7961
Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
Про историю создания оперы «Война и мир» — есть гениальная переписка Прокофьева с Семеном Исааковичем Шлифштейном, старшим консультантом по творческим вопросам Главного управления музыкальными учреждениями Комитета по делам искусств. Поскольку это был госзаказ, заказчик высказывал устами Семена Исааковича (не только его, конечно) множество соображений. «Здесь все не то и не о том».
Крохотный отрывок:
«В 6-й картине отрицательное отношение вызывают рассуждения Пьера о помощи ближним и братстве масонов. В обрисовке Пьера следует вообще убрать, как мне кажется то, что идет от толстовствующего романтика (в этом смысле ненужными кажутся его разговоры о бессмертной душе в 8-й картине).
…
В 9-й картине (смерть Андрея) вызывают возражение следующие два момента: возгласы лежащего в бреду Андрея «Пити, пити» и «ти, ти» — объективно смешны; их надо или заменить или выбросить вообще. Реплика Наташи: «Почему же слишком» — в ответ на признание Андрея, что он ее слишком любит, разрушает серьезность ситуации и поэтичность момента. Теперь о той части оперы, которая непосредственно связана с темой Отечественной войны 1812 года, темой, которая, как правильно это указывает Михаил Борисович Храпченко, должна быть ведущей в спектакле.… Нужно подчеркнуть единство устремлений всех русских людей в годину испытаний. Мне кажется, следовало бы развить мысль, заключенную в словах Андрея: «Успех сражения зависит от чувства, которое есть во мне, и в нем, и в каждом солдате». Эта фраза заслуживает значительно большего внимания и в чисто музыкальном отношении. Это превосходная тема, исполненная красоты и пафоса. Нельзя ли было бы построить на ней широкий вокальный эпизод — арии или монологи Денисова и Кутузова. Драматургически это было бы вполне оправдано, ибо эта тема впервые появляется на словах Андрея «Но я скажу тебе, мы выиграем это сражение». Данная в финале, она была бы воспринята как образ победы, живыми носителями которой являются в опере Денисов и Кутузов.
Решительных изменений требует 8-я картина. За исключением 3-х замечательно сильных моментов - хоровых возгласов москвичей («Не бывать Москве во век ничьей слугой»), музыки сумасшедших на 3/4 и заключительной песни, здесь все не то и не о том
…в 10-й картине вместо наивного «сведения концов» (весь эпи- зод с Пьером) здесь хотелось бы услышать музыку широкого могучего дыха- ния, подлинно народную музыку, такую, как в Вашем «Александре Невском». Нужно показать победивший народ, его ликование. Во весь рост здесь должны предстать перед слушателем Денисов, Василиса, Кутузов. У Вас Василиса не более как жанр, а нужно показать героический характер русской женщины, чтобы у нашего слушателя сами собой рождались ассоциации с дорогими ему образами современных народных мстительниц — Зои Космодемьянской1, Лизы Чайкиной и др.[угих] Равно, в Вашем Денисове должен почувствовать сегодняшний слушатель тех многочисленных героев Отечественной войны с гитлеризмом, которые войдут в исто- рию нашего народа как его величай- шие патриоты и отважные бойцы за народное счастье. Весь личный мир должен в этой картине решительно уступить место выражению народно- го стихийного начала.Можно ли найти для всего этого материал в романе Толстого? Кое-что можно найти текстуально. Многое вы- текает из идейной сущности произве- дения. И все дело лишь в том, чтобы в работе над драматургией оперы стремиться быть верным не букве тол- стовского произведения, а его духу».
Концерт в Москве в субботу в Доме Музыки: пианист Александр Ключко играет Куперена, Баха, Бетховена и Листа. Все второе отделение — 12 трансцендентных этюдов, когда-то считавшихся эталонно сложными, и одновременно — это канонический образец для многих композиторов; цикл Листа «дописал» Ляпунов, а уже в XX веке свои трансцендентные этюды написали Сорабджи и Фернихоу, и вот это уже современный уровень сверхсложности.
I отделение
Франсуа Куперен
3 пьесы из 18 опуса из 3 тома "Пьес для клавесина":
1. Le Turbulent
2. L'Atendrissante
3. Le Tic-toc-choc, ou Les Maillotins
Иоганн Себастьян Бах
Токката до минор, BWV 911
Людвиг ван Бетховен
Соната для фортепиано №32 до минор, op.111
II отделение
Франц Лист
12 трансцендентных этюдов, S.139
1. "Прелюдия"
2. Этюд ля минор
3. "Пейзаж"
4. "Мазепа"
5. "Блуждающие огни"
6. "Видение"
7. "Эроика"
8. "Дикая охота"
9. "Воспоминание"
10. Этюд фа минор
11. "Вечерние гармонии"
12. "Метель"
❗️11 марта, Дом музыки, зал Шнитке
По промокоду ARTESOUL скидка 10%, билеты тут: https://artemusicum.com/kliuchko/kliuchko.html
Георгий Иванов, из редкого (нет в трехтомнике). Via Дмитрий Сичинава.
"Раз, идя во "Всемирную литературу", мы заговорили о музыке. Гумилев утверждал, что музыка вся построена на «нутре», никаких законов у нее нет и не может быть. Нельзя писать о поэзии или живописи, будучи профаном. О музыке же — сколько угодно. Я усумнился.
— Хочешь пари? Я сейчас заговорю о Шопене с Браудо (известным музыкальным критиком), и он будет слушать меня вполне серьезно и даже соглашаться со мной.
— Отлично, только зачем о Шопене? Говори о каком-нибудь модернисте. Ну, о Метнере.
Гумилев заставил меня побожиться, что Метнер действительно существует.
Он был настолько далек от музыкальных дел, что думал, что я его дурачу.
Bо "Всемирной литературе" Гумилев завел с Браудо обещанный разговор. Он говорил о византинизме Метнера (Браудо спорил) и об анархизме метнеровского миропонимания (Браудо соглашался). В конце беседы Браудо сказал:
— Николай Степанович, а не написали ли бы вы нам для "Музыкального Современника" статейку? Уж не поленитесь — очень было бы интересно."
Еще один хороший концерт с комментариями Ярослава Тимофеева, в формате утреннего воскресного расслабленного слушания с кофе и шампанским. Играет молодая пианистка Александра Стычкина, я не успел на ее концерт в Берлине, а вы (кто в Москве) можете спокойно сходить.
Программа такая:
Равель. «Менуэт на имя Гайдна» для фортепиано
Гайдн. Соната для фортепиано до-мажор, Hob. XVI:50 (в трех частях)
Барток. Этюды для фортепиано, ор. 18
Лист. Фантазия-соната «По прочтении Данте» для фортепиано
Шопен. Вальс для фортепиано ля-минор, ор. 4
Скрябин. Поэма «К пламени» для фортепиано, ор. 72
https://prelyudiya-k-voskresenyu.timepad.ru/event/2316042/
Сегодня премьера черняковской «Войны и мира» в Баварской опере.
https://www.staatsoper.de/en/productions/krieg-und-frieden/2023-03-05-1700-13317
В нашем ночном эфире — страннейший японский альбом 1992 года ДЛЯ КОТОВ. Ultra bizarre.
https://www.youtube.com/watch?v=3rBJ2-yn2oM
Совсем свежий разговор в петербургской филармонии
https://www.youtube.com/watch?v=1LSHc3kOsro
Когда Прокофьев собрался вернуться в СССР, его друг художник Ю. Ан- ненков спросил его, «зачем он это делает», Прокофьев ответил:
Меня начинают принимать в Советской России за эмигранта. <...> И я на- чинаю постепенно терять советский рынок. Но если я окончательно вернусь в Москву, то здесь — и в Европе, в Америке — никто не придаст этому никакого значения, и мои вещи будут исполняться здесь так же, как и теперь, а то и еще чаще, так как все «советское» начинает входить в моду. <...> Почему же, в таком случае, не доить разом двух коров, если они не протестуют? [2, с. 242].
Композитор в 1932 г. еще не знал, что после «окончательного» возвращения в Москву ездить в Европу и Америку ему больше не придется.
Когда зрелый и всемирно известный Прокофьев вернулся на родину, он совершенно не понимал «правил игры», по которым теперь ему придется жить в СССР. Даже в конце 1937 г., когда Прокофьев в последний раз был «выпущен» в Америку на зарубежные гастроли (дети остались заложниками в Москве), он, встречаясь с давним другом, американским композитором русского про- исхождения Владимиром Дукельским, попытался ответить на его опасный вопрос: «Как можно жить и работать в атмосфере советского тоталитариз- ма?» — крайне наивно или слишком осторожно, он высказал сентенции, весьма далекие от советской реальности.
Вот как я это чувствую: политика мне безразлична — я композитор от на- чала и до конца. Всякое правительство, позволяющее мне мирно писать музыку, публикующее все, что я пишу, еще до того, как просохнут чернила, и исполняющее любую ноту, выходящую из-под моего пера, меня устраивает. В Европе мы должны ловить исполнения, улещивать дирижеров и театральных режиссеров; в России они сами приходят ко мне — едва поспеваю за предложениями
И. В. Кондаков, Л. Б. Брусиловская*
С. ПРОКОФЬЕВ VS Д. ШОСТАКОВИЧ: СРАВНИТЕЛЬНЫЙ ОПЫТ ТВОРЧЕСКОГО ВЫЖИВАНИЯ**
https://cyberleninka.ru/article/n/s-prokofiev-vs-d-shostakovich-sravnitelnyy-opyt-tvorcheskogo-vyzhivaniya/pdf
В сегодняшней #фермата_партнерке гостит магазин музыкальных инструментов Music Hummer. Как положено любому приличному магазину, они еще и немного медиа, поэтому у них есть телеграм-канал, посвященный музиндустрии, акустическим системам и вообще всякому оборудованию.
Читать здесь: /channel/music_hummer
Aронтиспис к главе “De tenebris et privatione” (“Тьма и лишения”) из трактата Роберта Фладда (Rober Fudd) «Utriusque Cosmi Maioris Scilicet et Minoris Metaphysica, Physica Atque Technica Historia», опубликованного в 1617 (за год до начала Тридцатилетней войны).
via Станислав Львовский
65 лет певцу моему любимейшему
https://youtu.be/OTX8XeLTogI
По наводке канала All That Jazz (/channel/allthatjazz), куда я заглядываю за новостями современного джаза и около (там много всего, наилучшие рекомендации!), нашел пластинку отличного глубоководного электроакустического болеро колумбийской девушки Лукреции Дальт, ныне живущей в Берлине. Помню ее еще по старинной компиляции Гудрун Гут, с которой она дружит. Альбом года по версии The Wire.
https://album.link/t/231170028
Друзья, это пост про рояль. В начале марта ДК Рассвет лишается своего рояля, и мы отчаянно ищем новый — идеально во временное пользование, дружескую аренду и тд. Не простаивает ли у вас хороший инструмент? Или, может быть, вы продаете классный концертный рояль? Напишите мне об этом (@mustt23)
Читать полностью…
Самый странный орган-автомат в истории музыки. Сделан по заказу индийского султана, 1790 г.
In 1792, while on a hunting trip in India, young British officer Hugh Monro was mauled to death by a tiger. Curators at the vamuseum believe that this unfortunate event may have inspired the creation of one of the strangest objects in their collection: an organ in the form of an automaton that recreates the mauling. Known in the museum collection as “Tippoo’s Tiger,” the enormous automaton organ was made for Tipu Sultan, ruler of Mysore in South India. Tipu Sultan was killed in 1799 during a British raid of his palace, at which time many valuables, including Tippoo’s Tiger, were looted and placed on display in the East India Company’s Library and Museum.
“Tippoo’s Tiger,” Wood, paint, metal ivory, c. 1790.
ДК Рассвет в марте:
10 марта
«Сократ» Эрика Сати
Камерная постановка оперы на тексты Сократа, написанной во время Первой Мировой. В эту версию постановки хитро вплетена съемка документального фильма о нем.
https://dkrassvet.space/events/socrate2/
24 марта
«Лава и вода. Пярт, Шнитке, Пендерецкий».
«Вулканическая лава, стекающая в воду» — так Арво Пярт описывал эффект своего Stabat Mater, которое одновременно — невероятная боль и потенциальное утешение (как и предписывает текст о страданиях скорбящей Богоматери). Любопытно, что Stabat Mater — это заказ к 100-летию Берга, где десяти композиторам заказали по струнному трио, просто Пярт добавил к струнному трио еще одно - вокальное. А другое сочинение из этого проекта — струнное трио Шнитке, которое тоже прозвучит этим вечером. Все оно построено на псевдоцитатах, т.е. на иллюзии узнавания. Завершает вечер струнное трио Пендерецкого, колючее и как бы отзывающееся на победу «Солидарности» в Польше.
Играет ансамбль Next Monday
(Евгений Субботин (скрипка)
Александр Митинский (альт)
Ольга Демина (виолончель))
https://dkrassvet.space/events/lava/
31 марта
Полина Осетинская и солисты Opensound играют Шостаковича и Вайнберга, прекрасная программа
https://dkrassvet.space/events/shostakovich-vaynberg/
и, пожалуйста, занесите в свои блокноты дату 7 апреля, редчайший концерт:
Юрий Фаворин играет великую 2.5 часовую фортепианную пьесу «Selene» Алексея Сысоева. Once-in-a-lifetime experience (с момента написания, а ей уже больше 10 лет, живьем она исполнялась единожды).
https://dkrassvet.space/events/selene/
Безусловно историческая постановка, конечно. Ровно через 70 лет после смерти Прокофьева и Сталина, день-в-день. Десятки медленно звереющих людей заперты в пространстве Колонного зала под музыку "Войны и мира". Все кончается плохо.
Читать полностью…
А трансляция будет здесь (17-00 по Германии, 19-00 по Москве)
https://operlive.de/
В письмах Моцарта — ранний образец краудфандинга:
"После моего приезда господин Альберт задумал один проект, исполнение которого не кажется мне невозможным. А именно: он хочет найти 10 добрых друзей, которые ежемесячно жертвовали бы 1 дукат. В месяц будет 10 дукатов, 50 гульденов; ежегодно 600 ф[лоринов]. Если бы я при этом получал от графа Зеау 200 ф[лоринов] в год, то было бы 800 ф[лоринов]. Нравится ли Папа эта мысль? Не по-дружески ли это? Не согласиться ли мне, если это будет серьезно? Мне это нравится: я был бы поблизости от Зальцбурга и, если бы Вам, мой любимейший Папа, пришла охота (чего бы мне от всего сердца хотелось) покинуть Зальцбург и жить в Мюнхене, то это было бы так просто и хорошо. Ибо, если мы в Зальцбурге жили на 504 ф[лоринов], то почему бы нам не прожить на 600 или 800 ф[лоринов] в Мюнхене?"
Старейший оперный театр в мире (театр Сан-Карло, Неаполь, 1737) напоминает, что вся оперная топография традиционно выстроена вокруг и для короля.
Читать полностью…
16 марта в КЗЧ — новая серия «Вещи в себе»: одна вещь с комментариями Ярослава Тимофеева. На этот раз это Барток, «музыка для струнных, ударных и челесты». Великая вещь. Дирижирует Федор Леднев.
https://meloman.ru/concert/kzch-2023-03-16/
31 марта. (Анти)военная музыка, Шостакович и Вайнберг. Осетинская и Opensound.
https://dkrassvet.space/events/shostakovich-vaynberg/
Удивительная пластинка
«This album features jams on homemade percussion instruments by six 11- and 12-year-old African American boys living in New York City public housing, about 1955. These young, untrained musicians improvise the tunes and tales of their upbringing on this rhythmic release and draw inspiration from family folk traditions and popular radio and juke box hits of the era»
https://folkways.si.edu/street-and-gangland-rhythms-beats-and-improvisations-by-six-boys-in-trouble/african-american-music/album/smithsonian
А это запись концерта Григория Соколова недельной давности. Перселл, Моцарт, Бах, Брамс, Скрябин, Рахманинов, Шопен.
https://www.youtube.com/watch?v=wJu_bEy6Yjg
Новость месячной, а не двухгодичной, допустим, давности. Пианистка Лисица, напомню, это которая играла «День победы» в Мариуполе в мае 2022 года, каждый год, начиная с 2014-го, ездит на Донбасс и т.д.
http://www.valentinalisitsa.com/news/18
Одно из самых известных при жизни Мусоргского сочинений (нотный фрагмент из хора даже выбит на его могильном камне), и, в общем, скорее забытое после смерти.
На текст Байрона, которое лучше сперва прочитать целиком в переводе А. Толстого
"
1
Ассирияне шли, как на стадо волки,
В багреце их и в злате сияли полки,
И без счета их копья сверкали окрест,
Как в волнах галилейских мерцание звезд.
2
Словно листья дубравные в летние дни,
Еще вечером так красовались они;
Словно листья дубравные в вихре зимы,
Их к рассвету лежали рассеяны тьмы.
3
Ангел смерти лишь на ветер крылья простер
И дохнул им в лицо — и померкнул их взор,
И на мутные очи пал сон без конца,
И лишь раз поднялись и остыли сердца.
4
Вот расширивший ноздри повергнутый конь,
И не пышет из них гордой силы огонь,
И как хладная влага на бреге морском,
Так предсмертная пена белеет на нем.
5
Вот и всадник лежит, распростертый во прах,
На броне его ржа и роса на власах;
Безответны шатры, у знамен ни раба,
И не свищет копье, и не трубит труба.
6
И Ассирии вдов слышен плач на весь мир,
И во храме Ваала низвержен кумир,
И народ, не сраженный мечом до конца,
Весь растаял, как снег, перед блеском творца!"
https://www.youtube.com/watch?v=cLI_7_-X98U
Очень хочется записать на видео некоторые наши грядущие концерты в ДК Рассвет, чтобы все, кто хочет, могли их потом посмотреть (ну и вообще, зафиксировать для истории). У нас нет на это бюджета, но есть страстное желание. Может быть, среди читателей «Ферматы» найдутся энтузиасты? Билетами обеспечим. Речь не про профессиональную съемку (хотя было бы отлично), а просто про качественную фиксацию. Напишите мне! (@mustt23)
В частности, очень хочется записать «Плачи и утешения» 26 февраля, программа совершенно уникальная
https://dkrassvet.space/events/rakievsky/
В завершении этого темного дня давайте все вместе прослушаем кантату Баха «Сопротивляйся греху» в исполнении Netherlands Bach Society.
«Противостой греху,
иначе яд его тебя отравит.
И пусть тебя не обольщает сатана –
ведь тот, кто Божью попирает честь,
смертельное проклятье обретает.
Вид гнусного греха
быть может привлекателен извне;
но только всяк
с печалью и досадою потом
великое обрящет горе.
Снаружи грех – как золото;
но если следовать за ним,
то обнаружится пустая только тень
и украшенный гроб.
Грех – плод Содома,
и кто с ним сочетается,
тот Царства не достигнет Божья.
Грех – острый меч;
пронзает душу он и тело.
Кто совершает грех, тот от диавола,
ибо диавол порождает грех.
Но если мерзким его полчищам
сопротивляться истинной молитвой,
то сразу убегут они от нас.»
https://www.youtube.com/watch?v=tBwjv-QJhIk
Вчера в нашей Школе Внимательного Слушания (http://www.fermatalab.ru/deep_listening) было третье занятие, про звук в пространстве, где мы, в частности, пытались пробудить темброориентированное слушание, нам не очень свойственное, а свойственное, например, тувинцам. В современной музыке этот тип слушания очень нужен — слушаешь ли ты Stimmung Штокхаузена, спектралистов или Алексея Сысоева. На великой пластинке «Tuva, among the spirits: Sounds, Music, and Nature in Sakha and Tuva» есть много выдающихся примеров, вот один — это дуэт мастера горлового пения с рекой. Стиль пения называется «борбангандыр», уже по названию понятно, что он имитирует журчание реки — или, скорее, комплиментарен ему. Это не столько имитация, сколько коалиция — послушайте, как переливаются обертона горлового пения и обертона реки, в каких отношениях они находятся. И, если получится — оцените плотность спектра, т.е. обратите внимания и на высокие, и на низкие, и - самое сложное - средние звуки.
https://youtu.be/E9nVj2yp4_8