7961
Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
Из дневника Алисы Порет (сфотографировал Ильдар Галены на выставке «музей духовного авангарда» в центре им. Вознесенского).
Читать полностью…
А это — одна из немногих исторических каллиоп на подлинном пароходе 1926 года. Каллиопа, паровой орган, запатентована в 1855 году (хотя сама идея, по сути, еще времен античности) и использовалась в основном в Штатах, в цирках и на пароходах — вот так, как вы слышите. В Европе не прижилась. Битлы хотели использовать каллиопу на записи «Being for the Benefit of Mr. Kite!», но не нашли доступной модели и использовали записанную.
https://www.youtube.com/watch?v=SFgqDSBba1g
Новая пластинка Сысоева и Миренского
OUT NOW !! on Plus Timbre
Deeppopotamus Domesticus
by Alexey Sysoev / Feliks Mirenskiy ( aka "Deeppopotamus")
https://www.plustimbre.com/releases/1512023.html
Программа ДК Рассвет на ближайший месяц
29 октября, вс - струнный секстет 25-летнего Шенберга и великий 14-й квартет Бетховена, написанный им за год до смерти, то есть программа “романтизм - прощание и предчувствие”, играет новосозданный ансамбль московских музыкальных интеллектуалов im Spiegel.
2-е ноября, полнометражный дебют Малики Мусаевой «Клетка ищет птицу», отмеченный отборщиками Берлинале и несколькими независимыми премиями. Фильм, снятый чеченкой и о Чечне, еще один удивительный успех мастерской Сокурова в Нальчике и, не последнее, не такая уж рядовая возможность увидеть новое российское кино, которое последнее время все чаще остается на полке.
3-е ноября, пт. - «Sliently. Тихотврение». в ДК гостит продвинутый фестиваль Gnesin Contemporary Music Week с тонкой и тихой программой современных композиторов от Шаррино до Сысоева . В частности, будет российская премьера Silently the river silently» Дарии Маминовой для ансамбля (ее вещь на берлинском фестивале Voices запомнилась мне больше всего), а Сысоева — громадная тихая вещь для фортепиано соло на все второе отделение. Изысканная и классная программа.
8-е ноября, среда - 5-й и 6-й квартеты Шостаковича с OpensoundOrshestra - оттепель. Цикл "Все струнные квартеты DSCH с OpensoundOrshestra" — главное и по-своему историческое событие нашей программы 2023/24.
Два квартета 1950-х годов, оба очень личные и дневниковые (даже можно сказать, что оба связаны с любовными темами - для ДШ нечастая история). Плюс струнный квартет Кейджа 1950 года! (как символ намечающейся раскупорки СССР).
9–10-е - два концерта в рамках XV Международного виолончельного фестиваля VIVACELLO - в четверг «Весна священная» в транскрипции для двух виолончелей и двух фортепиано - ее сделал итальянец Джузеппе Андалоро, который и будет ее играть - вместе с Филиппом Копачевским, Борисом Андриановым и Анной Кошкиной. Пятница — итальянская программа с Musica Viva и Александром Рудиным (Боккерини и Соллима).
24 ноября, пт - краткая история меланхолии: Бибер, Барток, Шнитке, Пьяццолла — сольный концерт скрипача Ивана Наборщикова
27 ноября, пн - вечер испанского барокко с ансамблем старинной музыки Transients (Александра Маглёваная и др.)
и наконец 1 декабря, в пятницу, у нас впервые сыграет замечательный пианист Сергей Каспров, ученик Алексея Любимова — Рамо, Лойе, Дебюсси — и "Картинки с выставки". Отдельная рекомендация.
и еще 7 декабря - премьера Антона Батагова, билеты еще есть, но скоро не будет.
https://dkrassvet.space/
Scott's Symphonic (!) Syncopaters - 1922
Lloyd Scott, drums; Earl Horne, trombone; Gus McClung, trumpet; Don Frye, piano; Dave Wilborn, banjo; Buddy Burton, violin; Cecil Scott, reeds.
Дорогие московские подписчики, зову вас на концерт в ДК «Рассвет» в это воскресенье 29 октября, в 19.00. Ансамбль im Spiegel будет исполнять «Просветленную ночь» Шенберга и 14-й струнный квартет Бетховена.
Ансамбль новый, это их первый концерт. Сами о себе im Spiegel говорят так: «для нас и нашего слушателя музыка - не развлечение, а откровенный диалог с собой. концерт - это не вариант времяпрепровождения, это шанс остановить время и пережить внутренний опыт».
Неравнодушным слушателям и зрителям предлагается шанс остановить время при помощи двух абсолютно знаковых произведений. «Просветленная ночь» — эпический секстет для струнных, родом из эпохи очень позднего романтизма. 14-й струнный квартет Бетховена — яркая, непредсказуемая, очень странная музыка уже из эпохи раннего романтизма.
Оба сочинения — долгие, необычные по форме, прорывающиеся сквозь моду, запреты, параметр своего времени. Они порой, отдельными своими фрагментами и моментами, способны то ли поставить слушателей в тупик, то ли задать им необъяснимый вопрос, на который нужно будет найти ответ. Кстати, и im Spiegel, опять же, пишут: «мы убеждены, что абсолютно любое музыкальное произведение способно оставить след в сознании слушателя и исполнителя, поставить его перед вопросом. но каким именно вопросом? это определяет интерпретация».
Играют обе вещи совершенно не так часто, как можно подумать. И тем более их — сходу, в своем дебюте — практически не играют ансамбли молодых музыкантов. И музыка интересная (и относительно редко звучащая), и событие само по себе крайне интригующее.
Еще раз напоминаю: ДК «Рассвет», восресенье 29 октября, 19.00. Билеты — тут.
А вот короткий ролик про то, как делался The Horse
https://youtu.be/hlrH91es1w0?si=wixVmdK1OsgoVCe8
И еще один. Ровно 60 лет назад, премьера двух вещей Штокхаузена в Западном Берлине
https://www.youtube.com/watch?v=3pskNW1qV5I
Кстати, на этом же фестивале будет вот что: https://lendocstudio.com/afisha/lenechka/
Читать полностью…
В петербургском «Порядке слов» — вечер памяти Пети Поспелова.
Читать полностью…
А между тем, выглядела она вот так. Классная фотография.
Dmitri Shostakovich and second wife Margarita Kainova in the Bois de Boulogne in Paris. May 1958.
Credit: Audiomúsica magazine
Завершу этот короткий набег в шостаковиану. Мне было любопытно почитать про Маргариту Крайнову, вторую жену Шостаковича, на которой он скоропалительно женился в 1956-м и развелся в 1959-м. Абсолютно во всех воспоминаниях отношение к ней исключительно презрительное, ходит вот этот знаменитый анекдот и т.д. Сам Шостакович оповещал друзей о новости тоже в духе предыдущих писем («Дети отнеслись к этому спокойно и с некоторым любопытством, т.к. мою жену они еще ни разу не видели»).
Читать полностью…
Еще ужасно интересно, какая разная стилистика у писем Шостаковича разным адресатам. Все знают письма Гликману, там есть просто выдающиеся образцы такого холодного концептуалистского сарказма. А вот письма Атовмьяну, с которым они тоже были явно очень близки, совершенно другие — вот в этом отрывке просто Довлатов.
Читать полностью…
Скрипач Глеб Хохлов теперь часть бакинской сцены. 25 октября, хорошая программа, бесплатный вход.
Читать полностью…
Нашим читателям-композиторам — полезный маленький call
«A call for Composers -
In tragic & challenging times like these, I stay at home.
If you have a piano piece, you wish to have recorded, I can offer a live recording of your music.
I have a beautiful sounded grand piano and a well acoustically treated home studio.
A link to a recording I recently recorded at home for composer Oded Assaf, appears in the first comment here.
I'd appreciate the sharing of this post with fellow musicians
Shira Legmann»
фейсбук для связи
https://www.facebook.com/shira.le.9
сайт shiralegmann.com
От Данила Рябчикова, выдающегося музыканта, просветителя и куратора в сфере средневековой музыки. Сейчас он в Черногории, благодаря чему средневековая музыка начинает звучать и там.
«Super flumina Babylonis - один из самых известных текстов из Псалмов, и на него писали музыку многие композиторы, начиная с Ренессанса. А для средневековых авторов были более важные другие строки Псалма 136/137 - сохранившиеся григорианские песнопения XII-XIII веков сначала цитируют пятую и шестую строки - "Если я забуду тебя, Иерусалим, — забудь меня, десница моя;/ прилипни язык мой к гортани моей, если не буду помнить тебя" (так эти строки выглядят в синодальном переводе). Для средневековых композиторов текст псалма - это прежде всего текст о памяти и Иерусалиме.
Память о двух войнах и Холокосте дала важные плоды в Европе и США. Будь она сильнее, возможно, не было бы таких ужасов и сегодня. И происходящую войну, и резню, и погромы, и слова людей, призывающих к ним, и слова призывающих к миру надо запоминать и помнить. Ни война, ни резня, ни погромы - не нормальны. Для того и нужна память, чтобы помнить, что нормально и где Иерусалим, земной и небесный.
Мы не политики, не журналисты, наш призыв к памяти будет звучать музыкой. 11 и 14 ноября в Черногории Ensemble Labyrinthus даст 2 концерта с программой Super flumina Babylonis с произведениями авторов XII-XIV веков с размышлениями о памяти, Иерусалиме и строках псалма 136\137.
11 ноября - Котор, Католический кафедральный собор св. Трифона, 19-00
14 ноября - Херцег-Нови, Католическая церковь св. Иеронима, 19-00
Иерусалиму - мир!»
Daniil Protsyuk – bach: recomposed
Послушать
Музыка – как искусство памяти (Ars Memoria), путешествования по пространствам времени.
Bach: recomposed соберёт три способа работы с памятью.
Музыкальное приношение:
Александр Немтин (1936—1999) посвятил жизнь реконструкции сохранившегося в эскизах грандиозного «Предварительного Действа» А.Н.Скрябина. Canon perpetuus на энигматическую Thema Regium является одной из частей его Концерта для органа соч.10 (1968). Детально разработанная Бахом мелодия получает современную дискретизацию в загадке нового бесконечного канона; через три почти столетия тема – как луч – отражается в волшебном зеркале.
Искусство фуги:
Золтан Гёнч (*1958) совершил подвиг, сравнимый с открытиями лингвистов, сумевших расшифровать письменность древних народов. Подобно тому, как скульптор Герасимов воссоздавал внешний вид человека по сохранившимся фрагментам, или как мы пользуемся расшифровкой генома и Big Data, оперируя со «ставшим», изменяя свои представления о прошлом = само прошлое, Гёнч разрешил за 15 лет трудов величайшую загадку в истории музыки, воссоздав существующий в отрывке Последний контрапункт в виде Четверной фуги, исходя из открытой им в произведении математической модели «матрицы перестановок».
Чакона:
Борис Филановский (*1968) мыслит свой вариант Чаконы Баха (2022) не как романтическую транскрипцию или современную деконструкцию, а как ещё один метод работы с памятью – рекомпозицию. Ему удалось избежать противоречий с Буквой и Духом и вырастить насыщенную по сравнению со скрипичным оригиналом мануальную ткань произведения, по словам композитора так, «как если бы Бах написал его для органа», делая это с таким естественным правом, что трудно задумываться о степени приближения к инварианту.
Даниил Процюк
Twitter похоронил Meta, или как Зубина Мету разбудили сообщением о его смерти
В аккаунте филармонии Лос-Анджелеса на X-Twitter появился пост о внезапной смерти Зубина Меты. Позже выяснилось, что аккаунт LA phil news взломали. На помощь пришли музыканты из Израильского оркестра, в котором Мета — экс-худрук и почетный дирижер. Звонок коллег из Израильской филармонии разбудил маэстро, оказавшегося живым и здоровым.
"Дорогие друзья, ходят слухи, что Зубин умер. Это распространяется в интернете и это неправда. 10 минут назад мы позвонили ему. Мы разбудили его, и он смеялся над всем этим", — сообщили они.
#news
Ну и просто так: любимая песня с Bodily Functions в версии для The Matthew Herbert Big Band. Поют Дэни Сицилиано и Шинги Шонива.
https://youtu.be/3ihSnyGA_mc?si=WQEy04Nx2_c2m7s8
Сходили на концерт нежно нами любимого Мэттью Херберта с новым проектом про лошадь. Ну, кто слушает его давно, тот помнит, что когда-то были великие Bodily functions про тело, Around the house про домашние звуки, Plat du Jour про фуд-индустрию, ну, и трилогия One — One One со звуками самого Херберта, One Club - со звуками, записанными в клубе, и One Pig - из звуков свиньи (не считая всяких сайд-проектов типа Radioboy со звуками еды из Макдональдса).
А теперь Horse — про лошадь, с Лондонским симфоническим.
Структурно это сравнительно небольшой и одновременно широкомасштабный (LSO!) перформанс вокруг скелета лошади, по смыслу — практически история европейской музыки, от первых флейт, сделанных из костей, и костяной перкуссии (отзвуки которой в музыке остались до сих пор - те же кастаньеты, популярный в кельтской и не только традиции инструмент под названием bones, да и ксилофоны из костей когда-то были не редкостью) до милого сердцу Херберта рейва. Несмотря на то, что это Мэттью, там вовсе не все построено вокруг ритма — много воздуха, потрескиваний, шероховатостей, шершавых попыток играть самодельными смычками и т.п. Вообще много тактильного и нежного. Буквально сегодня слушали с участниками «Школы внимательного слушания» прекрасный альбом «Tuva, Among The Spirits - Sound, Music And Nature In Sakha And Tuva» про то, как тувинская музыка вырастает из природы и отражается в ней — я бы сказал, что Horse по настроению очень близок.
И минутка гордости за друзей — в финале, где все участники собираются и держат в руках кости лошади, как бы метафорически собирая скелет и собираясь в одно звучащее тело, все построено на использовании «плейтрона», изобретении наших товарищей из Playtronica. Саша и Аглая, поздравляю!
Ужасно колоритный документальный фильм 1973 года про Штокхаузена, «TRANS и так далее» . На немецком без субтитров, но даже на уровне съемок не оторваться.
https://www.youtube.com/watch?v=WxKTjAWQH9s
Открываем международный кинофестиваль «Послание к человеку» вечером памяти режиссера Петра Поспелова. 21 октября в 15.00 в «Порядке слов» пройдет показ фильмов Петра Поспелова.
Петр Поспелов – пионер параллельного кино, скоропостижно ушедший 27 августа 2023 года. Зрители увидят короткометражный фильм «Мирта или Жизель» (2023). Фильм сделан режиссером после перерыва в тридцать лет (последняя киноработа завершена в 1993 году).
Также будет показана мини-ретроспектива ранних фильмов режиссера: «Репортаж из страны любви» (1987-1989) и «Собельман, основатель Салтыковки» (1990-1992).
«На даче всегда была традиция театра, концертов. Мы наряжались в костюмы, вешали занавес — это все с детства, родители этому только потакали. Дачная культура существовала, но чтобы туда вписать кинематограф, потребовалось много усилий. Это же достаточно сложный технологический процесс. Помню, у меня лестница была завешена черной тканью, чтобы я там мог перематывать, заряжать кинокамеру, чтобы туда не проникал свет. После началась эпоха видео. Мы снимали на видеокамеру и монтировали, перезаписывая кадры с камеры на видеомагнитофон в нужной последовательности», - вспоминал Петр Поспелов в интервью журналу Blueprint.
Показ проходит под эгидой экспериментального конкурса In Silico.
Вход свободный по регистрации.
Кстати, о Довлатове. Зачем-то перечитываю «Иностранку», а там такой кейджевский пассаж. Причем когда-то я его читал совершенно абстрактно, а сейчас — как чистую документалистику про саунд-арт. И Кейдж, и вообще ровно такие проекты реально были, про одну такую пластинку я даже тут писал. Довлатов про них не обязательно знал, но сейчас понятно, что это не его частная шутка, а общий фон эпохи — саунд-экология, книжки Шеффера, рождение понятия саундскейп, «tuning of the world», вот это все.
«Появился Рафа, как всегда, довольный и счастливый. Он сказал, что был в Канаде, исключительно па делу. Что недавно основал и, разумеется, возглавил корпорацию по сбору тишины.
— Чего? — спросила! Муся.
— Тишины.
— Ого, — сказала Муся, — это что-то новенькое.
Рафаэль кричал:
— Я заработаю миллионы! Вот увидишь! Миллионы!
— Очень кстати. Тут как раз пришли счета.
— Послушай, в чем моя идея. В нашей жизни слишком много шума. Это вредно. Действует на психику. От этого все люди стали нервными и злыми. Людям просто не хватает тишины. Так вот, мы будем собирать ее, хранить и продавать...
— На вес? — спросила Муся.
— Почему на вес? В кассетах. И под номерами. Скажем, тишина номер один: "Рассвет в горах". А тишина, допустим, номер пять: "Любовная истома". Номер девять: "Тишина испорченной землечерпалки". Номер сорок: "Тишина через минуту после авиационной катастрофы". И так далее».
Информации о ней никто не приводит, фотографий нет, Мейер, кажется, пишет, что они до нас не дошли (!). Вот этот отрывок из одной из биографий ДШ красноречивей прочих. Просто не хотим даже упоминать!
Читать полностью…
Или вот. Похоже на известное «Шемяка увесил себя железными масонскими цацками и спит в сапогах, Ефимов стал бизнесменом и дерет три шкуры с авторов, я родил полноценного младенца, Глаша укусила вонючего американского ребенка».
Читать полностью…
Вообще, конечно, чисто бытовая сторона писем Шостаковича — это просто мрак и ад. Привези полкило сахару и какое-нибудь зеркало. В Поленово был дом отдыха Большого театра.
Читать полностью…
Шнитке — о финалах (из разговоров с Ивашкиным)
«Финал - в классическом понимании - практически отсутствует в твоих концертах и симфониях...
А.Ш. Я вообще много думал о проблеме финала. И пришел к выводу,что она возникла,когда воцарился атеизм. До этого проблемы финала все-таки не было. Была изначальная уверенность в том,что все будет хорошо - плохих финалов до Бетховена включительно не было. Когда появились плохие финалы,когда они стали хуже? В наше время: у Шостаковича,Прокофьева финалы иногда хуже,чем предыдущее.
- Но это все же - финалы,запланированные как финалы. А бывают просто “развалы”,как у тебя часто.
А.Ш. Это другое дело. Я сейчас имею в виду такой финал,который должен все объяснить. Такого финала больше не бывает. В то время как в Девятой и уж во всяком случае в Пятой симфонии Бетховена он - абсолютно подлинный. В Девятой есть некий идеологический пережим. А в Пятой - в этот марш веришь абсолютно,почему-то. А дальше уже никому не веришь. Позитивный финал перестает существовать.
В моих сочинениях всё часто уходит в многоточие или просто прекращается,кончаясь без финала. Это,собственно говоря,пошло с Малера и Чайковского. Вот заключительное Adagio Шестой симфонии Чайковского - когда это стало,чтобы Adagio было в конце? Никогда раньше этого не было. Переставленный финал у Чайковского,а потом - медленные концы симфоний Малера. Ведь у Брукнера все финалы - как положено,кроме неоконченной Девятой,где он не успел его сочинить».