7961
Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
26-го в «ГЭС-2» показывают мировую премьеру Горлинского — обязательно сходите, кто может.
«26 декабря «ГЭС-2» завершает 2022 год мировой премьерой новой пьесы «После» Владимира Горлинского — масштабной партитуры, написанной специально по заказу Дома культуры для Московского ансамбля современной музыки и дирижера Федора Леднева.
«После» Владимира Горлинского продолжает линию размышлений о связях звука и пространства, которая была намечена различными проектами Дома культуры «ГЭС-2» в 2022 году. У Горлинского архитектура почти всегда становится частью музыкальной драматургии: многие его произведения могут исполняться только в том месте, для которого они написаны. Главным героем пьесы «После» для большого инструментального ансамбля (2022) становится Актовый зал «ГЭС-2», архитектура которого дала импульс для начала работы над партитурой.
«Музыканты в Актовом зале располагаются необычным образом, — комментирует свой замысел композитор. — Это „перевернутый“ концерт: дирижер стоит за зрителями и невидимо для них управляет музыкантами. Исполнители сидят не только на сцене, они, по сути, „опоясывают“ звуком весь зал. Так создается геометрия невесомых и быстрых перемещений звука, которая графически записана в партитуре (нотный текст складывается в узоры, расположение которых обозначает передвижение звука в пространстве). Пьеса „После“ — моя реакция на опустошение и кризис — идентичности и самоидентичности».
В программе концерта также прозвучит пьеса Сальваторе Шаррино «Голоса за стеклом» (1998) для голоса и ансамбля в исполнении Арины Зверевой и МАСМ».
Короткие заметки про не самый известный эпизод из жизни Роберта Уилсона — как он поставил в 1972-м году в Иране спектакль, который длился 7 дней. (А поставил он его, насмотревшись в Индии вместе с Глассом многочасовых спектаклей — перед этим была еще "Жизнь и смерть Иосифа Сталина")
https://asiasociety.org/blog/asia/excerpt-how-robert-wilson-once-staged-play-iran-lasted-168-hours
Николай Каретников:
В те времена, уезжая в Коктебель, я увозил с собой в машине большой магнитофон и 40–45 часов музыкальных записей: Бах, Малер, Стравинский, Брамс, Шуберт (только в исполнении Фишера-Дискау), Вагнер. Магнитофон сразу же устанавливался в доме Габричевских, и здесь по вечерам все желающие из тех, кто бывал в этом доме, могли слушать привезенные записи. По утрам за завтраком, при котором я имел честь присутствовать, происходило обсуждение будущей вечерней программы. Так было несколько лет подряд, но в том году, о котором идет речь, я впервые привез Веберна.
Как-то так случилось, что абсолютное большинство музыкантов старшего и среднего поколений не знало, да как будто и не хотело знать и понимать музыку «новых венцев». Тут сыграли роль и определенные исторические обстоятельства, и непривычность «нововенских» звучаний, и, наконец, полное отсутствие у нас какой бы то ни было традиции исполнения такого рода музыки. Я знал, что Генрих Густавович делал попытку (в отличие от почти всех музыкантов старшего поколения) проникнуть в этот мир, но в силу скверности характера Вергилия, им для того избранного, безрезультатно – Вергилий был высокомерен и нерадив.
В первое же утро по моем приезде произошло обсуждение вечерней музыкальной программы.
Габричевский:
– Что мы сегодня слушаем?
Я перечисляю названные фамилии композиторов и сочинения, дохожу до Веберна.
– Да ну-у-у! Это замечательно, а какие сочинения?
Я:
– «Пять пьес для квартета» и Струнный квартет.
Нейгауз:
– Да, кстати, и я хотел бы это послушать. Мне пробовали кое-что объяснить, но из этого почему-то ничего не вышло.
Программа составлена, и вечером происходит концерт, в котором я играю роль магнитофонного техника, но вместе с тем все время наблюдаю за Габричевским и Нейгаузом, ибо то, как они слушали музыку, уже само по себе было особым, очень напряженным действом, а то, что потом говорилось, могло бы стать специальной школой, хотя говорилось очень скупо.
На сей раз, после выражения удовольствия по поводу Шуберта и Малера, со стороны Генриха Густавовича было сделано следующее заявление:
– Что бы ты, Саша, и вы, Коля, ни говорили, а все же ваш Веберн абсолютное г…!
Генрих Густавович презрительно сморщил нос и повторил последнее слово еще пару раз с различными интонациями. Спорить с Нейгаузом ни у кого не хватило духу, да и было бессмысленно. Посему, еще раз помянув добрым словом Б. Вальтера и Фишера-Дискау, все тихо разошлись по домам.
На следующее утро опять было обсуждение вечерней программы, причем я, памятуя вчерашнюю реакцию на Веберна, о последнем и не заикался.
Однако после утверждения в программе все того же Малера и Стравинского Генрих Густавович неожиданно сказал:
Коля, а мне все же хотелось бы еще раз послушать вашего Веберна, хоть он и г…, я хотел бы хоть отчасти понять, почему он вам с Сашей так нравится, меня это даже как-то задевает.
Во время этих слов Габричевский ехидно посмеивался.
Сочинения Веберна вновь вводятся в программу, и вечером все повторяется вновь: восхищение Малером и Стравинским и уже откровенно агрессивное нападение на Веберна с настоятельными повторениями известного нехорошего слова в его адрес.
Наутро Генрих Густавович опять предложил вечером послушать Веберна, видимо, его очень задело это его собственное «вебернонепонимание».
И так продолжалось целый месяц. Каждый вечер мы слушали вместе с сочинениями других композиторов или «Пять пьес для квартета», или Струнный квартет. Так и уехал я из Коктебеля, провожаемый все тем же бранным словом в адрес Веберна.
А осенью в Москву приехал прекраснейший ансамбль под управлением Янигро, и в их программе были все те же «Пять пьес для квартета». Нейгауз был в концерте и вдруг совершенно влюбился в эту музыку. Он ни о какой другой музыке не желал в это время разговаривать, он говорил о ней где только было возможно – ученикам и не ученикам, педагогам, в различных собраниях и научных студенческих обществах, в разных городах и в Москве, – произошло чудо.
Объявление для берлинских читателей: сегодня в Piano Salon Christofori Алексей Любимов и сопрано Виктория Витренко играют ровно ту самую программу, которая привлекла так много неожиданного внимания в ДК Рассвет — Шуберт и Сильвестров (вокальный цикл «Ступени»). Почти уверен, что автор тоже придет послушать.
https://www.konzertfluegel.com/N_konzerte.html
Дармштадтский фестиваль: начало.
Johann Christian Fiedler (1697-1765): “Darmstädter Gesellschaft im Freien”, c.1750.
(«Общество Дармштадта на свежем воздухе»).
Вышла новая запись In C Терри Райли в версии для ансамбля контрабасистов, хорошая. Есть во всех стримингах.
Читать полностью…
Идеальная цитата на все времена - оставлю здесь для памяти
"Прошу Вас не придавать большаго значения знакам cresc. и dim., а также forte и piano, которые расставлены мною в пьесах не совсем верно, а местами и вовсе неверно" (1888)
Свящ. Григорий Кассандров из села Колено Саратовской губернии, автор духовных пиес
(а мог бы быть и любой другой композитор)
О планировании расходов:
«1). Мы вчера ничего не ели. 2). Утром я взял в сберкассе 10 руб., оставив на книжке 5, чтобы не закрыть счета. 3). Зашел к Житкову и занял у него 60 руб. 4). Пошел домой, закупая по дороге продукты. 5). Погода прекрасная, весенняя. 6). Поехал с Мариной к Буддийской пагоде, взяв с собой сумку с бутербродами и фляжку с красным вином, разбавленным водой. 7). На обратном пути зашли в комиссионный магазин и увидели там фисгармонию Шидмейера, двухмануальную, копию с филармонической. Цена 900 руб. только! Но полчаса тому назад ее купили! <…> 8). Пошли к Житкову. 9). С Житковым узнали, кто купил фисгармонию, и поехали по адресу: Песочная, 31, кв. 46, Левинский. 10). Перекупить не удалось. 11). Вечер провели у Житкова» (Хармс, апрель 1935 г.)
Бертольд Брехт, 1932 год. Ровно 90 лет назад.
"ТЕМ, КТО МОЖЕТ УЙТИ
Те, кто может уйти, должны уйти.
Не нужно просить их остаться.
Остаться должны только те, кто не может уйти.
Разве удержишь того,
У кого есть возможность уйти?
Ослабевшие не в силах
Удержать кого бы то ни было.
Но и в хорошее время
Не удерживайте тех, кто может уйти,
Потому что может наступить плохое время.
С нами пойдут в бой
Лишь те, кому грозит то же, что и нам.
Что нам за толк, если кое-кто
Любит нас за красивые глаза?
Скажем же им: сегодня
От нас еще есть дорога,
Кольцо вокруг нас еще не сомкнулось.
Может уйти каждый, у кого есть убежище там, снаружи,
У кого есть друг среди врагов,
Тот, кто еще может уйти.
Чтоб мы наконец остались одни —
Только люди,
Которые не могут уйти"
В. Сильвестров — Э. Денисову, 6 октября 1969 года:
«Сейчас не вижу никаких перспектив для своей деятельности, общая задавленность, отсутствие живой общественной жизни, цинизм и демагогия — все эти ужасные следствия узурпации и тараканьего понимания убивают во мне все попытки творчества»
В Москве, 18 декабря, в соборе Петра и Павла - прекрасная программа и прекрасные исполнители
В программе:
Гэвин Брайерс (*1943)
Фрагменты из балета «Дидона и Орфей»
X. Oft She visits
XI. Haste Haste
XII. Dido’s lament
Генри Пёрселл (ок. 1659–1695)
Bid the virtues
See, event night из оперы «Королева фей»
Oft she visits из оперы «Дидона и Эней»
Арво Пярт (*1935)
«Зеркало в зеркале»
Клаудио Монтеверди (1567–1643)
Ария Орфея Dal mi permesso из оперы «Орфей»
Джон Тавенер (1944–2013)
Out of the night
Арво Пярт
Fratres
Генри Перселл
Плач Дидоны из оперы «Дидона и Эней»
They tell us that you mighty powers above из оперы «Королева индейцев»
Music for a while
Монографический концерт с музыкой Сильвестрова разных лет (1956 - 2011) в исполнении Евгения Громова, 11 декабря 2022 г.
https://youtu.be/qboTPI-v-RA
FANCYMUSIC 10 лет!
Друзья, 10 лет назад в декабре 2012 года был выпущен первый релиз лейбла FANCYMUSIC, созданного Сергеем Красиным. В течение следующего десятилетия было издано более 200 записей - декада непрерывной работы независимого лейбла в России.
Релизы FANCYMUSIC включают записи Антона Батагова, Александра Маноцкова, Дмитрия Курляндского, Владимира Мартынова, Игоря Яковенко, Алексея Круглова, Натальи Скворцовой и многие другие.
FANCYMUSIC по-прежнему издает новую актуальную русскую музыку различных направлений. Поскольку лейбл вступает в новое десятилетие, он продолжает оставаться платформой для широкого спектра современных российский композиторов и музыкантов и создает художественное наследие для будущих поколений.
По случаю дня рождения мы решили поделиться с вами плейлистами, собранными из любимых треков артистов лейбла - о них будем рассказывать подробнее. Приятного прослушивания!
Плейлисты: https://taplink.cc/fancymusic
Спасибо, что вы с нами!
А это воспоминания Гласса и Уилсона про "Эйнштейна" — трогательный момент, как они изначально придумали 4-часовое представление и тщательно его расписали, а длилось оно в результате 5 часов.
The first performance, in Avignon in 1976, was the first time we had played it all the way through. We didn't even know how long it was. In fact, we missed our time target: five hours, not four. I don't really know what happened that evening. Evidently we got through it, and then did 35 performances on tour.
https://www.theguardian.com/culture/2012/apr/23/how-we-made-einstein-on-the-beach
Сейчас понятно, как оно могло случиться: в течение месяца Генрих Густавович напряженно вслушивался в эти сочинения и старался проникнуть в их логику и интуитивный ряд. Он привык к новому для него языку и перестал воспринимать его как толпу китайцев. Произошло это тогда, когда летние впечатления отлежались, как бы утвердились, и тут подоспело прекраснейшее «живое», а не магнитофонное исполнение Янигро, и как бы даже выученного сочинения. Веберн открылся Генриху Густавовичу во всей своей кристаллической красоте и грандиозности.
(Отрывок из книги: Николай Николаевич Каретников. «Темы с вариациями)
А вот так звучат «Буковинские песни» Леонида Десятникова в переложении для струнного ансамбля Дмитрия Ситковецкого и его New European Strings. Любопытный эффект — все это в этой музыке есть и так, и контраст со строгой строгой фортепианной версией довольно сильный — как будто смотришь раскрашенное черно-белое кино. Но хорошо, что эта прекрасная музыка существует теперь в разных версиях.
Bucovina Suite в том концерте, который я слышал, звучит в довольно необычной программе — рядом с Бахом, Фикретом Амировым и Франгиз Ализаде.
https://nplus1.ru/material/2022/07/01/universal-music-quantifiers
Читать полностью…
А также вышла вот такая книжка, идеальный подарок (мне)
Читать полностью…
Посылаю из ночного поезда фоточку, как Мортон Фелдман режется в поезде в карты
Читать полностью…
В Москве открывается новая концертная площадка — в атриуме бизнес-центра «Демидов» (это на Тимура Фрунзе, в «Красной Розе»). Несмотря на (или скорее, благодаря) тому, что это бизнес-центр, там стоит концертный Steinway, и говорят, хорошая акустика. И, как видите, гигантская фитостена. А программы курирует Ярослав Тимофеев, которому я доверяю как никому. Пока запускается одна концертная линейка — «Прелюдия к воскресенью», утренние воскресные камерные концерты с кофе и шампанским. Петр Акулов (фортепиано) и Полина Тхай (виолончель) играют Моцарта, Листа, Грига, Рахманинова и Касадо. А Слава все это ведет.
Вход бесплатный по регистрации
https://prelyudiya-k-voskresenyu.timepad.ru/event/2270332
К истокам генеративной музыки (из воспоминаний Слонимского)
Читать полностью…
Бликса Баргельд в морге, переделанном в концертный зал. Прекрасен всегда и в любых обстоятельствах. Это его проект с итальянцем Teho Teardo.
Читать полностью…
Шютц и древнерусские песнопения — прекрасное сочетание (еще прекраснее с Айду и Кротенко).
Истории Рождества, рассказанные с Запада и Востока
20 декабря 2022, 19.00, КЗЧ
https://meloman.ru/concert/Czech-2022-12-20/
Исполнители:
Персимфанс
Евангелист – Андрей Котов
В ПРОГРАММЕ:
Древнерусские рождественские песнопения
Шютц «История Рождества»
Персимфанс представляет программу, которая объединяет православную и католическую музыкальные традиции: музыканты исполнят древнерусские рождественские распевы и «Историю Рождества» Генриха Шютца. Петр Айду и Григорий Кротенко утверждают: общего у наших культур гораздо больше, чем различий.
https://youtu.be/WXhH0ouXqEU
Интервью с музыкантами было снято в Соборе Петра и Павла и в Даниловском монастыре.
Специальный рождественский выпуск фестиваля новой музыки SOUND UP откроет сезон зимних праздников. На концерте 19 декабря прозвучат рождественские хиты в аранжировке московского композитора Игоря Яковенко, ловко дрейфующего в своем творчестве между строгой классикой, джазом и неакадемическими экспериментами.
Новые версии вечных хитов вроде Let it Snow Фрэнка Синатры, Last Christmas Джорджа Майкла, Driving home for Christmas Криса Ри и многих других, без которых невозможно представить Рождество и Новый год, прозвучат в исполнении звезды отечественной джаз сцены, певицы с незабываемым голосом Ольги Синяевой и лучших джазовых музыкантов России - саксофониста Азата Гайфуллина, барабанщика Павла Тимофеева и контрабасиста Николая Затолочного. Щепотку новогодней магии добавит импровизатор Диана Успенская, покоряющая слушателей пленительными звуками арфы.
SOUND UP christmas
19 декабря | 19:00 | 21:00
ДК Рассвет, Столярный пер. 3к15
Билеты | 19:00 | 21:00
Еще в память о мастере: удивительная вещь — «The Twin Peaks Archive by David Lynch and Angelo Badalamenti». Архив редких и неизданных треков времен работы над «Твин пикс». Недолгое время был доступен на сайте Линча, сейчас вот висит на youtube. 212 треков!
https://www.youtube.com/playlist?list=PL5CBWGtveHumPCItnIewGIJ1gCxsrCtXQ
Исполнилось 10 лет лейблу Fancymusic — безусловно, самому важному и влиятельному лейблу в области новой музыки в России. Если вы все это время прожили на далеком острове и не очень представляете, о чем речь — сделайте себе одолжение, изучите их архив, это пара сотен релизов, есть совершенно выдающиеся. Кстати, саундтрек к книге «Фермата» тоже вышел на Fancy. Все это — дело рук и плод любви одного человека, зовут его Сергей Красин, как он это сделал — совершенно непонятно. Но это уже, безусловно, история.
Читать полностью…
Всем окончания 2022!
Рихард Штраус «Саломея», Зальцбург, 2018. Смотреть тут.