7961
Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
Кстати, похожую в чем-то штуку собирается проводить Дмитрий Курляндский, только в Москве и лично: это персональный вариант его проекта «Институт восприятия», который пока не запустился.
Он предлагает вот что: «Единичные, по полтора часа - 3т, блок из 4 встреч по часу (не чаще раза в неделю) - 10т. при этом лекции-беседы с художниками-режиссерами-композиторами, а также коллективные встречи раз в месяц-полтора (просмотр-обсуждение работ участников) - бесплатно. ближе к лету (или летом), как и предполагалось, проведем фестиваль восприятия»
А масштабный проект описывался так:
«Программа "института восприятия" предлагает рассмотреть восприятие, как активную индивидуальную творческую деятельность в отрыве от существующих локализованных институций, изолирующих искусство от частного пространства человека. "институт восприятия" вписывает восприятие в ряд художественных дисциплин и практик, наряду с музыкой, изобразительным искусством, танцем, театром, кино и пр.
программа состоит из общих лекций и индивидуальных занятий по созданию произведений искусства, художественных проектов и индивидуальных перформансов, творимых зрителями и/или слушателями в процессе активного творческого восприятия.
институт открыт для всех желающих, независимо от возраста, образования и профессии.
итоговые работы могут оказаться как музыкальными, так и хореографическими, литературными, философскими, визуальными или смешанными перформансами.
программа завершается фестивалем восприятия - презентацией и реализацией проектов слушателей института.
восприятие - это творческий акт: слушая, мы создаем то, что слышим; читая, мы создаем то, что считываем; наблюдая, мы создаем то, что видим.
восприятие - это не музыка, не танец, не литература, ни какое другое из известных искусств.
восприятие - это отдельный вид искусства.
восприятие - доступный всем механизм перевода повседневной реальности в художественную.
восприятие не требует социальных ограничительных надстроек - концертных залов, театров, касс, расписания.
в восприятии нет навязанного со стороны формата - будь то историческая традиция или эстетическая школа; формат восприятия персонифицирован - это сам воспринимающий, его биография и психофизика.
институт восприятия - это институт нового искусства.
мы вместе учимся восприятию, как творческому акту.
учимся себе.
учимся у себя.
программа:
лекции приглашенных музыкантов, хореографов, режиссеров, артистов и художников
индивидуальные занятия
коллективные показы
фестиваль восприятия
расписание:
раз в месяц лекция-беседа (2-3 часа)
раз в неделю индивидуальное занятие (1 час)
раз в месяц коллективное занятие / показ (4 часа)»
Учиться у композиторов! Классно, по-моему. Если кому интересно, пишите Курляндскому в фб (https://www.facebook.com/kourliandski/)
Топ-10 записей академической музыки 2016 года от Олега Соболева. Как раз вчера слушал именно эту запись Requiem Canticles, читая книжку Луи Андриссена про Стравинского — и правда отличная.
«Первые два пункта — с большим отрывом лучшие, но остальные тоже заслуживают внимания
Бен Джонстон — Струнные квартеты номер 6, 7, 8 (Kepler Quartet);
(a genius. music that is so overtly formally complex and yet absolutely astoundingly emotionally direct and simple is really hard to come across in modern composition. these quartets really made me glad i'm alive a couple of times this year).
Моцарт — Фортепианные произведения, том 8 и том 9 (Безуиденхут)
(последние два диска отличного цикла, сыгранного на фортепианно начала 19-го века. исполнение гениальное, выше всяких похвал).
Стравинский — Therni; Requiem Canticles (Херревеге/Collegium Vocale Gent);
Джон Блоу — Symphonic Anthems (Квинни/Choir of New College);
Куртаг — Струнные квартеты (Quartet Molinari);
Патриция Копачинская и The Saint Paul Chamber Orchestra — Death and the Maiden;
Шельси — Музыка для флейты (Джиоттоли);
Эдмунд Раббра — Хоровые произведения (Кристоферс/The Sixteen);
Францис Шагрин — Симфонии (Брэббинс/BBC Symphony Orchestra);
Гинастера — Ginastera (песни и камерные произведения) (Виллануэва, Ланго, Давид)»
https://www.facebook.com/oleg.sobolev/posts/10211348844980843
ДЕСЯТНИКОВ, ГУЛЬД И НЕНАВИСТЬ К МОЦАРТУ
Продолжу то, что и собирался — разбирать интервью Десятникова на любопытные фрагменты. Вот один из самых загадочных, про Моцарта:
«— Любопытно, что Моцарт — главный герой этой оперы, но моцартианской музыки в ней почти нет.
— Последняя картина, ему посвященная, идет минут пять. Либреттист оказался ко мне милостив. Вот если бы из-за требований сюжета мне пришлось работать с ним столько же, сколько с остальными, потребовались бы дополнительные усилия. Думаю, мне было бы тяжело преодолеть некоторое недружелюбие, которое я испытываю к его музыке.
— А что у вас с Моцартом?
— Эта тема заведет нас слишком далеко. Все уже сказано Гленном Гульдом, присоединяюсь. Гульд записал все клавирные сонаты Моцарта; тем не менее его отношение к этому автору можно охарактеризовать одним словом — неприязнь. Я мало что могу к этому добавить».
А что у Гульда с Моцартом? В его книжке «Нет, я не эксцентрик» есть кое-какие выпады, но относительно мягкие, хотя в целом понятно, что Моцарта он не очень. Но вот нашел его интервью 1979 года, целиком посвященное вопросу.
«Брюно Монсенжон: Глен, я думаю, что с самого начала я должен получить у тебя подтверждение некоторых твоих публичных высказываний. Ты действительно говорил все эти неслыханные вещи о Моцарте, которые тебе приписывают? Ты действительно презираешь его музыку? И думаешь, что он «заурядный» композитор, который «умер скорее слишком поздно, чем слишком рано»?
Глен Гульд: Ну, эти цитаты может быть подходят для заголовков газет, но безусловно они требуют немного более глубокого подхода. Все, что я «презираю» из произведений Моцарта, относится к позднему периоду – такие вещи, как «Волшебная флейта», соль минорная симфония…
БМ: …Или любой другой из его шедевров!
ГГ: Если угодно. Конечно, есть некоторые вещи из ранних 1780-х или поздних 1770-х, которые я выношу – такие произведения как «Сераль», например, – они влетают в одно ухо и вылетают из другого, но как музыку заднего плана я вполне могу ее терпеть.
БМ: Как великодушно с твоей стороны…
ГГ: Вовсе нет. Позволь даже добавить, что многая его музыка ранних лет меня действительно покоряет, так что на самом деле с моей стороны было бы правильнее сказать, что это композитор, пришедший в конце своего пути к посредственности
<...>
БМ: Но ведь ты должен был видеть еще с детства, что твое мнение о Моцарте не особенно разделяется окружающими.
ГГ: Сначала – нет. До тринадцати лет я был глубоко убежден, что все реагируют на всё точно так же, как я. Например, я думал, что совершенно очевидно все должны разделять мою любовь к небу, затянутому тучами. И было просто шоком, когда выяснилось, что некоторые люди предпочитают солнечную погоду. Даже сейчас не могу этого понять. Но это совсем другая история…
БМ: Были ли связаны эти два твоих представления? Согласен ли ты с образом Моцарта, созданным в 19 веке, связанным с чем-то солнечным, жизнерадостным?
ГГ: О да. Я всегда был согласен с этим, согласен и сейчас. Я думаю, что тенденция 19 века – рассматривать Моцарта с точки зрения внешних эмоций – гораздо ближе к правде, чем его образ как композитора, использующего внешние эмоции только как прикрытие для чего-то другого, более темного и глубокого. Но ты прав, между этими двумя идеями есть связь. В действительности мне всегда казалось, что в самом исполнении Моцарта есть изначально что-то легкомысленное и несерьезное, и для этого обязательно требовалось небо в тучах, или, в крайнем случае, – если таковое отсутствовало – опущенные шторы, чтобы играть его с требуемой концентрацией. И я отчетливо помню очень болезненное событие из моего двенадцатого года, когда Артур Шнабель, который был моим идолом, приехал в Торонто и играл К 333.
БМ: Но это должно было быть прозрением для тебя!
ГГ: Я не знаю, меня там не было. Несмотря на настояния моего учителя, я отказался идти. Все это закончилось тогда слезами и истерическими припадками ярости. Я просто не мог понять, как Шнабель мог так жестоко меня разочаровать».
http://gould-ru.livejournal.com/1510.html
Автор выходил на сцену и долго рассказывал, как он эти реле и автоматы выковыривал из лифтов и шахт и чем они друг от друга отличаются. Явно хороший человек, никогда прежде ни с ним, ни с его музыкой не сталкивался.
Читать полностью…
А мне больше всего понравилось сочинение Александра Чернышкова "Скорее всего” для двух шаговых электродвигателей, двух реле высокого напряжения и ансамбля. Там действительно в рояль засунута всякая электромашинерия и она как-то вибрирует и стучит, а ансамбль подыгрывает. Очень необычная и изменчивая вещь — то хаос, то какое-то джазовое техно.
Читать полностью…
Сходил вчера на «Машинерию» (а не на Лежневу, хотя это неочевидный выбор). Довольно любопытно. Вот, например, электроакустическая версия мосоловского «Завода». Звучит как нормальный math-rock.
Читать полностью…
Традиционный анонс в последний момент: сегодня в ЦИМе — отличный концерт МАСМа «Машинерия»: русские авангардисты начала века и современные композиторы воспевают машины.
«Проект «Машинерия» всматривается в образ машины и его трансформацию от заводского станка до компьютерной микросхемы на сравнительном примере музыки русского авангарда 20-х годов прошлого века и произведений наших современников.
Машина ХХ века — это поражающий воображение механизм, машина XXI века — миниатюрна и бесшумна. Первая вдохновила рождение «Завода» Александра Мосолова, «Стального скока» Сергея Прокофьева, «Рельсов» Владимира Дешевова, «Электрификата» Леонида Половинкина. Вторая предоставляет современным композиторам новые технологии для творчества.
В программе концерта «Машинерия» будут исполнены сочинения, появившиеся на свет благодаря машинам разных эпох. Это премьеры Владимира Раннева, Александра Хубеева, Николая Попова и Александра Чернышкова, написанные специально для проекта, а также новые электро-акустические версии бессмертных произведений Александра Мосолова и Владимира Дешевова.
Владимир РАННЕВ (р. 1970)
“Touch II” для ансамбля, интерактивного аудио и видео
Александр МОСОЛОВ (1900-1973)
“Завод” электро-акустическая версия
Александр ХУБЕЕВ (р. 1986)
““Luce”, мультимедийная композиция
Владимир ДЕШЕВОВ (1889 – 1955)
“Рельсы”, электро-акустическая версия
Николай ПОПОВ (р. 1986)
“Interferometer” для ансамбля, электроники, света и видео
Александр ЧЕРНЫШКОВ (р. 1983)
“Скорее всего” для двух шаговых электродвигателей, двух реле высокого напряжения и ансамбля»
https://www.facebook.com/events/1166525456763096/
Этим неловким заходом я пытаюсь предварить собственный репортаж про ребрендинг шахмат — шахмат, да, а не академической музыки. Но, как видите, все в мире закрючковано!
Заодно выяснил, что на знаменитом фестивале классической музыки в Вербье одно время была отдельная шахматная программа, которую курировал Крамник.
https://daily.afisha.ru/cities/3886-poznakomtes-s-shahmatami-samoy-modnoy-igroy-goda/
Про этот матч даже есть отдельная книжка. По ссылке — его разбор на шахматном сайте, а также анализ матча Прокофьева с Капабланкой (!). И множество удивительных фотографий.
Читать полностью…
Несколько месяцев назад в издательстве «Мусиздат» вышла книга Елены Дубинец «Моцарт отечества не выбирает» — сборник интервью с композиторами и исполнителями русского зарубежья. Издательство маленькое, книжка мало где продавалась, и довольно дорогая к тому же, и вот прекрасная новость: теперь ее можно скачать бесплатно с сайта автора.
http://www.elena.dubinets.org/
Елену Дубинец — она музыковед, живет в Сиэттле, занимается художественным планированием Seattle Symphony Orchestra — вы можете помнить по прекрасной книге бесед с Андреем Волконским. Ее новый сборник я успел просмотреть наискосок, страшно интересно: очень разные люди, от Батагова, Юровского, Раскатова и Корндорфа до совсем малоизвестных персонажей, рассказывают про то, как они эмигрировали и пытались найти себя в новой стране.
Вот открыл наугад — история про композитора Марка Копытмана, эмигрировавшего из Молдавии в Израиль. Он был типичным советским евреем — ни еврейской музыки, ни идиша до эмиграции не знал, но зато был человеком явно энергичным (и стал одним из самых уважаемых израильских композиторов в конце концов).
«Не успевая написать к сроку сочинение, заказанное ему к открытию Большой синагоги в Иерусалиме, Копытман пошел на хитрость и оркестровал написанный за шесть лет до эмиграции Второй струнный квартет, лишь слегка изменив его и дав ему новое название — «Кадиш». Как заметил сам композитор, во всех рецензиях на это сочинение отмечался его национальный дух, несмотря на то, что оно было написано задолго до того, как Копытман начал изучать основы еврейской музыки».
Ну, и комментарий Дубинец к этому случаю:
«Подход, связанный с переименованием существующих произведений, не был новаторским и практиковался отнюдь не только еврейскими композиторами. В 1856 году Лист дал название «Прелюды» своей третьей симфонической поэме, чтобы замаскировать тот факт, что пьеса была написана еще за восемь лет до этого под безличным названием «Четыре хора». В 1911 году издатель убедил Шёнберга в том, что третьей пьесе из его цикла «Пять пьес для оркестра» необходимо дать название «Краски», чтобы повысить продаваемость произведения. Полвека спустя Пендерецкий дал ставшее знаменитым название «Тренодия памяти жертв Хиросимы» пьесе, которую никак не удавалось опубликовать под более нейтральным заголовком, и с тех пор она стала ассоциироваться с борьбой человечества против атомного оружия».
Это похоже на стратегию Церетели, который одни и те же памятники под разными названиями продает. С музыкой, конечно, попроще будет — подозреваю, таких историй вагон и маленькая тележка.
Марина Рубинштейн выходит на бис после исполнения пьесы Memoriale Пьера Булеза. Современная музыка это hot.
https://www.facebook.com/StudioNewMusic/videos/1376146749064920/
В мире академической музыки есть люди, которые, помимо прочих талантов, обладают и писательскими дарованиями. Один из них — это скрипач Роман Минц, основатель выдающегося фестиваля «Возвращение». Сделан он на чистом энтузиазме, требует кучу денег, и, чтобы эти деньги получить с вас, дорогие любители музыки, он рассказывает прекрасные анекдоты из жизни фестиваля. Вот, например:
«В том году у нас один из концертов назывался "Радуйся", по одноименной сонате Софии Губайдулиной для скрипки и виолончели. Кстати, во время исполнения этого произведения, которое изобилует ре-мажорным арпеджио, мой телефон производителя "Моторола" (в котором я , как опытный организатор, забыл выключить звук) получил смс. Любопытной особенностью этого телефона было то, что сигнал о получении смс периодически включался до тех пор, пока ты этот смс не прочтешь, что было довольно затруднительно во время исполнения сонаты "Радуйся" Софии Губайдулиной. Но были и положительные моменты: сигнал о получении смс представлял из себя ре мажорное арпеджио и довольно неплохо иногда вписывался в партитуру сонаты Софии Губайдулиной "Радуйся". В тех же местах, где арпеджио было неуместно, я старался играть, прижимая правой рукой карман брюк, в котором лежал телефон "Моторола". Так и доиграли»
Но денег перечислите, пожалуйста. Сравнительно немного осталось.
https://planeta.ru/campaigns/46083
К слову о спектрализме: некоторое время назад я писал краткий словарик современной музыки для журнала Port и объяснял, что это такое. Примерно такими словами:
«Спектрализм — короткий ответ на вопрос, было ли придумано что-то новое после минимализма. Это изобретение конца 1970-х; среди спектралистов больше всего французов (Жерар Гризе, Тристан Мюрай) и румын (Горацио Радулеску, Штефан Никулеску, Янку Думитреску). Это тембральная музыка, попытка рассмотреть звуковой спектр под микроскопом и имитировать его при помощи большого оркестра, что-то вроде ресинтеза звука реальными инструментами. Так, например, в сочинении Жерара Гризе “Partiels” («Частицы») оркестр в течении 23 минут раскладывает на составляющие звук тромбона, тянущего ноту “до”. Пафос спектрализма отчасти состоит в том, чтобы “починить” музыку после разрушительных новаций сериализма и алеаторики, заглянуть внутрь звука и реабилитировать тональность и консонанс. Спектральные сочинения обычно звучат так, как будто кто-то пытается перевести в ноты растекающееся битумное озеро, это музыка состояния, процесса, а не результата. Спектралисты —не архитекторы, складывающие музыку из кирпичей-блоков, а скульпторы, пытающиеся высечь форму из булыжника. Их символ веры звучит так: «Музыка происходит внутри каждого звука, а не только в виде сочетания звуков» (Мюрай)».
Вот так звучат эти «Частицы» (1975) — исполняет киевский ансамбль «Ухо», главные украинские пропагандисты современной музыки.
https://www.youtube.com/watch?v=FS0hx9tqsPM
Интересный способ провести субботнее утро: в кинотеатрах Москвы (и не только Москвы) завтра показывают премьеру Metropolitan — оперу «Любовь издалека» Кайи Саариахо. Саариахо — финская спектралистка (гугл ит). Вообще, спектрализм — довольно интересное направление, которое опровергает известную идею, что после минимализма никаких больших идей в мире академической музыки не появилось. Впрочем, спектрализм тоже не вчера придумали (но все-таки несколько позже минимализма).
Как бы там ни было, финский спектрализм на сцене Мет — дело хорошее. Наш постоянный корреспондент Олег Соболев сообщает, что опера эта — лучшее, что написала Саариахо. Не могу ни подтвердить, ни опровергнуть, поскольку, к стыду своему, не слышал ни ноты ее музыки, но охотно верю.
Кроме того, ставит оперу Робер Лепаж, а это значит, что, по крайней мере, будет на что посмотреть. В общем, тем, кто интересуется современной оперой, по всем признакам должно понравиться. Остальные, подозреваю, в субботу в 9 утра даже не почешутся. Но вы-то не такие, я верю.
http://www.theatrehd.ru/ru/titles/5139
Вот трейлер:
https://www.youtube.com/watch?v=rDhl5mlgDcI
Еще один удивительный (и бесплатный) концерт: Кейдж, Райх, Ржевский и Курляндский в Мытищах! С художниками и коктейлями.
"17 декабря в Варочном цехе состоится церемония награждения обладателя суперприза Brewhouse Art Prize - оплачиваемой резиденции в Artista X Artista а также выступление Московского ансамбля современной музыки.
Программа:
Джон КЕЙДЖ Музыка жилой комнаты
Стив РАЙХ Come out
Фредерик РЖЕВСКИЙ Панургово стадо
Дмитрий КУРЛЯНДСКИЙ PS
Вход FREE
Бесплатные автобусы
Food&Drinks"
https://www.facebook.com/events/591449694377467/
У композитора Бориса Филановского есть необычный сайд-проект — вебинары Creative Listening, на которых он учит желающих слушать и слышать музыку. И темы, и формулировки, и объяснения — совсем не такие, какие бывают на обычных лекциях. Сейчас, например, идет мини-цикл «Музыка как речь»: раз в неделю по два академических часа.
Вот как сам Филановский ее описывает: «Это семинары для тех, кто хотел бы узнать больше о музыке. О том, как и почему мы ее слушаем, что и почему мы в ней слышим – а также о том, что, стараясь это почувствовать и понять, мы можем лучше почувствовать и понять самих себя».
А вот так выглядят примерные темы на будущее, можно заказывать, как я понял. Трепещите и записывайтесь
«Музыкальная информация – Кратковременная память – Динамика восприятия в реальном времени
Хроностандарт – Биологическая размерность. Музыка как речь – Иллюзия сообщения – Синтаксис как фактор доверия
Звук и тон. Семантика – Физический и музыкальный звук – Контекст и синтаксис
Повторение и различие – Перцептивные основания европейской музыки – Историческая эволюция форм – Синтаксис и паратаксис. Минимализм
От устной традиции к нотации – Декартова система координат. Рождение партитуры – Хроматизм. Наименьшая синтаксическая единица
Композитор и его экспансия – Энергия и информация – От исполнительского поведения к композиторскому тексту – Феномен Кейджа
Обратная связь и фигура слушателя – “Язык чувств” –Сантимент и реакция – Наивный и идеальный слушатель
Мелосфера – Свое и чужое – Историческое сознание. Старое и новое – ХХ–XXI век: синхрония»
https://www.facebook.com/groups/creative.listening/
Гласс рассказывает Батагову о концентрации:
«Понимаете, когда я пишу что-то, у меня это постоянно в голове, и желательно работать не отвлекаясь, пока не закончу. А в разъездах пропадает столько времени. Вы по сколько часов можете работать? Подозреваю, что сколько угодно)…
Я киваю.
Он продолжает:
- Ну ясное дело. А я часто даже поесть забываю. Где-то к вечеру вспоминаю, что я сегодня только завтракал, а потом весь день работал. Ну пойду съем что-нибудь – и могу еще работать. По-моему, это совершенно нормально, потому что сознание нацелено на это, а тело подчиняется. Вообще странно, почему люди считают, что концентрировать сознание – это очень сложно, это якобы умеют только какие-то там просветленные мастера… Вот например, когда ты так увлечен девушкой, что всё твое воображение заполнено только ею, ты же не заставляешь себя о ней думать? Ты же вообще только о ней и думаешь, и весь мир для тебя собран в ее образе. И ты в этом состоянии можешь куда угодно пойти, поехать, полететь, можешь делать самые невероятные вещи. Вот тебе пожалуйста, это и есть полная концентрация сознания. Это я хорошо знаю на собственном опыте (смеется). И вы, я думаю, тоже знаете».
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10210037709892227&set=a.1170402473156.27153.1620816427&type=3
А чтобы вы поняли, что мир таких концертов — не всегда мед, вот вам отрывок из сочинения Александра Хубеева «Luce». Александр — молодой композитор из Перми и вроде бы самый или один из самых востребованных российских композиторов в принципе — его довольно часто играют на Западе, да и у нас тоже. Эта вещь сыграна, если я правильно рассмотрел, на плексигласовых листах и пластмассовых крышечках от масленок. При этом музыканты загораживают ими цветные прожектора, определенным образом запрограмированные, так что цвет, по идее, становится частью партитуры. Сам Хубеев объяснял это дело попыткой воскресить идеи Скрябина с его цветомузыкальными фантазиями. Ну, может быть, но местами было довольно мучительно — такая симфония несмазанных колодезных петель. К концу я ей почти проникся — этот скрип сложился в какое-то тяжелое дыхание земли, было в ней даже что-то от Ксенакиса — но все-таки хорошо, что вещь недлинная.
Читать полностью…
Вообще, эта вещь написана для симфонического оркестра (1922 год). Вот версия Рождественского. https://www.youtube.com/watch?v=0yQntB1-GWM
Читать полностью…
Не знаю, читаете ли вы колонку композитора Филановского на букнике, но если нет — очень рекомендую. Это такой уголок композиторской саморефлексии — что творится в голове у человека, который сочиняет музыку. У колонки всякий раз есть какой-то повод (например, Филановский послушал музыку, которую сочиняют нейросети, и пытается про нее что-то понять), но все равно в результате выходит про контракт сочинителя с самим собой.
«Вероятно, многие из тех, кто читает эту колонку, хотели бы оказаться, извините за выражение, творцами. Может быть, они удивляются, откуда берутся ноты, образы и слова. Не исключено, что и завидуют другим людям, в голове у которых все это откуда-то возникает. Мне, например, многие говорили, что завидуют.
Зря вы это, дорогие читатели, слушатели и зрители. Вы пробелы, вы воздух. Никакой среды и никаких творцов не существует без вашего восприятия. Того самого, которое просто так, между делом, низачем. Творцы будут убеждать вас, что пишут для себя, а вы им не важны. Так и есть, но это лишь полуправда.
Я, пожалуй, лишь сейчас начинаю по-настоящему чувствовать, насколько важно «ничего не делать», а только воспринимать.
Честное слово, мне очень хотелось бы не сочинять музыку и не писать слова, а только наблюдать. Иметь внутри неугомонную машинку, которая перемалывает наблюдаемое в художественный (а чаще всего в не очень художественный) продукт и никогда не отдыхает, – удовольствие ниже среднего».
http://booknik.ru/today/slova-avtora/nichto-nechelovecheskoe/
«Пепперштейн: В классической опере есть представление о том, что голос должен отделиться от певца, чтобы обрести свое собственное тело, висящее в воздухе на некотором расстоянии от производящего его человека. И в какой-то момент оно должно стать зримым для слушателя. Будучи совсем не похожим на тело того, кто его производит. Голос, как некий дракон или ласточка, вылетает из пещеры или из гнезда, которым является тело поющего. Поэтому можно сказать, что, конечно же, голос тоже является кротом. Он всегда прорывает себе ход.
Lisokot: И он слеп и чувствителен! Замечательно».
Совершенно неожиданный поворот и так-то не самой обычной беседы писателя Павла Пепперштейна и певицы Вари Лисокот. Беседа посвящена кротам (и вариной песне про кротов).
Беседа, песня и клип — тут:
http://www.colta.ru/articles/music_modern/13372
Ссылка вот, простите: http://en.chessbase.com/post/the-1937-prokofiev-oistrakh-match
Читать полностью…
Прокофьев был настоящим фанатом шахмат (на фото рубится с Ойстрахом, 1937 год).
Читать полностью…
На Камергерском установили памятник Сергею Прокофьеву. Ну, могло быть и хуже. Замотанный арт-директор несет макеты на утверждение из Конденаста на рабочую встречу в кафе Академия. Всякий раз обещаю себе зайти в музей Прокофьева (у входа в который памятник и поставили), но пока только до крафтового бара в том же подъезде дошел.
Читать полностью…
И да, на концерты «Возвращения» билеты обычно очень быстро заканчиваются, а концерты эти реально классные — это, может быть, самый лучший и уж точно самый необычный фестиваль академической музыки в городе. Так что поторопитесь, фестиваль в январе.
Читать полностью…
У канала уже больше тысячи подписчиков (1200 с лишним, если быть точным), причем последние человек 500 слаженно пришли в воскресенье вечером. Представил себе, как посетители Рахманиновского зала передают друг другу название канала в антракте — вчера как раз был хороший концерт, подписчики хвалят. Но нет, на самом деле это «Медуза» добавила в список хороших каналов, спасибо ей за это. Всем новоприбывшим порекламирую еще один хороший концерт, который будет буквально сегодня — если вы склонны к спонтанным решениям, сходите. Пуленк, Шенберг и Брамс, неплохое сочетание.
Читать полностью…
Поправка: опера не в 9 утра, а в 9 вечера! (в 20-55, если быть точным). Это, конечно, меняет дело.
Читать полностью…
Сергей Эйзенштейн: «Мы с С.С. Прокофьевым всегда долго торгуемся, — «кто первый»: писать ли музыку по несмонтированным кускам изображения, с тем чтобы, исходя из нее, строить монтаж, или, законченно смонтировав сцену, под нее писать музыку. И это потому, что на долю первого выпадает основная творческая трудность: сочинить ритмический ход сцены! Второму — «уже легко». На его долю «остается» возвести адекватное здание из средств, возможностей и элементов своей области».
Читать полностью…
Проанонсирую в ночи важный концерт в Доме 8 декабря.
https://www.facebook.com/events/216193112152070/?acontext=%7B%22ref%22%3A%223%22%2C%22ref_newsfeed_story_type%22%3A%22regular%22%2C%22feed_story_type%22%3A%22263%22%2C%22action_history%22%3A%22null%22%7D
«Премьера нового большого сочинения для восьми поющих и играющих перформеров, ламп и электроники на текст Виктора Пивоварова «Постель-собака» и на анонимные тексты из интернет-источников
Исполнители:
Александр Маноцков, Даниил Пильчен, Дарья Звездина, Дмитрий Бурцев, Василиса Филатова, Кирилл Широков, Владимир Горлинский и Алексей Сысоев.
"Пьеса «Агон» является третьей по счёту в моём большом цикле «Some Stories Or Lack Thereof». Каждое сочинение этого цикла вдохновлено текстами, ставшими для меня в какой-то момент особенно актуальными. В случае с «Агоном» таким источником вдохновения для меня явился текст Виктора Пивоварова «Постель-собака», способный волшебным образом преобразовываться из банального и обыденного в магическое. Впоследствии, каждое слово этого опуса потянуло за собой целые массивы информационного текстового хаоса, составивших целый 700-страничный сложноустроенный свод текстов (а иначе - текстовую партитуру), включающий в себя «книгу действий», «книгу спама» и «книгу стихов». Строгое упорядочивание этих массивов, идея соперничества, соревнования между музыкантами, игра со случаем и явились главными вдохновляющими идеями этого большого опуса.
Форма «Агона» построена по принципу древнегреческой трагедии, с её обязательной последовательностью сольных и хоровых эпизодов (эписодии и стасимы у двух «глашатаев»-солистов и у хора), с обязательными прологом, эпилогом (коммосом) и заключительным эксодом. Однако благодаря творческой инициативе музыкантов с одной стороны, с другой - железной логике компьютера или вмешательству случая, форма эпизодов, их строение каждый раз принимает новые, неповторимые очертания
А. Сысоев".
4 часа идет, be prepared.
Про это сочинение, от задумки до финала, снимает документальный фильм Марина Разбежкина, вот крохотный отрывок. Похоже на разреженный академический IDM. Сысоев вообще любит всякие моторчики, это они, видимо, там постукивают.
https://www.facebook.com/razbmarina/videos/1552844994731002/