7961
Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
Стас Малышев и его квартет, отыграв в ДК Рассвет полный цикл квартетов Шостаковича, обсуждают, что получилось.
"АД То есть для тебя, как и для многих музыкантов и слушателей, Шостакович – фигура аксиоматичная.
СМ Без такого пафоса все же. Но да, у нас в квартете не было желания «подвинуть» Шостаковича. Обидно, что у некоторых его современников такое желание было: у Денисова, к примеру (вспомним его «Записные книжки»), или у Галины Уствольской. И сейчас есть композиторы, которые с недовольством говорят, что музыка Шостаковича заседает в ушах, и ничего другого больше не можешь слушать. Но заседает же! В том-то и дело, что Шостаковича не «подвинешь». Он гораздо быстрее, чем Бетховен и Бах, укрепился в музыкантском и слушательском сознании.
АД Пендерецкий, например, последовав за Шостаковичем, потерял собственный стиль.
СМ Возможно, он бы и без Шостаковича изменился: авангард в 1970-е годы начал отходить на задний план. Пярт, Сильвестров тоже ведь стали заметно проще. Да и Шнитке в том же Третьем скрипичном концерте.
АД Уствольская, наоборот, становилась только радикальнее.
СМ Всю жизнь, и на словах тоже, она противилась Шостаковичу, а в музыке все равно слышно его влияние.
АД Разве?
СМ Мне, во всяком случае, так слышится.
АД Шостакович как неизбежность?
СМ Давай остановимся на этой формулировке. Ну, действительно, с кем из композиторов – российских ли, западных – его можно сравнить по драматичности высказывания?
АД С Циммерманом.
СМ Да, но Циммерман не столь популярен, и вообще отдельная тема. Хотя и он, если уж мы его вспомнили, не порывал с традициями, в отличие от послевоенных авангардистов с их «сжиганием роялей». Так что сравнение с Шостаковичем небеспочвенно".
ОК Наш цикл не конкурс и не уничижение. Не было даже намека на то, чтобы показать какую-то техническую отсталость Шостаковича в частности и тогдашней российской музыкальной жизни в целом. Шебалин, Галынин, Шнитке, которых мы играли вместе с Шостаковичем, безусловно, интересны и уникальны. Вообще, вся западная музыка в нашем цикле, по-моему, прекрасно сочеталась с российской, и наравне. Что же касается квартетов Шостаковича – некоторые из них представляются мне вершинами технической и ансамблевой сложности. Для меня этот цикл был еще и очень тяжелым с моральной точки зрения: пожалуй, никогда прежде я не чувствовала такого волнения и такой ответственности, ведь уже существуют эталонные интерпретации! Мне было принципиально важно послушать Квартет имени Бородина, людей, которые общались с Шостаковичем и знали, что ему нужно в плане исполнения именно в тот момент. Какие-то вещи мне очень нравились, но при этом я всегда задавала вопрос своим профессорам, в том числе виолончелисту Александру Корчагину из Квартета имени Шостаковича: можем ли мы играть музыку этого композитора иначе? На мой взгляд, сам Шостакович, если бы он жил в наше время, даже обрадовался бы иным версиям.
https://muzlifemagazine.ru/opensoundorchestra-bez-shostakovicha-mirovoy-muzykal/
Архитектон Бориса Филановского в Берлине. Даже не зовите меня, если ваши представления о летнем воскресном пикнике иные.
Читать полностью…
31 мая, на сцене ДК Рассвет состоится спектакль Сергея Быстрова «Пастернак. Трудности перевода».
Итог нескольких лет, прожитых режиссером Сергеем Быстровым в доме по соседству с домом Пастернака в Переделкино.
Это спектакль биография и путеводитель по поэзии Пастернака.
Средствами современного театра и саунд-арта, режиссёр ищет и создаёт звуковые образы стихов Пастернака. Раскаты растворяются в шёпот, тревожное состояние сменяется погружением в медитативный покой, голоса сплетаются и превращаются в гул времени.
Сергей Быстров окончил ГИТИС (Мастерская Каменьковича-Крымова), Школу социального театра и Школу Родченко. Режиссер спектаклей и перформансов, как актер работал с Верой Сторожевой, Николаем Хомерики, театром им. Маяковского и театром Елены Камбуровой.
В спектакле также принимают участие: Иустина Бутрова (вокал) - участница коллектива "Комонь", Ольга Цой (фортепиано), Софья Архипова, Маша Журавлева.
Подробности и билеты
Шесть лет назад. Фотография с моего курса про совр. музыку с композиторами.
Читать полностью…
Azambre, Etienne (French, 1859-1933)
Chamber Music, 1890
Сорокалетний Арво Пярт в своей единственной роли в художественном кино. Роль - тапёр в ресторане, фильм - «Бриллианты для диктатуры пролетариата», 1975. Пярт к нему музыку написал. (Via Мария Батова).
Читать полностью…
Завтра ансамбль Kymatic исполнит одно из самых масштабных и поразительных произведений позднего СССР — «Agnus Dei» Александра Кнайфеля.
Батарея ударных, генератор волны, электроорган, подготовленный рояль, клавесин, контрабас, челеста и саксофон.
Сочинение исполняется в новой редакции, с учетом всех поздних правок и пожеланий композитора.
Тем временем Барбара Ханниган стала главным дирижером исландского симфонического
https://www.gramophone.co.uk/news/article/barbara-hannigan-takes-on-first-chief-conductor-post
Из воспоминаний Таривердиева. Серф и история отечественной музыки.
"Я был в Сухуми, работал над партитурой оперы «Граф Калиостро», когда туда приехал Щедрин.
— Слушай, я привез потрясающую игрушку.
— Какую?
— Виндсерфер!
— А что это такое?
— Доска с парусом. Я привез «Мистраль». Из Парижа.
— А как же ты его довез?
— А там был Большой театр, я был с ними, мы его засунули в декорации. Я отвез его на дачу. Попробовал, но ничего не получилось.
Нам было ужасно интересно, как же на нем кататься. А недалеко от нашего Дома творчества располагалась база, на которой тренировалась сборная команда Грузии по виндсерфингу. Туда мы с Родионом и пришли. Нас спросили: «Серфер-то у вас есть?» — «Нет». — «Так как же вы будете тренироваться?».
А в это время директор Дома, Отари, узнал, что в Поти продаются серфера. И предложил купить один для Дома. Конечно, мы согласились, но решили, что купим себе по серферу сами. Стоил он триста рублей. Мы вскочили в машину, помчались в Поти, купили три серфера. И стали пробовать. Мозгов у нас не хватило, чтобы обратиться к инструктору, и мы делали эти пробы самостоятельно. Занимались каждый Божий день на протяжении месяца.
Все это происходило на пляже, под фантастический гогот публики. Тогда ведь еще не было серферов. Малейший ветерок дунет — летишь кубарем под общий смех. Людям приятно посмотреть на то, как Щедрин и Таривердиев падают. Причем падать-то не страшно. Но ведь сверху на тебя еще падает и парус. Да и парус тоже не страшно. Но падает, естественно, и мачта. А это были самые дешевые серфера. Мачта не суперглассовая, а металлическая. Труба в четыре с половиной метра бьет тебя по башке — не самое большое удовольствие. Синяки, шишки на голове! Но к концу первого месяца мы научились двигаться. Вдруг Родион пошел — проплыл двадцать метров. Я от зависти чуть не помер. Потому что я мог проплыть только пять метров, после чего падал. Потом мы научились двигаться ровно. Одна мечта у обоих. Вернуться туда, откуда вышел. Не туда, куда тебя несет ветер. Вот ты отошел, потом развернулся и к той же точке на берегу пришел. Но куда там! Нас выбрасывало в лучшем случае к берегу на пляжи других санаториев, и мы тащили на себе доски обратно. Потом мы стали кататься все увереннее, подружились с ребятами из сборной команды, они показали нам несколько приемов, и все стало намного легче. Когда мы научились кататься, а это было уже на второй год, мы еще не участвовали в соревнованиях, но стали охотно обучать других. Не только из чувства альтруизма. Просто они тоже падали. «Хочешь прокатиться? Иди, встань на доску». Человек вставал и тут же грохался под общий хохот. Вот так мы развлекались.
Появилось еще одно развлечение — экипировка для виндсерфинга. Родион ездил намного чаще, бывал за рубежом с Большим, и деньги у него, конечно, были другие, чем у меня, когда я оказывался за границей. Купил он себе роскошный костюм для виндсерфинга и специальные ботинки. Мне тоже ужасно хотелось. В этом костюме можно было кататься при любой температуре. Да и красив он невозможно. Как-то в Париже после концертов осталось у меня еще несколько свободных дней. Французы предложили сходить в «Мулен Руж». Я там уже бывал прежде, да и билет стоил ровно столько, сколько мне не хватало на костюм, если эту сумму прибавить к оставшимся суточным. В общем, отдали мне деньгами. Я решил уехать раньше и купил костюм. Дорогой, черт! А как опробовать его хочется! Но где? Забрался я в нем в ванну, в холодную воду — класс! Не холодно! Только к утру он не высох. А мне нужно было утром уже улетать. Так я его мокрым в Москву и привез. Потом уж появились ботинки — одни, другие. Еще один костюм мне Родион подарил. Экипировались!
Вчера за грехи был наказан билетом на концерт прекраснейшей Леи Десандр, с прекрасным обзором ее спины и спин музыкантов. Что, честно говоря, конкретно в данном случае немного обессмысливает всю затею. Надежды, что они хотя бы во втором отделении развернутся — все-таки у них за спиной пол-зала — не оправдались. Много полезных практических наблюдений о том, каково это — слушать исключительно отраженный от противоположных стен звук, как по-разному звучат в этом отношении разные инструменты и так далее и тому подобное. Так что выложу финальный бис с объявлением музыкантов, где все-таки немного видно, какие они классные. Что они поют, знает та часть зала, которая могла разобрать объяснения.
Читать полностью…
Из истории саунд-арта. Тадеуш Кантор. "Панорамный морской хэппенинг", 1967 г. Фото: Эустахы Коссаковский. Музей современного искусства Варшавы. Звуковой хэппенинг состоялся на балтийском побережье в рамках V Кошалинского пленера. Море, которое – в соответствии со сценарием Кантора – должно было "атаковать движением, ритмом и звуком", оказалось с характером. Проблемы возникли – к радости публики – в момент переноса подиума на воду. Один из участников вспоминал: "Был сильный ветер, волны, а Кантор при подготовке акции рассчитывал на более спокойную погоду. Хэппенинг превратился в борьбу со стихией. (…) Волны переворачивали подиум, "дирижера" выбрасывало на берег; ему приходилось снова и снова забираться в воду. Но непредвиденность была именно тем, чего и ожидали от такой ситуации".
Читать полностью…
Мамочки, есть авторская реконструкция! спасибо Вольдемару за подгон.
https://www.youtube.com/watch?v=uEGjsxzAM5U
"Счастье людей, мир народов в трудные года видел Ильич.
В жизни своей мы повсюду замыслам его будем верны!
Так пусть над моею страною сияет солнца луч
Торжества идей…"
«Ленин — Маккартни». Сыгранный «Месяцевиками» кавер на песню «Michelle» группы The Beatles
с текстом из советских лозунгов. 1966 год.
(Спойте вслух, не ленитесь).
Отсюда: https://arzamas.academy/mag/1252-ussr_rock
23 мая на сцене Электротеатра Станиславский состоится премьера совместного проекта фестиваля актуальной музыки SOUND UP и фестиваля современной хореографии Context. Diana Vishneva.
Мультижанровый спектакль-перформанс «Созерцание: Вариации» обращается к теме восприятия красоты: ее рождения, расцвета, угасания и смерти. Красота глазами смотрящего, красота безусловная и красота ускользающая. Концептуальный фундамент спектакля — опера Филипа Гласса «Эйнштейн на пляже» и новелла Томаса Манна «Смерть в Венеции».
В основе постановки авторства Юрия Квятковского (режиссура), Павла Глухова (хореография) и Михаила Дегтярева (драматургия) 4 паттерна: танцевальный, инструментальный, вокальный и мультимедийный. Ядро перформанса — танец, который развивается в вариациях. Танцовщики исследуют границы тела, тишины и пространства, а затем на орбите их движений постепенно проявляются музыка, хор, и в завершающей части перформанса — текст и видеоарт.
Исполнят «Созерцание: Вариации» танцгруппа Context, вокальный ансамбль INTRADA, Ксения Свириденко (орган), Михаил Фейман (скрипка).
SOUND UP x СONTEXT: Созерцание. Вариации
Электротеатр Станиславский
Тверская ул. 23
23 мая | 18:00 | 19:10 | 20:20 | 21:30
Подробнее
Дико колоритная фигура Камиль Ширваниевич - играл на басу в «Юноне и Авось» и группе «Браво», основал в Париже свою «Дикую школу», учился в Сорбонне, дружил с Хвостенко (а в Питере с некрореалистами), лечит музыкой, псаломщик парижского собора Александра Невского — короче, ❤️🔥
«В Электротеатре 22 мая состоится концерт «Cancel music CLXXVII» Камиля Чалаева – музыканта, композитора, художника и педагога.
Начав свою профессиональную деятельность в кругах столичного андеграунда 1970-х, Камиль Чалаев передвигался между разными странами и оказался во Франции, а затем в Армении.
В его биографии – совместная работа с Борисом Юханановым, плеядой независимых художников в Свободной Академии и в «Театре Театре», с Анатолием Васильевым на Поварской и в Comédie-Française.
В первой части концерта будет исполнено произведение «22 контрапункта. Между небом и землей», написанное в течение 2019 года, когда композитору приходилось много летать к своей пожилой матери. Во второй части концерта в своем новом оригинальном произведении Чалаев обратится к шедеврам Баха и Моцарта в ультрахроматическом переплавлении мелодий»
Вот это да. Сильвестров у Солодникова.
(А также считаю необходимым заметить, что это надо обязательно посмотреть перед концертом Алексея Любимова 29 мая — я вас предупредил.
https://dkrassvet.space/events/dialogues/)
https://youtu.be/ofz1ZCVMbBQ?si=OkBmDM_TPhKzxdmr
В Центре «Зотов» @centrezotov — два любопытных фильма-концерта: немое кино в озвучке современных музыкантов. В рамках специальной кинопрограммы «Санаторий», исследующей отдых и представления о нем,
Люди в воскресенье x Margenrot
19 мая 20:00
Гениальное немецкое независимое кино (и предвестник французской новой волны): веймарские выходные глазами молодых берлинцев. Крохотный бюджет, сценарий сочинялся на ходу. Картину озвучит композитор и саунд-дизайнер Люся Казарян-Топчан (Margenrot).
Билеты
Сад для… х vitalinair
30 июня 20:00
Cборник экспериментальных короткометражек 1977-2023. Кинематографисты исследуют, как меняется ощущение времени, когда мы смотрим на природное, цветущее и увядающее, мимолётное и постоянное. Фильмы озвучит художница и директор сообщества soundartist.ru Виталина Стрекалова (vitalinair).
Билеты
Реклама. АНО «Центр Зотов конструктивное пространство». ИНН 9710093944. erid: 2Vtzqv7AXM4
Igor Stravinsky composing early in the morning in a deserted nightclub in Venice. 1957.
А Римский-Корсаков сочинял в портовых кабаках, когда на фрегате плавал — это одна школа.
Тут мне исполнилось пятьдесят лет. По-моему, как раз на пятидесятилетие Родион костюм и подарил. Я категорически отказался от любых юбилейных торжеств. Ничего более глупого, чем юбилеи, которые происходят не в кругу своих, а на публике, я не знаю. Чему радоваться? Что тебе исполнилось пятьдесят лет? Или шестьдесят? Или семьдесят? Совершенно непонятно. И я отказался от всех концертов, которые должны были быть. И уехал в Сухуми. Родион тоже был там. Купили по совсем маленькой бутылочке коньяка, грамм по пятьдесят, совсем малютки. Засунули их в плавки. Был хороший день, хорошая вода, хороший ветер. И мы отошли на серферах от берега метров на пятьсот-семьсот, сложили паруса, опустили их, сели на доски и, болтая ногами в теплющей воде, распили эти крохотные бутылочки. Это был мой юбилей. По-моему, самый приятный юбилей из всех, на которых я бывал. Чужих юбилеев. Это было хорошее время. Мы катались на водных лыжах, позже — на серферах и очень много работали.
Я там написал «Семнадцать мгновений весны», «Иронию судьбы, или С легким паром», три оперы — «Граф Калиостро», «Ожидание», «Женитьба Фигаренко», оба скрипичных концерта. Атмосфера была поразительная".
Между тем, от заслуживающих доверия источников узнал, что в Deutsche Oper готовится опера про "ЧВК Вагнер". Предчувствия у меня на эту тему самые нехорошие, конечно. Думаю, что заявка ограничивается двумя пунктами: 1) anti-Putin russian rebels! 2) частная армия, названная именем Вагнера!
Тристан и кувалда, в общем.
Konzerthaus, Вена, август 2002 года. Семен Скигин готовится к вечеру "Антиформалистического райка"; знамя куплено на распродаже Кировского театра. Обратите внимание на элегантное декораторское решение прифигачить стяг черным скотчем к трибуне (Konzerthaus, один из величайших концертных залов мира, да).
фотография из любопытных воспоминаний отсюда
https://mus.academy/articles/his-majesty-concert-poster
⚡️Актер Аугуст Диль сыграет Дмитрия Шостаковича в фильме польского режиссера Яна Комаса. Съемки ленты «Шум времени» о судьбе советского композитора, описанной в одноименной книге английского писателя Джулиана Барнса, начнутся в начале 2025 года.
Российской аудитории Аугуст Диль известен, в первую очередь, по роли Воланда в новом фильме Локшина "Мастер и Маргарита". Тем временем российский режиссер Алексей Учитель продолжает поиски актера на роль Шостаковича.
#news