7961
Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
Tindersticks: музыка для фильмов Клер Дени
С чего бы начать. Хочется воспользоваться подсказкой персонажа Льюиса Кэрролла, который посоветовал Алисе: «Начни с начала», — но в том и дело, что с чего начались мои отношения с музыкой Tindersticks, я не помню. Ни времени, ни места, ни песни или альбома, ни обстоятельств.
Зато известно, как началось почти 30-летние сотрудничество этой английской группы с французской кинематографисткой Клер Дени. В 1995 году она работала над сценарием своего очередного фильма, но дело шло туго. И тогда без малого 50-летняя Дени решила пойти на концерт. Возраст я упоминаю лишь потому, что хочу подсветить (в том числе для себя): не важно, сколько вам лет и чем вы занимаетесь — иногда вот так переключаться нужно каждому и каждой.
В общем, Клер пошла на Tindersticks. И услышала песню «My Sister». И сразу что-то такое поняла и про себя, и про свой фильм, и про эту музыку.
В следующем году на экраны вышел фильм «Ненетт и Бони» с саундтреком от Tindersticks. С тех пор Стюарт Стейплс то с группой, то сольно пишет музыку к фильмам Дени и теперь создал на этом материале отдельное по сути произведение — программу, в которой Tindersticks и струнный квартет (плюс ещё несколько музыкантов) исполняют избранное из саундтреков, а на экран тем временем транслируются специально отобранные кадры из фильмов. Программу эту Tindersticks пока сыграли всего дважды: в Лионе и Париже. Собственно, мне удалось попасть на концерт в Парижской филармонии.
С чем сравнить этот опыт? Стоит ли делать оговорку, что за последние два года я практически не ходила на поп- и рок-концерты, только на академ и джаз? А стоит ли Tindersticks называть рок-группой, пусть с приставками инди- или чембер-поп, тем более в этой ипостаси — играющих саундтреки (хотя на бис были исполнены полнокровные песни — «Trouble Every Day», «Both Sides of the Blade» и «For the Beauty»)? У меня нет ответов на эти вопросы и желания их искать. Но я точно знаю, что как эта музыка обогатила кино Дени, так и её фильмы напитали Tindersticks какой-то совершенно не свойственной им энергией, и Стейплс взял оттуда краски к себе в палитру. И, слушая ноттингемцев, я уже не могу не представлять себе героев Дени. В обратную сторону тоже работает: видишь кадр из фильма где-то — и в голове включается музыка. Судьба.
Меню кабаре "Подвал Бродячей собаки».
Период создания:27 октября 1912
Материал, техника:бумага, тушь
Размер:22,0 х 17,8
Место создания:Россия. Санкт-Петербург
Номер в Госкаталоге:6066751
Номер по КП (ГИК):СПбГМТМИ ГИК 3443/77
Инвентарный номер:ОМП 2082
Внешняя ссылка:—
Местонахождение
Санкт-Петербургское государственное бюджетное учреждение культуры "Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства"
(Via Виктор Вортман)
А вот источник песни про Распутина, надо же. Boney M молодцы.
https://youtu.be/r9No8kVSXqQ?si=GlqHkALxjDSaFfSs
Фихтенгольц беседует с Черняковым!
https://youtu.be/gnpFUlFoRWs
Cannibal Corpse выпустили детскую раскраску (!). Ее немедленно запретили в Германии.
Читать полностью…
А в Петербурге тем временем 29 ноября состоится российская премьера вокального цикла Леонида Десятникова «Идиш» для сопрано и струнного квартета (2018). А плюс к нему — «Любовь и жизнь поэта» для тенора и фортепиано (1989), которую сам Леонид Аркадьевич считает лучшим своим сочинением.
Ну, прямо скажем, не пропустите такое. Начало в 20-00 на сцене этюд-театра «площадка 51», билеты тут: timepad.ru/event/2640137/
исполнители — артисты творческого объединения mader nort
mader nort в соцсетях:
vk.com/mader_nort
instagram.com/mader_nort
артисты mader nort — лауреаты премии имени сергея курёхина 2022 в номинации «лучший медиа объект», лауреаты международных исполнительских и композиторских конкурсов
Отдельные счастливцы послушали живьем новую вещь Хааса для 50 микротональных фортепиано. А мы хотя бы вот трейлер посмотрим.
https://www.youtube.com/watch?v=6xnho9LzU14
И добавление к ноябрьской программе Рассвета — 15 ноября показ «Носферату» с мрачной живой музыкой.
https://dkrassvet.space/events/nosferatu/
А вот так теперь выглядит жизнь музея «Гараж» (который, напомню, больше не проводит выставок, но ведет бурную вневыставочную деятельность). «Альманах-огонь», часть богатой программы Garage.Digital — это онлайн-журнал про музыку и кино, и второй выпуск у них, насколько я мог понять, посвящен теме североиндийской раги и смежных дисциплин. Первый тоже выглядит многообещающе, но, правда, у альманаха-огня — верстка-лабиринт, так что в нем нужно порыться. А завтра можно поговорить с участниками в зуме.
Обсуждение второго номера альманаха-огня: «Музыка, кино и миф»
2 ноября в 19:30, онлайн в Zoom
Вход свободный, по регистрации
Отправными точками обсуждения станут публикации альманаха «Пангея Ультима»: перевод эссе Мани Каула «Странствующая фигура», беседа с Пандитом Нирмальей Дэем, индийским мастером музыкального стиля дхрупад, а также переводы стихов пакистанского поэта и режиссера Аммара Азиза из цикла «Рагамала».
Из дневника Алисы Порет (сфотографировал Ильдар Галены на выставке «музей духовного авангарда» в центре им. Вознесенского).
Читать полностью…
А это — одна из немногих исторических каллиоп на подлинном пароходе 1926 года. Каллиопа, паровой орган, запатентована в 1855 году (хотя сама идея, по сути, еще времен античности) и использовалась в основном в Штатах, в цирках и на пароходах — вот так, как вы слышите. В Европе не прижилась. Битлы хотели использовать каллиопу на записи «Being for the Benefit of Mr. Kite!», но не нашли доступной модели и использовали записанную.
https://www.youtube.com/watch?v=SFgqDSBba1g
Новая пластинка Сысоева и Миренского
OUT NOW !! on Plus Timbre
Deeppopotamus Domesticus
by Alexey Sysoev / Feliks Mirenskiy ( aka "Deeppopotamus")
https://www.plustimbre.com/releases/1512023.html
Программа ДК Рассвет на ближайший месяц
29 октября, вс - струнный секстет 25-летнего Шенберга и великий 14-й квартет Бетховена, написанный им за год до смерти, то есть программа “романтизм - прощание и предчувствие”, играет новосозданный ансамбль московских музыкальных интеллектуалов im Spiegel.
2-е ноября, полнометражный дебют Малики Мусаевой «Клетка ищет птицу», отмеченный отборщиками Берлинале и несколькими независимыми премиями. Фильм, снятый чеченкой и о Чечне, еще один удивительный успех мастерской Сокурова в Нальчике и, не последнее, не такая уж рядовая возможность увидеть новое российское кино, которое последнее время все чаще остается на полке.
3-е ноября, пт. - «Sliently. Тихотврение». в ДК гостит продвинутый фестиваль Gnesin Contemporary Music Week с тонкой и тихой программой современных композиторов от Шаррино до Сысоева . В частности, будет российская премьера Silently the river silently» Дарии Маминовой для ансамбля (ее вещь на берлинском фестивале Voices запомнилась мне больше всего), а Сысоева — громадная тихая вещь для фортепиано соло на все второе отделение. Изысканная и классная программа.
8-е ноября, среда - 5-й и 6-й квартеты Шостаковича с OpensoundOrshestra - оттепель. Цикл "Все струнные квартеты DSCH с OpensoundOrshestra" — главное и по-своему историческое событие нашей программы 2023/24.
Два квартета 1950-х годов, оба очень личные и дневниковые (даже можно сказать, что оба связаны с любовными темами - для ДШ нечастая история). Плюс струнный квартет Кейджа 1950 года! (как символ намечающейся раскупорки СССР).
9–10-е - два концерта в рамках XV Международного виолончельного фестиваля VIVACELLO - в четверг «Весна священная» в транскрипции для двух виолончелей и двух фортепиано - ее сделал итальянец Джузеппе Андалоро, который и будет ее играть - вместе с Филиппом Копачевским, Борисом Андриановым и Анной Кошкиной. Пятница — итальянская программа с Musica Viva и Александром Рудиным (Боккерини и Соллима).
24 ноября, пт - краткая история меланхолии: Бибер, Барток, Шнитке, Пьяццолла — сольный концерт скрипача Ивана Наборщикова
27 ноября, пн - вечер испанского барокко с ансамблем старинной музыки Transients (Александра Маглёваная и др.)
и наконец 1 декабря, в пятницу, у нас впервые сыграет замечательный пианист Сергей Каспров, ученик Алексея Любимова — Рамо, Лойе, Дебюсси — и "Картинки с выставки". Отдельная рекомендация.
и еще 7 декабря - премьера Антона Батагова, билеты еще есть, но скоро не будет.
https://dkrassvet.space/
Вот это просто (мой) концерт мечты. Музыка из «Ненетт и Бони» — одна из самых моих любимых пластинок. Стоит добавить, что фильм я так и не видел.
Читать полностью…
С большим запозданием, но все-таки выложу короткий видеодневник по берлинскому фестивалю Voices. Полную программу можно посмотреть здесь (https://voices-program.com/) — с выступлениями представителей пространства, ранее известного как пост-советское. Сейчас у него никакого прижившегося определения нет, а существующее признано проблематичным, поэтому Voices говорил о себе как о фестивале недопредставленных голосов. И в той его части, которая интересна читателям «Ферматы» (а еще там было много театра и современного танца), это был один дико насыщенный уик-энд, где играли музыку современных композиторов из Эстонии, Казахстана, Латвии, Армении, Беларуси, Узбекистана, Грузии и да — России и Украины. И, для разнообразия, Турции. Один концерт этой программы ранее показывали в Вене (играл Klangforum Wien), здесь еще был фантастический сборный концерт NEUE VOCALSOLISTEN, бенефис бас-баритона Николаса Ишервуда и премьера цикла Филановского на стихи Маши Степановой, которому явно суждена счастливая концертная судьба.
Всего этого было так много, что невозможно пересказать даже пунктиром. Есть ощущение, что «пост-советское» — это рамка, хорошая для публичной дискуссии (их, кстати, на фестивале хватало), но композиторское дело - очень частное и индивидуалистическое, и такой принцип отбора ничего не гарантирует. То есть, увы, недопредставленное - не обязательно значит хорошее или даже любопытное. Но хорошего, и тем более любопытного, тут хватало, а были просто фантастические вещи. Отмечу для себя живущую в Берлине Дарью Маминову — очень неожиданный сплав почти джазовой эстрады и того звука, которым обычно и занимается Klangforum Wien. По настроению внезапно похоже на Таривердиева, только сыгранного ансамблем совр. музыки. Ну, и собственно автор в центре всего — и получается теплая и живая музыка (бывает нечасто!). Кстати, несколько дней назад еще одну вещь Маминовой, «Silently the river silently», играли в Рассвете.
А у Ишервуда, который мне как-то совсем не зашел, был ужасно трогательный финал — вещь Кейджа памяти Кэти Берберян, одновременно пародия и некролог.
Вот такой концерт в конце января. 24 прелюдии Шостаковича, целиком «Буковинские песни» Десятникова и немного Шопена. Предпоказ программы, которая будет в Берлинской филармонии. По самым разным причинам рекомендую не откладывать покупку билетов, продажи будут ограничены, а билетов мало.
https://dkrassvet.space/events/24/
И берлинский анонс: сегодня в Tanzhalle — импровизированные сессии с участием удивительного инструмента Apres-Baschet, который изображен на постере, а также motion controller’ов и мн др (инструмент этот я, кстати, в течении недели помогал конструировать в прошлом году на воркшопе Марти Руиса— помогло не сойти с ума). Делают все это наши товарищи из Playtronica, участвуют тоже не чужие мне люди - Алина Ануфриенко и Алексей Коханов. Вокал, танец, живая игра и всякие колоритные манипуляции.
Читать полностью…
У наших друзей в канале школы «Марс» появились толковые видеообзоры с новостями музыкальной индустрии. Посмотрите на иммерсионную сцену-купол в Лас-Вегасе на 0:35, мне уже несколько человек про нее написало — это, конечно, полный отвал башки и, можно сказать, реализация идей Вышнеградского-Скрябина-Кабакова.
Первые два выпуска тут и тут, подписаться можно по ссылке. Ну и поскольку это все же школа вокала, можно придти к ним и поучиться (запись на пробный урок тут).
А это подгон берлинским читателям: завтра, 2 ноября, в Silent Green, модном концертном зале, переделанном из крематория, певица Аника будет перепевать легендарный альбом Нико «Desertshore» (1970), и все это будет вперемешку с «Прелюдиями и фугами для 13 струнных» Лютославского, написанных в том же году. Огонь (иди со мной).
https://www.silent-green.net/en/programme/detail/2023/11/2/solistenensemble-kaleidoskop-anika-present-nico-desertshore
2 ноября начинается аж XV фестиваль виолончельной музыки VIVACELLO, и будет идти до 12-го в московских залах. В программе, как обычно, виолончель в разных амплуа, обещана премьера (сочинение Азизы Садыковой «Ангел Cвета»), программы к 100-летию Даниила Шафрана и 280-летию Луиджи Боккерини.
Три примера из программы:
• Джорджо Федерико Гедини
«Роща вязов» — концерт для двух виолончелей с оркестром
Концерт вдохновлен строчками из пьесы Габриэле Д’Аннунцио «Дочь Иорио» о двух травах, растущих врозь, но переплетающихся корнями — их олицетворяют партии двух виолончелей.
• Сергей Рахманинов
«Элегическое трио» № 2 ре минор, соч. 9
Сочинение памяти Чайковского — друга, кумира и наставника
• Луиджи Боккерини
Симфония ре минор, соч. 12 № 4
Одно из самых известных сочинений легендарного итальянского композитора и виолончелиста XVIII века.
Программа и билеты
Петр Айду запускает «лютневый сериал» в московском Путевом дворце близ «Динамо». Вот что он пишет:
«3 ноября запускаем так называемый "лютневый сериал" - серию концертов сольной лютневой (и гитарной) музыки. Это своего рода живая энциклопедия, путеводитель по европейской музыке для щипковых.
Одна из главных идей "сериала" в том, чтобы слушатель, посетивший его, перестал воспринимать лютню, как нечто гомогенизированно-романтичное, а погрузился бы в 500-летний репертуар для этого инструмента, который весьма разнообразен; услышал бы отличия лютен и гитар разных эпох и смог бы различать стили. Надо понимать, что в разные времена лютневая музыка имеля разный статус и влияние. Например в 16 веке лютневая музыка может быть сравнима с фортепианной музыкой 19 века по степени сложности и значимости.
Концерты будут проходить в Путевом дворце - памятнике архитектуры 17 века, (любопытно, что в нём ночевал Наполеон, когда въехал в Москву).
Первый концерт - "Кодекс Монпелье" в исполнении Олега Бойко - пройдёт 3 ноября в 19 часов. Будет звучать музыка 14 века на 6-хорной лютне и 17 века на теорбе.
Адрес: Петровский Путевой Дворец, Ленинградский просп., 40, стр. 5
https://mosconcert.moscow/meropriyatiya/klassika/lyutnevyy-serial-pervaya-seriya-kodeks-monpele/«
Видео концерта Алексея Любимова в Гюмри (!). Сильвестров, Брамс, Моцарт Шопен — и Комитас.
https://www.youtube.com/playlist?list=PLaCquKUBA7USngdf144f6Lj0NNR798g-G
Нашим читателям-композиторам — полезный маленький call
«A call for Composers -
In tragic & challenging times like these, I stay at home.
If you have a piano piece, you wish to have recorded, I can offer a live recording of your music.
I have a beautiful sounded grand piano and a well acoustically treated home studio.
A link to a recording I recently recorded at home for composer Oded Assaf, appears in the first comment here.
I'd appreciate the sharing of this post with fellow musicians
Shira Legmann»
фейсбук для связи
https://www.facebook.com/shira.le.9
сайт shiralegmann.com
От Данила Рябчикова, выдающегося музыканта, просветителя и куратора в сфере средневековой музыки. Сейчас он в Черногории, благодаря чему средневековая музыка начинает звучать и там.
«Super flumina Babylonis - один из самых известных текстов из Псалмов, и на него писали музыку многие композиторы, начиная с Ренессанса. А для средневековых авторов были более важные другие строки Псалма 136/137 - сохранившиеся григорианские песнопения XII-XIII веков сначала цитируют пятую и шестую строки - "Если я забуду тебя, Иерусалим, — забудь меня, десница моя;/ прилипни язык мой к гортани моей, если не буду помнить тебя" (так эти строки выглядят в синодальном переводе). Для средневековых композиторов текст псалма - это прежде всего текст о памяти и Иерусалиме.
Память о двух войнах и Холокосте дала важные плоды в Европе и США. Будь она сильнее, возможно, не было бы таких ужасов и сегодня. И происходящую войну, и резню, и погромы, и слова людей, призывающих к ним, и слова призывающих к миру надо запоминать и помнить. Ни война, ни резня, ни погромы - не нормальны. Для того и нужна память, чтобы помнить, что нормально и где Иерусалим, земной и небесный.
Мы не политики, не журналисты, наш призыв к памяти будет звучать музыкой. 11 и 14 ноября в Черногории Ensemble Labyrinthus даст 2 концерта с программой Super flumina Babylonis с произведениями авторов XII-XIV веков с размышлениями о памяти, Иерусалиме и строках псалма 136\137.
11 ноября - Котор, Католический кафедральный собор св. Трифона, 19-00
14 ноября - Херцег-Нови, Католическая церковь св. Иеронима, 19-00
Иерусалиму - мир!»
Daniil Protsyuk – bach: recomposed
Послушать
Музыка – как искусство памяти (Ars Memoria), путешествования по пространствам времени.
Bach: recomposed соберёт три способа работы с памятью.
Музыкальное приношение:
Александр Немтин (1936—1999) посвятил жизнь реконструкции сохранившегося в эскизах грандиозного «Предварительного Действа» А.Н.Скрябина. Canon perpetuus на энигматическую Thema Regium является одной из частей его Концерта для органа соч.10 (1968). Детально разработанная Бахом мелодия получает современную дискретизацию в загадке нового бесконечного канона; через три почти столетия тема – как луч – отражается в волшебном зеркале.
Искусство фуги:
Золтан Гёнч (*1958) совершил подвиг, сравнимый с открытиями лингвистов, сумевших расшифровать письменность древних народов. Подобно тому, как скульптор Герасимов воссоздавал внешний вид человека по сохранившимся фрагментам, или как мы пользуемся расшифровкой генома и Big Data, оперируя со «ставшим», изменяя свои представления о прошлом = само прошлое, Гёнч разрешил за 15 лет трудов величайшую загадку в истории музыки, воссоздав существующий в отрывке Последний контрапункт в виде Четверной фуги, исходя из открытой им в произведении математической модели «матрицы перестановок».
Чакона:
Борис Филановский (*1968) мыслит свой вариант Чаконы Баха (2022) не как романтическую транскрипцию или современную деконструкцию, а как ещё один метод работы с памятью – рекомпозицию. Ему удалось избежать противоречий с Буквой и Духом и вырастить насыщенную по сравнению со скрипичным оригиналом мануальную ткань произведения, по словам композитора так, «как если бы Бах написал его для органа», делая это с таким естественным правом, что трудно задумываться о степени приближения к инварианту.
Даниил Процюк
