7961
Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
Трогательное видео (и тоже связанное с Малером): оркестранты поздравляют дирижера с днем рожденья.
http://www.classicfm.com/artists/royal-concertgebouw-orchestra/news/mahler-conductor-prank/
На Sony Music вышла Шестая симфония Чайковского в исполнении MusicAeterna и Теодора Курентзиса, Ренанский пишет о ней в «Ведомостях».
«Когда в 2007 г. Теодор Курентзис впервые продирижировал «Патетической» во главе оркестра musicAeterna, в ту пору еще базировавшегося в Новосибирске, трактовка произвела эффект разорвавшейся бомбы: принципы HIP, исторически информированного исполнительства, дирижер применил не к барокко и не к Моцарту, а к одному из самых заигранных названий русского симфонического репертуара. Бутлеги с того памятного московского концерта можно отыскать в сети, но сравнивать их с только что вышедшей записью не корректно: теперь худрук Пермской оперы создал эталонную версию Шестой, по максимуму использовав возможности студийной звукозаписи. В новом альбоме слышна такая тщательность работы, какую отличали, скажем, записи Гленна Гульда и на какую сегодня мало кто отваживается, – в этом смысле соавтором Курентзиса становится звукорежиссер Дамьен Кюинтар».
https://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2017/10/30/739806-kurentzis-shestuyu-simfoniyu
Shit happens:
«В подмосковном Клину в центре города демонтируют памятник Петру Ильичу Чайковскому. На этом месте руководство города решило установить монумент “Клину 700 лет” (“Бронзовый щит”)».
http://www.classicalmusicnews.ru/news/tchaikovsky-monument-klin-2017/
Старинное видео из серии «Музыканты шутят», но сейчас выглядит как серьезный перформанс (каковым, в сущности, и является)
https://www.youtube.com/watch?v=Aumx4cfygFo
неожиданно вспомнила про свой любимый тамблер Composers Doing Normal Shit и очень хочу его вам посоветовать: composersdoingnormalshit.com
Там весело! Например: composersdoingnormalshit.com/post/138738558380/igor-stravinsky-sneaking-a-swig-of-whiskey
Какой прекрасный концерт будет в Москве буквально через пару дней. Пошел бы непременно, но иду на «Альцину» (которую все вокруг клянут, но посмотрим). Барокко действительно идеально перетекает в латиноамериканские ритмы и обратно, что доказано множеством подобных проектов, но даже и без них — любую среднестатистическую чакону очень легко представить себе в исполнении какого-нибудь уличного перуанского ансамбля. А есть ли этому какое-нибудь музыковедческое объяснение?
https://www.lihov6.ru/iz-rossii-v-argentinu
Волны дела Вайнштейна докатились и до филармонического мира — там все то же самое (ну, с поправкой на местную специфику — см. историю про shiny blazer).
dkempson/operas-sexual-assault-secret-164c5ef0edc2" rel="nofollow">https://medium.com/@dkempson/operas-sexual-assault-secret-164c5ef0edc2
http://www.classicalottawa.com/classical-music-problem-problem-sexual-assault/
https://www.huffingtonpost.com/susanne-mentzer/classical-sexual-harassme_b_12418352.html
А каналом недели объявляется телеграм-канал Школы-лаборатории свободной импровизации (ШЛСИ). Это какое-то удивительное предприятие, базирующееся в галерее "Граунд" — тренинги по музыкальной импровизации и танцу буто (!). В общем, видно, что люди собрались увлеченные и с правильным подходом, и канал соответствует — выдержки из Друскина, Брехта и Геббельса, графические партитуры, барочные трактаты, Ротко, Гертруда Стайн, в общем, лучшее, любимое и только для вас.
Описание самой лаборатории звучит так:
«Школа-лаборатория свободных искусств - это образовательная площадка и исследовательская лаборатория для музыкантов и танцовщиков.
Секция музыкальной импровизации делится на индивидуальные и групповые занятия. Индивидуальные занятия выстраиваются на основе интересов ученика и включают любое из направлений: от барочной до свободной импровизации. Эти занятия могут посещать музыканты любого уровня.
Групповые занятия предусматривают музыкальные импровизационные тренинги и рассчитаны на музыкантов-профессионалов. Спустя некоторое время мы поставим проект по результатам нашего взаимодействия. Так же на эти групповые занятия будут приходить коучи и лекторы из разных областей современной музыки. Планируется тесное взаимодействие с секцией contemporary dance, которую будет вести Виктория Фабер: будем искать точки соприкосновения с танцовщиками и учиться друг у друга. Таким образом, индивидуальные занятия - это скорее школа, а групповые - уже лаборатория. Мы будем пытаться символически осмыслять окружающее, разрабатывать отдельные концепции, находить смысловые арки между различными культурными и социальными явлениями, и всё это в демократическом режиме совместной творческой работы.
В секции танца мы начнём с основ буто. С движения и его источника, работы со взглядом, костюмом, светом etc.
Мастер-классы будут проводиться так же в форме творческой лаборатории, используя весь опыт, связанный с различными движенческими практиками.
Возможны как групповые, так и индивидуальные занятия. С постоянными участниками занятий планируется постановка перфомансов».
/channel/shlsi
Все вокруг сейчас смотрят вот это, ну, и вы посмотрите тоже. Line rider — это старинная flash-игра, треки рисуют руками (linerider.com), так что, в принципе, нарисовать можно что угодно, хоть Стравинского, хоть Лигети.
https://www.youtube.com/watch?v=RIz3klPET3o
Визе писал для лютни, теорбы и гитары, и его известные вещи часто перекладывали для разных инструментов (ля-минорную чакону играют на теорбе, барочной гитаре и даже на архлютне и клавесине). А вот отличный чувак из Вены импровизирует на теорбе, и эта вещь там тоже просвечивает.
https://www.youtube.com/watch?v=fW1FigTC6Hw
Блестящий текст Сергея Невского про Леонида Десятникова из позапрошлогоднего буклета к юбилейному фестивалю в Большом.
«Внешняя гладкость музыки Десятникова компенсируется изысканностью, парадоксальностью в выборе источников, с которыми она ведет свой диалог. Русские стихи Рильке, Cтравинский, Хармс, Равель, Шуман, советские песни, танго Астора Пьяццоллы организуются им в своеобычный узор, и, пожалуй, искусство композитора, объединившего в «Зиме Священной», цитаты из Реквиема Моцарта и «Заупокойных Песнопений» позднего Стравинского, как раз и состоит в том, чтобы сопоставление исторически несопоставимых элементов казалось логичным и естественным. Звуковое пространство, где переход от советской песни к Равелю (в музыке к фильму «Москва») столь же моментален как от Малера к клезмеру (в «Эскизах к Закату»), обладает свойствами сновидения. Авторская навигация столь убедительна и логически безупречна, что поневоле навязывает, сообщает нам доверие к замыслу и не отнимает при этом возможности удивляться»
sygma/poeziia-izbytochnosti" rel="nofollow">https://syg.ma/@sygma/poeziia-izbytochnosti
Объявлен шорт-лист премии музыкальных критиков. Ни с одним пунктом не поспоришь (я не видел Cantos, но все хвалят, и, кстати, есть видео).
Как сообщает сайт АМК, по итогам голосования в шорт-лист Приза критики 2016/17 включены пять номинантов:
— «Cantos» Алексея Сюмака, Семена Александровского, Ксении Перетрухиной в Пермском театре оперы и балета — за поиск новых форм синтетического музыкального театра, утверждающего неразрывную связь искусства с историей, обществом, личной совестью и гражданской ответственностью;
—«Реквием, или Детские игры» Александра Маноцкова — за уникальную авторскую работу в каноническом жанре и красоту ее исполнения детским хором «Аврора»
— концертный продюсер Елена Харакидзян — за утверждение независимой инициативы в музыкальной практике, организацию событийных концертов Франко Фаджоли и других артистов;
— хор MusicAeterna под управлением Виталия Полонского — за широкий репертуарный спектр и выдающееся певческое качество;
— музыковед Лариса Кириллина, автор книги «Гендель» — за многоаспектное, увлекательное и профессионально насыщенное жизнеописание, утверждающее высокий стандарт музыковедческо-литературного ремесла.
Лауреат Приза критики будет объявлен 23 октября.
Сходил вчера на «Фазу» — балет 1982 года на музыку Райха в исполнении Анны Терезы де Кеерсмакер. Совершенно удивительная , даже если не считать саму возможность увидеть вещь 1982 года в исполнении того же человека, который ее придумал (сейчас ей 57 лет). Вроде бы все это уже музей, минимализм в современном танце стал более-менее общим местом, причем таким, против которого временами бунтуют (см. интервью Юрия Посохова, например). Но на самом деле, только когда слышишь Райха в такой обстановке, понимаешь, что миром он до сих пор не усвоен и не присвоен, что все это по-прежнему радикально, фокус так и остается фокусом, даже если ты понимаешь, что сейчас делает фокусник и как устроен его цилиндр. Но самое невероятное — видеть, как в этой механической схеме кайфует (на правах автора) Анна Тереза, позволяя себе вольности, которые вроде бы здесь не предусмотрены. В классическом видео Clapping Music они танцуют как автоматы, ее напарница так существует на сцене и сейчас, а вот сама она — ну, вот это как раз надо было видеть, и ни одним видео этого не передать.
Читать полностью…
Одно из самых смешных видео в истории музыки. Второй фортепианный концерт Рахманинова глазами тромбониста. Если приходится кому-нибудь рассказывать про работу оркестра, всегда его показываю.
https://www.youtube.com/watch?v=XTMWMWmCBXI
Еще одно интервью про Сильвестрова, на этот раз киевского пианиста Евгения Громова, который давно его играет (но при этом довольно осознанно держит дистанцию).
«Но Валентину постоянно не нравился то один, то другой фрагмент в моих записях. То он считал, что с формой проблемы, то с темпами, то с динамическим рельефом, то и с тем, и другим, и третьим, вместе взятыми. То Элегия в моем исполнении ему слишком отдает Штокхаузеном, то другие, притом самые фантастические предположения. Он долго экспериментировал, редактировал эти аудиофайлы, меня это начало выводить из равновесия, казалось, что всему этому не будет конца и края. В какой-то момент я почувствовал, что больше не могу этим заниматься и отошел в сторону…
<...>А крайняя его противоположность – это его нынешние импровизации на рояле. Погружение в некое сомнамбулическое состояние, в котором просто автоматически изливается некий своеобразный мелос. Часто эти импровизации даже не записываются, а существуют лишь в виде мгновенных магнитофонных аудиослепков.
В мою студенческую бытность, бывало, наиграешься до одури сюит Баха, и голова ночью не отключается, сознание само прокручивает какие-то инвенции и фуги, только не баховские, а выполненнные в баховской риторике. Без каких-либо деформаций, без модернизации, без «бахизмов с фальшивизмами», по колоритному определению Прокофьева. Ты, видимо, подключаешься к какому-то праисточнику и просто плывешь по инерции по этим теплым волнам сладостного забвения. Глинка, обладавший абсурдистским чувством сардонического, в своих «Записках» подписывал подобного рода экзерсисы «Сахар Медович Патокин»
https://live.karabas.com/ostrovnoj-chelovek-k-80-letiyu-valentina-silvestrova/
В ноябре в Москве Курентзис играет (и записывает) Малера и Берга, по этому случаю нам привозят еще и «Лабораторию современного зрителя» — великое пермское изобретение. Там к каждой важной премьере для местных жителей придумывают целую серию мероприятий — от лекций и вечеринок до возможности посещать репетиции, слушать разборы сочинений и общаться с дирижером. Хорошая новость в том, что на этот раз такую же серию делают в Москве. Начинается она встречей Курентзиса со зрителями (которую ведет, на секундочку, Десятников), заканчивается дискуссией Курентзиса с Сокуровым. А в середине — куча занимательных лекций: про Малера и танец, про контекст Первой симфонии, про композиторов-дирижеров, есть даже танцевальный мастер-класс. Предполагается, что самым активным дадут возможность присутствовать на студийной записи Малера и Берга 18-20 числа. Все лекции бесплатны, регистрация открылась сегодня в 9 утра (и, как легко догадаться, на самого Курентзиса все немедленно кончилось), зато остальные вроде доступны, а там и правда много интересного.
http://www.dopcult.com/2017-laboratory
Главное, не перепутать Иоганна Себастьяна Баха и просто Себастьяна Баха (солиста группы Skid Row, если помните такую).
https://www.youtube.com/watch?v=S_JeR6FWobM
Традиционный набор пиратских ссылок на записи оперных видеотрансляций.
1. Для тех, кто сходил на "Альцину" в Большой — запись оригинального спектакля из Экс-Ан-Прованса, с Жарусски, хором MusicAeterna и так далее (и оркестром, которому, мягко говоря, несколько лучше удается барочная музыка в принципе).
https://vk.com/video45140973_456239085
заодно —лекция Татьяны Беловой про "Альцину" в моей альма-матер, НИИ Искусствознания
«Либретто оперы Г.Ф. Генделя «Альцина»: лексика, композиция, сценический потенциал»
https://cloud.mail.ru/public/BBdZ/PsxV3ys4M
2. Совсем новая Кэти Митчелл с Рафаэлем Пишоном по Перселлу
https://cloud.mail.ru/public/4zpe/nJkP53yn3
Purcell: Miranda / Opéra Comique, 29.09.2017
Интервью с Пишоном, где он немного про эту постановку рассказывает:
https://daily.afisha.ru/music/5329-francuzy-ne-umeyut-igrat-baha-nemcy-da/
3. «Воццек» Берга в постановке Варликовского, Dutch National Opera, 2017 - https://cloud.mail.ru/public/D1Wf/iLebMFF1i
4. "Пеллеас и Мелизанда" в постановке Барри Коски - https://www.youtube.com/watch?v=_vVcdi5TjeU
Debussy: Pelléas et Mélisande / Komische Oper Berlin, 15.10.2017
5. "Дон Карлос" из Opéra Bastille (19.10.2017) того же Варликовского с Соней Йончевой https://yadi.sk/i/3warc5VH3NwBxe
6. Ну, и до кучи аудиозапись удивительного эксперимента Эндрю Лоуренса-Кинга в театре им. Сац, где он как бы реконструирует (а на самом деле придумывает) утраченную оперу Монтеверди "Ариадна"
https://cloud.mail.ru/public/D5gx/RoGHPok5v
Все ссылки из замечательного фейсбука Никиты Морозова (https://www.facebook.com/nikita.morozov.948)
«Эшколот» выложил видео лекции Ольги Манулкиной о Rothko Chapel: http://eshkolot.online/muzyka/morton-fieldman-i-abstraktnyi-ekspriessionizm?utm_medium=email&utm_source=UniSender&utm_campaign=137620117
Читать полностью…
В МАММ — очередный концерт сильвестрианы: послезавтра играют "Драму" Сильвестрова, а заодно Грабовского, Уствольскую и Кнайфеля.
http://mamm-mdf.ru/events/detail/territorii/
В общем, теперь youtube бомбардирует меня роликами Wintergatan, и сложно устоять. Вот самоиграющая скрипка столетней давности.
https://www.youtube.com/watch?v=xs0mP2cOmJs
Вдохновляющее и очень трогательное видео о подходах к контролю командной работы на примерах великих симфонических дирижеров https://www.ted.com/talks/itay_talgam_lead_like_the_great_conductors
Читать полностью…
Может быть, кто-то помнит проект Wintergatan — швед по имени Мартин собрал гигантский самоиграющий автоматон Marble Machine и поехал с ним в турне. Год про него ничего не было слышно, а недавно его youtube-канал ожил — теперь он раз в неделю залезает в запасники музея музыкальных автоматов в Утрехте и рассказывает про их коллекцию. Оттащил себя от него силой, иначе все планы пойдут прахом, но это просто фантастика.
Вот здесь, например, они разбирают гигантский трехметровый оркестрион на 17 инструментов
https://www.youtube.com/watch?v=5UpriHcn_xs
Музыка на ночь. Ля-минорная чакона Робера де Визе (1658-1725).
https://www.youtube.com/watch?v=RHRjeQHN9Y8
Кейдж и грибы. Тема давняя, но как же он прекрасно писал. Давно мечтаю о лекции про связь Баха и японского рамена. Возможно, когда-нибудь и сделаю.
Читать полностью…
Сегодня — день рождения Леонида Десятникова. Сам юбиляр находится в Нью-Йорке, где Алексей Ратманский заканчивает ставить балет на его новую, никем еще не слышанную музыку — фортепианный цикл «Буковинские песни». Всем нью-йоркским читателям «Ферматы» желаю это дело не пропустить, а нам грешным — таких премьер побольше и желательно в пешей доступности.
Предлагаю также вашему вниманию мое интервью с композитором, тоже юбилейное, но двухлетней давности
https://daily.afisha.ru/archive/vozduh/music/leonid-desyatnikov-sidish-i-snimaesh-struzhku-sovershenno-kustarnyy-trud/
Третий концерт не хуже.
https://www.youtube.com/watch?v=6dI-S77-jIY
Для тех, кто любит учиться: хорошие (и бесплатные) онлайн-курсы на Futurelearn — в частности, про историю музыкальной нотации, историю оперы и отдельно — кантонскую оперу. Ну, и много всего другого, не связанного с предметом нашего интереса.
https://www.futurelearn.com/courses/from-ink-to-sound?lr=20
На «Территории» в эту субботу и воскресенье Анна Тереза де Кеерсмакер показывает свою «Фазу». У ее компании Rosas есть несколько вещей на музыку Стива Райха, я очень люблю Clapping music, но и Phase тоже невероятная. Она приезжает в Россию впервые, ей 57 лет и она до сих пор танцует сама (это постановка 1982 года, легендарная, вообще-то). Непонятно почему, но билеты на нее еще есть. Посмотрите, какая красота.
https://www.youtube.com/watch?v=i36Qhn7NhoA