Хейнс устанавливает границы контроля — увеличительное стекло тру крайма, любопытство мыла и папарацци — с той же бережностью, что Джо наводит лупу на яйца редких бабочек — Данаид монархов. И главное, кажется, не режиссерский вывод или призыв эмпатии (её по чуть-чуть вызывают все), но наблюдение на дистанции, как болезненный опыт, психологические паттерны и эмоциональные реакции по-разному прорастают в полудюжине персонажей: одни страдают, другие копируют, третьи забывают, а четвертые — осознают.
Второй — монументальный слепок, барельеф политического абьюза, где манипуляция, подобно пыльце, специи, атому, тщится опылить, направить, запрограммировать будущее, но порождает только хаос — и монстров. Эту карикатурно-величественную евгенику, сведенную к схватке жабы с гадюкой, непросто воспринимать всерьез: как бы новостные сводки ни кореллировали с кризисом на Арракисе, предзаданность шахматной партии перевешивает нужды интриги, психологизма и даже визуальной выразительности.
Впрочем, если вас тоже интересует родство изматывающих [адресантов] стратегий пропаганды и нарциссов, то тандем крайне своевременный.
Февраль, и без того невеселый, продолжает обрастать кровавыми страницами, а значит, мелкие жесты солидарности бросать никак нельзя. Так что объявляю традиционный Аттракцион бессмысленной щедрости (часть VI).
Напоминаю условия: кидайте в комменты или личку классные каналы меньше 1000 подписчиков. Акцент на кино, анимации и вообще культуре, но любой канал, который дарит вам силы жить, и вы хотите им поделиться — присылайте тоже. За две-три недели (тм) выберу десятку — и расскажу в отдельном посте. Stay strong.
p.s. Итоги АБЩ I, АБЩ II, АБЩ III, АБШ IV, АБЩ V
Сегодня 85-летний юбилей отмечает Владимир Тарасов, главный фантаст среди советских аниматоров.
Его самые известные фильмы – «Контакт» (это где художник и пришелец напевают мелодию из «Крестного отца») и survival horror «Перевал» по Киру Булычеву.
Классик уже давно не снимает, но в отличной форме и активно преподает. По такому случаю – вот небольшой текст о мультфильмах Тарасова и проблемах кинофантастики вообще. Леше – традиционно большое спасибо))
Цитаты:
Тот же Тарковский, понимая, что ему никогда не дадут экранизировать Евангелие, переработал в подобие апокрифа «Ариэль» Александра Беляева — но и тут получил отказ. В итоге вынужденная игра с цензурой стала восприниматься как ноу-хау.
«Вы все знаете фильм «Западный мир» [«Мир Дикого Запада»], снятый в США. Это грандиозная картина, но и очень дорогая», — рассуждал Игорь Масленников («Шерлок Холмс») на обсуждении «Дней затмения» Александра Сокурова по повести Стругацких «За миллиард лет до конца света».
«Сашин сценарий, — продолжал он, — дает нам возможность достигнуть того же с минимальными затратами. За счет глубины мысли, потрясающей философской проблемы <…> Это наш русский путь»
...
Когда такая благодать, и пленэр подождет. Этюдник — долой, за ним — сапоги. Нежится Художник на песке у самой кромки озера и напевает модный хит Speak Softly, Love Нино Роты. Популярный, к слову, по обе стороны океана. «Крестный отец» к 1978 году до СССР еще не доехал, а вот мелодия официально вышла на пластинке Оркестра Поля Мориа. И чарующая София Ротару уже пару лет как просит: «Скажи, що любиш» — на мотив Роты. Художник, правда, явно не советский. Усы подковой, джинсы клеш, каблук высокий. Да и вообще похож на Леннона из «Желтой подводной лодки»
...
«Тир», впрочем, не сай-фай совсем — скорее, антиутопия. Действие происходит в альтернативной Америке, навечно застрявшей в Великой депрессии. Патлатые хиппи, как их деды полвека назад, наводняют улицы Нью-Йорка с табличками на шеях «Нужна работа». Главный герой — кепка с длинным козырьком отсылает к шапке Холдена Колфилда, объясняет сегодня Тарасов, — от безысходности устраивается работать в тир. Не служащим — мишенью
Привет! Меня зовут Максим Селезнёв, я кинокритик и видеоэссеист, на этом канале буду рассказывать преимущественно о видеографической критике.
О чем именно?
— о самых интересных и необычных видеоэссе современных авторов
— о лучших видеоэссеистических работах моих студентов из ШД
— о фильмах в целом, в первую очередь о скриншотах как способе смотреть и запоминать кино
— немного о моих собственные видео
В качестве вступления собираю все (или почти все) ссылки на материалы, где я что-нибудь писал или монтировал в связи с видеоэссе.
Мои видеоэссе на Vimeo
(временно доступны не все видео)
Несколько вводных материалов
— Что такое видеоэссе?
— Видеоэссе про видеоэссе (Кинопоиск)
— Диалог с Йоханнесом Бинотто
— Видеоэссе как автофикшн: когда критика становится поэзией
Краткая история современной видеографической критики на Cineticle в 10 частях
— Юлия Коваленко
— Кевин Б. Ли
— Вугар Эфенди
— когонада
— Ричард Мишек
— Патрик Китинг
— Кэтрин Грант
— Йоханнес Бинотто
— Кристиан Китли
— Лора Малви
Топы лучших/любимых видеоэссе
— 2018 год
— 2022 год
— 2023 год
Рецензии
— «Noir» Дэвида Финчера и Тони Чжоу
— «Разговор – это исповедь» Макса Толайна
— «Очень длинная выдержка» Хлои Галибер-Лене
— «Борода Ивана» Пьера Леона
— «Spring Humpers, Trash Breakers» Артёма Хлебникова
— «Не подумайте, что я закричу» Франка Бовэ
— «Дом, который построил Джек» как видеоэссе
— «Матрица 4» как видеоэссе
«...эхо войны, тянущееся через всю фильмографию режиссера, тут звучит наиболее оглушительно: ни в (пост)апокалипсисе «Навсикаи», ни в неореалистической фантасмагории «Порко Россо» («Лучше быть свиньей, чем фашистом!»), ни в одиссее «Ходячего замка», где воздушные баталии сжирали душу чародея Хаула, ни в квазиавтобиографическом «Ветер крепчает», прозревающем ужасы Второй мировой, отрава милитаризма не была столь всепроникающей».
Подходит к концу миядзакябрь, ознаменованный «Мальчиком и птицей» (он же — «Мальчик и цапля», он же — «Как поживаете?»). При всём моем разном отношении к ХМ, в этом году его (не)обыкновенный дидактизм звучит убедительнее прочих столпов: возможно потому, что обращен во многом к себе.
В общем, написал о морочном реализме очередного прощания Миядзаки (доволен каламбуром в заголовке, хотя непонятно, кто его ц/а), о пенсии ХМ как «уловке 22» и творческой непродуктивности доброй памяти, а также о всем полнометражном корпусе работ: в жанре «от — к», где есть смешной ранжир, отмычка к моим отношениям с режиссером (и выпавшая ранее мысль о мире башни как семейном бессознательном). Пока ощущение, что так подвести черту — не просто смело, а Тихиро, как смело, — но посмотрим, куда ветер подует завтра.
Смыслы многочисленны, но не окончательны, ориентиры хрупки. И подросток вязнет, как в бергсоновском неделимом пространстве-времени, в этом движении — переходном возрасте как транзитной зоне, когда ни цель поездки, ни ее финальный пункт неясны.
Пока вся страна пристально наблюдает за судьбой казанских пацанов в конкретном сериале о конкретном временном периоде, «ИК» в рамках спецпроекта (НЕ)Насилие публикует текст Ирины Марголиной о том, как гуляющие по большому экрану подростки меняли ландшафт советского кино.
Думаю о странной — и немного вульгарной — рифме из «Убийц цветущей Луны» и «Убийцы»: фильмов, достаточно характерных что для Скорсезе, что для Финчера. Оба при этом как будто претендуют на что-то большее: МС обращается к коренной культуре осейджей (правда, не может оторвать камеру от ДиКаприо с марлонбрандонскими желваками), ДФ выдает сеанс физиотерапии с замахом на мета (или фигу в кармане с функцией зарядки).
В обоих случаях солирующий персонаж довольно-таки непроницаем. Ветеран войны Беркхарт просто делает, что ему скажут, и фирменное созерцание человеческого пустого места тьмы зачем-то отнимает каждую секунду экранного времени у Лили Глэдстоун. Безымянный миллионер с бусидо удаленщика-мега-потребителя монологично водит за нос зрителей и самого себя, чтобы напомнить: и цезарь, и кесарь могут получить неприятный фидбэк, не полагайтесь, что прочухали мир.
Оба подхода имеют право на жизнь, но в историческом моменте от них ни холодно, ни жарко. Как от финала «Атаки титанов», который окончательно превращает сагу в мем «Я не договорил». К счастью, и для него есть рифма — научно-фантастический «Плутон» по манге умницы Наоко Урасавы, где снова роботам, гуманным и объективным (что бы это ни значило), приходится доказывать — в окружении более деликатных исторических аллюзий, — что поставить человечеству ноль достаточно просто. Куда большая доблесть меняться — и дать измениться другим.
Смешались в кучу óни, люди: «Фарс убитой нежити» (2023)
«Мононокэ» + «Лига выдающихся джентльменов» + автор «Экспериментов Лэйн» + режиссер «Госпожи Кагуи» — что может пойти не так?
Да всё хорошо, хотя летний макабр с применением японского фольклора и звезд европейского бульварного чтива мог стать не просто маленьким праздником, а настоящим украшением сезона/года.
О новинке студии Lapin Track рассказывает Лёша Филиппов.
Сегодня вместе с нами рекомендацией делится Алексей Филиппов — редактор Кино-Театр.Ру и автор чудесных тг-каналов «Тинтина вечно заносит в склепы» и «Покебол с предсказанием»
Алексей, тг-канал «Тинтина вечно заносит в склепы»
Посмотрел «Звонок» Хидэо Накаты. Минус один пункт в бесконечном списке «все видели (а я нет)». С гэпом в четверть века ты как бы сразу пересматриваешь кино, легко отвлекаясь от проклятия-вируса, девушки из колодца, (про)феминистских акцентов, безрадостного финала. Цепляет аскетичная, даже медитативная манера; убедительность телерепортажей; дизайн и ненавязчивые приметы времени — такие знакомые и далёкие, мистические и рассосавшиеся в памяти.
От хита Накаты остается подозрительно тёплое впечатление: как от осенней нервотрепки, когда испарина смешивается с моросью, — а через 25 лет остается не ужас, но яркое воспоминание.
Ксюша, бренд-менеджер
В музее «Полторы комнаты» Иосифа Бродского вам нальют «Космополитан» и расскажут о том, как связан великий поэт и великий сериал «Секс в большом городе».
А ещё дадут полистать и унести с собой за 300 рублей раритетную книжку «Обсуждаем Секс в большом городе» Ким Акасс и Джанет МакКейб издательства AdMarginem (что, они такое выпускали?) и ответят на все ваши вопросы — главное, чтобы они у вас были!
Лекцию нужно вылавливать на сайте или в соц. сетях музея, обещали скоро обновить информацию, ждём!
Кристина, международные коммуникации
В детском саду мой одногруппник Паша дал мне кассеты фильмов про Бэтмена — с тех пор это моя большая любовь. Однако с каждым новым релизом DC меня расстраивали (за исключением фильмов Нолана), и я уже абсолютно ни на что не надеялась, пока не посмотрела мультсериал про Харли Квинн.
На Кинопоиске не так давно вышла последняя серия нового 4 сезона — я даже не знаю, что об этом всём говорят критики, но я просто обожаю эти сюжетные линии и полную безбашенность создателей этого мультсериала. Очень много шуток (порой дико актуальных и жестких), совершенный абсурд, очень красивая Айви и безумная Харли — в общем, я думаю, это все то, чем мог бы быть «Отряд самоубийц», если бы создатели отказались бы от любых границ разумного.
Продолжаем нашу рубрику K-RECOMMENDATION и углубимся в историю Южной Кореи благодаря нашему гостю
Алексею Филиппову — кинокритик, редактор издания «Кино-театр.Ру», автор телеграм канала о кино @micmacs и аниме @penpenwork
который поделился своим топом корейских фильмов на тему «Непредсказуемое прошлое: 5 южнокорейских детективов на фоне исторических событий»
📱 EAT, SLEEP & KDRAMA
Благотворительный книжный развал «Схождение» — на «Фабрике»!
В этом году ЦТИ «Фабрика» стал московской площадкой Ночи заводов, и мы рады сообщить, что в эту субботу присоединяемся к центральному мероприятию фестиваля — ярмарке резидентов и художников.
В программе: распродажа Ad Marginem; спецпоказы от Большого Фестиваля мультфильмов; экскурсии, воркшопы и концерт.
Мы подготовили шикарную панк-интеллектуальную подборку из книг Kolonna Publication, Гилеи, редкостей «Симпозиума», Амфоры и Грюндриссе, журналов «Сеанс», Театр, Иностранная литература, а также возьмем много не самой очевидной классики (Дёблина, Гертруду Стайн, Герарда Реве, Эльфриду Елинек, Кэти Акер и других).
Все собранные на «Схождении» средства мы передадим на программу помощи беженцам фонда «Второе дыхание». Кроме того, на площадке «Фабрики» находится контейнер фонда, куда можно принести вещи и отдать их на благотворительность. Ознакомиться с правилами можно здесь.
12 августа, 13:00-21:00
Переведеновский пер., 18
Оказывается, пролетел июнь — за протуберанцами катастроф, пенящимися посреди одной глобальной, это как-то ускользнуло; верный признак, что лето не принесло ни эскапизма, ни новых ответов.
В движушихся картинках так же. Человек-паук выбирает, куда податься, в Париже Одиара — квартирный вопрос, в Париже Озона — ретро-шутки про феминизм (и наоборот), Копенгагена не существует, а у Шанхая — лицо со шрамами (колонизации и оккупации). Тут и трагический слайс Кодзи Фукады сойдет за надежду: «иногда ходят чёрные, и тоски становится больше; иногда — белые, и вроде бы можно жить». Сразу видно, человек не чурается ни аниме, ни Ромера (интересно, что он скажет про немой короткий метр Ринтаро по сохранившемуся сценарию Яманаки).
Возвращаемся! В эту субботу проведем «Схождение» в саду отеля Рихтер. Мы отобрали книги по искусству, музыке, архитектуре и урбанистике, а еще — художественную литературу и интеллектуальный нон-фикшн. На книжном маркете можно будет найти книги издательств Garage, Masters, V–A–C, Individuum, No Kidding, киноведческой артели 1895.io.
После окончания книжного маркета состоится благотворительный аукцион, который проведет Григорий Туманов. Среди лотов будут представлены альбом графики и живописи Рустама Хамдамова с рисунком автора, коллекция репринтов «Советского кино» за 1926-1928 годы и многое другое.
В 17:00 актриса Варвара Назарова прочтет серию поэтических текстов из своего проекта «Простыми словами».
Все вырученные средства отправятся на благотворительность — в фонд «Второе дыхание».
В баре отеля Рихтер всем, кто купит книжки, будут делать скидку 15% на кофе и коктейли.
Если вы хотите передать нам книги, отправьте заявку на razvalbook@gmail.com.
27 мая, 12:00-19:00. Пятницкая, 42
Рихтер
Судзумэ закрывает двери, а Макото Синкай — гештальты. Леша Филиппов посмотрел седьмой полный метр обожаемого облаколюба и рассказывает, в чем режиссер продолжает гнуть фотореалистичную линию, в чем подшучивает над самим собой, а в чем выходит на новый уровень.
Читать полностью…
Не люблю оскаровский сезон из-за повышающейся [собственной] духоты — нового Лантимоса хотелось бы увидеть, когда словарный запас прирастает на 15 единиц в день. Сейчас же — при всем уважении к декору «Бедных-несчастных» и прочим отделочным работам (в том числе стоуновским пластическим этюдам) — больше волнует вопрос, реально ли вообще сшить из десятка старинных идей и фасонов что-то по-настоящему освежающее. С другой стороны, заразительна логика фильма: живи так, словно все правила — временны (или ошибочны), а тебя — никто никогда не ранил.
Читать полностью…
Пройти мимо нового Глейзера, конечно, невозможно — и без зловещей синхронизации с цайтгайстом слишком он в моей "зоне интересов", — тем ценнее, что все скрупулезные конструкторские ходы режиссера и съемочной группы (особенно саунд-дизайнера) не подведены сугубо к экспозиции в мавзолее банальности [зла], пройтись по которому каждый волен индивидуальным маршрутом, но формируют коридор для неуловимого (и неумолимого) ветра истории. Преследует с целью вывернуть наизнанку — или как минимум встряхнуть — он не только предприимчивого коменданта Аушвица, но и каждого, кто прильнул к экрану; финал тем страшнее, что в кадре снова рутина, скука, забывчивость — и Глейзер (помимо прочего) напоминает, что у истории есть уроки, но нет точки.
Читать полностью…
очень долго хотела этого и наконец сделала! друзья, МОЙ НОВЫЙ ОНЛАЙН-КУРС — «Современный Голливуд в 20 лицах». я придумала его специально сделала для моих читателей и зрителей по всему миру
этот курс про всё, что мы любим в голливудском кино сейчас — от Тарантино и Дени Вильнёва до новых хорроров и Греты Гервиг. начало курса — 4 марта, формат — дискуссионная группа (то есть мы общаемся и обсуждаем, а не просто я читаю лекции, а вы слушаете). никакой скуки и банальностей, много нового и искренних эмоций
запись — до 1 марта. приходите общаться и разбираться в кино вместе!
https://filmswithalisa.tilda.ws/
сестринский дуэт Maustetytöt из «Опавших листьев» Каурисмяки вы наверняка уже послушали, а вот еще занятный факт: расторопного охранника из супермаркета, считающего просроченные сэндвичи, сыграл Микко Мюкканен — не просто фактурный забулдыга, а владелец первой за столетие частной винокурни в Хельсинки (вот он рассказывает о трудностях бизнеса, северной бруснике, можжевельнике и самогонном аппарате из 90-х).
что до самого фильма, то Каурисмяки с его «Акилендом», пролетарским сплином, старомодинкой и рифмой Чаплин/Чаплино расцветает в сердце: то ли возраст, то ли зима, то ли вот это всё.
Главный ощущение 2023-го, наверное, что много чего можно вспомнить, но ничего не хочется выделять, поэтому все итоговые списки — 10 фильмов, 5 аниме — скорее, механические ритуалы по внутренней градации впечатлений. В будущее не взял бы (почти) ничего.
Впрочем, уверен, что смотрел не в ту сторону: год прошел в наблюдении первой-второй полки, критически мало хидден джемс (даже среди старых фильмов, что вообще аномалия). Хотя (почти) каждый сеанс был по-своему интересен: всё сложнее отмахнуться от фильма/сериала, переключиться на другую программу, хочется рассмотреть океан через каплю. В общем, год, когда интереснее писать, чем смотреть. Для проформы — разрозненный списочек впечатлений.
Балкон (1988) | Вычитание (2022) | Иллюзия рая (2023) | Ину-О (2021) | Оставленные (2023) | После Янга (2021) | Решение уйти (2022) | Сага о Винланде (2019) | Убийца Священный паук (2023) | Царство падальщиков (2023)
Попробую в 2024-м копать чуть шире (и мб сделать больше одного подкаста), а вы — берегите себя, пожалуйста, насколько это возможно.
ВЧЕРА БЕЛОРУССКОМУ КИНО ИСПОЛНИЛОСЬ 99 ЛЕТ.
СЕГОДНЯ "COOL (Новости из Беларуси)" ВЫШЕЛ НА YOUTUBE!
(с белорусскими/английскими/русскими/испанскими субтитрами)
Самый эпический фильм-альманах в истории белкино /
Победитель зрительского голосования на МКФ "Паўночнае ззянне" /
Сессия дружеских разгонов /
Одиссея по белорусской мистике /
Будущее инди-кино в эпоху развитого интернета
Было очень кайфово мутить этот проект! Спасибо всем. До новых встреч — не забудьте подписаться!
ПОЛНЫЙ ЗИН: https://www.youtube.com/watch?v=GSZPOOUh2yY
ПЛЕЙЛИСТ СО ВСЕМИ СЕГМЕНТАМИ: https://www.youtube.com/playlist?list=PLpttfU_TjJZnrOs1003PI7ngWdYC6Ctx9
Как последовательный ридлибот не без интереса посмотрел «Наполеона» — фильм в том числе о феномене исторической достоверности. Скотт, по ощущениям, ловко меняет крупности, превращая подборку заголовков из (желтой) прессы в калейдоскоп жизни и судьбы: с мясуробкой, где каждый — лишний, с парадными портретами и кринжем церемониала, с анекдотами про личную жизнь и производственной драмой о менеджменте «величия», с усмешками вечности и лимбом (промежуточных) побед, которые оставляют еще большую пустоту в душе. Одна из линий, которая мне кажется в этом мортиралоге (sic!) наиболее перспективной, начинается с казни в рапиде, подпитывается эпизодической ролью газет и заканчивается трепом с подрастающим поколением: НБ изо всех сил пытается оседлать собственный нарратив, отстоять достоверность удобной ему легенды — и раз за разом терпит фиаско, как те, кто хочет услышать/увидеть конкретную деталь, а не задается вопросом, почему сделали в итоге иначе. И весь из себя флюидный фильм, дерганный и переменчивый под стать герою, безусловно, создан раздражать ощущением неусидчивости — стабильной «правды» там нет ни в спальне, ни на троне, ни в батальной дреме; ни в моменте, ни на пороге вечности. И это хорошая новость: а) он, как бы ни ярился Скотт в интервью, открыт к индивидуальным зрительским прогулкам; б) ставит человека вперед символов и идей (хотя с пушками, кажется, неплохая находка). Ничто не вечно, а у истории есть не ключ, но рисунок ключа, так что всё еще переменится, не ставьте точку раньше времени.
Читать полностью…
😌 Самое удивительное в финале «Атаки титанов», что эти 80 минут, кажется, содержательно ни на что не повлияли. Каждый увидел, что и планировал (не считая тех, кто почему-то рассчитывал на хеппи-энд или даже выживание Эрена).
Если вам мало колонок о прощании с франшизой, написал еще одну — возможно, тоже последнюю из последних.
Не отпускает «Граф» Пабло Ларраина — не столько, кажется, сатира, но эдакий магический документализм. Мб не очень верю в чувство юмора чилийца, мб охота засунуть руку в карман — и не найти там фигу.
Подсвечу трюизм, не легший в логику обзора: вампир-Пиночет как будто сложнее хохмы диктатор-кровосос — наоборот, это зияющая фигура, ненасытный желудок, который мы пальпируем через окружающих и обстоятельства. От косплея на французскую монархию до отпрысков-паразитов. «Граф» соткан из уловок, позволяющих успокоиться мыслью, что все на самом деле хороши, и тьма в человеческом сердце просто ждет своего часа.
Прикол в том, что дряхлый тиран, напоказ прощающийся с жизнью, на уровне инстинктов решительнее свиты. Не каждый человек, получив вампирскую ачивку, бросится проверять остроту клыков (см. сцену с Кармен). Мб у Ларраина много общих мест, но эта деталь, кажется, действительно важная: человеку надоедает годами делать одно и то же — диктатора не остановят поражения и унижения, чтобы заниматься этим вечность.
МОЙ НОВЫЙ КУРС «ВИДЕТЬ ПОЛИТИКУ В КИНО»
безумно рада вернуться после лета с большими новостями. с сентября по декабрь я запускаю новый онлайн-курс — дискуссионную группу «Видеть политику в кино» в независимой Новой школе политических наук (ещё там есть прекрасные курсы по политологии, экономике и литературе). главный критерий — интерес слушателей, никакого снобизма к образованию и профессии, возрасту и происхождению нет: мы все учителя друг другу
о чём мой новый курс? о том, что политика есть везде, если воспитать определённый навык смотреть фильмы. если понимать не только контекст создания и иерархии внутри индустрии, но и искать точки соприкосновения с тем, что мы видим на экране — неважно, смотрим ли мы про иранскую жизнь или про закрытую европейскую школу. кино без политики невозможно, потому что оно невозможно без зрителей с их опытом проживания политики. будем распаковывать этот опыт, говорить о наших нынешних переживаниях и обсуждать фильмы и киногероев с точки зрения наших ценностей
специально я выбрала фильмы 21 века — то есть то, что снимается, обсуждается и оставляет след на нас прямо сейчас. это и Триер, и Ханеке, и современная документалистика, и западная сатира, и даже стендап: мы будем смотреть и обсуждать их в рамках злоупотребления властью, критики системы неравенства, давления и дискриминации — и самое главное, соотносить их с нашими личными форс-мажорами, долгами, доходами, выбором для выживания, компромиссами и понятиями о справедливости
будем делать заметки, спорить, играть и переносить экранные проблемы в нашу реальность. этого точно никто не делал и не сделает кроме меня и вас — даю 100%-ную гарантию
подать заявку можно до 15 сентября, занятия начинаются по средам с 27 сентября каждую неделю до Нового года. онлайн-встречи по 3 часа
https://learnpolitics.online/.../diskussionnaya-gruppa.../
а ещё в нашей школе 5 сентября будет онлайн-день открытых дверей, где я и мои коллеги расскажем о своих курсах по международным отношениям, этнополитике и литературе (бесплатных и совершенно открытых онлайн-занятий тоже очень много)
https://learnpolitics.online/
я сама возьму два курса, потому что учёба в НШПН этой весной была одной из самых интересных и полезных вещей в моём образовании
Погиб куратор международных кинофестивалей, кинокритик и переводчик, друг нашей Школы Алексей Медведев. В ноябре 2019 года он приходил к нам с лекцией "Швы реальности: мокьюментари как жанр и как принцип". Нашла трехчасовую аудио-запись. К сожалению, не все хорошо слышно, но местами можно разобрать. Док-мистификация BBC, о которой шла речь - тут. А на фото - профиль Алексея с того самого занятия.. Очень жаль... Светлая память..
Если кто-то хочет помочь семье, вот реквизиты:
Ссылка на сбор (собирает Алена Бочарова): https://www.tinkoff.ru/cf/7K3urfrqqc8
Номер карты Наталии П. (жены) в Сбербанке: 2202 2032 5541 7133
Пять режиссеров в поисках Апокалипсиса
В целом, не то чтобы удивительно, но Уэс Андерсон снял, кажется, наиболее тревожный фильм в карьере (что подтвердило подозрение о невротичности его кукольного стиля), Грета Гервиг пытается вернуть куклам в пластиковом саркофаге исходный смысл — служить коммуникации поколений, а не рулить социальным давлением, ну и Кристофер Нолан в чем-то виртуозно печалится, что будущее несет сплошные вызовы и ответственность, никаких лавровых венков.
Чуть особняком — портрет видеоэссеиста Когонады и его дилогии принятия [реальности], которая не щадит даже самых чистых помыслами (ищите во втором печатном номере «Синема Рутин»), а также очередное свидание с главным фильмом Леоса Каракса, концом света в одном очень твердом животе (в воскресенье, кстати, показ «Аннетт» в Центре Зотов, где люди из ИК, на манер совета джедаев, будут обсуждать заслуженного инфант террибля).
Толика оптимизма: занятный аниме-постапок «Иллюзия рая» с твистом на твисте и самосборкой на руинах.
Две новости из мира, вперившегося в киноэкран
Завтра в «Иллюзионе» стартует конференция по киноведению и архивному делу, то есть на актуальную тему, как вообще не растерять то, что еще осталось, думать об этом и делиться с окружающими. В частности, 30 мая в 12-30 (вместо третьего, кажется, урока) буду в компании Максима Семенова, Дарьи Черкутдиновой, Кирилла Горячка, Дениса Рузаева, Даулета Жанайдарова и других ученых людей обсуждать, как мы носим историю кино в публичных местах. Вообще сет-лист довольно занятный, надеюсь, будут какие-то записи, но для тех, кто в городе, вход бесплатный по регистрации.
Тем временем у «Искусства кино» вышел первый (он же последний) бумажный номер в 2023-м и на неизвестный срок. О переменах (судьбы и оптики) лаконично написал новый главред Никита Карцев. От меня там затесалось путанное эссе с заголовком No VR — о том, что двух таблеток Морфеуса, чтобы проснуться в реальности, маловато, виртуальных слоев гораздо больше.
Шесть лет назад — 10 мая 2017 года — не стало Даниила Дондурея. Культуролога, социолога, кинокритика, главного редактора «Искусства кино» на протяжении 24 лет. В память о Данииле Борисовиче мы публикуем в открытом доступе книгу «Даниил Дондурей. Навстречу» (составители: Зара Абдуллаева, Алексей Анастасьев, Алексей Медведев).
https://kinoart.ru/texts/pamyati-daniila-borisovicha-dondureya
Находясь в Штутгарте, я чуть не упустил из виду демарш, совершённый Теодором Ушевым, который отказался получать специальный приз на Московском кинофестивале и дважды - на пресс-конференции и церемонии закрытия - обратился к публике с прямыми, без обиняков речами. Почитайте их, они хороши.
Теодор - великолепный аниматор, и предлагаю посмотреть его Gloria Victoria, by Theodore Ushev, переплетающую воедино сюрреализм, кубизм, Ленинградской симфонию Шостаковича, Дрезден, Гернику, войну и массы. И взывает к миру, как и сам режиссёр в своих словах на ММКФ.
