7079
Читаю сценарии и сравниваю написанное со снятым. Навигация: https://t.me/ireadscripts/3357 Папка с разобранными сценариями: https://vk.cc/cbTbtJ Автор: @vlad_kopysov
Сценарий на изучении — «Призрак дома на холме» (The Haunting of Hill House)
70 страниц, продолжительность пилотного эпизода 59 минут
Автор сценария и режиссёр: Майк Флэнаган
В подкаст «Прокрастинавторы» пришёл топовый гость! Доверяю ему, как себе
Скорее включайте новый выпуск
В комменты прислали тритмент-трейлер «Петли времени», а еще раньше его выкладывал «Самоучитель сценариста»
Делаю репост вдогонку к утренней оде Райану Джонсону
Случайный архив недели: молодой Джейсон Момоа в рекламе пиццы. Осторожно, одновременно горячо и кринжово.
Читать полностью…
Этот плейлист можно включать на своём смарт-ТВ фоновой заставкой, чтобы на экране постоянно были красоты любимых фильмов и сериалов
Именно это я только что и сделал 😉
Третий сезон сериала «Воин», основанного на идее Брюса Ли, стартует в Амедиатеке 4 июля!
А пока любуемся стильным постером✨
Гулял по ArtStation, наткнулся на очень красивые самурайские арты
В какой-то момент мечтал написать сай-фай историю про мир будущего, в котором так и не изобрели порох. Вот сейчас снова замечтал...
Так, недели Крипке в МакДональдс — он поделился артами из новых серий
На самом деле я просто очень жду новый сезон «Пацанов» и грущу, что он задерживается
Шоураннер "Пацанов" Эрик Крипке пишет, что выход четвёртого сезона этого шоу зависит от того, как долго продлится забастовка сценаристов👊🏻
Читать полностью…
Для того, чтобы выработались какие-то общие индустриальные стандарты нужно как можно больше успешных индивидуальных прецедентов. Я помню еще совсем недавно разговоры про то, что никому не платят больше X суммы за сценарий. Но потом начали. И никто с тех пор не смотрел назад. В наших общих интересах выбивать себе самые лучшие условия из возможных и писать проекты, которые становятся хитами. Вещи, еще недавно казавшиеся невозможными, очень скоро будут становиться стандартами. Как «невозможно» было прописать процент от прибыли фильма в контракте сценариста (и сейчас очень сложно, но возможно). Как «невозможно» было представить контракт first look deal (право первыми взглянуть на следующий проект сценариста). Также «невозможно» было представить, что в анонсе о новом проекте будут упоминать не только режиссера, но и сценариста. А иногда и в первую очередь. Таких примеров не мало.
Сценарист может сам формировать свою «стоимость», не полагаясь на доброту незнакомцев. И это не «рыночная цена». Потому что каждый должен стремиться сформировать собственную «добавленную» стоимость. Она будет складывать из успешности предыдущих проектов, репутации (все обо всем говорят), возможности генерировать собственные проекты, а не ждать, когда тебе что-то «предложат». Сценарист должен кропотливо и последовательно создавать своей собственный бренд. Чтобы само его имя обеспечивало большую «видимость» проекта, как это происходит с некоторыми режиссерами. А это дорогого стоит. Надо создавать ситуацию, в которой твой сценарий - это именно твой сценарий. Никто так больше не напишет. Это сценарий Лены Ваниной, а не просто «сценариста». «Они» не сценарий покупают, они покупают время Лены Ваниной. Именно ее. А не кого-то другого. В наших силах создавать новую реальность, а не жаловать на старую.
И вот когда доля «хороших сценаристов» (см. выше) на рынке достигнет критической массы, рынок неизбежно воспримет эту новую реальность. Вопреки всеобщему убеждению, наша индустрия оказалась довольно восприимчивой к изменениям.
На мой взгляд, сейчас главная проблема - в недоверии друг к другу. Люди с комплексом самозванца боятся работать с самозванцами без комплексом. Причем с обеих сторон. И, конечно же, у всех был свой негативный прошлый опыт. Когда «не написал», «написал, но совсем не то, о чем договаривались», «пропал», «запил», «не заплатил» и т. д. Нужно отходить от ментальности «Мы» и «Они». Переставать воспринимать все из позиции жертвы. На наших глазах в индустрии появляется новое поколение сценаристов, режиссеров и продюсеров, которые готово работать по новым правилам. Но для этого надо идти на встречу друг другу. И больше общаться и развиваться в своих профессиях. Продюсеры должны лучше разбираться в сценариях (или не вмешиваться), сценаристы - лучше разбираться в производстве. Не зря многие сценаристы естественным путем сами становятся продюсерами, что неизбежно меняет их и как сценаристов.
Надо понять и принять, что у нас общие интересы. Выработать пока нигде не прописанные, но закрепленные в практике, заповеди совместной работы и взаимодействия. Заниматься пропагандой этих ценностей всеми доступными способами. Но, разумеется, усилий отдельных сценаристов на первом этапе будет недостаточно без институциональной «перестройки» на втором. Выработки стратегических целей, за которые стоит бороться в первую очередь. И, по моему мнению, прежде всего это касается создания прямой зависимости успеха фильма/сериала и заработка его сценариста/ов.
В конце своего текста Лена Ванина честно признается, что у нее нет конкретных предложений для того, чтобы что-то исправить в сложившейся ситуации.
В следующей серии (как часто бывает идея для фильма оказалась идеей для сериала) я попробую их предложить.
Внимание: Роман Кантор перешёл с подкастов на лонгриды!
Продолжение разговора про забастовку сценаристов, начавшегося с этого материала Елены Ваниной
На выходных начал смотреть «Плейлист волонтера» — меня на это подвиг канал Кино про тебя, где книжный первоисточник сравнивали с сериальной адаптацией. Я, конечно, наловил себе спойлеров, но мне стало интересно, как выглядит сериал, который одновременно делает тонкие отсылки на первоисточник и моментами сильно отходит от оригинала, давая повод кричать «книжка лучше!».
Посмотрел три серии. Выглядит очень неплохо. Янковский для своего типичного образа необычный, Евгению Громову мы редко видим, а тут у нее на радость зрителю немало экранного времени, вообще каст приятный, ну и плейлист у волонтера неплохой 🎧 смотрю дальше…
Устал по разным телеграм-каналам собирать обрывки нетфликсовского Тудума, нашел на The Verge общую сборку
По итогам очередной пачки анонсов от главного стриминга мира жду:
— Линду Хэмилтон в «Очень странных делах»
— Rebel Moon от Зака Снайдера, хоть он ничего хорошего уже давно не снимает
— 3 Body Problem (не сказать, что жду, а скорее заинтригован)
И еще спинофф про Берлина из Money Heist посмотрю.
Просто любопытно 🤔
Кто круче, Тайлер Рейк или Джон Уик?
Такая вот пятничная бойня главных онлайн-релизов недели
Кроссовер, который мы не заслужили
Нашёл на просторах интернета тритмент полнометражного фильма «Бэтмен против Годзиллы». Это не пранк, вот что должно было происходить в кино:
- Комиссар Гордон отправляется в круиз к берегам Японии, там его корабль накрывает огромная волна. Куча народу гибнет, но не Гордон, и корабль чудом не потонул. Судно возвращается в порт на ремонт.
- В Токио Гордон узнаёт, что произошла целая серия природных катаклизмов. Были и аномальный подъём температуры воздуха, и землетрясение. Их происхождение приписывают злодею Клаусу Финстеру, немецкому метеорологу, эмигрировавшем из Аргентины.
- Финстер объявляется и предъявляет властям ультиматум. 5 миллионов долларов, или он уничтожит остров, на котором стоит Япония. В этот момент Гордон решает, что это дело для Бэтмена.
- Злодей угрожает властям, что будет устраивать катаклизм каждый день, пока на седьмой день не уничтожит всю страну. Одновременно мы выясняем, что Клаус управляет Годзиллой. Он отыскал рептилию, пребывавшую в спячке, и вставил ей в голову чип.
- Далее начинается схватка Бэтмена с Финстером в стиле лучших мультяшных противостояний с Джокером, пока супергерой из Готэма не побеждает всех плохих парней и Годзиллу. Главного японского кайдзю Бэтмен убил креативно – прицепил к огромной ракете и отправил с Земли в космос… 🚀
***
Как это безумие могло стать реальностью? В 60-х японская Toho Studios на волне успеха «Кинг Конг против Годзиллы» искала, какой бы ещё кроссовер замутить. Фильм тогда не сбылся, зато в 2020-м году идею развили в комикс, обложку которого я приложил к этому посту.
📕 Тритмент «Бэтмена против Годзиллы» можно почитать здесь
Новый выпуск и снова – с гостем! В этот раз к нам заглянул Влад Копысов, автор телеграм-канала и подкаста «Заскриптованный».
Сегодня говорим о сценарных правках: как их принимать, как с ними работать, а также обсуждаем, почему это настолько больно. Влад призывает не вестись на «правки», когда продюсер пишет свою историю вашими же руками, Кирилл рассказывает случай про трудности перевода, а Саша идет в крестовый поход на редакторов.
Получился дружеский разговор, во время которого мы увлекаемся и пару раз отходим от темы… но всегда к ней возвращаемся!
Ищите подкаст на удобных вам платформах.
В продолжение темы трейлеров к сценариям, еще один интересный пример. Это «Петля времени» Райана Джонсона.
Главная сложность сценария заключалась в замысловатой концепции луперов, и задачей ролика было объяснить правила мира за полторы минуты. Это хорошее и нужное упражнение для всех, кто работает с многослойным what if.
Сценарий писался под Джозефа Гордона-Левитта, который озвучил ролик, а монтаже использованы клипы из чужих фильмов. Кастинг на тот момент еще не начался, поэтому клипы отбирались по визуалу, а не по мелькающим в нем актерам.
Такой формат называется сиззл, он практикуется на кинорынках и иногда на защитах в Фонде Кино.
Одно из моих таймкиллер-развлечений – бродить по страничкам стриминга и собирать себе отложку в папку «Буду смотреть», которую я когда-нибудь разгребу. Вчера листал @kinopoisk и наткнулся на раннего Райана Джонсона и его «Петлю времени». В этот раз я в отложку ничего не положил, а сразу включил…
Это всё-таки один из любимых мной фильмов о путешествиях во времени (однозначно круче только «Дежавю» Тони Скотта). Мне нравится сам хай-концепт про то, что мафиози избавляются от трупов не в лесу или в реке, а отправляя в прошлое, где даже если захочешь, концов не сыщешь. При этом путешествия во времени во вселенной фильма вне закона. Там много тонко проработанной мелкой фактуры, типа пушек «луперов». А ещё у меня вылетело из головы, какой в Looper актёрский состав. Уиллиса и Левитта я, конечно, помнил, но про Пола Дано, Джеффа Дэниэлса и, самое главное, Эмили Блант забыл.
С «Петлей времени» Джонсон только вступил на территорию мейнстрим-кино, и там у него стиль ещё на стыке авторского и развлекательного. Но самое приятное для меня как для сценариста в этом фильме вот что: «Изначально «Петлю времени» я расписал на четырёх страницах в 2002 году. Тогда я хотел снять её на ручную камеру с парой друзей, но мы так этого и не сделали, и наши наброски ушли в стол на семь лет».
В итоге эти четыре страницы стали своего рода тритментом для больших продюсеров. Мораль такова – даже если идея уходит в стол, не думайте, что вы расписали её зря. Порой среди отправленных в ящик может оказаться нечто неожиданное.
Четыре страницы, с которых начиналась «Петля времени», можно почитать тут.
Согласен, что кринжово... ну какая пицца-фахитца? какой креативщик это придумал?
Читать полностью…
Просто золотой и максимально залипательный Твиттер-тред на почти четыре тысячи комментариев
Тред лучших открывающих сцен!
Моя тройка лучших (без распределения по позициям)
- «Тёмный рыцарь»
- «Тихое место»
- «Особое мнение»
В эту пятницу меня порадовать не сложно, просто пообещайте мне, что уже на следующей неделе я буду смотреть новый сезон «Воина»
Внезапно осознал, что я фанат сериала, ибо это вестерн на кулаках с закосом под «Острые козырьки»🤜🤛
Забавный (возможно, даже мотивирующий) Твиттер-тред, в котором сценаристов попросили написать свои самые сильные и самые слабые стороны
Ответ, который я лайкнул:
Сильные стороны: Могу заставить себя начать писать
Слабые стороны: Не могу заставить себя закончить
Шоураннер «Пацанов» Эрик Крипке на забастовке сценаристов с плакатом: «Студии, не будьте, как Vought»
Когда убил двух зайцев — и побастовал, и четвёртый сезон попромил
К слову, у забастовки сценаристов есть целый лэндинг с расписанием пикетов (сегодня, например, день нон-фикшна), FAQ с ответами, почему сценаристы бастуют, мониторингом упоминаний забастовки в СМИ, там даже написаны слоганы, которые нужно скандировать... прям командный пункт политической кампании.
В контексте проходящей прямо сейчас забастовки гильдии американских сценаристов на Кинопоиске вышла колонка сценаристки Лены Ваниной о том, почему не бастуют российские сценаристы?
Написана она с позиции «почему тут у вас не там». Если в вкратце, то американская гильдия сравнивается с английской футбольной лигой, а российские обезгильденные сценаристы - с тульским «Арсеналом».
Лена явно пишет со знанием дела, исходя из собственного опыта и опыта своих коллег, и вроде бы сложно с чем-то всерьез поспорить. Да, все, что она описывает, - бывает. Меня скорее смутил ее общий тон, очень часто свойственный любым текстам о сценарной профессии. Я бы его назвал пассивно-агрессивная беспомощность. Словно этот тон, сам по себе и отвечает на вопрос «почему у нас не получилось?». Видимо, потому что мы провалились как профессия.
И, конечно же, нам помешали «Они». Ну, «Они». Все знают, кто такие «Они». Те, кто дает тебе деньги. Среди них, конечно, попадаются приличные люди с хорошими намерениями, но они точно ничего не изменят.
Мы хорошие, они плохие. И так было и будет всегда. На том и стоим.
Это формирует хоть отчасти и основанное на реальности, но при этом несколько искаженное и, на мой взгляд, морально устаревшее представление, пагубное для будущего самой профессии. Это ставит сценариста в какое-то изначально унизительное подчиненное бессубъектное положение, как будто от него ничего и никогда не зависит и не может зависит. Это не так.
От сценариста зависит многое. Без сценариста нет сценария. Без сценария нет фильма. Без хорошего сценариста, нет хорошего фильма. Да, все так просто.
Что такое хороший сценарист? Здесь сложнее, но не сильно. Это сценарист, которого хорошо знают в индустрии и, возможно, даже слышали за ее пределами. Хороший сценарист имеет прямое отношение к успешным проектам. Что такое успешный проект? Лена пишет, что нет четких критериев. Но они есть. И их не мало. В случае сериала, очевидный признак успеха - это продление на следующий сезон (если это не мини-сериал). В случае с коммерческим кино - это бокс-офис. В последнее годы появились и сериальные фестивали, результаты которых привлекают внимание всей индустрии. Появились индексы популярности того же Кинопоиска, ежегодные рейтинги критиков. В конце концов, оценка на Кинопоиске. В общем, есть множество разных пусть и не идеальных, но довольно очевидных факторов, которые определяют «успешность» того или иного проекта.
Почему российские сценаристы не бастуют?
Потому что в силу объективных исторических факторов мы не можем просто перенести или воспроизвести напрямую американский индустриальный опыт в России.
Надо понимать, что действующая система в США создавалась более ста лет. История будущей гильдии началась в 1921 году, когда десять рассерженных понижением зарплаты сценаристов объединились, чтобы отстаивать свои права. Они сформировали организацию, чтобы отстаивать свои права, явно тогда не замахиваясь на всю индустрию. В 1933 году они объединились с другой подобной организацией. Все они слились в одну, получившую нынешнее название WGA, только в 1954 году. Для этого понадобилось больше 30 лет напряженной борьбы с переменным успехом. Например, сценаристы анимации (в том числе блокбастеров cтудии Pixar) до сих относятся к другому профсоюзу и не имеют и близко таких условий, которые предоставляет своим членам WGA.
Нашей индустрии в ее нынешнем виде едва больше 20 лет, мы находимся в самом начале пути. При отсутствии действующих институций, представляющих их интересы, борьба за свои права ложится на плечи самих сценаристов.
Почему российские сценаристы хотели бы, но не могут устроить забастовку?
Моя версия:
1 - Потому что не сложилась ещё иерархия индустрии. Мы до сих пор чётко не понимаем, кто в России шоураннер, кто креативный продюсер, а кто хэдрайтер. Ниже про деление кто есть кто в авторской комнате я совсем молчу, это разнится от продакшна к продакшну.
2 - Потому что все платформы по-разному считают метрики своих проектов: у Premier мифические 25 миллионов просмотров, что бы это ни значило, у Start домохозяйства, а у Кинопоиска смотрящие подписчики. Как считать роялти?
3 - Потому что... а за что бастовать? Индустрия, которая только начала набирать обороты, глобализироваться и как следствие обретать очертания, получила выстрел в ногу в феврале 2022 года. Как российское кино выглядит сейчас, в каком оно состоянии, и что там на горизонте, разные спикеры одинаково не ответят.
А вот, что думает сценаристка «Оптимистов», «Последнего министра» и «Выживших» Елена Ванина — по ссылке её колонка:
https://www.kinopoisk.ru/media/article/4008020/
Вслед за репостом напишу, что канал Рикке Брин GurGur стал для меня главным вестником фестиваля «Пилот»
Пару дней читал его, включив оповещения, и, зная программу, ждал новых постов, которые писались то ли сразу по выходу из кинозала, то ли прям из кресла кинотеатра.
Спасибо, ГурГур - и за репортаж с «Пилота», и за мемы в ленте 😊
Вы так не верите в Тайлера Рейка, что я принес вам кружок с Крисом Хемсвортом, который должен вас переубедить
Его в принципе можно пересматривать в моменты, когда вам нужна дополнительная мотивация :)
Как экранизировать литературу – у школы Band появился классный сценарный курс, который можно прикладывать к двум моим разборам фильмов-адаптаций – фикшн ireadscripts-devushka-s-tatuirovkoi-drakona">«Девушка с татуировкой дракона» и нон-фикшн ireadscripts-ford-protiv-ferrari">«Ford против Ferrari»
На курсе преподаватель и студент находят уже состоявшиеся и успешные истории с открытыми правами и пишут на их основе произведение или работают с тем, что вы сами написали в прозе. Это полезно, во-первых, потому что объяснят, что за зверь такой «открытые права». Во-вторых, очень круто можно проследить, как работает история в книге, а как на экране, и каких ошибок нужно избегать, чтобы не превратить свой сценарий в литературщину в плохом смысле слова.
Ведёт курс Ася Гусева, сценарист и редактора, работавшая с Первым каналом, СТС, «Вайт-медиа», ЦПШ и другими компаниями. 19 июня у неё запускается бесплатный зум-интенсив на тему «Как войти в киноиндустрию? От идеи – к полному метру, от книги – к экранизации». В конце интенсива разыграют бесплатное место на полный курс
До 21 июня нужно прислать свою заявку, форма есть на сайте — тут.
«Миллиарды» вернутся 11 августа — именно в этот день начнет выходить седьмой сезон сериала, который станет финальным.
В заключительной части будет 12 эпизодов, и в них вновь появится Бобби Аксельрод.