3193
просто сообщаю здесь обо всём, что делаю; писать можно @gprorokov
Ещё у аудиоспектакля есть трейлер, ведь чтобы его сделать, мы ездили в Щелыково, жили там, погружались в атмосферу Островского и составляли маршруты: https://youtu.be/Tlxo3ok5pZU
Читать полностью…
Я в прошлый раз играл примерно так: https://youtu.be/8R_h3FWFEvE
Читать полностью…
2. На прошлой неделе в Петербурге для «Креативных практик» c Кириллом Артёменко из «Бумаги» затирали про будущее медиа. Тема, наверное, звучит странно: какое будущее медиа в 2017-м, о чём вы вообще; но на самом деле разговор, по-моему, классный — потому что медиа это всё, за внимание в XXI веке наравне сражаются компания Disney, сторис в инстаграме и какой-нибудь наш подкаст, у всех есть личные бренды и почти у всех есть аудитория, в общем, мне кажется мы просто поговорили о том, как в наше время делать дела.
Читать полностью…
2. В качестве сопровождения к подкасту сделали микс с русским рэпом из 2017-го; тоже без треклиста, ага. Если хотите прикинуть, что в этой музыке в этом году происходило — вот, пожалуйста, один час пятнадцать минут почти.
Читать полностью…
Не стал лениться и сделал микс с песнями года: 25 треков, полтора часа; треклист до конца 2017-го публиковать не буду — потом, наверное, на Mixcloud прикручу. У меня по этому поводу довольно принципиальная позиция (вообще надо будет об этом как-нибудь поподробнее высказаться, видео, что ли, сделать): мне кажется читать треклист это примерно как читать синопсис фильма на «Википедии», даже не спойлеры, а замещение одного опыта другим. Я особенно ценю, когда для меня что-нибудь курируют и я доверяю человеку, который это делает: скажем, включаю передачи на New New World Radio — и окей, чувак, на ближайшие два часа я с тобой; или слушаюсь личного совета по поводу того, что почитать — и не пытаюсь заранее разобраться сам, понравиться мне или нет. Вот тут то же самое: хотите полтора часа слушать, какие песни мне в 2017-м полюбились, давайте, но рассказывать, что там, не буду!
Но вообще набор довольно-таки стандартный, у меня скучный вкус (а вообще год в музыке был замечательный).
Также не могу не прикрепить вот эту восхитительную афишу.
Читать полностью…
Если не буду лениться, до конца года ещё сделаю микс с песнями 2017-го. Вот пока главная песня года:
https://www.youtube.com/watch?v=t5p5uCgY-tY
И это, конечно, максимально удобно: потому что существование таких фанатов (или, как минимум, их образ) позволяет всю критику превращать в соломенное чучело, и спорить с ним; «вам не понравились "Последние джедаи", потому что это в первую очередь кино, а не "Звёздные войны"»; ага, только кино ужасное. Но об этом ладно, об этом — если захотите, в подкасте.
Читать полностью…
Ну что, это случилось. «Дисней» покупают активы «Фокса» за $52,4 млрд; сериалы, фильмы, кабельне каналы, киностудия, права в том числе на фильмы про Людей Икс, всё переходит «Диснею» (если сделку не остановят по антимонопольному законодательству — пока такой шанс есть). Можно предсказать, что в руках у «Дисней» теперь будет 40% американского проката — и крупных киностудий в США останется пять штук. «Дисней» уже и так прижимает киноиндустрию, теперь будет ещё хуже.
Новость страшная — я думаю мы ещё долго будем оценивать масштабы; но, по-моему, культурных корпораций такого размера и влияния человечество до сих пор не знало. С кино (особенно, гхем, «развлекательным», хоть меня и раздражает это слово) сейчас беда: молодым и начинающим авторам в него всё сложнее попасть, съёмки и дистрибуция стоят денег, рынок при этом разбился на совсем маленькие независимые фильмы (которые тоже не всем удаётся снимать) и огромные дорогущие блокбастеры, посередине ничего не осталось, и видимо сейчас ситуация усугубится.
Но главное — с властью корпораций кино всё-таки всё больше автоматизируется и превращается в конвейер; вот как некоторые люди верят, что журналистов скоро заменят нейросети, так и «Дисней» явно верят, что кино можно снимать при помощи больших данных, алгоритмов, и точно выверенных приёмов. Я не говорю, что из этого никогда ничего не получается (вот предыдущим постом «Тора» хвалю), но в целом мои романтические представления об искусстве протестуют — искусству нужен риск, человеческий фактор, ошибки, дурацкие решения и свободный дух.
Ну и, думаю, никто не будет спорить, что в мире, где кино это бизнес и нужно заработать денег для совета директоров, разнообразия становиться меньше, потому что используются проверенные пути и старые идеи; а разнообразие в искусстве это самое крутое же.
Хочется верить, что в ближайшие годы независимое кино сможет как-то всех победить и появятся какие-то пути обходить эту систему (как в целом получилось в музыке, например), но пока что правда страшно и грустно.
В 2015 году на сайте The Verge опубликовали довольно смешной и идиотский текст о том, как к 2040 году «Дисней» уничтожат человечество, по-моему он сейчас в тему.
Сейчас все уже переключаются на новые «Звёздные войны», а я медленный (и считаю, что это роскошь, которую себе нужно позволять в XXI веке) и продолжаю думать про третьего «Тора». Потому что он мне всё-таки очень понравился; один из самых весёлых блокбастеров этого года, в котором словили какой-то идиотский дух приключений из 1980-х — когда сюжета толком нет, герои носятся куда-то с места на место, но смотреть предельно весело.
При том что там, в общем, остались многие проблемы фильмов Marvel Studios: злодей плоский; всё по накатанной фабуле (даже более накатанной, чем в первом «Торе») — разные герои объединяются, чтобы победить зло; даже стилистически он не настолько отходит от стандартов, насколько мог бы. Но все равно, для меня он сработал раз в 10 лучше, чем «Доктор Стрэндж». И я всё думаю: почему?
Пришёл к выводу, что благодаря деталям. Есть мнение, что у Marvel Studios дела теперь будут лучше идти, потому что от студии отключили Айка Перлмуттера, главу издательства Marvel, который все эти годы на фильмы влиял. Теперь не влияет: и вроде всем дают больше творческой свободы. Вроде режиссёр Тайка Вайтити смог больше развернуться, и поэтому в фильме очень много от него лично — включая даже какие-то дизайнерские решения, которые он сам придумывал.
И, в общем, «Рагнарёк» весь держится на деталях. На цветах. На дизайне костюмов, космических кораблей, архитектуре. На саундтреке, в котором в кои-то веки не играет безликая симфоническая музыка. На импровизированных шутках. На том, что как минимум часть экшн-сцен правда остроумно поставлены. На том, что в фильме опять есть темы, которые нормально раскрываются (тоже через детали), в том числе пару слов про колониализм и империализм есть. В общем, много мелких вещей, которые людям дали сделать поживее — и всё вместе ожило.
Тут, конечно, сложный вопрос, как кино вообще лучше работает, и что важнее, целое или детали, но мне из «Тора» запомнятся как раз куча отдельных моментов, и чем больше времени проходит, тем больше эти моменты в голове складываются во что-то клёвое.
Мне всё ещё кажется, что сейчас не самое лучше время для экшн-кино и блокбастеров, очень всё стало консервативно, все трясутся из-за денег, очень много решений стали приниматься по конвееру, чтобы эффективнее и безопаснее было, но вот хоть так — если отвоюем возможность «Immigrant Song» по-человечески использовать, уже неплохо будет.
Важный момент: мне уже пишут, что видео плохо открывается — это правда, там какие-то траблы в связи с копирайтом (особенно на мобильных устройствах), но включить его точно можно. С мобильных устройств можно попробовать проиграть прямо в Telegram, а со всего остального — открыть страницу Некрасовки на YouTube и через неё найти.
Читать полностью…
Я тут совсем осмелел и решил прочитать серию лекций про историю поп-музыки в библиотеке имени Н. А. Некрасова (это в Москве); начал на прошлой неделе, сегодня вечером (в 20:00, если что), буду рассказывать про 1970-е — потом ещё три лекции по десятилетиям вплоть до 2000-х. Задумка очень простая: рассказать не про стандартный набор западной поп-музыки которую «надо слушать» в духе The Beatles — Queen — Nirvana и больше ничего не нужно, а немного про другие вещи. Я отталкиваюсь от простой идеи, что «объективной» истории музыки не может быть, что слушать условные главные 500 альбомов по мнению Rolling Stone или даже обращаться к книге «1001 альбом, который нужно услышать» — это примерно, как смотреть только фильмы, которые получили «Оскар», получится не очень интересная и однообразная картина. В общем, я об этом пишу, потому что а) вторая лекция будет сегодня, так что приходите, если вечером нечем заняться, б) первую выложили на YouTube, так что можете посмотреть, если вам лень идти или вы не в Москве.
Читать полностью…
А вот интересный кейс из мира творчества. Есть такой американский музыкант, Шамир, совсем юный, сейчас ему 23, весной 2015-го (когда ему было 20) он выпустил замечательный альбом «Ratchet». Это был прям отличный дебют: такой бойкий, небанальный электропоп с крутым звуком и интересными ритмическими решениями (хотите составить представление — можете послушать песню «On The Regular» например). Альбом выпустил большой лейбл XL Records, Шамиру все прочили успех, он успел потурить с Years & Years, его стали звать во всякие шоу, в общем, пошла обычная история популярности.
Но потом — довольно быстро — у него начались психологические трудности. Вскоре после выхода «Ratchet» ему поставили диагноз биполярное расстройство. Шамир попал в больницу, его отписали с XL Records, он думал вообще завязать с музыкой. В этом году он буквально за одни выходные у себя дома записал на четырёхдорожечный магнитофон альбом «Hope». Он довольно чудовищно (по конвенциональным меркам) записан, там очень сырой звук, всё гудит и стучит, голос довольно глухой — но мне он очень нравится. Это такой очень искренний и интимный слепок человека в запутанном состоянии, которому тяжело, но он всё-таки решает не бросать своё дело.
Это было полгода назад. Сейчас, в ноябре, у Шамира вдруг вышел ещё один альбом, называется «Revelations». Он за это время успел связаться с лейблом Father/Daughter и альбом выпустил на нём: но записан он был примерно тогда же, в мае 2017-го, возможно даже дома у Шамира. Он очень похож на «Hope»: тоже ужасные запись и сведение, тоже интимные песни про собственное состояние — но вот только слушать его почему-то абсолютно невозможно. Всё, что на «Hope» работало, тут не работает. Плохой звук звучит просто плохо, а не уместно. Песни скучные. Голос Шамира не просто тусклый и странно записанный, а какой-то совсем никакой.
Можно, конечно, всё свалить на лейбл — мол, самостоятельно он классную пластинку опубликовал, а под контролем дядь ерунду; но, во-первых, Father/Daughter хороший лейбл, а во-вторых, как я уже написал, эта музыка была примерно тогда же и там же записана. Так что почему «Revelations» не работает, а «Hope» работает — непонятно. Но это, по-моему, самое классное в творчестве: иногда результат предугадать невозможно, и даже формальными причинами объяснить нельзя.
Пожалуй, самое парадоксальное в новом «Бегущем по лезвию» — это то, что он вообще не красивый. Вроде бы технически выдающееся кино, блестящий оператор Роджер Дикинс, Ханс Циммер хорошую музыку написал, кадры отдельные какие-то интересные, но в движении он выглядит, как галерея лучших работ фотографа-любителя из ЖЖ в режиме «показ слайдов»: пошло, неинтересно, много лишних эффектов, непонятно, зачем смотреть три часа. И этот тезис, разумеется, невозможно защитить: ты либо видишь, либо нет, либо нравится, либо поражает, как такая безжизненная штука могла показаться «красивой».
Из-за этого всё остальное, что там есть, тоже совершенно не работает: ни история репликанта-полицейского К., ни философские вопросы (вроде они там есть, да?), ни уж тем более цитаты из Набокова и отсылки к Кафке. Я давно так не ёрзал в кресле в кино; очень хочется уйти — и очень жалко всех хороших людей на экране, которые зачем-то в этом участвуют.
Понятно, что в эпоху, когда верхом эстетического совершенства всё ещё считается новый айфон, такой фильм кажется прекрасным: смотрите, он же как оригинал, только лучше — качественнее, больше функций, камера мощнее. Только кино не работает, как телефоны: и можно технически всё сделать лучше, но главного не уловить.
Но что меня больше всё поражает, что провал в прокате позволяет поклонникам фильма снобить массового зрителя: «попкорновые ребята не поймут» пишут русскоязычные пользователи твиттера; «конечно это кино не для фанатов "Форсажа"», — говорит авторка сайта Wired. Отвратительно.
У меня для вас новости, ребят: это такой же блокбастер, как «Форсаж» — только хуже. Это палп, нуар, грязная детективная история, только Вильнёв палп вообще не чувствует. И было бы ещё понятно, если бы это был трёхчасовой эмбиентный трип, но это нарративное искусство, они все равно делают сюжет, там расследование убийства, история с девушкой-голограммой, повстанцы, Джаред Лето. Так что он играет на том же поле, что «Форсаж». И проигрывает.
Потому что у «Форсажа» кристальная тема: семья. И каждый сюжетный поворот, каждая гонка и каждый диалог эту тему укрепляет и углубляет. А «Бегущий по лезвию 2049» не знает, о чём он. Это фильм о любви? О реальности? О повстанцах? О христианстве? О поисках своего «я»? О том, что в будущем трудно достать дерево? Темы щёлкают, как кадры в диафильме, и складываются в унылое ничто.
С музыкой Ханса Циммера в этом году уже выходил один фильм, он был хороший, и на вопрос «что такое кино?» отвечал так: «тик так тик так брр брр брр БУМ БУМ БУУУУУМ»; и лучше не скажешь. «Бегущий по лезвию 2049» говорит, что кино — это новый смартфон, на который загружено три гигабайта безжизненных фотообоев. Зато камера мощнее, чем раньше.
И самое важное: поэт из Набокова просто ужасный.
Второй — Томас Мраз, уфимский рэпер/певец, практически русскоязычный The Weeknd, который был частью великого объединения DOPECLVB, но в этом году оттуда ушёл, а ещё теперь работает с агенством Оксимирона Booking Machine. Любопытно, что клип Мраза выглядит чуть дешевле, чем у Пики; хотя второй, кажется, при помощи какого-то продакшна снял, а теперь вообще деньги собирает краудфандингом, чтобы поехать в Японию и сделать киберпанк, как надо. Короче, отличные видео, киберпанк в каждый дом.
Читать полностью…
Новый Бич выпустили в субботу — про оценки и рекомендации, про то, как мы вместе смотрим кино.
https://podcast.ru/990633885
26 числа друзья H+ снова устраивают вечеринку в Powerhouse, снова на ней играю; в прошлый раз было прям душевно, так что призываю вас прийти.
Читать полностью…
Обещаю в следующем году больше писать постов и меньше кидаться ссылками, но просто под конец 2017-го произошло СТОЛЬКО ВСЕГО, чем хочется поделиться (и поверьте, сюда я публикую лишь малую часть) и что, как мне кажется, может быть вам интересно, если вы читаете этот канал. Сейчас будет ещё две ссылки, два видео.
1. В ноябре меня позвали на дискуссию про «Очень странные дела» в уже родную библиотеку имени Некрасова; ещё были Дима Куркин из Wonderzine и создатель портала RussoRosso Денис Салтыков (который ещё ведёт классный телеграм-канал, у которого должно быть сильно больше подписчиков). Разговор, по-моему, получился очень классный: у всех разные мнения, но мы не спорим, а спокойно обсуждаем разные аспекты сериала — хочется почаще так разговаривать с людьми.
Йоу. Мы тут
1. Замутили подкаст про русский рэп; думаю, он многим не понравится, потому что тут нету глубоких культорологических теорий или тонких наблюдений от знатоков хип-хопа; максимально непринуждённый разговор про музыку, которая вроде как сейчас самая главная в стране. Мы в какой-то момент, собственно, вот этот момент обсуждаем и он мне кажется очень любопытным: я не моуг вспомнить точную дату, но про то, что «хип-хоп стал главной национальной музыкой в России» говорят, мне кажется, уже лет пять. И каждый год это для кого-нибудь новость. Надеюсь, что в ближайшее время это уже станет базовой мыслью и можно будет приниматься за обсуждение чего-нибудь нового! (Например того, что рэп — просто музыка, и музыка разная, в ней полно хорошего и плохого).
Небольшое объявление для жителей Петербурга: сегодня в 19:30 (ага, через четыре часа) буду участвовать в дискуссии, которую организуют «Креативные практики». Буду я и Кирилл Артёменко из «Бумаги»; будем говорить про «жизнь и смерть современных медиа» — у меня есть предчувствие, что будет весело и интересно. В Бертгольд-Центре. Приходите!
Мероприятие бесплатное, надо только зарегестрироваться: https://cpractices.timepad.ru/event/630913/
20 декабря, можно уже составить свой топ всего 2017-го. порядок внутри топов случайный
топ-30 альбомов
Girlpool, Powerplant
Lorde, Melodrama
Jlin, Black Origami
Тальник, Музыкайф
Laurel Halo, Dust
Oh Sees, Orc
Kelly Lee Owens, Kelly Lee Owens
Richard Dawson, Peasant
Kelela, Take Me Apart
Destroyer, ken
ушко, golden hits 16/17
Ryan Adams, Prisoner
Cashmere Cat, 9
Lovozero, Moroka
Julie Byrne, Not Even Happiness
Migos, C U L T U R E
Kirin J Callinan, Bravado
Charli XCX, Pop 2
Rostam, Half-Light
The War on Drugs, A Deeper Understanding
Mac DeMarco, This Old Dog
Tei Shi, Crawl Space
Forest Swords, Compassion
Fis & Rob Thorne, Clear Stones
The xx, I See You
Miley Cyrus, Younger Now
fleece flower, Что ты видишь
Mount Kimbie, Love What Survives
Perfume Genius, No Shape
Sampha, Process
топ-10 альбомов/EP русского рэпа/хип-хопа
DOPECLVB, DOPET4PE
Скриптонит, Праздник на улице 36
Хаски, Любимые песни (воображаемых) людей
i61 & ЛАУД, Я молодой придурок
Каспийский груз, Саундтрек к так и не снятому фильму
АИГЕЛ, 1190
Антоха MC, Советы для молодожёнов
Boulevard Depo, Sweet Dreams
Basic Boy, SUPERNORMAL, Vol. 1
ЛСП, Tragic City
топ-5 фильмов
Дюнкерк
Логан
Тор: Рагнарёк
Стражи галактики. Часть 2
Форсаж 8
топ-5 сериалов
Ривердейл
Американский вандал
Агенты Щ.И.Т.
Блеск
Мастер не на все руки
топ-5 комиксов
Мэттью Розенберг, 4 Kids Walk Into A Bank
Та-Нехиси Коутс, Black Panther
Марк Уэйд, Archie
Джефф Лемир, Descender
Рик Ремендер, Deadly Class
топ-5 видеоигр со слов других людей (сам я почти не играл)
Tacoma
Night in the Woods
Life Is Strange: Before the Storm
What Remains of Edith Finch
Sonic Mania
топ-5 мемов с ссылками на Know Your Meme, чтобы вы поняли, о чём речь; и да, некоторые из этих мемов появились раньше 2017-го, но на пике были в этом году
Expanding Brain
This Meme Is From The Future
Living in 3017
Friendship Ended With Mudasir
He Protec but He Also Attac
Мне очень сильно не понравились новые «Звёздные войны». Мне кажется, что этот фильм не работает на каком-то базовом уровне: сценарий, диалоги, тон, тема — не работают; сюжетные линии идут вникуда, с персонажами не происходит никакого развития, фильм нам ничего не сообщает и не показывает. Но, на самом деле, расписывать не очень хочется: мы вот только что подкаст выпустили, если хотите, послушайте, по-моему классно получились (но будьте готовы к тому, что это разговор пяти человек, ни одному из которых не понравилось). Но у меня по поводу фильма и всей дискуссии вокруг него есть две мысли:
1. Совершенно не хочется ни с кем из-за него ругаться. Я уже видел людей, которые друг друга из друзей удаляли из-за противоположных мнений; видел разговоры о том, что никакого смысла этот фильм обсуждать с теми, кому не понравилось, нет, и так далее. При этом в принципе сейчас о всём так принято говорить, любую критику (иногда её так видят даже сами критики) принято воспринимать, как личное оскорбление, как попытку лишить человека какой-то радости. Хотя это вообще не так. Критика — это просто интересно; про искусство вообще интересно думать. По-моему негативное мнение об искусстве (как и позитивное) — это невероятно ценно, особенно если ты готов о нём разговаривать и обсуждать его, и цель у тебя не переубедить собеседника, а услышать его. И мне лично никогда не хочется никого лишить никакой радости, я скорее жду, что человек меня своей радостью заразит (и такое бывает). Ну и в целом, я про культуру люблю поговорить, но взаимоуважение и взаимопонимание — это главное.
2. Второе отчасти вытекает из первого: мне кажется, что происходит какое-то мощное обесценивание сильных эмоций по поводу произведений, обесценивание любви, и всё сводится к «а, ну это фанаты, понятно». Особенно, опять же, это касается всего негативного. Мы так стали повёрнуты на фанатской культуре и таком восприятии кино, что ничего не видим кроме этого; вся критика новых «Звёздных войн» очень резво отбивается тезисами типа «а, ну это фанаты жалуются, им просто не понравилось, какой там цвет световых мечей/размер ног у AT-AT/что там чернокожий штурмовик». Я уже прочитал несколько текстов на английском с заявлениями в духе «фильм хороший, но почему-то кучка недовольных фанатов что-то там про канон и наследие бурчит», как будто это единственные претензии, которые фильму можно высказать. И, соответственно, любить что-то, переживать по этому поводу, и расстраиваться становится стыдно. Потому что тебя автоматически причисляют к людям, которых волнует цвет световых мечей, или ещё хуже — у которых «украли детство», или как там эта дурацкая формулировка звучит. Я на днях понял, что я реально фанат «Звёздных войн», но не в этом вот гиковском смысле, мне на канон и наследие плевать, для меня просто эти фильмы много значат — и поэтому «Последние джедаи» меня сильно расстроили. Нормальные эмоции, короче. Но говорить об этом и не подставиться невозможно. Даже сами «Последние джедаи» как бы своим текстом говорят: «Не держись за прошлое, двигайся вперёд» (обожаю, когда фильмы мне рассказывают, как мне их смотреть и как на них реагировать), «А если держишься, то ты лошара позорный». И корпорация Disney мне как бы сообщает: «А, тебя расстроили "Звёздные войны"? Да это потому что ты зажравшийся фанат и не любишь всё новое». А это вообще не так. Я люблю всё новое. Меня не волнует канон, мне в «Пробуждении Силы» новые персонажи и всё новое больше всего понравилось. Я не хочу один и тот же фильм по кругу смотреть. Я кино классное люблю. И «Звёздные войны» для меня много значат. И предыдущий, седьмой эпизод, у вас так классно получился, такой живой — и я посмеял надеяться, что снова здорово будет.
И ещё мой любимый момент: музыку к фильму написал Марк Мазерсбо из великой группы Devo, и он говорит, что нормальную музыку в фильме их сподвигло сделать видеоэссе Every Frame a Painting — я даже писал про него сюда. Короче, всё не зря. Жалко, канал Every Frame a Painting закрылся.
Читать полностью…
Уф. Давайте поговорим про «Агентов „Щ.И.Т.“»; первого декабря начался пятый сезон, и это лучший сериал из разряда «лучшие сериалы, которые никто не смотрит» (и я даже не буду вас пытаться переубедить, знаю, что никто не посмотрит, просто хочу рассказать).
В общем. Это сериал Marvel, часть их киновселенной. В 2012-м Marvel предложили Джоссу Уидону сделать для них сериал про организацию «Щ.И.Т.» (она в фильмах тоже фигурирует), что-то вроде ФБР для работы с супергероями, инопланетянами и так далее. Он согласился — но только при условии, что они дадут ему воскресить Фила Колсона, агента, который погиб в «Мстителях». Сериалу дали зелёный свет, он начал выходить на канале ABC, Уидон, правда, довольно быстро отошёл от дел, а за сериал принялся его брат Джед Уидон и жена Джеда Морисса Танчароен.
И это, в общем, такая драма про спецагентов в мире супергероев; сериал долго искал себя, первый сезон принято ругать, у них совсем плохо было с бюджетом, ещё вроде Marvel Studios давили, чтобы была связь с фильмами (сейчас её нет почти), поэтому трудно было развернуться — но даже первые сезоны смотреть увлекательно.
Но к концу четвёртого «Агенты „Щ.И.Т.“» разогнались и с головой прыгнули в кэмп. В китчуху.
Супергеройские комиксы, вы не поверите, вообще довольно глупая штука. По-хорошему глупая. Всё-таки там постоянно происходят невероятно дурацкие сюжетные повороты, нужно приостанавливать своё неверие, чтобы проникнуться драмой на фоне взбесившихся роботов, Капитана Америки, превращающегося в оборотня, ожившего костюма Железного человека, параллельных реальностей и космических полубогов. Фанаты комиксов при этом иногда пытаются делать вид, что это не так: нет, ну что вы, есть «Хранители», есть «Бэтмен» Фрэнка Миллера, там психология, всё серьёзно. Но правда. Комиксы про супергероев это прекрасный бред, бардак и балаган, в котором ещё иногда красивые истории про персонажей попадаются.
К четвёртому сезону «„Щ.И.Т.“» поняли, что это то, что надо экранизировать. Авторы отпустили вожжи: там появляется Призрачный гонщик из ада, демоническая книга, взбесившийся ИИ, который заменяет всех главных героев идентичными роботами, в последних сериях ещё всех запирают в виртуальной реальности, где творится такой «Человек в высоком замке» — местные фашисты победили, а герои на них ещё работают — и так далее. Пересчилять можно долго. Появилось то, чего часто не хватает в фильмах Marvel (хотя в последнее время у них получается): кэмп без тормозов.
Но вы не думайте, что это бэха, которую только ради смеха можно смотреть. На фоне всего этого происходит отличная драма, диалоги местами на уровне «Баффи» (а это, напомню, один из лучших сериалов в истории) с персонажами жуткие и прекрасные вещи творятся — и за них переживаешь ужасно.
В пятом сезоне, который сейчас начался, веселье продолжается. Сценаристы «„Щ.И.Т.“» решили, что кэмпу надо отдаваться целиком, поэтому экранизировали известный троп «...IN SPACE» (это когда берут какую-нибудь идею и делают то же самое в космосе) — и отправили героев в космос (да ещё и с твистом, который я не буду спойлерить). Я вскрикивал каждые пять минут, пока смотрел премьерные серии, настолько там всё весело.
Зачем это смотреть? Потому что это сериал, который делают люди, которым явно весело его делать — и, честно говоря, от телевидения редко такие ощущения бывают. Это гораздо, гораздо лучше последних марвеловских сериалов на Netflix. Это лучше даже многих фильмов Marvel, просто потому что на «Агентов Щ.И.Т.“» всем более-менее наплевать, а отсутствие контроля благоприятно сказывается на авторах. И это при этом прекрасная персонажная драма, живая, трогательная, с кучей захватывающих поворотов и классным психологизмом. Я знаю, что этого никто не сделает, но бросайте вы своих «Карателей» и «Защитников», смотрите сериал про людей в виртуальной реальности, Кайла Маклохлена со скальпелем (да, он там тоже появлялся) и кэмп в космосе.
Ещё зацените классную афишу, на которой Blitz and Chips бок о бок с Департаментом культуры города Москвы.
Читать полностью…
Вот, собственно, альбом «Hope» целиком, Шамир его выложил на Soundcloud, послушайте.
Читать полностью…
Хороший текст Wonderzine на тему, которая меня после выхода второго сезона «Очень странных дел» (да и до этого) волнует: сексуализация и фетишизация — а эти две вещи часто рядом идут — звёзд-подростков. За последнее время слышал про Милли Бобби Браун большое количество возгласов в духе «не моуг поверить, что ей 13!»; всем хочется воспринимать подростков-актрис и актёров, как более взрослых, и вся пиар-машина Голливуда этому способствует. То, как их одевают и красят для фотосъёмок (это при том, что в жизни Браун косметикой не пользуется особо, наверное потому что ей всего лишь 13), как с ними обращаются в интервью и вечерних шоу (посмотрите любое интервью с кастом «Странных дел» за последнее время), как медиа постоянно пишут новости про их внешний вид — всё направлено на то, чтобы заставить вас забыть, что перед вами ребёнок. И это происходит каждый раз, когда появляется новая юная звезда: то же самое, например, было с Хлоей Грейс Морец.
Зрители при этом только рады, ведь подростков не так интересно обсуждать, от них даже как-то неловко фанатеть (ну потому что в любом восторге от звезды есть хотя бы маленький процент сексуальной привлекательности), так что давайте делать вид, что это взрослые, а не дети.
Но говорить об этом страшновато, и тем более называть это своим именем, то есть словом «сексуализация» — вот мне сейчас немного стрёмно этот пост писать — потому что не хочется показаться крипом, можно же использовать блестящий аргумент «это всё у тебя в голове, чувак». Поэтому об этом очень мало говорят; круто, что Wonderzine текст опубликовали.
Одна важная деталь, о которой Wonderzine не написали: с мальчиками это тоже происходит: с кастом «Очень странных дел», например — про них мужчины и женщины старше двадцати тоже пишут в твиттер непотребные вещи, шипперят (ну то есть фантазируют насчёт пар) с другими парнями, и так далее.
Четвёртый год, как в Москве проходит Comic Con Russia; четвёртый год, как я на него хожу; четвёртый год, как не могу толком объяснить, что там делать и чем мне там так нравится. С гик-культурой вообще интересная история, вроде как она теперь мейнстрим, фильмы Marvel Studios самые кассовые каждый год, в футболке с логотипом Супермена не ходит только ленивый, но всё-таки когда доходит до каких-то её более ядерных, корневых проявлений, широкая публика всё ещё сторонится. Ну то есть в Dungeons & Dragons никто повально не начал играть, люди всё ещё плохо представляют, что такое Magic: The Gathering (и вообще что игра жива до сих пор), и вот конвенций это тоже, по-моему, касается.
Я сам от гик-культуры пытаются как-то дистанцироваться чуть-чуть; просто чтобы избежать тайпкастинга — я не только про комиксы могу текст написать, про Майли Сайрус/группу «Пасош»/«Эмми» я тоже что-то знаю; но на самом деле не до конца получается, ну и хорошо. Потому что на Comic Con в Москве я прихожу и чувствую себя как дома.
То, что там творится — это вообще, наверное, самый сильный аргумент в пользу того, что переход научной фантастики, комиксов, видеоигр и так далее в мейнстрим это что-то хорошее. Потому что это место, где куча людей, у которых в других местах с принятием их до сих пор могут быть проблемы (из собственного опыта говорю, у меня есть), чувствуют себя собой. И могут любой ерундой заниматься, какой хочется. Там это прям осязаемо, в воздухе висит.
Ну вот тут для The Village в компании с ещё тремя классными людьми мы довольно мило об этом в чате поболтали!
Я вернулся из затянувшегося отпуска, пора расчехлять канал; тут как раз Артём Макарский (привет!) показал прекрасное: современные российские музыканты зарубаются по киберпанку. Два клипа, вышли с разницей в один день, оба в очень похожей киберпанковой эстетике — примерно как в аниме 1980-х (знаете, что самое классное в визуальной эстетике киберпанка? Что она моментально узнаваема, но при этом первоисточников у неё крайне мало. Мы все представляем, как киберпанк выглядит, но произведений очень мало. «Акира», «Призрак в доспехах», «Бегущий по лезвию» — и то это всё не чистые примеры. А так ещё дюжина названий, и всё. Я отвлёкся).
Первый — это Пика; вы знаете песню «Патимейкер», но он вообще не музыкант одного хита, «Живое» отличная песня. Короче, послушайте и посмотрите.
