7079
Читаю сценарии и сравниваю написанное со снятым. Навигация: https://t.me/ireadscripts/3357 Папка с разобранными сценариями: https://vk.cc/cbTbtJ Автор: @vlad_kopysov
В целом вопрос журналист мог и не заканчивать, ответа лучше он не получит 😃
Джейк Джилленхол забыл, как снимался с Деннисом Куэйдом в «Послезавтра»
Резюмируем 🎸🖼
Заходил в разбор «Рок-н-рольщика» с мнением, что фильмы Гая Ричи излишни болтливы, а в итоге выяснил, что говорят герои не очень-то и много. Точнее так, диалогов много, а вот говорят персонажи ёмко и порой даже сухо.
Диалоги у Гая Ричи работают по законам (внезапно!) комедии, когда интерес представляет сколько не сам диалог, а ситуация, в которой он происходит – чаще всего это неудобные условия для персонажей: Ленни с олигархом Юрием на стадионе, который смотрит на него свысока; Боб и Раз-Два после признания Боба, что на самом деле он не Красавчик Боб, а Педрила Боб; переговоры во время танцев на шумной вечеринке и так далее… Примерно так же я писал про «Мальчишник в Вегасе», в котором работают не юмор или панчи в диалогах, а экстремальные обстоятельства.
Открытием для меня в сценарии «Рок-н-рольщика» стало то, как Гая Ричи пишет и снимает. Весь сценарий написан линейно: по сути, это набор миниатюр, идущих друг за другом. Магия случается на площадке и на монтаже, поскольку вначале Ричи даёт импровизировать внутри заданных условий сцены, а потом круто перемешивает то, что снял через параллельный монтаж, что один диалог усиливает другой или придаёт другую тональность экшн-сцене. Я бы рискнул сказать, что Ричи не знает, каким в итоге получится его фильм, когда берётся его снимать – у него, скорее всего, есть образ, к которому он идёт, а вот чёткий путь, судя по всему, отсутствует.
Сценарий «Рок-н-рольщика» можно прочесть здесь: https://drive.google.com/file/d/1AjtY9JNwDKiWVKqnRNjNh3NfsQ75aWws/view?usp=sharing
P.S. У меня, видимо, какая-то карма любить фильмы, которые должны были стать трилогией, но так и не стали. Среди таковых как минимум «Девушка с татуировкой дракона» и вот «Рок-н-рольщик». Но Финчер хотя бы не обещал в титрах, что будет продолжение… и вот релиза «Настоящего Рок-н-рольщика» я всё ещё жду.
Трёхактовая структура «Рок-н-рольщика»
Очень легко проследит деление на акты — по движению счастливой картины по рукам разных персонажей
8 страница — зачин, Юрий отдаёт картину Ленни
21 страница — конец первого акта и провоцирующее событие, у Ленни украли картину
40 страница — поворотный пункт №1, Ленни говорят, что картину у него украл его же сын рок-н-рольщик Джонни Фунт
50 страница — мидпоинт, всё усугубляется, когда Юрий просит Ленни вернуть картину, которой у Ленни нет
77 страница — поворотный пункт №2, картину крадут во второй раз, в этот раз у Рок-н-рольщика и перепродают в притоне Дикой шайки
а вот дальше интересно...
В сценарии третий акт начинается, когда всех героев стаскивают на казнь к Ленни — 86 страница.
В фильме третий акт начинается, когда Юрий обнаруживает картину у Стеллы, за 18 минут до конца фильма. В сценарии же картина обнаруживается на последней 98-й странице.
Если не умеешь пить, можешь душу ты пропить.
Чтобы "белку" не схватить, научись братишка пить!
Даже не знаю, это так искусно подобранный трек или просто музыкальному супервайзеру «Рок-н-рольщика» повезло, что кое-чем трек Сектора газа даже попадает по смыслу в то, что говорил про сигареты Джонни Фунт...
Я бы хотел подать жалобу. Как вас зовут? // I'm going to report you, what's your name?
Казалось бы, просто экшн-сцена с торчками, а на самом деле Джонни тизерит нам концовку, в которой он заложит информатора, выдав его имя.
Только зацените лейтмотив: антагониста в сцене убил карандаш, когда он этого совсем не ждал. Также и Ленни прибьёт потом карандаш, которым подписаны конверты именем Сидни Шоу.
Напомню, что первый тизер на имя и подписанные вещи был ещё в самом начале, когда Ленни дарил Советнику именную зажигалку.
Центральное драматическое утверждение — основная идея, проблема или конфликт, образующий вокруг сюжетную основу фильма. Это вопрос или тезис в сценарии, к которому в идеале сводится каждая сцена.
В «Рок-н-рольщике» — это: "Любое эго соблазняется иллюзией значимости".
Каждый в «Рок-н-рольщике» хочет казаться чем-то большим:
— Ленни делает вид, что он из верхнего эшелона значимых людей
— Юрий делает вид, что местный и пытается играть по местным правилам
— Джонни — настоящий рок-н-рольщик, которому нужно всё. Даже картина.
— Стелла хочет быть желанной и тянется за адреналином.
— Раз-Два гонится (буквально бежит!) за девушкой из высшей лиги...
...и далее по списку.
Здесь конец второго акта, когда "shit just got real" и в развязке всё (2:42) либо закончится сладко, либо горько.
Короткие диалоги, которые кажутся длинными – в продолжение утренней математики, после которой выяснилось, что говорят персонажи у Гая Ричи не так уж и много, но зато довольно часто
Вот, например, диалоговая сцена типа на 7 минут. Раз-два встречается с бухгалтершей Стеллой, у них тут буквально десяток реплик, которые решают одну лишь сценарную задачу – заставить Стеллу после этого диалога бегать за Раз-Два (и то неочевидно), а так на протяжении примерно двух минут Раз-Два просто рассказывает, насколько трэшово прошло их простенькое ограбление. В сценарии это и так описано несколькими страницами ранее, то есть на уровне текста всё ради одной фразы: “Good-bye, sweetheart, you’re way too dangerous for me”.
Но тут-то и начинает работать магия Ричи. Не пытайтесь читать сценарий под видео, просто посмотрите, как он скачет снизу-вверх. Весь «Рок-н-рольщик» написано линейно – все фрагменты, идущие параллельным монтажом, когда один диалог комментируется и предаёт комизма предыдущей ситуации, создаются уже на монтаже. Интересно ещё, что, судя по всему, многое идёт на откуп импровизации, поскольку ни в одной из версий сценария не было каких-то реплик или действий. Те режиссёрские сценарии, которые попадали ко мне до этого, наоборот довольно чётко отражают происходящее на экране – работают как техзадание для актёров, а Ричи же скорее задаёт ситуацию и даёт ключевые реплики, а в остальном почти карт-бланш.
Ещё в этой сцене погони есть пэйофф, который остался без сетапа. Раз-Два смог убежать от чеченцев только потому, что он готовился к сексу со Стеллой и тренировал кардио. Причину его хорошей физической формы вырезали, а следствие в итоге оставили. Иронично, что после такого забега и кардио Раз-Два решил и от Стеллы отказаться….
Насколько болтлив Гай Ричи на уровне сценария? Отвечаем голой статистикой
В «Рок-н-рольщике» 154 сцены, в них участвуют следующие персонажи:
1. LENNY COLE
2. ARCHY
3. MUMBLES
4. ONE TWO
5. STELLA
6. JOHNNY STORY
7. URI
8. HANDSOME BOB
9. COOKIE
10. FRED THE HEAD
11. DANNY
12. TANK
13. MICKEY
14. ROMAN
15. PETE
16. LAWYER
17. COUNCILOR
18. VICTOR
Самый говорливый из них — Ленни Коул (386 реплик), на втором месте – Раз-Два (289 реплик), на третьем месте – Арчи (233 реплики), но есть ещё сам Рок-н-рольщик, который за полфильма присутствия наговорил 207 реплик. Как ему это удалось? Он говорил больше всех за один диалог и под стать своей фамилии дольше всех вещал истории.
В среднем на реплику у Джонни 6,19 слова. Самый немногословный же из основных персонажей (если не считать менеджера Римского и безымянного Советника) – олигарх Юрий с 5,38 слова на реплику.
Средняя длина диалога в сценарии Гая Ричи – 22 слова.
Но кому нужны эти цифры, если их не с чем сравнить, так ведь? Сравниваем с теми сценариями, которые я до этого разбирал на канале.
Квентин Тарантино, «Убить Билла: Том 1», средняя длина диалога – 24,5 слова, самый многословный персонаж – Элли Драйвер (5,19 слов на реплику), а у главной героини – 4,47. Во втором тому «Убить Билла» разговаривают и того меньше.
Аарон Соркин, «Социальная сеть», средняя длина диалога – 29,3 слова, самый многословный персонаж – внезапно Эрика Олбрайт в исполнении Руни Мары (5,11 слова), но если брать только основных, то Шон Паркер – 4,99 слова.
Джесси Армстронг, «Наследники», средняя длина диалога – 39,4 слова, самый многословный персонаж Грег – 4,19 слова на реплику, а самая немногословная – Шив (3,63 слова).
Если составлять из упомянутых сценариев рейтинг, то самыми говорливыми получаются тексты Соркина, затем Армстронга, а только потом Ричи и Тарантино. Такие вот дела.
«Чужой: Ромул» — классный аттракцион, но не лучшее продолжение франшизы
Два часа почти на одном дыхании, есть новые фишки, добавили интересностей в лор вселенной и при этом остались внутри канона, но, когда адреналин спадает, чуть-чуть грустишь, ведь даже то, что есть внутри фильма, можно было раскрутить сильнее.
Следующие пару-тройку предложений в абзаце скрою под спойлер, поскольку там про концовку фильма. Такое ощущение, что самое сложное во франшизе про ксеноморфов — придумать, как закончить фильм, обойдясь без выброса Чужого в космос и разборки в грузовом отсеке. «Ромул» классно начинается, изобретательно загоняет людей в ловушку и предлагает свежие ситуации, но вот насколько же вымученная концовка... Кажется, что скоро в космосе наберётся целый ксеноморфный пояс или чужой путь (тут смотря какой вам нейминг больше нравится). Вот скажите мне, зачем вообще оставлять кого-то в живых? Нам со времён ухода из франшизы Сигурни Уивер в целом по фигу, кого там жрут. Ну почему нельзя было закончить тем, что Чужой всех покромсал? Уже же летит корабль на автопилоте в райский уголок под солнцем, почему туда же не отправить Чужого? Ведь ни разу же не было, чтобы ксеноморфы в густонаселённой местности резвились, а хотелось бы...
На этой неделе читал подход к одному из своих драфтов с креативным продюсером, и мне сказали прикольную фразу: «Ты слишком сильно любишь своих персонажей, что даже кровь им пустить не хочешь». Так вот, здесь, кажется, тот же случай. Персонажей примерно с середины фильма хронически жалеют.
На 7 из 10, потому что в кино я всё-таки кайфанул, а вот уже после, когда начал в голове проматывать фильм, подумал, что «Прометей» этой вселенной прочил куда более интригующее будущее, чем предложил сейчас Альварес.
Хотя буду честен — снимут сиквел, я первым побегу в кино.
На 17-й странице «Рок-н-рольщик» заканчивает с первым актом и переходит к стадии развлечений (fun and games) — тут будут поиски картины, ограбления курьеров с 7 миллионами Евро, любовный треугольник Раз-Два/Боб/Стелла, желание русского вернуть картину и попытки Ленни сохранить лицо.
На скриншоте мидпоинт, когда проблемы Ленни растут в геометрической прогрессии, и Юрий просит вернуть ему картину. В кадре символично лежат апельсины, которые, как в «Крёстном отце», предсказывают смерть одного из персонажей.
К слову, в сценарии была ещё одна сцена с апельсинами — их еще в теннисном клубе заказывал Советник в разговоре с Ленни. То есть, если бы тот момент не вырезали, к мидпоинту уже можно было догадаться, что Ленни до финальных титров не доживёт.
He watches her walk off, he likes her, she likes him
Нравится, как лаконично описана химия между Стеллой и Раз-Два. Весь диалог между ними довольно сухой, а реплики только по существу — про дело с налётом на бухгалтеров олигарха.
И в конце сцены буквально 11 слов, которые обещают развитие отношений головореза с заскучавшей бухгалтершей.
К слову, встреча Стеллы и Раз-Два происходит в галерее, куда очень любит ходить бухгалтерша. Это ещё один сетап, который поможет связать через картину параллельные сюжетные линии.
Рок-н-рольщик и любовь к искусству
Картина в фильме Гая Ричи на самом деле не просто МакГаффин. У неё аж три функции:
1) она служит провоцирующим событием — в моменте, когда пропадает из кабинета Ленни. В этой сцене привычная череда событий старого гангстера, ненавидящего эмигранта и своего сына, с треском ломается.
2) картина — классный символ. Она, как гитара в «Безумном Максе»: гитара играла до тех пор, пока был жив Несмертный Джо и шла погоня, а в Рок-н-Рольщике с олигархом Юрием Омовичем играли до тех пор, пока картина не перестала ходить по рукам и не вернулась к хозяину.
3) тот самый МакГаффин, которым все по разным причинам хотят обладать и который связывает воедино все сюжетные линии. Омович с Дикой шайкой и даже Арчи ни разу не встречается, и чтобы их свести в одной сюжетной канве, Гаю Ричи нужен было такой сюжетный костыль.
The old man spoke up in a bar
Said "I never been in prison
A lifetime serving one machine
Is ten times worse than prison"
Imagine if all the boys in jail
Could get out now together
Whadd'ya think they'd want to say to us?
Как же я кайфую с киновселенной Грома, посмотрю «Игру» в четвёртый раз на выходных 😀
Читать полностью…
Что-то тяжело дался мне последний разбор. Обычно управляюсь с ним быстрее, а тут тянул почти месяц... возьму паузу, пока не разгребусь с работой, завалами и дедлайнами, горящими сильнее чем сентябрь у убийцы, который плачет 🫠
Временно переведу канал в режим коротких постов, фан-фактов, отзывов на просмотренное и классных репостов с других каналов, которые я читаю.
Но опрос, что разобрать следующим всё-таки закину. Есть несколько кандидатов, интересно ваше мнение, про что бы вы почитали/посмотрели.
На IMDb есть набор фан-фактов про режиссеров с пометкой «director’s mark», в которых описаны приемы, повторяющиеся из фильма в фильм
У Ричи такая режиссерская фича — это персонаж, который в конце выкладывает другим героям и зрителю всю схему. В нашем случае это Джонни Стори/Джонни Фунт. И вот этот фрагмент в «Рок-н-рольщике» — мой любимый. Прикольно же придумано: у Джонни был план ещё до того, как он зашел в лифт.
Fun fact: Кристофер Нолан в одном из интервью сказал, что именно после «Рок-н-рольщика» позвал Тома Харди в «Начало»
А ещё Красавчик Боб — инструментальный персонаж, который помогает связать две параллельные линии в одну и готовит нам развязку.
Он зеркалит мужа Стеллы:
— попадает в уголовный суд (его судят, а муж Стеллы тот, кто судит)
— знает про информатора (как пострадавший, а муж Стеллы как служивец)
— он гей не в своей тарелке (в Дикой шайке, где все брутальные мужланы, а муж Стеллы — женатый мужик с сексапильной женой, которая его не интересует)
На этом они и «сходятся», а в сюжете физически появляется конверт, подписанный именем Сидни Шоу. Про него нам весь фильм намекали.
Как я вчера писал, к концу второго акта каждая сюжетная линия приходит к тому, что персонаж поплатился за своё желание быть чем-то большим.
Бухгалтерша умудрилась показать краденую счастливую картину её же владельцу, а Раз-Два вот снова встретился с чеченцами, которые под Сектор Газа «очень даже раздетые танцуют традиционный чеченский танец, подразумевающий много движений вытянутыми ногами».
Интересно, как Гай Ричи представлял себе традиционный чеченский танец, когда писал эти строки 😃
Ещё через десяток страниц уже сам Ленни напоминает зрителю и читателю сценария, как всё работает — через бумажный след (paper trail).
Бумажный след у каждого из персонажей свой: у кого-то деньги, у кого-то судебные письма и записи о каждом подарке, а у кого-то — бумаги, подписанные именем.
Эта песня играет в «Рок-н-рольщике» дважды:
1. В трейлере фильма
2. В сцене, когда мы знакомимся с безумием Джонни, когда он до полусмерти забивает карандашом фейсконтроллера на входе в клуб
Fun fact: в клубе в этот момент идёт концерт — это реальный концерт The Subways, и песню ради видеоряда в фильме попросили сыграть на камеру дважды.
«В стране слепых и одноглазый король»
Это одна из моих любимых фраз из фильма «Особое мнение», которую Стивен Спилберг использовал, чтобы подчеркнуть "зрячесть" героя Тома Круза и то, что его персонаж — единственный, кому под силу разгадать загадку фильма.
Улыбнулся, когда увидел эту же фразу в сценарии Гая Ричи. Говорит её наш рок-н-рольщик Джонни Фунт. Угадайте, кто распутает для героев и для зрителя головоломку с информатором, который всех сливает...
There was a time when, I would of cried, would of cut me up inside
Now I'm not bothered at all, in fact I'm walking tall
The say I cared about you, hard to believe but I know that its true
We had love, we had love, we had love
This world's so bad, you feel so sad
You gotta take a trip, into a world so glad
Нового «Гладиатора» в моей тг-ленте больше хают, чем хвалят, но я необъяснимо фильм прямо жду. И Мескал крутой и фактурный!
p.s. а ещё приятно видеть «Анору» на обложке EMPIRE. Sex, drugs and palme d'ors!
Судя по первому акту «Рок-н-рольщика», задача Ричи — положить зачин под каждое событие второй половины фильма
Есть, например, вот такая сцена, в которой Красавчик Боб с восхищением смотрит на Раз-Два.
Раз-Два в это время тренируется на беговой дорожке и готовит себя к свиданию со Стеллой: «Nothing gets under your skin like a lady you can't have». Эта фраза относится и к Раз-Два, и к Юрию.
Более того, здесь нам дают обоснование, почему Раз-Два может хорошо и долго бежать. Ему это потом понадобится, когда он будет обворовывать русских.
Вот только когда я читал этот диалог в сценарии, подумал, что эти две страницы сильно сбивают темп и надо бы проверить, оставили ли их вообще в фильме — так вот: не оставили.
Ключевая сцена экспозиции в первом акте, после которой и случается пропажа картины/провоцирующее событие
Здесь, в отличие от предыдущего диалога Ленни, нет конфликтной ситуации и противостояния, как было в паре гангстер vs олигарх
Этот фрагмент абсолютно экспозиционный, и он нужен нам:
— чтобы раскрыть связь Ленни с рок-н-рольщиком. Классно, что Ленни говорит: «Мы это больше не упомянем». И он, действительно, больше не вспоминает Джонни Фунта, пока ему не напомнят другие люди.
— чтобы поговорить со зрителем и намекнуть: 2:03 — всё дело в деталях; 2:50 — «на ней ваше имя». Это очень классный и тонкий зачин на концовку, потому что ровно так Ленни и спалится как информатор — подписью на бумаге, то есть... «на ней ваше имя».
Отдельно отмечу, что в драфте, который мы читаем, не было столько закадрового голоса, который объясняет принцип работы Ленни и что он делает. Вместо этого шёл диалог, в котором Ленни проговаривал центральную мысль фильма, что времена изменились. Но поскольку это уже звучало в первом акте и не раз — Ричи и Ко оставили только пасхалки на концовку, а весь остальной диалог либо порезали, либо перекрыли закадром.
В былые времена я бы запостил ссылку на видеоэссе или подборку моментов с YouTube, но поскольку этот самый ютуб у меня даже с VPN то работает, то нет, держите вместо ссылки на Studio Binder или Trope Talk, объяснение, как работает МакГаффин от нейросети ChatGPT
Читать полностью…
финальные титры «МАЙОРА ГРОМА» под «Последнего героя»:
🟠 сегодня, 15 августа «МГ:ИГРА» вышел в подписке Плюса на Кинопоиске;
🟠 сегодня, 15 августа — день памяти Виктора Цоя, который погиб в автокатастрофе 34 года назад.
Займу паузу в своём эфире и поделюсь вот таким видео с разбором Ричивёрса
Читать полностью…