7961
Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
Случайно наткнулся на давно умерший сайт (последнее обновление в 2008 г), но завис надолго.
http://www.1cdguide.ru/
Великую скрипичную пассакалию g-moll Бибера записывали бесконечное количество раз, всегда любопытно сравнить. Даже просто по части темпа. Одиль Эдуар - 7:20, Алис Пьеро - 8:23, Дмитрий Синьковский — 8-33, Джон Холлоуэй - 8-50, Гунар Летцбор — 8-56.
А по краям Рейнхард Гёбель — 6:42 и Эндрю Манзе — 10:06 (!). Разница не в два раза, но приличная.
Давайте их на ночь и послушаем.
Гёбель
https://www.youtube.com/watch?v=V2h8yhU1_Ls
Манзе
https://www.youtube.com/watch?v=C1wlK2F6AOo
Кому больше понравился Гёбель — ставьте сердечко, кому Манзе — огонечек. Кто поставит, не слушая, к тому ночью придет Бибер, причем другой.
Любопытное интервью с композитором Юрием Красавиным
«Кажется, что Юрий Красавин подтверждает еще одно наблюдение о композиторах, справедливое и для Баха, и для Чайковского, и для любимого им Стравинского: возраст им не помеха, в отличие от представителей многих других творческих профессий — с годами их музыка становится лишь многомерней и интересней. Правда, сам он отрицает и эту параллель с великими. «Это вы говорите о композиторах прошлого, когда, во-первых, жили поменьше, а во-вторых, так сильно кругом все не менялось, как сейчас, — возражает Красавин. — Почти все известные авторы предшествующего моему поколения закончили, прямо скажем, неважно — и классики послевоенного авангарда, и советские композиторы, и Шнитке (по понятным, правда, причинам — у него было несколько инсультов, он был, увы, очень нездоровый человек), и глубоко любимый мной Родион Константинович Щедрин — к сожалению, после отъезда в Германию его сочинения меня разочаровывают все больше и больше. Я объясняю это тем, что музыка этого поколения (собственно, и нашего, и любого, которое дальше будет) определяется личной волей. Нет общей композиторской системы. А с возрастом начинаются либо самоповторы, либо просто неубедительные тексты появляются».
https://theblueprint.ru/culture/music/krasavin
Премьера новой оперы Александра Маноцкова.
«22 октября в Дюссельдорфе мы впервые исполняем мою оперу «Сотворение мира, или Каббалат Шаббат». Это не официальная премьера, вход свободный. Подробности на постере. Это совершенно новая вещь, я написал ее здесь. Как понятно из названия, она на иврите. Если вы находитесь в NRW или поблизости, приходите.
Я очень благодарен за возможность быть в Германии и продолжать работать. С тех пор как мы приехали сюда год назад, я написал две камерные оперы (обе репетируются), два песенных цикла на немецком языке (оба репетируются) и немецкоязычную православную литургию – благодаря чему моя музыка теперь исполняется в Дюссельдорфе еженедельно )))
Между тем мои оперы и концертные вещі в России, если исполняются вообще, то либо анонимно, либо под псевдонимом, что, кстати, ощущается как нечто вполне уместное. К счастью, меня иногда исполняют украинские музыканты, (под моим собственным именем))) – это меня очень радует, и я надеюсь, что в будущем таких коллабораций будет больше»
Глава пятая, в которой мы узнаем, что Том Уэйтс ценит «Патетическую сонату», Карузо и «Хава нагилу» (цитата «джентельмен - это человек, который умеет играть на аккордеоне, но не делает этого» оттуда же).
а вот это совершенно кейджевское описание рая
«Q: Most thrilling musical experience?
A: My most thrilling musical experience was in Times Square, over thirty years ago. There was a rehearsal hall around the Brill Building where all the rooms were divided into tiny spaces with just enough room to open the door. Inside was a spinet piano -- cigarette burns, missing keys, old paint and no pedals. You go in and close the door and it's so loud from other rehearsals you can't really work, so you stop and listen. The goulash of music was thrilling. Scales on a clarinet, tango, light opera, sour string quartet, voice lessons, someone belting out "Everything's Coming Up Roses," garage bands, and piano lessons. The floor was pulsing, the walls were thin. As if ten radios were on at the same time, in the same room. It was a train station of music with all the sounds milling around... for me it was heavenly.»
https://www.npr.org/sections/allsongs/2008/05/an_interview_with_tom_waits_by.html
Классный концерт «Студии новой музыки» 19 октября в рамках «Другого пространства» в КЗЧ.
Беат Фуррер Nuun – концерт для двух фортепиано с оркестром
Лучано Берио Laborintus II для инструментального ансамбля, хора, трех женских голосов и фонограммы (российская премьера)
Владимир Горлинский «За светом». Путешествие по ансамблю (мировая премьера)
Ну то есть, программа просто огонь. И, в отличии от камерной музыки всех участников, которая как-то худо-бедно исполняется, большие оркестровые вещи в принципе играют очень редко (хотя Nuun как раз исполнялась в России 10 лет назад тем же составом).
Фуррер — это такая лабораторная и при этом очень яркая работа для двух роялей и ансамбля. Laborintus II написан Берио к 700-летию Данте, в его основе — поэма Laborintus Эдоардо Сангвинети, переосмысливающая «Божественную комедию», фрагменты Библии, стихотворений Паунда и Элиота (то есть лабиринт в квадрате). В числе прочего, существует запись, где вокальную партию исполняет Майк Паттон.
Ну, а симфонические вещи Горлинского — это всегда звуковой космос, но здесь еще есть (зная Володю и его отношение к окружающей реальности) и этическое измерение. Цитата: "«Моя любовь к пространственным пьесам проявляется здесь не совсем обычным образом. В музыкальной форме я выстраиваю "виртуальное пространство" c постоянным перемещением, скольжением по нему – идеей внутреннего путешествия. Остановками здесь являются сольные, камерные и оркестровые взаимодействия музыкантов. Все они уживаются в рамках одного большого состава. [...] Исполнитель преодолевает себя, свой инструмент, свои технические и ментальные пределы. В этом есть общее с долгим, полным опасностей (но и впечатлений!) путешествием. Название пьесы – "За светом" – представляет общий вектор этого огромного путешествия. В нем важно не потерять своих ориентиров, собственно, ощущение света и движение к нему».
Все это происходит еще и в рамках празднование 30-летия "Студии новой музыки» (т.е. посвященного этому фестиваля «СтудияФЕСТ»).
Ансамбль солистов «Студия новой музыки»
Дирижер – Игорь Дронов
Солисты – Мона Хаба (фортепиано), Наталия Черкасова (фортепиано),
Никола Дориа (художественное слово)
Вокальный ансамбль Intrada
Ведущий – Ярослав Тимофеев
Чтоб вы понимали, что это за человек – мое с ним старое интервью
https://www.colta.ru/articles/music_classic/12743-lyudi-ne-veryat-chto-novaya-muzyka-mozhet-byt-horoshey
Андрес Мустонен. Торжественная церемония в честь завершения реставрации территории старого еврейского кладбища в Таллинне.
Читать полностью…
20 октября в Москве в Москве открывается HI-FI & HIGH END SHOW, традиционная трехдневная выставка для аудиофилов. Проходит она в гостинице (!) на Русаковской, то есть слушать винил на hi-end проигрывателях и оценивать позолоченные клеммы предлагается прямо в нумерах. В воскресенье выступает наш товарищ Миша Борзенков с лекцией «История звука: как звукозапись изменила жизнь человечества и навсегда лишила нас покоя», вообще там обширная музыкальная и лекционная часть, в том числе созвучная моменту («оценки перспектив импортозамещения в аудио»). Можно послушать живьем джазмена Окуня и сравнить с записью этой же музыки на разной аппаратуре, такое. Вся программа и билеты здесь https://clck.ru/3636sZ
Читать полностью…
Сегодня International Moment of Frustration Scream Day. На фото - рисунок Шенберга «Ненависть», сфотографированный Бергом в 1910-м году.
Читать полностью…
Обратите внимание на дульцимер в руках одного из ангелов (соседи играют на шалмеях, очевидно). 1510 г.
Читать полностью…
Друзья, привет!
Наш канал был удалён 🙈. Это произошло совершенно случайно, никаких политических или иных причин не было — просто технический сбой.
К сожалению, у нас нет возможности восстановить всё, что было, в прежнем объëме. А главное — восстановить число подписчиков!
🙏🏻 Поэтому мы очень просим вас помочь и поддержать нас!
Как это можно сделать:
✅ Подписаться на нас;
✅ Рассказать вашим друзьям о нас ещё раз или рассказать тем, кто о нас ещё не знает;
✅ Сделать репост.
🕊Медиа-проект «Музыка в эмиграции» делается людьми, которые уехали из России из-за своей антивоенной позиции.
Мы пишем, показываем и рассказываем о том, как и чем живут за рубежом представители русскоязычной культурной и музыкальной среды сегодня.
🎶 Мы делаем анонсы событий, интервью, истории, статьи, подкасты, пишем новости.
Основной наш хаб — Телеграм.
Также у нас есть сайт, Instagram и Facebook.
👋🏻 Мы приглашаем присоединиться к нам всех, кому небезразличны темы академической музыки и развития российской культуры в целом.
Мы работаем для вас и работаем вместе с вами! Нам очень важна обратная связь.
Чтобы нам написать / предложить новость / анонс, можно использовать нашего бота.
📩 Также можете писать нам лично:
Саша Поливанов (Берлин, Германия) @Sashpo
Маргарита Минасян (Тбилиси, Грузия) @itsgettingdark
🎼 Музыка в эмиграции
Тт. Кабалевский и Нейгауз обсуждают оперу Шостаковича на собрании московских композиторов в 1936 году.
Тов. Кабалевский: «Не следует забивать гвозди в гроб Шостаковича. Я в первый раз узнал, что есть гроб для Шостаковича, в который предполагается его положить. Это неверно. Статьи «Правды» не гроб. Мне думается, что по чисто музыкальной одаренности Шостакович талантливей многих, в отношении мастерства он тоже стоит на гораздо более высоком уровне. Но есть талантливость, которая нам не нужна, если она ведет не по нашему пути. Если Шостакович не сможет пойти по другому пути, тогда его нельзя будет оправдать никакими разговорами о таланте. Атмосфера поклонения, созданная вокруг него, привела к тому, что он стал писать такие вещи, про которые, если бы не знать автора их, можно сказать, что они принадлежат почти бездарному композитору. Я имею в виду его фортепианный концерт и 24 прелюдии, виолончельную сонату. Эти прелюдии считаются чуть ли не гениальным сочинением, только благодаря тому, что на них стоит фамилия Шостаковича. Возьмите последнее, что написано Шостаковичем, — это музыка к фильму «Подруги». Позорная музыка!
Вот к чему приводит отсутствие подлинной критики: талантливый человек начинает писать бездарную музыку.»
Тов. Нейгауз (аплодисменты). «Товарищи, я не собираюсь играть, зачем же вы встречаете меня аплодисментами. Я расцениваю статьи «Правды» как удар по хвастовству. Вместе с тем статьи эти — радостное явление. Какой же это гроб? Шостакович — человек высоко даровитый и умный. Если так, он должен быть благодарен, рад и счастлив.
Это на него должно оказать прекрасное влияние. Мы живем в ту счастливую эпоху, какой никогда не было; мы можем сознательно творить историю. Когда вы взберетесь на вершину Гималаев, вы увидите небывалый простор, точно такое же впечатление и у меня от перспектив в искусстве. Я был полтора месяца назад на опере Шостаковича, но ушел после второго действия. Я почувствовал, что мне становится скучно.
Статьи в «Правде» я расцениваю прежде всего, как явление радостное, жизнеутверждающее. Этот призыв будет нам служить маяком, указывающим путь к созданию того великого искусства, которого ждет от нас наша страна и весь мир.»
Кстати, в нашем голосовании победил медленный и печальный Гёбель. Интересно, это потому, что все любят медленное и печальное, или просто потому, что он стоял первым и поэтому сначала послушали его?
Читать полностью…
Хорошо сочетнулись Курехин с Красавиным, а? Как будто они друг с другом переглядываются.
Читать полностью…
Рахманинов за рулем собственного фаэтона Loreley (все перепуталось, и сладко повторять: Россия, Лета, Лорелея). 1912 год. Чего на фотографии не видно, так это цвета фаэтона — он КРАСНЫЙ.
Читать полностью…
Самый изысканный самоучитель по игре на гуслях ever
(полная версия здесь
https://kp.rusneb.ru/item/material/noveyshaya-polnaya-shkola-ili-samouchitel-dlya-gusley)
И еще один анонс — 20 октября концерт Центра электроакустической музыки (ЦЭАМ) в Рахманиновском зале консерватории. Называется «Электроакустика. Под напряжением!», в программе — российская музыка с большим количеством электроники и мультимедиа. Сходите, чтобы посмотреть живьем суперхитовую вещь Сысоева «Маша, не свисти!», ну и остальное тоже должно быть любопытно.
«Это финалисты разных сезонов проекта «Русская музыка» — Алексея Сысоева и Антона Светличного; пьесы Ольги Бочихиной и Александра Хубеева, создававшиеся при поддержке Союза композиторов России и гранта «Ноты и квоты»; совместная работа композитора Романа Пархоменко и видеохудожницы Александры Голиковой “М” — представлявшейся на лаборатории «Москва. Звуки города»; электроакустическое произведение с перкуссией Николая Попова и мультимедийная композиция в формате лекции Алексея Наджарова.
Билеты по ссылке https://www.mosconsv.ru/ru/bilet/184080, промокод на скидку 25 % CEAM»
Алексей Борисович
https://www.dw.com/ru/aleksej-lubimov-a-vsegda-vozil-v-rossiu-samoe-neobhodimoe/a-67017795
Кстати, совершенно пропустил скандал с Мустоненом (легендарным эстонским дирижером, соратником и исполнителем всех ранних вещей Пярта, основателем ансамбля старинной музыки Hortus Musicus) в марте этого года. Если коротко, то он съездил на фестиваль в Новосибирск, где выступил с пианисткой Мечетиной (доверенным лицом Путина и вполне определенных взглядов).
После чего:
Министерство культуры Эстонии решительно осуждает выступление Мустонена в России
https://rus.err.ee/1608933701/ministerstvo-kultury-reshitelno-osuzhdaet-vystuplenie-mustonena-v-rossii
Организаторы концертов прекращают сотрудничать с выступившим в РФ дирижером Андресом Мустоненом
https://rus.err.ee/1608933137/organizatory-koncertov-prekrawajut-sotrudnichat-s-vystupivshim-v-rf-dirizherom-andresom-mustonenom
«Андрес Мустонен останется худруком Вильяндиского фестиваля старинной музыки» (потому что «этот поезд уже не остановить»)
https://rus.err.ee/1608935918/andres-mustonen-ostanetsja-hudrukom-viljandiskogo-festivalja-starinnoj-muzyki
сам Мустонен: «Я не сижу в интернете и не выясняю, кто зеленый, кто красный, кто за левых, а кто за правых»
https://rus.err.ee/1608933881/mustonen-o-vystuplenii-v-rossii-ja-ne-vyjasnjaju-kto-krasnyj-a-kto-zelenyj
и, наконец:
«По поручению Министерства культуры целевое учреждение Eesti Kontsert составило и опубликовало финансовый план на 2023–2027 годы. Прогноз показывает, что если государственное финансирование останется на нынешнем уровне, то планируется прекратить деятельность ансамбля старинной музыки Hortus Musicus»
https://rus.err.ee/1609024943/jasnost-otnositelno-buduwego-hortus-musicus-verojatno-nastupit-v-sledujuwem-godu
В Берлине 14 и 15 — уик-энд фестиваля Voices. В субботу - 3 концерта подряд, академическая музыка пост-советского пространства - композиторов из Киева, Минска, Ташкента, Еревана, Москвы. Klangforum Wien и Neue Vocalsolisten Stuttgart исполняют музыку Анны Корсун, Алексея Сысоева, Дарьи Маминовой, Александра Хубеева, Арама Ованнисяна и др.
В воскресенье — еще два концерта: премьера вокального цикла Бориса Филановского на стихи Марии Степановой, концерт, где смешивается Кейдж, традиционная и современная грузинская и прочая музыка, и еще один концерт Neue Vocalsolisten с музыкой Раннева, Невского, Максима Коломийца, Александры Филоненко.
Короче, программа - богатая (там еще и дискуссионные панели между концертами). Я буду, думаю, на всем, будете проходить мимо — не проходите.
https://www.radialsystem.de/en/festivals/voices-festival-2023/
❤️ Живая классическая музыка синхронизирует сердцебиение, дыхание и потоотделение зрителей
Исследователи из Бернского университета наблюдали за 132 зрителями. Они были разделены на три группы и слушали три разных камерных сочинения: Струнный квинтет Бетховена, Струнный квартет №2 Брамса и «Эпитафию» Дина.
Ученые зафиксировали, что частота сердечных сокращений, дыхания и проводимость кожи участников синхронизировались во время прослушивания. При этом синхронизация чаще наблюдалась у людей, считающих себя «приятными» или «открытыми». Также ученые отмечают, что квинтет Бетховена вызвал меньшую синхронизацию, чем Брамс и Дин.
Прошлые исследования показали синхронные физические реакции у музыкантов и дирижеров во время выступлений.
💌 @opernogobaleta
Это финал концерта для маримбы с оркестром Эммануэля Сежурне. 18 октября перкуссионист Филипп Карандеев играет его, а также баховскую Вторую партиту для скрипки ре минор (в переложении для маримбы) в доме-музее Скрябина — вместе с оркестром VoxCordis. Маримба — это кайф.
https://filipp-karandeev.timepad.ru/event/2598415/
Позволил себе съездить в Гамбург на концерт выдающегося вокального коллектива grandelavoix (давно, еще в августе). Они поют разную редкую барочную (преимущественно) музыку так, что у слушателей слетают метафизические панамки. Зал гамбурской филармонии, галлюциногенный гибрид улья и морского корабля, досдувает то, что еще оставалось. Я сидел где-то в поднебесье, слышно все было идеально. Коллектив воображает себя (не без оснований) художниками, а не исполнителями, программы у них концептуальные, эта, наверное, самая — называется Rolling stone и сочетает забытую мессу Антуана Брюмеля для 12 голосов 500-летней давности с сектантским черно-белым видео 1967 года и продолжительными импровизациями на электрогитаре. Ну, и все это идеально слушать именно в Гамбурге, многослойном и многоярусном полифоническом пироге, который весь как сочинение для бесконечного числа голосов.
Читать полностью…
Кажется, ребята случайно грохнули хороший канал и сейчас пытаются вернуться к тому, что было — рекомендую подписаться, там любопытно
Читать полностью…
Невероятно, но факт: Марина Полеухина и Александр Чернышков - в компании Алексея Сысоева (!!!) в Вене 12 октября.
Читать полностью…