7961
Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
В субботу в Мск был концерт Курентзиса с Первой симфонией Малера и скрипичным концертом Берга, на бис сыграли адажиетто из Пятой симфонии (самую узнаваемую часть самой исполняемой малеровской симфонии, музыку из «Смерти в Венеции», вот это все) — и, похоже, не все любители музыки ее узнали. По этому поводу в fb который день кипят страсти. Можно ли салагам наслаждаться Малером (и в особенности — салагам, заплатившим много денег за билет), или им надо молча уступить место истинным ценителям? Решать, как говорится, тебе, дорогой читатель.
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=1741446609262977&id=100001929644102
https://www.facebook.com/roman.mints.9/posts/2018654135080825
https://www.facebook.com/boris.filanovsky/posts/1877003945647844
https://www.facebook.com/fedianina.olga/posts/1706828656031005
Внеклассное чтение на выходные: все лекции пермской лаборатории современного зрителя, посвященные Малеру и Бергу.
Рената Старк-Войт. Мир первой симфонии Малера
https://www.youtube.com/watch?v=aV037UsqNuk
Рената Старк-Войт. Музыкальные источники и их значимость для критического издания
https://www.youtube.com/watch?v=QEdVlbE9Q30
Артем Абашев. Разбор партитуры Первой симфонии Малера
https://www.youtube.com/watch?v=bII7dPSwOow
Ника Пархомовская. Краткая история танца в двенадцати эпизодах
https://www.youtube.com/watch?v=FjyL-1FFEz0
Алексей Парин. Композиторы-дирижеры
https://www.youtube.com/watch?v=5uzRL7W6g3Y
Юлия Векслер. Скрипичный концерт Берга в контексте творческой биографии композитора.
https://www.youtube.com/watch?v=_i_scIg1Ksk
Бонус: Курентзис и Десятников рассуждают о Малере
https://www.youtube.com/watch?v=vVo7LDGr7_I
У Данилы Рябчикова, музыканта, основателя фестиваля средневековой музыки Musica Mensurata и вообще одного из главных пропагандистов средневековой музыки в России, оказывается, есть сайт-проект Medievallica. И у него недавно вышла первая EP — «De defensione civili», "Об обороне гражданской". В общем, десять кавер-версий ГО, каждый — в том или ином стиле/жанре музыки XII-XIV веков. Полифонический «Дурачок», маньеристская версия «Как листовка» в духе ars subtilior — в общем, неожиданный способ познакомиться не столько с Летовым, сколько с Машо, Ландини и пр. Ну, и многим песням это очень идет.
«Отряд не заметил потери бойца»
https://www.youtube.com/watch?v=USSJULF-hlo
«Мертвый сезон»
https://www.youtube.com/watch?v=NTzoDOKvqpc
«Как листовка»
https://www.youtube.com/watch?v=ocqUKw2Y8iA
весь EP здесь
https://medievallica.bandcamp.com/releases
К печальной новости дня.
https://meduza.io/feature/2017/11/22/dobryy-molodets
Короткие впечатления от фестиваля современной музыки в Хаддерсфилде. Ему в этом году 40 лет, это главный фестиваль такого рода в Британии.
1. Сам фестиваль — мечта поэта. По 6 концертов в день, встречи с композиторами, воркшопы. Причем специально так устроено, чтобы гости фестиваля максимально много общались и знакомились друг с другом — руководители других фестивалей, музыканты, сочинители, критики (их, впрочем, немного). Люди встречаются совершенно удивительные —познакомился с основателем бейрутского фестиваля импровизационной музыки, например.
2. Что по этой части происходит в России, не знал никто из собеседников в принципе, хотя люди там не случайные и кто-то даже был в Москве. Ну, может мне так повезло. При этом два человека слышали про Смирнова и Фирсову, к тому же про них неделю назад была передача по BBC.
2. У каждого фестиваля своя направленность угадывается, и Хаддерсфилдский топит за new complexity (премьеры Фернихоу, Диллона и пр), но явно уже скорее по инерции, и очень хочет от этого отойти в сторону.
3. Но не очень дает публика. Большая половина слушателей ездит на этот фестиваль последние лет 25, и главная задача директора (я с ним долго разговаривал) — от них как-нибудь аккуратно избавиться. Потому что они давно считают фестиваль своим, а современную музыку предпочитают одного типа — серьезные мужчины во фраках терзают скрипки. На все остальное — электроника, смежные жанры, даже модные фотки в буклете — реагируют предельно нервно. Ну, вот он все это последние годы вводит, а потом читает тонны hate mail.
4. Зато уж если они приехали, то гарантированно устраивают овации вообще всему, даже если это затянутая претенциозная хрень. На всех концертах — абсолютный sold-out (кроме, парадоксальным образом, Ника Барча, который так-то человек не последний — но не в этом мире; зато это был единственный концерт, куда пришли студентки, типа человек 5).
5. Все жалуются на нехватку денег: урезание бюджетов, тупизну спонсоров, недостаточную (или отсутствующую) господдержку, налоги. Итальянцы и канадцы страшно завидуют немцам, швейцарцам и шведам — потому что у них есть институции типа Гете-института, и промоутерам с немецкими ансамблями или композиторами работать гораздо выгоднее — они покрывают многие издержки. В самом Хаддерсфилде фестиваль проходит уже почти полвека, при этом ни одного современного концертного зала в городе как не было, так и нет, и концерты проходят в церкви и мэрии — что неплохо, но не для всякой музыки. Директор в результате арендовал ангар у владельца местной швейной фабрики, и устроил там временный зал для всего некамерного; сам владелец стоит за стойкой и наливает пиво перед концертами (а второй ангар, поменьше, они сдают обжарщикам кофе).
6. Молодежи в зале нет совсем, то есть вообще никого младше 30. При том, что в Хаддерсфилде большой университет, который все это дело спонсирует. Самый распространенный способ это дело объяснить — цены на билеты (12-17 фунтов), но что-то сомнительно: 1000 рублей — это и по московским меркам не слишком много, а в Хаддерсфилде за эти деньги можно скромно пообедать. Композитор Фернихоу долго брюзжал, что это результат давней британской традиции ориентироваться на простых людей и на common sense и что не пошло бы все это в жопу — и это тоже понятная позиция, но недалекая. Вообще в Хаддерсфилде разговоры про современную музыку как гетто звучат гораздо актуальнее, чем в Москве или Берлине — классно иметь публику, которая ходила еще на живых Кейджа и Штокхаузена, но молодежь в этот клуб записываться не очень спешит, и все это ощущают как проблему.
7. В мире пишется много прекрасной новой музыки, и далеко не всякой из них можно пугать котов.
Пара отрывков со вчерашнего концерта с музыкой раннего Крафтверка. Вообще, на ритм они особо не упирали, что само по себе задача не из простых.
Читать полностью…
Брайан Фернихоу и Джеймс Диллон, два британских пионера "новой сложности" (партитуры, чёрные от нот, экстремальные задачи для исполнителей и тп). Пообщался с Фернихоу, чуть не помер от сложности самого разговора, отпаиваюсь вином в компании швейцарских саксофонистов. Впереди концерт его музыки и кавера на Крафтверк.
Читать полностью…
Могучей рукой Британского совета заброшен на фестиваль современной музыки в Хаддерсфилде, самый прогрессивный (и фактически единственный) фестиваль такого рода в Британии. Буду вам временами рассказывать, что здесь происходит, тут довольно интересно.
Фестивалю сорок лет, большую часть времени он был местом очень серьезным, а за последние несколько лет решил расширяться - добавил немного импровизационной музыки, электроники, того-сего. В этом году, например, тут переигрывают Крафтверк и Лу Рида. Я был вчера на вечере, посвящённом альбому Metal Machine Music - это запись с бескомпромиссным гитарным нойзом, которую Рид выпустил в 1975 году. Так вот, сделали ее транскрипцию для акустических инструментов, плюс еще один польский чувак написал свою вещь (вообще, он басист-экспериментатор), которую тоже переигрывал ансамбль современной музыки. Довольно впечатляющая штука: стена акустического звука, без всяких намеков на мелодии или даже структуры, но очень живая и разнообразная, такой симфонический дрон.
Еще вчера давали вещь Мортона Фелдмана, написанную для электрогитары в середине 60х, вроде как он первым из серьезных композиторов написал что-то для электрогитары (но никто об этом не знает, потому что партитура была утеряна, и только недавно ее как-то восстановили). И премьеру английского композитора Джеймса Диллона, апологета "новой сложности", которого тут играют примерно все эти сорок лет (вместе с Брайаном Фернихоу). У Диллона в сочинении тоже внезапно оказалась электрогитара. Хотел сказать, что это местами подозрительно похоже на группу Friends of Dean Martinez, но меня зашикали.
Читатели поправляют: лекция бесплатная, а билет на концерт — 300 р.
Читать полностью…
Писал некоторое время назад про "Пение птиц" Эдисона Денисова — вот как его сыграла «Студия новой музыки». В оригинале никакого терменвокса, конечно, нет, Денисов вообще, как рассказывают, был лишен чувства юмора — а это довольно остроумная вариация.
https://www.facebook.com/munipov/videos/10213017831533561/
Запись вчерашнего (!) концерта Юровского с Гидоном Кремером
12.11.2017. КЗЧ
Дирижёр – Владимир Юровский
Гидон Кремер (скрипка)
Государственный академический симфонический оркестр России имени Е. Ф. Светланова
В. Сильвестров. Серенада для струнного оркестра (К 80-летию композитора)
В. Кисин. Концерт для скрипки с оркестром
Р. Штраус. «Альпийская симфония», соч. 64
https://cloud.mail.ru/public/Fwad/1WubGexLv
Приближается виолончельный фестиваль Vivacello, по этому поводу его основатель Борис Адрианов дал сразу два интервью, Ведомостям и Кольте, и оба отличные — про виолончельный мир, жизнь гастролирующего музыканта и так далее.
«Все-таки виолончельный фестиваль — это всегда какая-то особенная история для виолончелистов. У скрипачей, пианистов нет такого братства, как у нас. А мы, виолончелисты, чувствуем себя в одной сцепке. «Мы таскаем тяжелый ящик на спине», как сказал Герингас. Вечно нам жалуются устроители концертов: «Ой, эта виолончель так сложно продается!» И еще два билета на самолет брать! Ну и что? Это ж такая красота!»
«Каждую осень мы ездим на Ямал. С мастер-классами и концертами в музыкальные школы. Вот даже там, где есть куча денег и возможностей, все равно ничего не происходит! В каждом городе сейчас там просто дворцы вместо музыкальных школ строят. Реально. Покупают по десять «Стейнвеев» и четыре «Фациоли». И что дальше? Лучше бы распределить эти средства на 30 лет, чтобы там регулярно проходили хорошие концерты, лучше бы покупать разные инструменты, не только рояли. При этом зал без акустики, с гудящими фонарями, абсолютно сухой. Дети играют с подзвучкой, потому что ничего не слышно. В зале на 50 мест! На «Фациоли»! Два года у них этот рояль стоит, мы наконец с Рэмом Урасиным приезжаем, даем концерт. «Рэм Геннадиевич, как, оказывается, может звучать рояль!» Так зачем вам нужен такой рояль, если на нем не играют высококлассные музыканты? Это все равно что купить «Феррари» в школу вождения!»
http://www.colta.ru/articles/music_classic/16546
https://www.vedomosti.ru/lifestyle/characters/2017/11/10/741183-violonchel-duhovnii-otets
Неизвестные мне, но какие-то очень классные девушки играют прямо сейчас в четыре руки Шуберта и Дворжака (а потом будут Щедрина и Рахманинова) в лофте Bösendorfer, по ссылке прямая трансляция
https://www.facebook.com/baroque4you/videos/449968405397779/
Шотландские театральные деятели провели микроисследование, под какую музыку лучше всего умирать. На первом месте, с большим отрывом — Арво Пярт.
https://www.theguardian.com/music/2017/nov/08/best-deathbed-music-tabula-rasa-arvo-part
А вот как Денисов рассказывает про это сочинение:
««Пение птиц» для подготовленного фортепиано и магнитофонной плёнки (1969)
_____________________________________
Это сочинение единственное, что я сделал в нашей недолго просуществовавшей электронной студии при музее Скрябина. Но та музыка, которую мы сочиняли тогда, она никак не может называться электронной: АНС — это был просто прибор, дающий новые звуки, тембры, но он, конечно, совсем не давал тех возможностей, как современные аппараты. А моя пьеса… она и вовсе не электронное сочинение — это скорее конкретная музыка, потому что в основе его лежит материал, выбранный мной с пластинок из альбома «Голоса птиц в природе». Правда, партитуру я сделал уже с помощью АНСа. Делал я её очень медленно и очень долго. Вообще электронную музыку надо писать долго, потому что найти своё здесь не клишированное звучание очень трудно.
— Вам нравится электронная музыка?
— Нет, совсем не нравится. Для меня всегда даже самая талантливая электронная музыка — это впечатление, всё-таки, мёртвой ткани, и преодолеть такую мертвечину, снять её с сочинения очень трудно. Можно, но трудно. Я пытался это сделать и в «Пении птиц», и потом в 91 году в ИРКАМе в сочинении, которое называется «На пелене застывшего пруда».
Наверное, такое моё отношение зависит от самой моей натуры… Я, например, не могу ходить на кладбища. Мне всё время там становится нехорошо. Мне кажется иногда, что чувствую всех этих зарытых людей, даже запах мертвечины — не знаю почему. И мне вот также тяжело всегда слушать электронную музыку. Мне она кажется тоже мёртвой. Это очень трудно преодолеть. И, может быть, это одна из причин, почему я ввёл туда солирующий инструмент — приготовленное фортепиано, и больше опирался на конкретные звуки: звуки леса, шум леса, голоса птиц; там есть даже и крики оленей, и голоса лягушек.
— А как происходило создание композиции?
— Ну, прорабатывался этот материал сравнительно просто, потому что система фильтров была очень примитивная: использовались изменения скорости звучания начального материала, делались звуковые кольца, то есть что-то вроде остинато.
Партитура, как видите, элементарная, чисто графическая. Записана она была с самого начала на одной странице обычной (не нотной) бумаги. Это ряд из 6 концентрических кругов, которые постепенно сужаются к центру. Исполнитель должен начать с любой точки внешнего круга и идти либо направо, либо налево, и плавно от этого самого большого круга переходить к следующему меньшему кругу, а от него к следующему ещё более меньшему и так далее.
Площадь каждого из этих кругов соответствует определённому фрагменту магнитофонной плёнки. Всё на ней рассчитано абсолютно точно, по секундам. Вся запись условно-графическая и в ней нет ни одной ноты с определённой высотой, но есть определённая система значков, разных графических фигур, которые могут трактоваться разными способами, исключительно завися в этом только от фантазии исполнителя… И ещё здесь важен один момент: эти же графические фигуры указывают и на определённые формы их связи в разных частях. Скажем, самый большой — внешний — круг похож на самый маленький, то есть должна получиться репризная форма. Но, естественно, реприза сокращённая. 2-й внешний круг немного похож на 4-й, а 3-й на 5-й — получается, таким образом, настоящая концентрическая 6-частная композиция. Движение внутри колец должно происходить обязательно по часовой стрелке, и если идти от внешнего круга к внутренним, то звучание во времени получается у них такое: 1-й — 2’18’’, 2-й — 1’53’’, 3-й — 1’28’’, 4-й – 1’3’’, 5-й — только 38’’ и, наконец, последний — 6-й — 13’’.
— А что определяет характер наложения звукового материала?
— А это жёстко запрограммировано в партитуре. Скажем, арпеджио, кластерные краски и отдельные звуки самого большого круга идут вместе с высокими голосами птиц и и шумом леса, дальше появляются новые птичьи голоса с более интересными коленами, а в 4-м — даже поют лягушки-квакушки. Ну, и т.д »
Сходил на «Прозу», оперу Владимира Раннева в «Электротеатре» (причем он выступил разом как композитор, режиссер и либреттист). Совершенно сокрушительной красоты продакшн — стоп-моушн, рисованная анимация, видео, зеркальные проекции как в иллюзионах XVIII века. Невероятная работа с вокалом — это хоровая вещь, акапельная, без дирижера (N'Caged + хор Электротеатра, непостижимый труд Арины Зверевой), которая то такой пост-Шаррино, то причитания, то псалмодия — и ни одной паузы, то есть хор все полтора часа плетет бесконечное сложноустроенное макраме. И вообще, все какое-то нездешнее.
И, наоборот, очень здешнее, потому что все эти полтора часа — это непрекращающийся липкий мамлеевский кошмар. Собственно, там два текста: поется чеховская "Степь", а мамлеевский "Жених" — проецируется в виде комикса (при этом исполнители поют-то Чехова, а играют — физически находясь на сцене или выплывая и пропадая в облаке отражений — Мамлеева).
Ни уклониться, ни заслониться от Мамлеева невозможно, действует он в таком качестве гораздо (ГОРАЗДО) сильнее, чем просто при чтении — в финале ощущение такое, что грузовик из рассказа раздавил непосредственно тебя, и чтобы превратиться из мокрой кучки обратно в нормального человека, требуется какое-то время. Хочется придти еще раз, зажмуриться и внимательно послушать ранневского Чехова — отдельно.
Еще раз покажут в феврале, кажется, если интересуетесь состоянием современной оперы (а также искусства) — сходите, стоит того.
https://www.youtube.com/watch?v=zqOVUjeSSc0
Еще про кавер-версии: Московский Ансамбль Современной Музыки на фестивале в Нижнем Новгороде играет Kraftwerk, Beatles, Einstürzende Neubauten, Хендрикса и Элвина Люсье.
https://www.youtube.com/watch?v=xQ9TajxK3n8
Между тем, на лейбле Fancymusic вышел диск с прикладной музыкой Леонида Аркадьевича Десятникова. Я написал для буклета сопроводительный текст, он висит на сайте, но главное, послушайте пластинку, она совершенно замечательная.
«Incidental — это музыка по случаю, прикладная: к фильмам, спектаклям, частным юбилеям. Здесь встречаются сравнительно известные сочинения — Ноктюрн из «Мании Жизели», «Смерть Авессалома и Танго» из «Заката», «Старинный романс» с богатой концертной биографией, но, по большей части, это редкий, удивительный и вообще малоизвестный в силу разных причин Десятников. Забытые мелодии для флейты, жемчужины, закатившиеся за плинтус перестроечного кинопроизводства, лейтмотивы, растаявшие на титрах, заказы, потерявшие заказчика. «Обрезки и остатки», как сдержанно характеризует их сам композитор».
http://fancymusic.ru/leonid-desyatnikov-incidental/
Видео и фотоиллюстрации к предыдущему посту — здесь. Больше всего там фантастического перформанса с дронами, тубами и надувными шарами, но есть и кое-что еще.
https://www.facebook.com/munipov/posts/10213076756766655
Декорации "Нуреева" приехали в Большой театр и уже внутри.
Читать полностью…
А днём было вот такое: трубачи на движущихся платформах, надувные шары, дроны — в общем, мир современной музыки тоже любит аттракционы. В конце все вместе с шарами вывалились на улицу и напугали население Хаддерсфилда.
Читать полностью…
Микроафиша на ближайшее время:
18 ноября в ЦИМ — "Красная шапочка" Жоржа Апергиса , классика "инструментального театра" — и это детский спектакль
22 ноября — закрытие виолончельного фестиваля Vivacello: Шостакович, Чайковский, Лютославский и другой Чайковский, Александр. Дирижирует Юровский, солирует Миша Майский, легендарный и очень колоритный виолончелист.
20-23 ноября в "Электротеатре" — опера Раннева "Проза" по Мамлееву и Чехову (которую он сам же и ставит к тому же)
26 ноября — "Английский сад" в Филармонии: Уильям Кристи с программой староанглийской музыки — Перселл, Доуленд и пр.
1-3 декабря в "Новом пространстве" — перформанс Веры Мартынов и Алексея Сысоева "SOS (The Song of Songs)
http://www.newspacemoscow.ru/events?month=2017-12-16
8-10 декабря в Большом театре — "Цефал и Прокрис", первая русская барочная опера.
Анонс для жителей Петербурга: 24 декабря на новой сцене Александринки устраивают концерт с музыкой Филиппа Гласса, приуроченный к выходу на русском языке его автобиографии (отличной, кстати). А перед ним ваш покорный слуга прочтет про Гласса небольшую лекцию. Вход свободный, билетов, говорят, немного, регистрироваться по ссылке.
Программа такая:
Концерт {instead} ensemble
Филип Гласс. Mad Rush для фортепиано
Филип Гласс. Струнный квартет №5
Филип Гласс. Этюд №2 для фортепиано
Видеоарт – Ник Теплов
http://alexandrinsky.ru/afisha-i-bilety/novaya-muzyka-na-novoy-stsene-filip-glass-slova-bez-muzyki/
На вчерашней встрече в Пушкинском Курентзиса и Десятникова на входе был штурм Зимнего, многие остались за бортом (в том числе и ваш покорный слуга). Хвала небесам, в фейсбуке музея вывесили видеозапись — слышно там временами не очень, но живьем, кажется, было примерно так же.
первая часть
https://www.facebook.com/theartsmuseum/videos/1953796277968988/
вторая часть
https://www.facebook.com/theartsmuseum/videos/1953825811299368/
Еще одно любопытное интервью, пианиста Бориса Березовского.
«Знание фольклора очень полезно для музыкантов. Вот Григ, например, весь на фольклоре. И если ты пианист, играешь Грига — а это самый популярный вообще композитор,— то, не зная стилистики, принципов, по которым все строится в скандинавском фольклоре, ты просто играешь неправильно. Даже акцента на сильную долю, например в пьесе «Хардинг», просто не может быть. Много ошибок от недостатка образования. Те же форшлаги у Стравинского — их же нельзя играть как барочные, они взяты из русской интонационности. Тот же Барток — тоже весь на фольклоре, и его нельзя играть, не зная, откуда в его музыке что берется. Он три года ездил, все это собирал и говорил, что это было самое счастливое время в его жизни. Так же и тут — посмотрите хотя бы на фотографии наших фольклорных музыкантов, они красивые, живые, какой же это кайф и какое несчастье жить в том, в чем живут классические музыканты».
https://www.kommersant.ru/doc/3466035
Начнем неделю с самого странного сценического воплощения «Времен года» Вивальди. Можно рассматривать как пьесу про бесстрашие скрипачки. Играют, кстати, здорово.
https://www.youtube.com/watch?v=zWHLZ8sLTdA&feature=share
Если кто-то не успел придумать, чем занять выходные, то сегодня:
в два в Гараже — встреча с Ратманским
https://context-diana-vishneva.timepad.ru/event/603839/,
в три на Чешском подворье (храм Николая в Котельниках) — бесплатный концерт ансамбля "Сирин"
в шесть в Еврейском музее — джазовый квартет “Студии новой музыки” (тоже бесплатно, и вообще там куча всего, музей отмечает пятилетие) https://www.jewish-museum.ru/events/den-rozhdeniya-evreyskogo-muzeya-i-tsentra-tolerantnosti-5-let/,
а в семь в центре им. Мейерхольда — «Родина» Андрея Стадникова. Я был вчера, это местами странное, а местами довольно захватывающее зрелище — четырехчасовой спектакль, основанный на известной стенограмме заседания Российского Футбольного Союза 2014 года, а также пьесе "Смерть Сталина", стенограммах заседаний ЦК 1920-1930х и пр. Музыку, а точнее сказать, хореографию ставил Дмитрий Власик — там 48 марширующих блондинок, и все их движения решены как партитура.
Новость для наших юных читателей: за 200 рублей можно сходить в Стасик на генеральную репетицию четырех новых одноактных балетов. Строго до 28 лет.
«24 ноября Музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко запускает новый проект для наших молодых зрителей. Если вам от 14 до 28 лет, то вы можете прийти на генеральную репетицию спектакля, премьера которого состоится только на следующий день. У вас есть уникальная возможность стать первыми зрителями, которые увидят программу, составленную художественным руководителем балета Лораном Илером из четырех одноактных балетов, три из которых будут исполнены в России впервые. Это балеты "Серенада" Джорджа Баланчина, "Ореол" Пола Тейлора, "Онис" Жака Гарнье и "Тюль" Александра Экмана.
Репетиция состоится 24 ноября в 18.00!
Продажа билетов откроется 11 ноября в 11:30. Билеты можно будет приобрести только в кассах театра, через сайт продажа билетов осуществляться не будет! Все билеты независимо от места, стоят 200 рублей. При покупке билетов и при входе в театр вас могут попросить подтвердить ваш возраст, предъявив документ, в котором указана дата рождения.».
https://stanmus.ru/event/439280
Завтра — второй концерт сильвестровского фестиваля в МАММ, собираюсь дойти и вам советую. Играют его струнный квартет в обрамлении сочинений других композиторов: разные струнные квартеты + известная электроакустическая вещь Денисова. Хорошая программа, в общем.
10 ноября, пятница
Сильвестров. Противоречия.
Эдисон Денисов — «Пение птиц» (1969) для терменвокса и записи
Валентин Сильвестров — «Струнный квартет № 1» (1974)
Wolfgang Rihm — «String Quartet No. 3» (1976)
Georg Friedrich Haas — «String Quartet No.2» (1998)
Гия Канчели — «Night Prayers» (1994) для струнного квартета и записи
http://mamm-mdf.ru/events/detail/mammusic-silvestrov-protivorechiya/