"Медуза" сделала материал про людей, которые задают вопросы в "Что? Где? Когда?"; невероятно трогательный. Особенно история Николая Азарьева (и особенно его фотография). Не знаю, как об этом сказать, чтоб без пафоса и без пошлости, но вот это и есть Настоящий Русский Мир; то, чем живы.
https://meduza.io/feature/2017/11/12/hotel-otpravit-vopros-pro-putina-no-moy-drug-skazal-chto-on-neetichnyy
И еще одно длинное юбилейное чтение (и местами смотрение): курс о революции в кино на сайте "Чапаев". Как показывали на экране Ленина, красных и белых, революция в экранизациях, сериалах и фильмах для детей, отдельные тексты про "Октябрь" Эйзенштейна и фильм "Перед судом истории", и самое главное — целый блок материалов про кинохронику первых послереволюционных лет https://chapaev.media/courses/21
Читать полностью…
В Пушкинском музее стоит огромная очередь на Климта и Шиле (при том, что показывабт только рисунки), а рядом без всякого ажиотажа проходит отличная выставка Хаима Сутина. Сутин — он как Шагал, только недобрый и совсем несчастный: из местечка под Минском сбежал в Париж, жил в артистических общагах на Монпарнасе, дружил с Модильяни, более-менее нищенствовал, пока в 20-е его не начали оптом скупать американцы. Впоследствии его определили в предшественники абстрактного экспрессионизма — дескать, он тоже понимал живопись как чистое движение, энергию мускульного действия, но Сутин до окончательного триумфа не дожил — умер в 43-м (как сообщает музейная экспликация, "на его похоронах присутствовали ВСЕГО ЛИШЬ Пабло Пикассо и Макс Жакоб"). На примере Сутина хорошо объяснять, что значит "художник так видит" и почему у него "все не так, как на самом деле": его портреты с корявыми фигурами еще смахивают на карикатуру, но дальше начинаются натюрморты с разделанными тушами, и это прямо ох. Сутин писал куски мяса с натуры, дождавшись, пока они начнут гнить и разлагаться, и так у него все: дома, деревья, плоды, звери и птицы — все плавится, деформируется и гнется в дугу, как будто их поместили в ядерный реактор. Везде резким акцентом присутствует красное — это могут быть помидоры, или крыши, или драпировка, или просто подпись художника, но выглядит все равно, будто пустили кровь. Такая оптика: мир, вывернутый кишками наружу, бойня номер пять. На выставке еще показывают работы Ротко и де Кунинга, на которых Сутин как бы повлиял (а также Фрагонара и Шардена, которые повлияли на него), а также мощнейшую "Лежащую фигуру" Фрэнсиса Бэкона (если дойдете, не пропустите табличку с цитатой из Делеза рядом). И еще потрясающая картина "Свиньи" — там нет ни крови, ни особой деформированности, но она как-то сразу про всё.
Читать полностью…
А также давно уже собираюсь написать что-то хорошее про группу "Мы", но Николай Редькин, к счастью, сделал это за меня (см.ниже). Я, правда, не вижу у них такой уж явной ориентации на русскую попсу 90-х; скорее, это очередная "новая наивность", девичьи песни под синтезатор про любовь и разлуку, но очень талантливые, особенно хорош альбом "Расстояние. Часть I" (который ни в какие списки, конечно, не попадет, но вы имейте в виду — это лучшее, что в этом году случилось с поп-музыкой на русском языке).
Читать полностью…
Дважды жестоко слажал на неделе, оба раза на Эхе Москвы. В понедельник Плющев спросил про Кевина Спейси, я к тому времени успел где-то ухватить, что был камин-аут, но без подробностей. Говорю — а что, молодец Спейси, ну гей, что такого, главное, чтобы человек был хороший. Потом открываю новости — там какие-то обиженные им дети, камин-аут вообще был операцией прикрытия, Спейси уже вычеркнули из числа людей, а я все его гейство комментирую. Сегодня позвонили днем, говорят — как вы относитесь к очереди за айфоном? А я, опять же, про нее знаю только, что такая есть. Говорю — мол, ну прекрасно, люди же не за хлебом стоят от бескормицы, а за чем-то хорошим, к чему они искренне тянутся, а вот еще бывает очередь на Серова и на "Возвращение имен" и т д. Отговорил свое, открываю репортаж Медузы, а там страсти господни: люди по трое суток мерзнут в спальниках, чеченцы среди ночи переворачивают очередь задом наперед, полный ад. А я такой — ура, люди тянутся к прекрасному! Вот жизнь пошла: стоит два часа (без преувеличения, два часа) не заходить в новости, и становишься полностью профнепригоден.
Читать полностью…
Сегодня на этот материал много ссылались, но не грех повторить - Даниил Туровский о Новочеркасском расстреле; действительно, очень сильный текст
https://meduza.io/feature/2017/10/26/vtoraya-katyn
Обратите внимание: наши друзья Кирилл и Алена, известные по кинофестивалю Beat Film, собрали для фестиваля научных фильмов 360 интереснейшую программу ретро-фантастики: японский фильм про инопланетян 1956 года, первая экранизация романа Оруэлла "1984", снятая в том же 56-м, западногерманский киберпанк-триллер "Камикадзе 1989" с последней киноролью Фассбиндера, замечательный нуар Алекса Пройаса "Темный город" etc. Особой строкой идет советско-польский фильм "Дознание пилота Пиркса": фильм о совместной космической экспедиции людей и андроидов, экранизация Станислава Лема с интерьерами из "Соляриса", картинками заграничной жизни, психоделической анимацией, музыкой Арво Пярта и Кайдановским в одной из главных ролей. Так вот, на фестиваль приезжают автор "Пиркса" 80-летний режиссер Марек Пестрак и исполнитель главной роли Сергей Десницкий, они появятся на показе в субботу в 19.00 в кинотеатре "Октябрь", не пропустите. Вся программа фестиваля тут, там и помимо ретро-футуризма много интересного http://360.polymus.ru/ru/program/
Читать полностью…
В связи со вчерашним выдвижением волнует один вопрос. В интервью журналу Glamour наш будущий кандидат говорила, что она как торт "Муравейник" — в ней много слоев. Но, насколько я понимаю в кондитерских делах, торт "Муравейник" это такое месиво из крошек и сгущенки, он жутко вкусный, но слоев в нем нет. Так что, по-моему, прежде чем обсуждать электоральные перспективы, надо со всей возможной достоверностью определить, какой Ксения Анатольевна торт.
Читать полностью…
Друзья, мы с коллегами через некоторое время запускаем проект "Полка" — это, если совсем коротко, сайт о самых важных русских книгах. Так вот: у нас все хорошо, но отчаянно не хватает МЛАДШЕГО РЕДАКТОРА. То есть человека, который:
- разбирается в русской литературе (и просто ею интересуется, или даже, не побоимся этого слова, любит),
- умеет быстро писать небольшие тексты — короткие заметки, примечания, подписи к картинкам,
- умеет работать с источниками,
- знает, что такое фактчекинг,
- представляет, как оформляются библиографические сноски,
- готов часами, если не сутками, доводить до идеального состояния каждый элемент, из которого состоят материалы «Полки».
У нас прекрасная редакция, выдающиеся тексты, яркий запоминающийся дизайн, офис в лучшем месте Москвы, достойная зарплата и самое главное, возможность перечитать лучшие на свете книги, до которых иначе не дошли бы руки. А как иначе найдешь покой в наши мрачные дни? Единственное но — у этой работы есть начало и конец, финишная прямая находится где-то в середине весны, но может быть, все продолжится и дальше. Если вы считаете, что эта работа подходит вам, а вы подходите ей, пишите, пожалуйста, на polka.editorial@gmail.com
КТЕСИПП. Франция его приютила, а он банк поджог. Против чего протестует? Против возможности воровать колбасу в магазинах?
ДЕМОДОК. Хотите сказать, что «нельзя кусать руку, которая тебя кормит»? Но по той же логике режиссёры, берущие деньги у государства, журналисты, работающие в государственных СМИ, должны ставить, снимать и писать, ориентируясь не на художественную / профессиональную / этическую необходимость, а на государственные интересы. А это значит — если и не заниматься пропагандой, то уж по крайней мере практиковать самоцензуру.
АНТИФОНТ. Все так кинулись защищать бедную Францию! Но вообще-то Павленский — известный художник; те, кто давал ему политическое убежище, могли бы догадаться, с кем связываются. Очевидно же, что он и не собирался устраиваться на работу и платить налоги.
ПРОТАРХ. Так, может, прекрасной свободной Франции как раз и требуется такое искусство. Может, хочется уже по-вольтеровски перегрызть кому-нибудь глотку за возможность высказывать мнение даже вот таким образом. Вы вспомните «Шарли Эбдо»!
ДЕМОДОК. Политически акция вполне логична. Павленский последователен, себе не изменяет. Но с художественной точки зрения непонятно, к чему этот повтор.
ПРОТАРХ. А чем плох повтор? Какой-нибудь Даниель Бюрен рисует свои полосочки уже полвека, и никто не говорит, что это повтор.
ДЕМОДОК. Бюрен концептуалист, он следует своей декларации. Эти полоски — даже не столько картины, сколько часть огромного проекта, каковым является вся его карьера, вся, можно сказать, жизнь.
ПРОТАРХ. У Павленского тоже искусство — вся жизнь.
АНТИФОНТ. А декларация у него есть?
ДЕМОДОК. Так или иначе, этот повтор концептуально никак не осмыслен. Не отрефлексирован.
ПРОТАРХ. Разве повтор? ФСБ и банк — разные конторы, разные смыслы. А поджог — это такой огненный мост через границы. Мол, чем занимался, тем продолжу заниматься.
АНТИФОНТ. Простите, но ФСБ и банк вообще нельзя сравнивать. Там не то что смыслы — там контексты разные. И юрисдикции.
ЕВДИК. Вы про Мало-Конюшенный мост забыли. Как он в этот ряд укладывается?
КТЕСИПП. Лучше объясните, почему он эту акцию сделал только после того, как в России уголовное дело против него закрыли? Что, экстрадироваться теперь не страшно?
ДЕМОДОК. Возможно, это вообще не художественная акция, а политический протест.
ЕВДИК. А в чём разница?
АНТИФОНТ. Почему тогда всё так эстетизировано? К чему это селфи? Кстати, заметили, как последовательно Павленский работает над собственной иконографией? В каждой его акции обязательно есть момент молчаливого замирания. Как стендап-комик делает паузу для смеха — так Павленский обязательно принимает красивую позу, чтобы фотографы отсняли.
КТЕСИПП. А кому он нужен без фотографов!
ПРОТАРХ. Павленский работает с контекстами — для этого ему надо в них внедряться посредством медиа. Чем больше людей увидят акцию, тем больше будет обсуждений и тем сильнее разгорится пламя протеста.
АНТИФОНТ. Но они не видят акцию — они читают о ней в интернете между новостями о санации банков и фекальном сталагмите. Они обсудят, переживут сильную эмоцию и на этом успокоятся. Нарисованное пламя не разгорится. Кстати, поэтому это никакой и не протест.
ДЕМОДОК. В акциях с собственным телом Павленский вскрывал и как бы через увеличительное стекло демонстрировал внутреннюю механику обыденных вещей и явлений. Дистанция между ним и зрителем сокращалась за счёт физиологичности и крупных планов — все документации показывали его максимально близко, а нагота и болезненность вызывали у зрителей мгновенный отклик. Акции с огнём, напротив, эту дистанцию создают — и визуально (исключительно общие планы), и концептуально: они мало того, что похожи друг на друга, так ещё и сливаются с потоком кричащих заголовков.
КТЕСИПП. Опоздал он с акцией. Надо было 8 октября, когда в Москве рынок загорелся. Отлично смотрелись бы новости. И, кстати, сразу стало бы понятно, чего вся эта погорельщина стоит.
ЕВДИК. А может, это ирония? Типа, весь этот ваш протест — сплошное селфи с огнетушителем.
Еще несколько слов про историю с режиссером Быковым (в жанре "против всех") https://newtimes.ru/articles/detail/120736
Читать полностью…
Триер тем временем отрастил бородищу, как у протодиакона
Читать полностью…
Борьба с кощунственным фильмом привела к поразительным результатам
Читать полностью…
"Жена, очевидно страдающая не столько от безалаберности и бытового алкоголизма мужа, сколько от рутины и того, что их отношения «никуда не движутся», как пишут в соответствующих журналах (почему-то считается, что должны двигаться), пытается выставить героя из дома". Должны двигаться! В общем, "Аритмия" уже в прокате, идите и смотрите, вот и Зельвенский не даст соврать https://daily.afisha.ru/cinema/7086-zelvenskiy-ob-aritmii-i-vse-taki-luchshiy-rossiyskiy-film-goda/
Читать полностью…
Все вспоминают сегодня Алана Чумака, как он заряжал воду по ТВ, но мало кто помнит, что были у Чумака и эфиры на Всесоюзном радио, как сейчас помню, без десяти одиннадцать вечера. Выглядело это так — вкрадчивый голос говорил, мол, поставьте поближе к радиоприемнику воду и крэмы, сосредоточьтесь и слушайте — и дальше десять минут полнейшей абсолютной звенящей тишины. Десять минут! И все слушали. А вы говорите — Кейдж, 4'33'', дзен, минимализм, хлопок одной ладонью. Нет, было и у нас что-то великое.
Читать полностью…
Задорнов, каким он останется в памяти - автор одной темы: его перемолола травма от столкновения с Западом, не военного, а психологического, шок от "выезда в загранпоездку". 100 сортов колбасы, улицы моют с шампунем, в подъездах чисто и лампочки горят. Сначала, в конце 80-х, он пишет об этом иронически - мол, как можно не воровать, если можно воровать; потом насмешка над русской кривизной и убогостью сменяется восхищением перед русской смекалочкой - условные "американцы", фанатично следующие инструкциям и законам, на ее фоне выглядят туповатыми ("воо дуракии-то!"), в итоге все приходит к воспеванию особого пути, фоменковщине, изысканиям в этимологии и утверждениям, что Русь произошла от этрусков. По этой психологической кривой улетели в постсоветское время многие, Задорнов лишь компактно выразил ее в словах. Интересно, что к моменту его ухода Россия стала во многих бытовых чертах похожа на Запад, который поразил его тридцать лет назад, а американские институции что-то и вправду выглядят не блестяще. Впрочем, из всего наследия автора я могу сейчас вспомнить лишь один диалог из старого рассказа в журнале "Юность", кажется, о том, как пациент психбольницы представляет, что проходит собеседование в разведчики: "Вы владеете языком? - В совершенстве! - Будете наклеивать марки на конверты!"; очень похоже на краткое резюме всех его геополитических изысканий.
Читать полностью…
InLiberty сделали специальный юбилейный журнал — шесть текстов о том, что было бы, если бы революции не было, или если бы революция была другой. Россия победившего Антоновского восстания, красная власть без большевиков, страна, которая не вступила в Первую мировую, "Аврора", которая стреляла не туда. Есть и моя статья — о том, что с любым альтернативным вариантом истории есть одна проблема: он отменяет нынешних нас. Посмотрите, в общем http://100.inliberty.ru/
Читать полностью…
Ютуб практически каждый день подсовывает мне клип группы МЫ, а я практически каждый день его смотрю. Так набежало больше 700к просмотров. Посмотрите и вы.
https://www.youtube.com/watch?v=B1yIJ706i78
Что такое группа МЫ? Это исполнитель Даниель Шейк (экс- La Vtornik / OQJAV) и его подруга Ева. Что важнее — это еще одно связующее звено между великим росийским поп-наследием 90-х и нашим временем. Говоря совсем упрощенно, попытка в очередной раз спеть о чувствах между мужчиной и женщиной непошло, но и не заумно. Вообще, эта неопоп (надо извиниться или как-то смешно обшутить термин, но не буду, заебало!) волна, которая в 2017 году накатила на нас и освежила — самое занимательное явление в русской музыке прямо сейчас. Следить, как молодые музыканты у тебя на глаза конструируют свой собственный язык (открывая для себя, что можно петь не только как Рианна или как Егор Летов, а как певица Максим или молодая Ева Польна — еще пять лет такого даже близко никто не мог представить!) — удовольствие НЕ-ВЕ-РО-ЯТ-НО-Е.
И если у группы Свидание или у Озер все пока маячит впереди, то группу Мальбэк уже показывают по Первом Каналу и, чувствую, самые продвинутые начальники самых продвинутых компаний ближе к новогодним праздникам будут заказывать ее на корпоративы; певица Луна примеряет дорогую одежду в дорогих журналах и скоро выпустит второй альбом (охуенный, я слушал!). А у группы МЫ есть клип, стремящийся к миллиону просмотров, начинающиеся гастроли и три части альбома "Расстояние". Все три вышли в этом году https://vk.com/iqw_music Отдельно рекомендую найти и послушать их кавер на песню Коржа "Малый повзрослел".
Прочитал несколько материалов про новые "важные альбомы", а впереди ведь еще всеобщее подведение итогов года, и там не будет продыху от Кендрика Ламара и Сент Винсент — и чем ближе это медийное нагнетание, тем больше хочется остановиться на альбомах неважных. Вот норвежка Сюзанна Сюндфор, у нее есть пара хороших пластинок с таким артистичным изломанным электропопом, еще она известна как подпевалка (хороший феминитив — прим.ред.) из группы Royksopp, а пару месяцев назад она выпустила пластинку "Music For People In Trouble". В музыкальной критике есть такой официантский штамп — описание музыки через ситуацию, для которой она идеально подходит: "этот альбом особенно хорош для осенних вечеров под теплым клетчатым пледом с бокалом мартини в руке"; это давно уже запрещенный прием, хуже него только выражение "кудесники звука" — но Сюндфор сама пользуется им в названии альбома, и эта прямолинейная характеристика описывает ее новую музыку довольно точно. Это несколько очень простых песен, вполне общедоступных — хотя бы в том смысле, что всем бывает грустно. Больше всего это похоже на первые альбомы Леонарда Коэна (с понятной разницей в уровне текстов; Сюндфор все же норвежКА). Здесь есть баллада "Undercover", совсем в духе шоу "Голос", только спетая с церковно-хоральным размахом, остальные треки даже балладами не назовешь — так, меланхоличные считалочки. Вышел месяц из тумана, никто больше не верит в любовь, хаос правит миром, все бессмысленно и бесполезно. Есть еще разговорный фрагмент, где вкрадчивый мужской голос сообщает, что жизнь — это не то, с чем можно что-то делать или как-то ею управлять, это то, что протекает через нас. Если исходить из странной предпосылки, что музыка должна соответствовать каким-то "трендам" — то альбом Сюндфор, пожалуй, попадает в некоторое витающее в воздухе настроение: людям (по крайней мере, в каком-то срезе столичного общества) не то чтобы плохо, но как-то печально, все устали, ничего не хочется. И еще Сюндфор пропевает эти депрессивные тезисы очень специальным колюще-режущим голосом — он как будто берет эту меланхолию в кавычки и одновременно настаивает на том, что ее нужно понимать буквально; наверное, это и называется "постирония". К альбому не выпущено ни одного видео, а на ютьюбе к каждой песне прикручена специально сделанная грустная обложка, вот такая, например https://www.youtube.com/watch?v=fSRUxacE9nU
Читать полностью…
Пока ждал своей стенограммы, увидел (да, по привычному поисковому запросу) стенограмма Сапрыкина, который традиционно отличный, почитайте его:
https://echo.msk.ru/programs/personalno/2081658-echo/
Лауреаты премии «Редколлегия» | Сентябрь 2017
Юрий Дудь и Александр Аксёнов («вДудь»)
Александр Горбачев, Даниил Туровский, Александр Борзенко и Иван Голунов («Медуза»)
Тимофей Бутенко («Версия-Саратов»)
Речь лауреатов и ссылки на материалы:
http://telegra.ph/Laureaty-Redkollegii--Sentyabr-2017-10-17
АНТИФОНТ. А над кем тут можно иронизировать? Над питерскими анархистами, которые придумали поджог Мало-Конюшенного моста — а вся слава досталась Павленскому? Над беженцами, бунтующими в Кале, которые прибывают во Францию не по открытой визе и с колючей проволокой взаимодействуют отнюдь не в рамках художественных акций? Тоже, кстати, можно их спросить — зачем нарушают порядок в приютившей их стране.
КТЕСИПП. Над местными арабами, которые машины жгли во имя вэлфэра.
ПРОТАРХ. А он должен как «Война» — скучать по родине и славить Путина?
АНТИФОНТ. Да причём тут Путин? Работа с контекстом тут начисто провалена. Огню всё равно, с иронией его разжигают или без — он всегда остаётся мощным символом. Но в том, как этот символ «употребляется», должна быть уместность, что ли. Поджечь двери здания, в подвалах которого пытали и расстреливали людей и которое до сих пор занято могущественной репрессивной организацией, — сильный символический жест. Поджечь двери финансового института, по сути, офиса — …
КТЕСИПП. Лучше бы он этот банк ограбил!
ДЕМОДОК. Ну, кстати, если эта акция приурочена к столетию революции…
ПРОТАРХ. Да этот «офис» всей кровавой гэбне фору даст! И Павленский это прекрасно видит и до вас донести пытается! Ну серьёзно, вы наивно полагаете, что Дьявол — чудовище с рогами и в фуражке с васильковым околышем? Нет, Дьявол одет в чистый модный костюмчик, в белую рубашку с галстучком. Он ходит на работу в светлый офис, где нет в помине никаких шипящих сковородок и сырых застенков. Он пьёт кофе и ест круассан. Он не марает руки грязной работой — он просто подписывает бумаги. Но на этих бумагах крови больше, чем на гильотине!
ЕВДИК. А скоро там не будет никаких бумаг. Когда придёт блокчейн.
Сегодня на Эхе недоформулировал свое возражение Сапрыкину, только сейчас додумал.
У Сапрыкина:
Но у слова «травля» в России богатая история, нам есть, с чем сравнивать, и нужно быть точным в терминах. Дискуссии вокруг сериала «Спящие» — это не черный воронок у подъезда, не статьи в центральной печати с неизбежными оргвыводами, не собрание профессионального союза, голосующее за твое исключение из своих рядов и чуть ли не из числа живых. Это даже не Басманный суд с домашним арестом, от этих дискуссий никто не лишится свободы и даже финансирования. Травля — это когда сильные давят слабого, а в этой истории сила отнюдь не у тех, кто критикует сериал «Спящие», а у тех, кому сериал так отчетливо хочет понравиться.
Самое очевидное тут будет, конечно, такое - о какой школьной травле вы говорите? Разве у одноклассников есть указка, классный журнал, право поставить двойку и оставить на второй год? Травля — это когда сильные давят слабого, а в этой истории сила отнюдь не у тех, кто сжигает платье Кристины Орбакайте (ну, в таком духе).
наши читатели вносят поправку: возможно, Бьорк имела в виду "Нимфоманку", в которой Триер — это как бы Скарсгард, который сочувственно выслушивает исповедь Шарлотты, а потом все ж тащит ее в койку. ну не знаю, слишком самокритично для режиссера, по-моему, но возможно.
Читать полностью…
так и знал, что на Харви дело не закончится, теперь и Триеру за харрасмент прилетело. из поста, в частности, следует, что по мнению Бьорк, "Догвилль" — это фильм про нее (скриншот взят из вк-паблика журнала "Сеанс", который всесторонне прекрасен https://vk.com/seance_magazine)
Читать полностью…
В посте режиссёра Быкова очевидно прописан тег "сарказм", но сделано это с тем же изяществом и чувством меры, что и, например, фильм "Дурак". Ждём следующего текста - дескать, не волнуйтесь, я не уехал, и не надейтесь, я не уеду. https://vk.com/wall-23793890_10837
Читать полностью…
Канада открыла пешегохдный маршрут длиной в 15000 миль через всю страну. Это действительно одна дорога. Если она проходит через город - это пешеходна зона, если через лес - тропинка, если через болота - деревянные помосты, если через водопады - металлические конструкции с ограждениями... На самом деле, новость в том, что они доделали связки между уже существующими дорогами и треккинговыми тропами так, чтобы получилась одна непрерывная. Казлось бы, что здесь такого - можно и раньше было по этому маршруту пройти, где-то проехав на автобусе немного (по ссылке ниже есть карта, где помечено, какие именно участки были доделаны). Но на самом деле это очень важно - это про связность, но не такую связность, как количество друзей в фейсбуке или мессенджере, а некоторую другую. С одной стороны, про более архаичную связность, с другой - мне нравится эта часть архаики, я считаю, она важна.
Вспоминаются живые дороги из Стругацких. Что в них было необычного - в отличии от любого другого уже изобретенного или фантастического придуманного способа передвижения - так это то, что эти живые дороги были очень медленными. Человечество достигло такого состояния, в котором не нужно было никуда спешить. Они тянулись (росли) на сотни километров, люди на них сидели, стояли, разговаривали, когда нужно было перекусить - сходили с них в "придорожные" кафе. Позволить себе двигаться куда-то не ради скорости и/или конечной цели, а ради процесса - это важно.
Ну и видеореклама дороги замечательная. Кстати, вдумайтесь даже в сам этот факт - они сняли ВИДЕОРЕКЛАМУ ДОРОГИ. Это уже очень важно. https://youtu.be/W7y6uC_1C6Q
текстовое описание: https://www.mnn.com/green-tech/transportation/blogs/canadas-great-trail-stretch-15000-miles-coast-coast
Сергей Крыжановский, в 1900-е — чиновник МВД и товарищ Столыпина, о работе первой Государственной Думы: "Отношение членов Думы из крестьян к своим обязанностям было весьма своеобразно. В Думу они приводили нахлынувших вслед за ними ходоков по разным делам, которых сажали в кресла, откуда приставам Думы было немало труда их выдворять. Полиция задержала как-то на улице у Таврического дворца двух крестьян, продававших входные во Дворец билеты. Оба оказались членами Думы, о чем и было доведено до сведения ее Председателя. Некоторые из членов Думы с места же занялись революционной пропагандой на заводах, стали устраивать уличные демонстрации, науськивать толпу на полицию и т п. Во время одной из таких демонстраций на Лиговке был избит предводительствовавший толпой буянов Михайличенко, член Думы из горнорабочих Юга. На следующий день он явился в заседание и принял участие в обсуждении предъявленного по этому поводу запроса с лицом, повязанным тряпками так, что видны были только нос и глаза. Члены Думы крестьяне пьянствовали по трактирам и скандалили, ссылаясь при попытках унять их на свою неприкосновенность. Полиция было первое время в большом смущении, не зная, что можно и чего нельзя в подобных случаях делать. В одном таком случае сомнения разрешила баба, хозяйка трактира, которая в ответ на ссылку пьяного депутата на его неприкосновенность нахлестала его по роже, приговаривая: "Для меня ты, с..., вполне прикосновенен" — и выкинула его за дверь. Привлеченный шумом околоточный надзиратель, видевший эту сцену, составил все же протокол об оскорблении бабой должностного лица, каковым он признал члена Думы. Большие демонстрации были устроены на похоронах члена Думы (фамилию забыл), скончавшегося в белой горячке от пьянства; в надгробных речах он именовался "борцом, павшим на славном посту".
Читать полностью…
