7079
Читаю сценарии и сравниваю написанное со снятым. Навигация: https://t.me/ireadscripts/3357 Папка с разобранными сценариями: https://vk.cc/cbTbtJ Автор: @vlad_kopysov
Ещё одно красивое противопоставление Грома и Чумного доктора на уровне последовательности сцен
Если раньше нам показывали, что Гром и Чумной доктор зеркалят друг друга с той лишь разницей, что у Грома не все нормы морали стёрты, то здесь прямо в лоб говорят:
— в чём разница?
— я людей не убиваю
*склейка к Чумному доктору*
— зачем ты убил всю семью?
Вариант перехода к Разумовскому и «Вместе», который пошёл в кинотеатральную версию — сильно упрощённый и к ДНК персонажа не обращающийся
Здесь всё свели к простой игре слов
— Как я рад, что мы работаем вместе
— «Вместе»!
***
— Вот я тупой
На выжженное дотла место преступления приезжает приезжает Евгений Стрелков, специально из Москвы.
В сценарии Стрелков не просто специально из Москвы, а ещё и из ФСБ, но в фильм его служебная принадлежность не попала. Схожую картину мы наблюдали в сериале «Капельнике», где тоже в дурном свете выставлять сотрудника было нельзя — тогда службу, в которой работает проблемный персонаж запикали (даже иронично, что в момент "пика" персонаж там говорит: «Полиция уже здесь»). Тут же просто оставили без конкретики.
— Отошли от неё! Или мне скорую вызвать?
— В смысле, полицию?
— Да нет. Полиция уже здесь.
Через 5 страниц после Чумного доктора в истории появляется Юлия Пчёлкина — трикстер в нашем сценарии.
То ли союзник, то ли противник, то ли ложный союзник (то есть помогающий, но ровно пока это выгодно) сразу же представляется зрителю через обман и журналистскую многоходовочку, когда можно пойти по головам ради информации.
К слову, спасение от грабителей — канон комикса, поскольку именно так и познакомился Гром с Пчёлкиной в первом выпуске. Разве что в комиксе Пчёлкину реально грабили, а не постановочно.
Как записывали саундтрек к короткометражному «Майору Грому» — в Лондоне с оркестром!
Классное видео в формате how to OST-влога
https://youtu.be/WSjobFVgExI?si=wrGjNpHX0iul-16T
«Я могу писать как угодно – мне уже можно» (с) Илья Куликов
Возможно, главный ментосценарист страны, автор «Полицейского с Рублёвки» и «Глухаря» Илья Куликов дал интервью с полнометражным хроном гендиру «Пятницы» Николаю Картозии.
Помимо историй о том, как «Полицейский с Рублёвки» чуть не вышел на «Пятнице», и как работает с актёрами Сарик Андреасян, есть любопытный фрагмент о сериалах на ТВ и онлайн-платформах.
Телесценарист и телепродюсер обсуждают, что требования к сценарию на телевидении жёстче, чем на платформе, потому что «нужно удерживать лучше, плотность сюжета, интересность героев намного выше», а «зритель при подготовке сериалов на платформу вообще не учитывается». На самом деле платформы знают о своём зрителе гораздо больше, чем телек, а проблема фонового просмотра существует и там, и там. Разница лишь в том, что зрители стримингов во время просмотра начинают переключаться между вкладками или залипать в телефон, а телек порой просто фоном работает в комнате. Так что, за зрителя любой бродкастер – что ТВ, что стриминг – бьётся в равной степени, а плотность сюжета и интересность героев везде должны быть одинаково высокими.
А дальше разговор пошел о том, почему стриминговые сериалы проваливаются на тв… посмотрите, там неочевидные выводы по ходу разговора звучат и много советов от двух телемэтров.
Там же на презентации обнаруживается провоцирующее событие сценария «Майор Гром: Чумной доктор» — 19-я страница, Разумовский видит, что мажора, сбившего девочку из детдома, оправдали, и это его триггерит на действия.
После этого описания сюжет приходит в движение.
ПОЛИЦЕЙСКИЙ 1
В ближайшее время тебя приставят к
одному из сотрудников и выдадут
стандартный набор стажёра - форму,
тазер и фонарик.
После интро Разумовского и Грома нас приводят в полицейский участок, где проводником зрителя в мир альтернативного Питера и отдела полиции с просторным оупен-спейсом становится Дубин.
Через его первый день в полиции нам делают несколько важных зачинов:
— правила мира, в котором есть ссыкуны и собаки, то есть ты либо берешь ответственность на себя, либо нет. Это, к слову, в целом один из принципов в ДНК вселенной «Майора Грома»
— статус Грома в полиции: «Гром идёт в кабинет Прокопенко через весь участок и ловит на себе ненавидящие взгляды коллег по участку». Забавно, что в «Игре» Гром уже стал коллегой, с которым все хотят дружить, а вот в «Чумном докторе» было иначе.
— показывают проблемность Грома и одновременно показывают, почему Прокопенко не может его уволить. Тут ещё может показаться, что это из-за «раскрываемости» Грома, но, если вы смотрели «Гром: Трудное детство», то знаете, что причина несколько иная.
— проводят экскурсию по полицейскому участку.
— делают сетап, который сыграет на 80-й странице: Дубин применит и форму, и тазер, и фонарик, который ему здесь выдают.
Момент на GIF занятный с точки зрения мелких сценарных фишек. Я бы сказал, что тут упущенная красивая пасхалка :) Дубин рассказывает, что, по статистике, каждый пятый сидящий в изоляторе — невиновен. При этом он проходит мимо Грома, спящего в клетке. Было бы круто, будь в камерах вместе с Громом четыре задержанных. Тогда слова Дубина про каждого пятого невиновного были бы прямо с наглядным примером, а так получается, что только каждый шестой в изоляторе невиновный 🫠
Вслед за открывающей сценой смотрим эпичнейшие титры фильма «Майор Гром: Чумной доктор»
Там в бондовском стиле множество отсылок к вселенной, в которой живёт главный герой, есть один из символов мира Грома — белая ворона, отсылающая как к Разумовскому (в комиксе это его питомец), так и к Грому (он по сути белая ворона среди всех полицейских) — и, опять же, перечисление всех порочных жителей Питера, до которых доберётся Чумной доктор.
Вот как в сценарии описано первое появление Грома и его фирменный просчёт.
Просчёт специально не расписывали на бумаге подробно, каким мы его видим в фильме, чтобы у каскадеров и команды на площадке была возможность придумать разные варианты самим в формате карт-бланша, не привязываясь к тексту сценария.
Зачем читаем?
Пару лет назад я беседовал с Артёмом Габреляновым про фильм «Майор Гром: Игра», который тогда был на стадии драфта №5 и только готовился к съёмкам. В этом разговоре Артём рассказал мне, что видит историю нелинейно — «грубо говоря, как код в матрице. Цифры и буквы вертикально бегут, а если в них вглядеться, то видно суть». Тогда я подумал, что было бы интересно...
Во-первых, обсудить сценарную работу в подкасте. Это мы уже сделали — записали и скоро выложу выпуск #ЗаскриптованныйПодкаст. Его фрагмент с ещё одной метафорой видения истории прикреплён к этому посту.
Во-вторых, разобрать «Майор Гром: Чумной доктор», один из самых громких российских блокбастеров последних лет.
Сценарий здесь, разбор начинаем через пару часов постом с открывающей сценой фильма.
😱⚡️ Нейросети настолько преисполнились, что сделали абсолютно ИДЕАЛЬНЫЙ ретро-трейлер к премьере «Майор Гром: Игра» (ну, и мы немного помогли).
А что если в следующей части Игорь Гром будет сражаться против ИИ? 🤔
Смотрите трейлер, а билеты на долгожданный блокбастер ищите по ссылке.
🔥 «Кинопоиск»
Думай, думай!
Сценарий фильма «Майор Гром: Чумной доктор» от 26 июля 2019 года – это драфт №11 за авторством Артёма Габрелянова, Владимира Беседина, Романа Коткова, Евгения Еронина, Валентины Троновой, Александра Кима, Николая Титова и Олега Трофима. Чуть больше чем через месяц после написания этой версии первый фильм киновселенной Bubble зайдёт в съёмки.
Снятый фильм и сценарий, прикреплённый к этому посту, разберём на @ireadscripts
Недели Грома на «Заскриптованном»
Начнём с отзыва на «Майор Гром: Игра» и мини-комментария про то, как команда «Чумного доктора» строит свою вселенную – в кино, комиксах, книгах и прочих средах. Во-первых, новый фильм отличный – я смотрел его дважды, на пресс-показе и на премьере в «Октябре». «Грома» не пытаются сделать жвачкой для семейного просмотра и насильно увеселять. В этом плане он скорее ближе к нолановскому DC, но с меньшим пафосом и апломбом мученика в маске. К счастью, совсем в мрачняк «Майор Гром» не скатывается, отчасти благодаря комиксовым корням персонажа и куда более игривой палитре и языку, чем у тех же дисишных героев. Но и к людям в кадре фильм безжалостен, и это прекрасно… терпеть не могу, когда в голливудских блокбастерах всем угрожает вселенская угроза, но жертв в итоге удаётся избежать.
Во-вторых, нравится, что в продолжении Игорь Гром стал больше похож не на героя комиксов, а на гремучую смесь Джона Макклейна, Мартина Риггса и отечественных ментов. Он не признает технологии, действует излишне рискованно, доставляет вечные проблемы начальству и выглядит среди мужиков из тайных спецотрядов и злодеев с экзоскелетами долговязым дядей Стёпой, которому подарили новый iPhone, не объяснив, что эта штука не только звонить может.
В-третьих, болею за то, чтобы Bubble не начали торопиться, выстраивая свою комикс-вселенную. На примере уже не раз упомянутого DC мы видели, что бывает, если пытаться раскрутить маховик кучи героев за один-два фильма – получается несмотрибельный винегрет. Тут пока есть ориджин, приквел, сиквел с комиксами и аудиокнигами, рассказывающими побочные линии + намечается сериал про Фурию, пересекающуюся в комиксе с персонажами «Майора Грома». В «Игре» авторы в какой-то степени угодили в ловушку Сэма Рэйми, который тоже свёл нескольких злодеев в триквеле «Человека-паука» и с переменным успехом уделил им одинаковое количество внимания, но, к счастью, построению мира Bubble по кирпичикам это не особо мешает.
Теперь жду следующую главу истории «Майора Грома» и сериал «Фурия».
Сколько зарабатывают сценаристы в индустрии? Апдейт от 20 мая 2024 года
Кинопоиск опросил представителей индустрии и дал денежный срез по 10 кинопрофессиям, в том числе по сценаристам. Итак, порядок сумм вот такой:
Полный метр (прокатное большое кино) — от 3 до 9 млн за проект
Полный метр (крупное авторское или коммерческий проект) — от 2 до 5 млн за проект
Полный метр (небольшой авторский проект) — от 500к до 1,5 млн
Ситкомы — от 300к до 700к за серию
Драмы — от 400к до 900к за серию
Процедуралы — от 300к до 500к за серию
Прошлый "прейскурант", на который я ориентировался: /channel/FedorovichVV/230 Если сравнивать, то индексация/инфляция налицо.
Ещё из интересного, что отметил для себя в материале Кинопоиска:
— Часть респондентов говорит, что в индустрии не хватает условного хэдхантера... о да, с ним было бы проще жить. И надоедливый вопрос «Как попасть в индустрию?» задавали бы реже.
— Представители некоторых цехов (в том числе сценаристских, насколько я знаю) боятся разменивать работу в рекламе или по найму на кино, потому что проектно-денежный вопрос там менее стабильный. Кино — это больше про творчество и мечты, а у этих двух категорий менее стабильная финансовая основа. Так уж повелось.
— Отдельно выделю вот этот пункт: Как объясняет одна из сценаристок, заказчики часто не оплачивают сценарный девелопмент на ранних сроках: «Происходит это не потому, что заказчик не уверен в уровне сценаристов, а тупо из жадности. Это не совсем законно и уж точно совсем неэтично». В таких случае специалисты могут работать без оплаты по полгода и вынуждены подрабатывать вне киноиндустрии или снижать свои гонорары. Девелопмент штука странная. В условиях, когда у тебя индустрия и её запросы растут быстрее кадрового рынка, платить за него и прогнозировать количество драфтов, которые понадобятся на стадии девелопмента, сложно. Даже стало интересно, а как платят за девелопмент разные продакшны и продюсеры.
Блок про сценаристов здесь.
Если вы хотите тоже ответить на опросник Кинопоиска (анонимно или нет), форма здесь.
Слева эпизод из сценария «Майор Гром: Чумной доктор», справа — фрагмент сериала «Миллиарды». Оба они рассказывают об одном и том же социальном феномене
«Теория разбитых окон» сформулирована Джеймсом Уилсоном и Джорджем Келлингом в 1982 году. Согласно данной теории, если кто-то разбил стекло в доме и никто не вставил новое, то вскоре ни одного целого окна в этом доме не останется, а потом начнется мародерство.
Далее с 49-й странице Олег Трофим и Артём Габрелянов буквально экранизируют теорию разбитых окон в действии и доведут на экране дело до мародёрства.
К слову, страница сценария в посте без дела тоже не осталась — сцена с информационной справкой от Дубина есть в расширенной версии.
Момент озарения Грома, когда в его расследовании начинает фигурировать соцсеть «Вместе» Сергея Разумовского
Его на эту мысль наталкивает напарник Дубин, но, поскольку пока персонаж не изменился и не понял, что есть что-то ещё, помимо его эго, он сразу же после наводки отвергает Дубина.
Что интересно, ДНК персонажа тут работает на его уникальность и сюжет. Схожий приём был в «Я, робот», где полицейский, презирающий роботов, вёл расследование и считал робота подозреваемым. Здесь похожая конструкция, но под подозрением мобильные приложения и технологии — а подозревать их может только старовер с древним кнопочным телефоном в руках.
К слову, наводка на «Вместе» через телефон в итоговую версию не пошла — только в расширенную. Но ничего, конструкция, в которой современный телефон с геолокацией и всеми приложениями работает против главного героя пригодилась в сиквеле «Майор Гром: Игра». И как говорил Дубин, в обратную сторону современный телефон тоже может успешно работать.
На протяжении всего фильма «Майор Гром» как будто сам себя одёргивает, чтобы не уходить совсем в голливудчину и каждый момент с супергеройским или суперзлодейским пафосом каждый раз перебивается репликой или действием.
Вначале в открывающих титрах, когда Псих вылезает из перевернувшегося инкассатора и прерывает появление заставки:
Под эпичную оркестровую музыку начинает появляться ПЭКШОТ - «МАЙОР ГРОМ». Этот пафосный момент (клише из блокбастеров) сразу же обрывается фразой Психа, мы возвращаемся в сцену.
Гром стоит в пафосной стойке после сказанных слов. Те смотрят на него и ржут от нелепой ситуации.
ЧУМНОЙ ДОКТОР
Как, по-твоему, не слишком пафосно?
«Майор Гром: Чумной доктор», 22-я страница – появляется главный злодей фильма. Видим мы его сразу после диалога про правосудие, после которого Гром мрачнеет.
Диалога в 11-м драфте, который мы читаем, почти не было. Обмен репликами дома у Прокопенко ограничивался словами, что «все эти сволочи всё равно получат по заслугам». В финальную версию фильма в разговор добавились два важных акцента.
Прокопенко: Приговор выносить, это не наше с тобой дело. Наше дело маленькое – поймал, привёл. Дальше всё решает правосудие.
Гром: Да нет никакого правосудия, стухла ваша система, сгнила. Нельзя с ними по закону…
Прокопенко: Что мы с ними будем делать? Варить? Жарить?
Очень люблю этот приём, когда протагониста и антагониста делают отражениями друг друга с той лишь разницей, что протагонист связан нормами (в данном случае морали и службы), а антагонист — нет. Они хотят одного и того же, но действуют разными методами, что их и отличает в глазах зрителя.
На 00:20 Чумной доктор и мажор Гречкин проговаривают короткое саммари диалога Прокопенко и Грома:
- От судьбы не уйдешь.
- Что тебе нужно?
- Правосудие
*буквально жарит мажора из огнемётов*
Ещё немного таймкодов с видео:
3:05 – над Громом потешаются в участке. Занятно, что в первом фильме он ненавистный чудик, а после дела Чумного доктора в «Игре» уже парень, с которым все хотят дружить.
4:10 – «Прокопенко подмечает Дубина». Тоже занятно, потому что позже Прокопенко скажет Дубину, что «сразу понял, что ты ищейка».
4:25 – Гром кидает в затылок детдомовцу мячик (в оригинале это была банка лимонада, но, видимо, пацана решили не оглушать, ибо не стоит начинать допрос с удара по голове), чтобы сразу проверить, может ли детдомовец поймать мячик так же, как Чумной доктор на 1:32.
Как записывали саундтрек к «Майору Грому» — в Лондоне с оркестром!
Классное видео в формате how to OST-влога
https://youtu.be/WSjobFVgExI?si=wrGjNpHX0iul-16T
Это мотоцикл Прокопенко, который Гром находит на даче начальника на 87-й странице
А вот сетап, что он там его найдет был ещё на 21-й странице, когда Гром гостил у Прокопенко.
Там же заканчивается первый акт, когда Гром решает поехать к дому оправданного мажора и проверить, не угрожает ли ему чего.
Завершается акт ёмким предложением:
Гром мрачнеет.
На 17-й странице появляются Разумовский и Волков
Сложно, конечно, писать про сценарий фильма, зная его твист, что Волков — это вторая личность Разумовского, но тем интереснее, что даже на уровне пятого драфта, когда и продюсеры, и вся авторская группа знают сюжетную арку, на уровне текста все равно держится "секрет", и вместо уточнений в лоб, что "секретарша общается только с Разумовским, будто Волкова рядом и нет", пишут вот так:
Разумовский идёт по коридору. За ним идёт ПРЕСС-СЕКРЕТАРЬ (девушка, 25), которая вручает ему телефон и Волков. Пресс-секретарь говорит с Разумовским, Волков молчит.
Чистое золото — подробный рассказ про то, как делали титры к «Чумному доктору» с концептами, раскадровками, превизами, 3d-моделями и прочим топовым визуалом!
Читать полностью…
В расширенной версии «Майор Гром: Чумной доктор» есть момент, в котором, догоняя инкассаторский фургон, Гром сворачивает в переулок, пробегает сквозь стойку одежды и появляется с шарфом на шее
Это отсылка к комиксам, где раньше Гром носил шарф подобно тому, как Супермен, Бэтмен и прочие носят плащи.
Дабл-открывашка «Майора Грома»
Так совпало, что формат открывающей сиквенции на самом деле похож на то, что мы видели в «Блэйде»: короткое интро с событием прошлого, отзывающимся в нашем времени, и подробная визитка главного героя с его главными чертами и навыками.
На самом деле, здесь что на уровне текста, что по части работы с наполнением кадра ооооочень много всего заложено для разной аудитории — от введения в историю всех элементов до фан-сервиса, то есть от демонстрации того, как думает, думает, думает Игорь Гром до камео главного редактора Bubble Романа Коткова на 6:18 среди журналистов.
Прежде всего, нам наглядно демонстрируют, что Гром работает и вывозит один, не слушая коллег. Показывают его фирменный просчёт исходов ситуации. И вместе с интро Грома очень тонко вводят все кусочки пазла истории:
1:30 и 1:40 по бокам дороги видна реклама соцсети Разумовского, злодея фильма и основателя Vmeste. В сценарии ещё было вот так: Часть невероятной погони, развернувшейся на улице, мы видим через ИНТЕРФЕЙС ПРИЛОЖЕНИЯ социальной сети «Вместе».
На 2-й странице появляется инкассаторский фургон из «Росгарантбанка», владелицу которого станет жертвой Чумного доктора.
На 5-й странице Гром садится за руль мусоровоза компании Зильченко, который вместе с семьей погибнет от рук Чумного доктора. Логотип его компании с буквой Z отчетливо виден на 7:05.
Мне нравится, как тут заявлена тональность — это полицейская супергеройская история одиночки, которая одновременно не стремится к реализму, а с другой сторонится от пафоса в пользу веселья и "комиксовости". Вот это прерывание интро тут как сетап тональности: Этот пафосный момент (клише из блокбастеров) сразу же обрывается фразой Психа, мы возвращаемся в сцену.
Из мини-изменений обращу внимание, что в сценарии машина грабителей таранила трамвай, а в фильме — троллейбус.
Ещё отмечу классную обманку с мальчиком, защищающим собаку. Последовательность сцен и то, как ведут себя в ней герои, намекает, что тот мальчик, спасший собаку — и есть Майор Гром, но это не так.
Сценарий на изучении — «Майор Гром: Чумной доктор»
106 страниц, продолжительность фильма 136 минут
Авторы сценария: Артём Габрелянов, Владимир Беседин, Роман Котков, Евгений Еронин, Валентина Тронова, Александр Ким, Николай Титов, Олег Трофим
Режиссёр: Олег Трофим
Говорил же, что Гром — Дядя Стёпа для зумеров 😁
А Александр Сетейкин мог бы Шурика сыграть!
Ролик, которым промили повторный прокат двух фильмов про Майора Грома перед выходом третьего
Я столько раз пересматривал «Чумного доктора» и показывал его своим близким и друзьям, что в этот раз решил пойти чуть дальше... следующим в разборе будет фильм «Майор Гром: Чумной доктор»
По следам исследования зарплат в кино мем про многоходовочку, на которую способны только сценаристы
Читать полностью…
До сих пор ни один из стримингов не смог провернуть схему, о которой все мечтают, когда ты выпускаешь хиты в кинопрокат, а пока снимается следующая часть блокбастера, и все её ждут, показываешь сериал этой самой ждущей аудитории
Есть ощущение, что у «Дюны» и Warner Bros. может получиться
