7961
Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
Вот здесь она сама про это рассказывает
https://www.youtube.com/watch?v=UXbVDI0LhRM
Сегодня Марии Жуан Пиреш — 80 лет. Послушайте по этому поводу вот эту короткую магическую запись - дуэт с Аргерих.
https://www.youtube.com/watch?v=rxlTVK_4JDg
В гостях у «Ферматы» — All That Jazz, авторский канал о современном джазе. Обзоры альбомов, рассказы о музыкантах, новости современной джазовой сцены. Я бы сказал, что скорее в сторону мейнстрима, но обновляется он регулярно и попадается в нем разное. Узнал из него, например, про новую пластинку трио Willam Parker, Cooper Moore, Hamid Drake, где Паркер играет не на контрабасе, как обычно, а на африканском нгони, сякухати (и других флейтах) и басовом дудуке, а пианист Купер-Мур — на самодельных инструментах собственного производства. Слушать здесь https://songwhip.com/william-parker/heart-trio.
А подписаться на канал по ссылке выше.
Портрет Шостаковича работы Алисы Порет (1976). Никогда не видел.
Читать полностью…
Мне почему-то с завидной регулярностью показывают эту картинку — хочу со всей определенностью заявить, что люблю аккордеон и аккордеонистов (некоторых). Поделитесь в комментариях любимыми записями!
Читать полностью…
via Данил Рябчиков
«Памятка как писать о музыкантах от средневекового Капитана Очевидность - Брунетто Латини (ок.1220-1294) из его "Li Livres dou tresor":
"Все дела человека либо хороши, либо плохи, и тот, кто совершает хорошие дела, заслуживает признания за то, что совершил, ибо тот, кто хорошо играет на цитоли, достоин похвалы за свое мастерство, а тот, кто играет плохо, заслуживает обратного"
("Totes le oevres de l’home, ou eles sont bones ou eles sont malvaises; et cil ki fait bonnes oevres, il est dignes d’avoir le compliment de la verte de cele oevre, car celi qui bien citole est dignes d’avoir le compliment de lor mestier, et cil ki mal le fait, le contraire" - Да, флорентиец написал эту книгу по-французски и во Франции!)»
Максим Павлов, наверное, самый профессиональный устроитель кинопоказов (в их классическом понимании) в России, был изгнан из Третьяковки и теперь ведает кинопрограммой в AZ/ART. Там сейчас идет выставка "Неочевидные пересечения" — про творческие пересечения художников-нонконформистов и современных им композиторов. А Максим запустил серию кинопоказов, дополняющих мир Второго авангарда. Вот что он рассказывает.
«Музыка пришла в кинематограф с первых лет его существования, хотя, как известно, кино не сразу научилось воспроизводить звук, синхронизировав его с изображением на плёнке. История отечественного киноискусства - не исключение: уже к первому отечественному игровому фильму "Понизовая вольница" музыкальное сопровождение было написано Михаилом Ипполитовым-Ивановым. Многие классики советской музыки активно сотрудничали с киностудиями страны, особенно известны стали творческие тандемы Шостаковича и Козинцева и Трауберга, Эйзенштейна и Прокофьева, Хачатуряна и Ромма.
Особую роль сыграл кинематограф в судьбе тех композиторов оттепельного поколения, чья музыка с трудом пробивала себе дорогу на концертные площадки. Работа в кино для многих из них стала и экспериментальной площадкой для претворения их замыслов, и часто единственной возможностью быть исполненным и услышанным, и (что немаловажно) источником средств для существования.
Для целого ряда выдающихся отечественных композиторов-шестидесятников кинематограф стал и настоящей любовью, а не только своеобразным убежищем, местом во всех смыслах внутренней эмиграции. Именно поэтому образовывались уже новые постоянные киносоюзы: Каретников - Алов и Наумов, Волконский - Туров, Кнайфель - Аранович, Тищенко - Шустер; и особые, беспрецедентные в своём роде многочисленные тандемы Альфреда Гарриевича: Шнитке - Таланкин, Шнитке - Климов, Шнитке - Шепитько, Шнитке - Смирнов, Шнитке - Митта, Шнитке - Хржановский.
Небольшая кинопрограмма, подготовленная к серии выставок и концертов Музея AZ, позволит зрителям познакомиться с кинотворчеством девяти композиторов как в художественном, так и в мультипликационном кино, не только увидеть фильмы, но и услышать их».
Обложка Ю. Соостера к сборнику для школьной самодеятельности.
Выступайте с нами: Сборник для школьной самодеятельности: [Для младш. возраста] / Сост. Ал. Розанова; Рис. Ю. Соостера. — Москва: Детгиз, 1963. — 272 с. : ил.; 22 см.
Скачать книгу на сайте ОРПК
https://orpk.org/books/3585
Малер дирижирует Девятой Бетховена. Страсбург, май 1905 г.
(увеличьте, дико интересно рассматривать детали)
Попали вчера на концерт французского ансамбля Nist-Nah (удивительно, но уже второй раз здесь их застаю). Современный гамелан в лучшем виде.
Читать полностью…
"Кто заказал оркестр?"
В 1996-м в Симпсонах вышел эпизод, как Cypress Hill по накуру выписали себе Лондонский Симфонический оркестр. Все эти годы им про это напоминали фанаты, и вот они реально делают концерт с Лондонским Симфоническим в Royal Albert Hall, c оркестровыми версиями своих хитов. Нааайс.
https://www.youtube.com/watch?v=BV3CYz34ziE
https://www.youtube.com/watch?v=Ve8q7m7pDWc
А вот Брайан Ино рассказывает, как Тони Аллен придумал афробит. Сочетание нигерийской техники и выпуска журнала Downbeat, гениально.
Brian Eno: "I found a very interesting thing out about Tony Allen. I was thinking, "How did he get to that music?" In my opinion, Afrobeat really grew out of his drumming more than anything else.
I mean, Fela was of course totally important to it and realised what you could build around that, but I think there was nothing else you could find that sounds like Tony at that time.
So I was asking a friend of mine about this, Joe Boyd, the record producer, and he said that the story with Tony was that he was the only subscriber to Downbeat magazine in West Africa when he was about 18 or 19.
In one edition there was a supplement by Max Roach, the jazz drummer, about hi-hat technique and Tony got completely fascinated by this article about how you balance the hi-hat with the rest of the kit. So Tony came from the history of Nigerian drumming and then he saw this article by Max Roach and that was the sort of thing that galvanised him really.
Afrodisiac has four songs and they’re all absolutely brilliant. There’s no disappointment on the album at all. On later records there’s quite a lot of fat, the pieces go on and on and sometimes they’re a bit aimless, but Afrodisiac I suppose was being made as an attempt to push Fela over here, so instead of a piece taking a whole side it takes only half a side.
I used to go to this record shop just off Tottenham Court Road called Sterns and that was a place where you could buy records from other countries, so a lot of Africans went there because you could buy West African records there.
I used to sniff around there as I was just fascinated by all the covers. All these people with amazing headdresses on and you think, "Christ, I really want to hear that record, I wonder what that sounds like." So I saw that cover and bought it entirely on that. I thought, that sounds good, it’s got the cheesiest title you could have. I took it home and just thought, fuck, the vigour of it and the Nigerian strength [laughs], the rudeness of it. The horns, when I heard them, I had this picture of these huge trucks on the Trans-African Highway and they have these enormous compressed air horns and that is what the horns on the record sounded like to me. They were so un-glamourised. They didn’t have that kind of ‘jazzy’ soft, smoochy sound, they were just "fucking get out of my fucking way!"
When I first met Talking Heads, the first meeting I ever had with them, they had been playing in London and they came over to my flat to talk about me working on their next album. So I said, "This is the future of music", and I played them Afrodisiac, and to their credit they were incredibly impressed by it. If you listen to the third album we did together (Remain In Light) it’s so influenced by that. It’s sort of shameful in a way.#
Ну и ладно, заодно то великое видео, где она села играть концерт Моцарта и обнаружила, что оркестр играет ДРУГОЙ концерт (и примерно за полминуты собралась и сыграла его по памяти). Настоящее остросюжетное кино. Ну, и заодно можно показывать на лекциях как пример того, что называется "тактильной памятью": умом она понимает, что это страшный сон, а в пальцах все есть и они уже готовы — еще до того, как мозг понимает, что сыграть-то реально. На наших глазах она просто налаживает между ними контакт.
https://youtu.be/n89F9YKPNOg?si=f6-smvl8EavhSwBg
Вольтер и Рамо (прочитал, в связи с «Самсоном», что Вольтер писал ему «Не делайте детей с мадам Рамо, делайте их со мной» — идеальное приглашение к коллаборации, конечно).
Читать полностью…
В «Мастерской Фоменко» —инклюзивный (и музыкальный) спектакль “Жизнь насекомых” по мотивам “Мухи-Цокотухи” Чуковского.
«Сказка Чуковского была опубликована ровно 100 лет назад и сразу подверглась жесткой критике.
«Наш советский детсад ведет упорную борьбу за идеологию, за новый быт ребенка, и в этой борьбе сада книга является одним из наиболее ценных и важных средств воспитания ребенка.»
“Жизнь насекомых” - это спектакль, сочинённый и поставленный режиссёром Сергеем Быстровым и студентами московской молодёжной театральной «Инклюзион. Школы» (куратор – Лана Опаленик).
Пространство текста Чуковского расширено поэзией ОБЭРИУтов, песенной городской культурой 1920-х годов, музыкальными ассоциациями с жанром кабаре, неформальным рок-клубом и современной поп-культурой, обрамлено наивной хореографией в духе Боба Фосса. А ещё в нем есть пять пудов любви, чай и хрупкий рушащийся мир.
27 июля на малой сцене наряду с артистами Театра Фоменко спектакль сыграют артисты инклюзивного театра.
Инклюзия в театре - это возможность для людей с различными физическими и ментальными особенностями получить сценический опыт, а для зрителя - обогатить свои взгляды, почувствовать больше, погрузиться в мир, где у артистов на сцене разные возможности, но одна общая страсть к театру.
БИЛЕТЫ
27 июля (суббота) 12:00, 14:00
Театр-мастерская Петра Фоменко
12+»
Для поднятия настроения поутру. I am ready for everything , I know everything, I can play everything. (также Ванда Тосканини в роли любящей и карающей жены).
https://www.youtube.com/watch?v=UxQ4ZH5vCXw
Ещё один французский концерт в ДК Рассвет. 25 июля, Мюрай, Лист и Форе.
«Спектрализм, главное изобретение французской музыки прошлого столетия, во многом опирается на идеи романтиков XIX века. Программа ансамбля современной музыки Île Thélème Ensemble исследует эту тему, проводя параллели между романтической музыкой XIX века и сочинениями Тристана Мюрая, ведущего французского композитора-спектралиста. Ансамбль изучает музыкальный романтизм, словно бы собирая круги на воде в точку прикосновения камня к поверхности — от конца к началу.
Понятие «цвета» Мюрай использует для описания звуковых явлений, выходящих за рамки гармонии и тембра. Название цикла «Тринадцать цветов заходящего солнца» отсылает слушателя к отправной точке импрессионизма, картине Клода Моне «Впечатление. Восходящее солнце». Но это не тот импрессионизм, который воплотили в звуке Дебюсси и Равель. Это импрессионизм беспокойный и напряженный, как если бы слушатель оказался внутри полотна, пронизанного разнонаправленными цветовыми мазками; все они собираются в острый, мерцающий сверхзвук и воплощают романтическое предчувствие конца времени.
Цикл мюраевский «Закрытая долина, по сонетам Петрарки» впрямую вдохновлен сочинениями Листа по тем же сонетам, которые тоже прозвучат в этот вечер. Эти произведения сходятся в Фонтен-де-Воклюз, закрытой провансальской долине с источником реки Сорг: этот пейзаж, vallis clausa — точка застывшего во времени романтического мироощущения.
Наконец, фортепианный квартет op. 15 Габриэля Форе — беспримесный, дистиллированный романтизм, достигнувший кульминационной точки. Обстоятельства создания квартета только усиливают это ощущение: во время работы над ним с композитором расторгла помолвку его возлюбленная Марианна Виардо. Переживание любовной драмы Форе воплотил в драматическом квартете.
ПРОГРАММА
Тристан Мюрай
«Treize сouleurs du soleil couchant» для флейты, кларнета, скрипки, альта, виолончели и электроники
«La Vallée Close, sue des sonnets de Pétrarque» для голоса и ансамбля (кларнет, скрипка, альт, виолончель)
Ференц Лист
«Sonetto del Petrarca»
Габриэль Форе
Фортепианный квартет до-минор, op. 15»
https://dkrassvet.space/events/poeme/
Когда была возможность, всегда заходил в Петербурге в Шереметьевский дворец — сравнительно небольшой и жутко обаятельный музей с поразительной коллекцией музыкальных инструментов, самой большой в России. Он входит в петербургский Музей театрального и музыкального искусства — вместе с Театральным музеем в бывшем здании дирекции Императорских театров (с такой же грандиозной коллекцией всего, связанного с театром), а также, например, домом-музеем Шаляпина и музеем Римского-Корсакова. Не все знают, что у них есть свой телеграм-канал, где рассказывают про историю театра и музыки и выкладывают разные редкости из фондов.
Ну например:
Курехин и Пригов презентуют свое агентство “Депутат Балтики” (1994 г, музей Самойловых)
Серов подслушивает разговоры посетителей петербургских гастролей Листа
Анна Павлова, что называется, на чиле
Новости «Русской музыкальной газеты» за 3 февраля 1908 г. (“”в связи с находкой в Консерватории бомб, арестованы…”)
Эскизы Кваренги для Большого театра в Петербурге
И многое другое. Подписаться можно здесь
Опять завел свою шарманку? Да! (на очаровательной крохотной выставке про шарманочное дело в Берлине — тут была итальянская монополия, несколько мастерских на одной улице). В частности, можно послушать арию Мэкки-ножа в переложении для шарманки — Вайль именно такого звука и резкости добивался в оригинальной партитуре.
Читать полностью…
2024.07.11 Gluck Iphigénie en AulideTauride Aix-en-Provence Music Festival, France Iphigénie en AulideTauride
Читать полностью…
Хорошая) два способа играть Баха
https://www.facebook.com/reel/866861488833530
Удивительно, конечно, как раньше писали про музыку в газетах — сейчас такое даже студентам не простили бы.
"Мартин Кадье. «Советская музыка», 1967, №8.
Вечера, которые нельзя забыть
В апреле текущего года С. Рихтер выступил в Париже. Музыкальная критика восторженно встретила его концерты. Здесь мы помещаем статью Мартин Кадье из «Lettres Françaises».
«О Рихтере говорить становится все труднее! Каждый раз повторяется чудо: Святослав Рихтер сам становится музыкой. «Музыка, которая превосходит все оценки, – как пишет Арагон.– Музыка, через которую мы постигаем незримое, которая делает доступным недоступное».
Рихтер передает нам Прокофьева во всей его жизни, во всех его исканиях, так же как он воскрешает для нас Бартока. Пятый концерт соль мажор ор. 55 – одно из последних произведений, написанных композитором до возвращения в Советский Союз. Сам Прокофьев указал на главную художественную проблему, поставленную им перед собой в данном сочинении: композитор обязан всегда искать новые средства выразительности, создавать совсем другое мастерство, чем в предыдущих концертах. И Рихтер ищет и находит их сразу. У него точный размер, верность передачи, и тем не менее каждый раз он воссоздает все заново.
Прокофьев заставляет сверкать традиционный жанр концерта; захватывает и волнует нас в Токкате, пленяет богатством и пылкостью движения з финале (Vivo), а Рихтер дает максимум напряжения в Токкате, раскрывая трагичность своего восприятия жизни, словно прочерчивая границу между жизнью и смертью. Одним резким движением он рушит тонкую преграду, увлекая нас в необъяснимое... Он слегка согнулся над роялем: выражение его лица властное, углубленное – не от усилий, а от того, что он видит сквозь музыку; глаза прозрачны, ясны. Кажется, он творит любовь – волшебный ритуал – очень просто, совсем понятно. Он подчиняет своей игрой. Он, как говорится, «подчиняет голосу», от которого моментами захватывает дух. В этот вечер во время Larghetto его звук моментами был особенно величествен и чуть притушен. Нервная горячность в финале Токкаты, эта правдивость, присущая только ему. Кажется, будто он играет потому, что у него властная потребность подчиниться музыке и преодолеть трудности в борьбе. Эта легкость, наэлектризованность, эта нежность, эти быстрые сверкающие штрихи ослепляют нас. Затем он резким движением отрывает руки от клавишей рояля и уходит, отняв у нас покой.
В Народном национальном театре – потрясающий концерт! Рихтер у рояля! Он извлекает из инструмента самое прекрасное! Он захватывает вселенную! От сонаты ми-бемоль мажор № 52 Гайдна веет свободой, что-то между нервной пылкостью и глубокой тишиной. Затем он играет три новеллетты Шумана (фа мажор, ре мажор и фа-диез минор). В них Рихтер сначала дает жестокость, резкость, решимость, почти ярость, и этим он еще больше подчеркивает нежность внутренней темы. Разумеется, его игра выразительна. Он художник и скульптор; он воздействует своими могучими руками, разумом, силой воображения, богатой созидательной фантазией и внутренней мощной энергией. Его встреча с Шуманом впечатляет. Здесь полная зрелость, достижение высот мысли, прозрачная чистота воздуха горных вершин. Порой во второй новеллетте мы словно слышим покой безмолвия. В третьей – одной из тех, где автор достигает глубин (хотя, по его мнению, новеллетта веселая), у Рихтера глубокий диалог с самим собой, и, казалось бы, на грани растворения в нежности остается его несгибаемая воля...»
На днях основателю лейбла ECM Манфреду Айхеру исполнился 81 год. Пожелаем ему многая и благая лета и посмотрим на список 50 обязательных к прослушиванию выпущенных ECM за более чем полувековую историю дисков по версии журнала uDiscoverMusic. Это, как говорится, кому мало полугодового топа The Quietus. Если, как и я, вы угадали первую строчку топ-50 ECM не глядя, кидайте под постом огонёк.
https://www.udiscovermusic.com/stories/best-ecm-albums/