Победивший на "Хоррор Фесте" ужастик "Цикл зверя" концептуально уж очень подозрительно напоминает великого "Джиперса Криперса", сюжет которого, напомню, строится вокруг неизвестной природы существа, просыпающегося раз в 23 года и пожирающего людей в течение 23 дней. Настолько сильно напоминает, что самые эффектные сцены обоих фильмов происходят в одном и тои же месте - полицейском участке. А финал "Цикла зверя" - это вообще, кажется, прямая цитата из второго "Джиперса Криперса"!

П.С. Радует лишь, что "монстр" из "Цикла зверя" очень круто сделан. Срочно покажите его Эггерсу!

Читать полностью…

Не прошло и года! Долгожданное видео про "Битву за битвой" уже опубликовано на Boosty "Эпизодов" и скоро появится в открытом доступе! 😉

Читать полностью…

Обновления за октябрь:

"Проект "Конец света"" (США, реж. Ф.Лорд)
"Сводишь с ума" (Россия, реж. Д.Лебедева)
"Обитель зла" (США, реж. Зак Креггер)
"Секретный агент" (Бразилия, реж. К.М.Филью)
"Битва Моторов" (Россия, реж. И.Маланин)
"Здесь был Юра" (Россия, реж. С.Малкин)
"Необычайно умные создания" (США, реж. О.Ньюман)
"Сентиментальная ценность" (Норвегия, реж. Й.Триер)
"Лес" (Россия, реж. Г.Дульян)
"Красавица" (Россия, реж. А.Богданов)
"Как пережить брак" (Россия, реж. Ю.Трофимова)
"Любовь моя" (Испания, реж. Родриго Сорогойен)
"Космос засыпает" (Россия, реж. А.Мамыкин)
"День рождения Сидни Люмета" (Россия, реж. Р.Гейдаров)
"Закулисье реальности" (США, реж. К.Парсонс)
"Волчок" (Россия, реж. Константин Смирнов)
"День разоблачения" (США, реж. С.Спилберг)
"28 лет спустя: храм костей" (Великобритания, реж. Н.ДаКоста)
"Удачи! Веселья! Не сдохни!" (США, реж. Г.Вербински)
"Смерть Робина Гуда" (США, реж. М.Сарноски)
"Цинга" (Россия, реж. Владимир Головнёв)
"Аватар: пламя и пепел" (США, реж. Д.Кэмерон)
"Человек-паук: новый день" (США, реж. Д.Д.Креттон)
"Одиссея" (США, реж. К.Нолан)
"Следствие ведут овечки" (Ирландия, реж. К.Балда)
"Семья в аренду" (Япония, реж. Хикари)
"Буратино" (Россия, реж. И.Волошин)
"Обсессия" (США, реж. К.Баркер)
"Вот это драма" (США, реж. К.Боргли)
"Тони" (США, реж. М.Джонсон)
"Марти Великолепный" (США, реж. Д.Сэфди)
"Трудно быть богом" (Россия, реж. Дмитрий Тюрин)
"Непокой" (Россия, реж. Л.Шмельков)
"Пока небо смотрит" (Россия, реж. Р.Михайлов)
"Приглашение" (США, реж. О.Уайлд)
"Паша" (Россия, реж. А.Коломеец и Е.Тамахина)
"Коммерсант" (Россия, реж. Ф. и Н.Кравчуки)
"Маленькие демоны путешествуют на запад" (Китай, реж. Юй Шуй)
"Её личный ад" (Дания, реж. Н.В.Рефн)
"За нашим домом сад" (Россия, реж. А.Нефёдов)
"Родная кровь" (Россия, реж. Святослав Подгаевский)
"Цикл зверя" (Великобритания, реж. Джордан Дауни)
"Семь дней счастья" (Россия, реж. Н.Давыдов)
"Дьявол носит Prada 2" (США, реж. Д.Фрэнкел)
"Проклятие Сальмокджи" (Южная Корея, реж. Ли Сан-мин)
"История игрушек 5" (США, реж. Э.Стэнтон и М.Харрис)
"Картины дружеских связей" (Россия, реж. С.Райзман)
"Полутон" (Канада, реж. И.Туасон)
"Ловушка для кролика" (Великобритания, реж. Б.Чейни)
"Океан чудес" (Китай, реж. Т.Сяопэн)
"Хокум" (Ирдандия, реж. Д.Маккарти)
"Тёмные мысли" (Россия, реж. В.Малахов)
"Фишер 3" (Россия, реж. О.Френкель)
"На краю детства" (Россия, реж. В.Захаренко)
"Прыгуны" (США, реж. Д.Чонг)
"Очаги: продолжение жизни" (Россия, реж. И.Разумовская)
"Наследник" (Великобритания, реж. Д.П.Форд)
"Первая ракетка" (Россия, реж. Е.Корчагин)
"Инфлюенсер" (США, реж. Майк Нибро)
"Лакомый кусок" (США, реж. Д.Карнахан)
"Черное облако 2" (Россия, реж. К.Оганесян)
"Отверженные" (Франция, реж. Фред Кавайе)
"Самая лёгкая лодка в мире" (Россия, реж. С.Осипьян)
"Чебурашка 2" (Россия, реж. Д.Дьяченко)
"К себе нежно" (Россия, реж. И.Китаев)
"Горничная" (США, реж. П.Фиг)
"Холод" (Россия, реж. А.Казаков)
"Супергёрл" (США, реж. К.Гиллеспи)
"Мэйдэй" (США, реж. Джон Фрэнсис Дейли, Джонатан Голдштейн)
"Космическая собака Лида" (Россия, реж. Е.Сангаджиев)
"Шкатулка проклятия. Зло внутри" (Индонезия, реж. Динна Джасанти)
"Своя в доску" (Россия, реж. И.Лебедев)
"Полдень" (Россия, реж. Клим Козинский)
"Моя собака - космонавт" (Россия, реж. М.Морсков)
"Это всё она" (Россия, реж. Д.Чаруша)
"Безликие. Кошмар джунглей" (Камбоджа, реж. Джереми Кипп)
"Благоустройство" (Россия, реж. В.Суслин)
"Времена любви" (Россия, реж. Н.Миклушов)
"Три кота: путешествие во времени" (Россия, реж. А.Горбунов)"
"Без оглядки" (Россия, реж. Н.Кончаловская)
"Первая" (Россия, реж. А.Харичева)
"Мортал Комбат 2" (США, реж. С.Маккуойд)

Читать полностью…

Зацепил комментарий одного из подписчиков:

"Я понимаю и принимаю вашу идею строить мост между зрителем и людьми, которые делают отечественное кино. Но мне до сих пор не ясно, с какой стороны зритель должен заходить на этот мост. [...] В ваших разборах мы ценим ключи к драматургии и помощь увидеть, почему история увлекает, как работает герой и за счёт чего за событиями проступает смысл. Но с отечественными картинами у меня возникает обратное ощущение. [...] Если сама история меня не зацепила ни детективом, ни драмой, ни триллером, ни приключением, мне трудно заинтересоваться тем, что стоит за ней. Объяснение даёт ключ, а где взять дверь, которую захочется открыть?"

Я сейчас читаю одну книгу по драматургии, и в ней рассказывается о том, как французское телевидение, вдохновившись успехами американских сериалов, решило переформатироваться. Процитирую:

"В 1996 году на французском телевидении появились два хита: "Друзья" и "Скорая помощь". Вскоре за ними последовал третий: "Элли Макбил". Они стали первыми серьёзными пощечинами всем, кто имел отношение к французским телефильмам. Мы должны были посмотреть правде в глаза: французский художественный кинематограф выглядел старомодным, уютным и устаревшим. И, если бы американские сериалы ограничились тем, чтобы показать нам, насколько посредственно в художественном отношении французское кино, мы, вероятно, всё её не сдвинулись бы с места. Но когда удар приходится по кошельку, сознание просыпается как по волшебству.
В фильме "Праздничный день" почтальон, этакий селянин господин Юло в исполнении Жака Тати, впечатлившись методами доставки корреспонденции в Соединённых Штатах, решает начать разносить письма во французской деревне американским способом. За этим следует череда забавных катастроф. Как и почтальон из фильма "Праздничный день", французская телевизионная продюсерская компания PAF решила, что настало время подражать американцам. Появилось несколько типов подражания. Прежде всего, понятное и простое копирование, адаптация существующих сериалов и откровенное создание ремейков. Не миновали нас и беззастенчивые попытки вдохновиться и создать французскую "Анатомию страсти", французскую "Элли Макбил" и французского "Декстера". Результат предсказуем: получились псевдо-"Анатомия страсти", псевдо-"Элли макбил" и псевдо-"Декстер". Мы решили снять сериал с 30-летними героями, чтобы привлечь внимание тех, кто моложе 35 лет и не смотрит телевизор. Это лишний раз подтвердило, что мы ничего не понимали в принципах идентификации в контексте определения потенциальной аудитории. Должны ли вы быть безработным, чтобы в полной мере наслаждаться "Мужским стриптизом"?
Сейчас мы вступили в фазу сбора урожая, хотя, возможно, ещё рано подводить итоги, но мне кажется, что те, кто принимает решения в PAF, не осуществили и трети реформ"

К чему это я? То, что происходит в нашем кино, например, в контексте засилия проката сказками, во-первых, указывает мне на то, что чиновниками, принимающими решения о выделении государственных средств, и продюсерами, определяющими, какие идеи отправятся на соискание этих средств, движут те же мотивы, что и господином Юло (то есть это не имеет никакого отношения ни к грамотному бизнеспланированию, ни к правильному пониманию принципов работы с аудиторией), и, во-вторых, напоминает... "Закулисье реальности": сперва закулисье копирует то, что подсмотрело в реальном мире, правда с изъяном, а затем запускает процесс копирования того, что уже скопировало, и с каждой следующей копией наполнение и смысл созданного объекта всё сомнительнее и сомнительнее. И вот такого контента, к сожалению, до сих пор больше, чем действительно авторского. Однако это не означает, что на 10 говносказок не может появиться одной "Легенды наших предков", на 10 однотипных триллеров про маньяков не может появиться одной "Казни", а на 10 "пиковых дам" и "мор" - одного "Леса"!

Читать полностью…

Уииии! У эпизода веб-сериала "СПГС" про фильм "Интерстеллар" 1 млн просмотров на YouTube! Друзья, вы лучшие! 😘️️️️️️

Читать полностью…

Так о чем же "если бы ты..."? Во всех сюжетных переплетениях спектакля читается следующая мысль: наши жизни нам не принадлежат. Но не в том смысле, что всё предопределено, нет! Просто, когда мы уходим, больно не нам, а тем, кто нас окружал и любил. Это они чего-то лишаются, а не мы. Понимание этого безальтернативно приводит к новой идее: смерть не абсолютна, а относительна... для любящего человека, верящего во взаимность чувств, даже ушедший из жизни продолжает жить (в воспоминаниях, в предметах интерьера, в общих знакомых и так далее), но предавший твою любовь спокойно может умереть, даже оставаясь в живых. Какое-то время нам кажется, что главная героиня пьесы - вдова - надеется найти доказательство измены супруга, чтобы, наконец, отпустить его, получить на это моральное право. Но ужас в том, что, даже получив эти самые доказательства, она оказывается не способной его отпустить, так как её любовь к мужу не основывалась на его любви к ней. А значит для неё, даже умерев, он останется живым. Пусть он и предал.

Читать полностью…

...(начало) Однако я не хочу показаться брюзгой. К концу спектакля невозможность не думать о технике Демидова натолкнула меня на мысль, которой я с радостью и делюсь: в своём сугубо профессиональном стремлении актёрский состав спектакля "если бы ты..." и его режиссёр, возможно сами того не понимая, достигли уникальной точки, когда они могут получить два самостоятельных сценических произведения, одно - для гиперреалистичного иммерсивного театра, в котором зритель будет находиться ещё ближе к героям, чем сейчас (вот, в нём применение актёрских изысканий Николая Демидова будет более, чем оправдано, поскольку актёр получит больше свободы в операциях с окружающей средой и, следовательно, больше направлений работы с ролью), и второе - классическая постановка, в которой актёры, оттачивая от показа к показу роли, работают исключительно в пользу передачи авторского смысла зрителю (ну, или в пользу вовлечения зрителя в разгадывание придуманной автором головоломки). В этом плане Валерий Караваев, действительно, может дать нашему театру нечто новое. Осталось сделать ещё один шаг...

Читать полностью…

...(начало) Впечатлившийся знаниями и навыками Демидова Станиславский, интегрировал многие из них в свой метод работы с актёрами, в связи с чем Николай стал сперва учеником Константина Сергеевича, а затем и ассистентом по работе с актёрами. Наряду с Вахтанговым и Сулержицким Демидова Станиславский называл главным знатоком своей системы. Однако сам Демидов на ней не зацикливался, пойдя гораздо дальше в изучении вопроса актёрских психотехник. Позже, будучи глубоко уважаемым Станиславским, Демидов возьмёт на себя смелость указать на недостатки его системы и предложит собственный метод. Сегодня, как можно вычитать из аннотации к спектаклю "если бы ты...", технику Демидова можно описать как позволение актёру постоянно искать роль, не будучи скованным сквозным действием и необходимостью выполнить актёрскую задачу. Стоит сказать, что после смерти Станиславского учения Николая Демидова подверглись резкой критике со стороны профессионального сообщества, и, по факту, он стал персоной нон-грата как в Художественном театре, где служил много лет, так и, в принципе, на большой театральной сцене. Всю оставшуюся жизнь, работая в провинции, он трудился над книгой, с помощью которой хотел передать свои идеи будущим поколениям. Если не ошибаюсь, при его жизни данная книга так и не была опубликована. Однако сегодня исследователи театра во всём мире называют Демидова фигурой не менее влиятельной для развития театрального искусства, чем Станиславский.

Читать полностью…

Кстати, напоминаю, что моё видео про фильм "Отец", адаптированный для экрана и снятый самим Флорианом Зеллером, доступно для просмотра подписчикам "Эпизодов" на Boosty! 😉

Читать полностью…

В "Актёрской студии" Вадима Верника актриса Любовь Аксёнова рассказывала о своём дебюте на театральной сцене в спектакле Валерия Караваева "если бы ты..." (по пьесе Флориана Зеллера). Сегодня нам с женой посчастливилось побывать в Пространстве "Внутри" и увидеть постановку своими глазами! Мыслей очень... ОЧЕНЬ много! Пересплю с ними и завтра напишу...

Читать полностью…

2 года назад наш прокат покоряла французская адаптация "Графа Монте-Кристо", в этом году "Отверженные". Подобно Сарику Андреасяну, возложившему на себя миссию по переводу отечественного литературного наследия на киноязык, французы задумались, почему их национальное достояние более популярно в мире на английском языке? Фильм Фреда Кавайе красивый, масштабный, но неоправданно академичный, созданный словно для галочки.

Лично мне интересно другое. Моя любимая героиня "Отверженных" - Эпонина, у Гюго - очень противоречивый персонаж, единственный, про кого нельзя сказать, хороший он или плохой. Однако для мюзикла 1980 г. его значительно переработали, и Эпонина стала продолжением Фантины, вторым героем романа, кого действительно жалко, за кого прям болит. И в англоязычном мире, где мюзикл стал №1 в истории, Эпонина закрепилась именно так. Вот, во французской до мозга костей версии 2026 г. Эпонина такая же! Получается, возвращая себе своё наследие, кое-что французы всё-таки в нём переделывают в угоду глобальному миру

Читать полностью…

Всё хорошее когда-нибудь заканчивается. Вот и серия специальных показов документального сериала "Учёные дамы" (в котором я выступаю со-продюсером) в "ЧТИВО дом" подходит к концу! Последний показ - эпизода "Микробиология" - состоится сегодня, в 19:00! Как и прежде, всё бесплатно, но по регистрации! Зарегистрироваться можно по ссылке: https://mosmuseum.ru/events/p/microbiologia-uchenye-damy/

Читать полностью…

Собрал, кстати, в этот раз Егор мощную банду:
1. стендап-комик Евгений Чебатков
2. сценарист Александр Носков
3. актриса Надежда Сысоева
4. Вова, Петя и Макар с YouTube-канала "Кино Огонь"
5. кинокритик Настасья Горбачевская
6. актёры Сергей Чихачёв и Елена Николаева
7. продюсер Иван Капитонов
8. актриса Мария Мацель
9. Telegram-блогер Артём Ремизов

П.С. "Эпизоды" - информационный партнёр "Кинофана" =D

Читать полностью…

Уже сегодня на "Кино Mail" смотрите последний эпизод документального сериала Вадима Верника "Актёрские династии", в котором я выступаю в качестве сценариста!

Читать полностью…

Итак... ДАЛЬШЕ СПОЙЛЕРЫ... в романе "Жук в муравейнике" Льва Абалкина убивает Рудольф Сикорски. При этом читатель так и не узнаёт, представлял ли Лев угрозу для человечества. В сериале "Полдень" Рудольф позволяет Абалкину активировать детонатор, однако тот не добирается до устройства... его убивает Камерер. Злонамеренность Льва при этом под сомнение не ставится, однако без ответа остаётся вопрос, что случилось бы с Землёй, дойди Абалкин до финала. Зачем создатели изменили концовку? Дело в том, что в ситуации, когда Льва убивает Рудольф, Максим и читатель задумываются о справедливости утопичного мира, в котором продолжает действовать надзорный орган с субъективной оценкой. "Полдень" тоже ставит это под сомнение, но, повесив убийтсво на Камерера, заявляет: "Мы живём в мире, провоцирующем в нас серьёзный кризис самоидентичности, и достижение власти в том или ином виде - чуть ли не единственный способ хоть в чём-то утвердиться". То есть это больше про день сегодняшний, чем про завтра Стругацких.

Читать полностью…

На этом фото:
• клёвый подгон от друзей из США
• новая книга, которую я прямо сейчас читаю
• намёк на два ближайших видео!

Читать полностью…

Текстовая версия разбора опубликована на канале "Эпизоды" в Дзен!

Читать полностью…

Ну, и последнее: мосты, которые я пытаюсь наводить, разбирая не только иностранный, но и отечественный киноконтент, призваны рассказывать не только о том, почему какие-то истории нас цепляют, но и о том, что не так было сделано другими историями, не позволив им нас зацепить. Потому что мост, он ведь не в одну сторону работает... киноематографисты тоже по этому мосту ходят на ту сторону, где зрители живут 😉

Так что, дорогие подписчики, спасибо, что вы смотрите и поддерживайте, но помните: среди вас есть и те, кто не только потребляет, но и создаёт кино... и с ними тоже нужно налаживать связь.

Читать полностью…

Новый выпуск "Актёрской студии" уже доступен для просмотра на канале "Кино Mail" в VK Видео! Аккурат под выход триллера "Лес" в прокат в гости к Вадиму Вернику пришла исполнившая в нём главную роль Карина Разумовская!

Читать полностью…

ЭПИЗОДЫ, ОБЩИЙ СБОР!

17 ноября, в 19:30 в московском кинотеатре "Синема Парк Мосфильм" смотрим и обсуждаем новую картину Питера Фарелли (режиссёра оскароносной "Зелёной книги", на минуточку) «РОККИ - ЭТО Я» (про то, как никому не известный и не нужный Сильевстр Сталлоне написал сценарий фильма, который захотели все голливудские студии, но отказался его продавать без гарантии, что сам сыграет в нём главную роль!

Эту безусловно вдохновляющую историю представим и разберём с вами мы: сценарист Александр Шебанов с YouTube-канала "Эпизоды" и киножурналист Анна Логвинова из Telegram-канала "С днем душнил!" В широкий прокат кино выходит 19-го числа, так что спешите увидеть его в числе первых! ;)

Билеты ждут по ссылке

Читать полностью…

Но прежде чем мы перейдём к дешифровке смыслов, хочу сказать о Любе. Для неё "если бы ты..." - полноценный театральный дебют, и я понимаю, почему он состоялся только и именно сейчас. Люба сперва стала заниматься с Караваевым, изучать метод Демидова и только потом, получив от него предложение сложить тренировочные этюды (пьеса Зеллера была взята именно в качестве основы для этюдов) в полноценный спектакль для зрителя, согласилась впустить в себя театр (конечно, можно было бы сказать "пустить себя в театр", но, мы же помним, по Демидову, роли можно лишь отдадться). В этой работе режиссёр даёт актёрам возможность для несогласованного сотворчества, любые решения касательно действий и интонаций могут быть приняты прямо на сцене и не могут быть отвергнуты. И для актёров, привыкших к тому, что все их инициативы могут быть убраны на монтаже, это дорого. Потому, если ты и пропустил театр на каком-то этапе своей карьеры, приходить к нему так - большая удача. Вот, где, кстати, хотелось бы посмотреть на Борисова ;)

Читать полностью…

Чем же так важен для дальнейшего разбора "если бы ты..." Николай Демидов? Дело в том, что перед началом спектакля к зрителю выходит режиссёр Валерий Караваев и говорит:
"То, что вы увидите, это эксперимент. Данный спектакль родился из актёрского тренинга и является попыткой применить на практике сегодня то, чему много лет назад учил Николай Давыдов. Каждый раз, выходя на сцену, актёры "если бы ты..." вольны менять мизансцены, ударения, темп речи, свои действия... неизменными остаются только текст Флориана Зеллера и драматургическая структура. Поэтому каждый следующий спектакль буквально непохож на предыдущий. Позволяя себе подобное, актёры пытаются не взять роли, а полностью отдаться им в поисках большего жизненного правдоподобия".
И тут, как я люблю говорить, начинается самое интересное.

Во-первых, как мне кажется, выступая с таким открывающим словом, режиссёр сбивает зрителя: не зная о том, как и что делали актёры в рамках предыдущего показа, я с самого начала показа текущего начинаю следить не за разворачивающейся на сцене историей, а за поведением каждого конкретного исполнителя, выискивая в них какие-то необычности, нелогичности. Пример: в первой же сцене Любовь Аксёнова, которая в жизни не курит, берёт в руки портсигар и делает вид, что достаёт оттуда и закуривает сигарету... хотя в её руках ничего нет! И, вот, я сижу и думаю: а почему так, а зачем это, для чего актёру это нужно, почему нельзя было достать сигарету, но просто её не поджигать (как делает Харви Кейтель в "Бешеных псах")? Во-вторых, в той же сцене я обращаю внимание на одежду главной героини и задумываюсь над тем, почему она не подходит вдове, уже две недели оплакивающей мужа. Далее актёры переходят из первой сцены во вторую, разворачивающейся в другом месте и в другое время, и до меня доходит: если бы героиня в первой сцене иначе, она бы не смогла чисто технически успеть переодеться для появления в следующей сцене в нужном виде. Тут-то я и начинаю сомневаться в эффективности техники Демидова в конкретном театральном пространстве. Пространство "Внутри" - это небольшой зал, маленькая сцена, определённая художественная условность (минимум реквизита, упрощение по костюмам)... это мне кажется недостаточным для работы по Демидову! Ведь, если предположить, что в рамках текста пьесы актёр может позволить себе что угодно в поисках большего правдоподобия, задаёшься вопросом: почему, например, художник-постановщик или декораторы-реквизиторы не вольны оживлять сцену в том же ключе?

Представим, что "если бы ты..." поставлен в условиях гиперреалистичности (кабинет писателя - это реально захламленный всем, чем только можно, кабинет с кучей предметов интерьера и всяческим хламом)... в таких обстоятельствах актёр действительно получает возможность, оперируя с богатой средой, искать роль от показа к показу, жить, а не играть. Но в обстоятельствах театральной условности это практически невозможно. Незначительность декораций и реквизита намечает ограниченное количество векторов, какими актёр может двигаться, и техника Демидова сразу же превращается в заявленный, но не работающий движок (словно аттракционом пьесы является не текст-головоломка Зеллера, а актёрские находки).

И всё это мои мысли в первых двух сценах спектакля, поставленного по интереснейшей пьесе, представляете!

В-третьих, возникает ещё один вопрос: вчера актёры давали два спектакля подряд (в 18:00 и в 21:00), а ещё один спектакль они дают сегодня... и я способен представить, чем могут отличаться в плане актёрской игры спектакли 4 и 5 ноября, но в чём будет принципиальное отличие шестичасового спектакля от девятичасового? Если же это - изменение - не носит обязательного характера, зачем мне - зрителю - о нём знать? (продолжение)...

Читать полностью…

Дальше в разговоре о спектакле "если бы ты..." надо отвлечься на справку о Николае Демидове. Личность он, конечно, незаурядная! Его отец - текстильный фабрикант - был увлечен театром и основал "Народный театр при Иваново-Вознесенском обществе трезвости", где лично ставил пьесы, одобренные самим Александром Островским. У него было несколько детей, и младший из них - Николай - рос чрезвычайно болезненным. Врачи сулили ему не только инвалидность, но и скорую смерть. Не желая считаться с участью, юный Коля взял два отцовских пистолета, один приставил к груди, другой к голове и... выстрелил. Обе пули оставили ранения, но не смертельные. Это так впечатлило мальчика, что он изменил подход к жизни: начал изучать и практиковать всевозможные оздоровительные методики (йогу, гомеопатию, тибетскую медицину) и стал настоящим атлетом. И, когда Константин Станиславский искал ментора для своего сына Игоря, известный врач Пётр Бадмаев посоветовал ему Демидова. Так Николай впервые попал на репетиции к мастеру (продолжение)...

Читать полностью…

Начать стоит с фигуры драматурга Флориана Зеллера, написавшего пьесу "Если бы ты умер" в 2006 г. Зеллер - мастер интеллектуальных квестов, доказательством чему служит его самое известное произведение "Отец" (уверен, вы смотрели фильм с Хопкинсом и Колман). Там, исследуя то, как работает мозг человека с деменцией, Зеллер путает зрителя в том, какие сцены истории являются реальностью, а какие галлюцинацией главного героя. В "Если бы ты умер" главная героиня после смерти мужа обнаруживает в его записях косвенные подтверждения того, что при жизни он был ей неверен, и аудитории предлагается калейдоскоп из реально протекающего расследования, воспоминаний и предположений, граничащих с самовнушением. Собственно, это и есть основной аттракцион спектакля - разобраться в том, что произошло в действительности, а что происходит лишь в голове протагониста. И вот присущая театральному пространству условность помогает создателям постановки в большем запутывании зрителя, что усиливает эффект именно от прохождения квеста.

Читать полностью…

Главную женскую роль в фильме "Лес", который позавчера мы разбирали в киноклубе "Эпизоды" исполняет Карина Разумовская. Уже завтра в "Актёрской студии" Вадима Верника она расскажет и про "Лес", и про многое другое! 😉

Читать полностью…

И ещё один мой (здесь я уже выступаю в качестве сценариста) проект подходит к концу: на "Кино Mail" вышел последний эпизод документального сериала Вадима Верника "Актёрские династии", посвящённый, собственно, семье Верников. Получилось, надеюсь, трогательно и пронзительно! Все (и герои, и создатели) старались быть максимально честными!

Читать полностью…

Спасибо всем, кто посетил сегодня (вернее, уже вчера) специальный показ фильма "Лес", организованный кинопрокатной компанией @capellafilmrussia в "ЧТИВО дом"!

Это было уже третье заседание киноклуба "Эпизоды" и уже второй sold out! Это что-то невероятное, конечно! Вы лучшие!

В очередной раз выражаю благодарность за поддержку моим друзьям Егору Москвитину и Дмитрию Куповых! ❤️️️️️️️

А ещё мы опробовали новый формат - апофения! ;) Надеюсь, и впредь к нам в гости будут заходить авторы фильмов, которые мы смотрим и обсуждаем, чтобы отвечать на неудобные вопросы и говорить (или не говорить) о смыслах! =D

Так что увидимся через месяц (а может и раньше) в @chtivo_dom_bot!

Читать полностью…

Получили с женой приглашение Егора Москвитина на костюмированный "Кинофан" и достали с антресоли любимые образы =)

Читать полностью…

Эпизоды, вы что творите? SOLD OUT на сегодняшний показ фильма "Лес" в "ЧТИВО дом"!

Вы у меня лучшие! Люблю вас! Не заблудитесь сегодня, и давайте как следует разберём этого зверя! ;)

Читать полностью…

Тут, кстати, напрашивается сравнение не только с "Трудно быть богом", но и с "Холодом"! Так уж получилось, что вот они, три больших сериала-флагмана, которые я целиком посмотрел друг за другом, и ни один из них я не могу назвать идеально выверенным драматургическим произведением. Если предположить, что сериал или кино должны суметь а) дать зрителю интересный и понятный сеттинг, б) подключить зрителя к персонажам и в) навязать зрителю интригу, приходится признать, что каждое из рассматриваемых шоу провалило 2 из 3 задач: в "Холоде" шикарные герои, в "Трудно быть богом" шикарный мир, в "Полудне" шикарная интрига... а всё остальное, как говорится, на троечку. Но это всё критика. А что же в "Полудне" со смыслами?

Читать полностью…