5641
Для тех, кто устал от политики. Культура, наука и искусство. Только мне еще и за это не платят. Для связи — @yebishe. Рекламу свою себе в жопу засуньте, но предлагайте все, что может оказаться интересным за просто так.
Всё это не умаляет значения невероятного подвига по поиску Шляпы. Ее обнаружил вышедший на пенсию техник типографии Дэвид Смит, занимаясь математикой дома на кухонном столе. Он проектировал фигуры в программном пакете для создания плиток, когда набросал очертания Шляпы и понял, что нет очевидного способа расположить ее в виде узора. Но казалось, что она должна хорошо сочетаться сама с собой. Дэвид вырезал 30 таких фигур из картона и обнаружил, что они действительно подходят друг к другу, но без видимого узора. Дэвид вырезал еще 30 копий и добавил их к укладке; узора по-прежнему не было.
Он связался с математиком Крейгом Капланом, который с помощью компьютера исследовал, насколько обширно может быть уложена Шляпа. Она укладывалась дальше, чем любая другая известная неплиточная форма [например, квадраты, ромбы], что убедительно свидетельствовало о том, что Шляпа действительно может покрыть любую бесконечную поверхность. Однако узоры, которые она образовывала, не были периодическими. Привлекли еще больше математиков, и вскоре им удалось доказать, что Шляпа действительно является апериодической моноплиткой. Для полноты картины они даже доказали это двумя разными способами.
Теперь не было никаких сомнений, что это тот самый "эйнштейн", который все так долго искали.
Затем Дэвид нашел еще один.
[Продолжение завтра]
На фото: Укладка плитки «Шляпа» (перевернутые плитки выделены серым цветом). Это оскорбительно просто.
Из Love Triangle: How Trigonometry Shapes the World, Matt Parker.
Задача одной плитки
«Математики мечтали о форме, которая находилась бы на грани между порядком и хаосом. Одни многоугольники способны покрыть поверхность без зазоров в виде аккуратного узора, а другие не могут сочетаться друг с другом без зазоров. Но представьте себе фигуру, которая объединяет оба эти варианта: она не может образовать повторяющийся узор, но при этом способна покрыть поверхность.
Этот мистический узор плитки называется «апериодическим». Множество плиток может образовать «непериодический» узор: квадратные плитки могут быть расположены так, что каждый ряд смещен относительно предыдущего на иррациональную величину. Формально такой узор никогда не повторяется. Но апериодический узор предполагает более жесткое условие - невозможность расположить плитки периодическим образом. Квадратные плитки можно сдвинуть обратно в периодический узор, поэтому они не считаются.
Первый набор апериодических плиток был найден в 1964 году, но для этого пришлось соединить 20 426 плиток разной формы. К 1974 году этот набор был сведен к набору из двух форм, названных плитками Пенроуза, которые вместе составляли апериодический узор, но поиски моноплитки, которая могла бы быть апериодической сама по себе, продолжались. Эту загадочную гипотетическую форму часто называли «эйнштейном» - уморительный каламбур на немецком языке, означающий «единственный камень».
Несмотря на то что математикам еще предстояло отыскать эйнштейновскую плитку, они кое-что знали о том, какой она должна быть (если она существует). [...] Если апериодическая моноплитка и существовала, то она не была выпуклой. У нее должна быть вогнутая, с торчащими кусочками.
В 2010 году "эйнштейн" был обнаружен! Но он оказался ужасной формы. Плитка Соколара-Тейлора, названная в честь ее первооткрывателей, была апериодической моно-плиткой, но она не была сплошной. Несколько маленьких разрозненных кусочков составляли эту «одну плитку». Плитка, состоящая из множества разрозненных частей, казалась недостаточно удовлетворительной. В одной из последующих публикаций первооткрыватели назвали ее «эйнштейновской по разумному определению». Что абсолютно верно. Но и математики, и строители согласились с тем, что каждая плитка - это цельный кусок, что было еще более разумным определением.
На фото: Первый «эйнштейн» и вариант его укладки
Ученые давным-давно поняли, что скульптура никак не могла быть сделана в Италии XIII века: и стилистика совершенно не та, и химический анализ материалов не сходится. Правда, сейчас от оригинального льва осталась только голова, шея и грудь - и некоторые части ног. Туловище и крылья явно сделаны в более поздний период. И все же хочется знать, откуда взялся оригинал. Если его сделали не в Италии XIII века, то где и когда? Гипотез на этот счет существовало множество. Кто-то считал его древней ассирийской работой. Кто-то - персидской эпохи Сасанидов, то есть III-VII века нашей эры. Часто предполагали, что это может быть эллинистическая работа, опять-таки, по древним ближневосточным мотивам. Естественно, все эти гипотезы вызывали следующий вопрос: каким образом лев оказался в Венеции, и где был до конца XIII века? Колонна с ним - штука чрезвычайно приметная, и обладала для города огромным символическим смыслом. Между тем описаний Венеции и средневековых местных документов сохранилось немало. Не может быть, чтобы колонну никто не упоминал столетиями. Скорее всего до первого известного нам упоминания она простояла на Сан-Марко самое большее пару десятилетий.
Теперь мы знаем точный ответ по крайней мере на первый вопрос - и он оказался очень неожиданным. Большая группа ученых - геологи, химики, археологи и искусствоведы провели новое исследование памятника и пришли к комплексному выводу: и анализ бронзового сплава, и стилистика льва позволяют вполне точно определить его происхождение. Об этом можно было бы догадаться и раньше, просто никому, похоже, не приходило в голову. Лев оказался китайским!
Более того, похоже, он оказался не львом, а чжэньмушоу, традиционным стражем гробницы эпохи Тан. Такие скульптуры действительно нередко ставили у могил. Изображают они не львов, а своего рода химер - голова от льва или тигра, обязательно - рога (иногда даже в большом количестве), нередко - крылья дракона или орла. Вероятно, именно голова льва в сочетании с крыльями и навела кого-то на мысль, что скульптуру можно использовать в качестве крылатого льва святого Марка. Надо было только отпилить у нее рога. И точно, при нынешнем исследовании удалось даже найти следы средневековых спилов. Крылья позже тоже заменят на выполненные в более европейской стилистике.
Скульптура была сделана, вероятно, в VIII веке, судя по составу сплавов - в нижнем течении Янцзы, и долго стояла у чьей-то гробницы. Как она попала в Италию? Конечно, когда думаешь о путешествии чего-то из Китая в Венецию, сразу вспоминаешь Марко Поло. Однако он вернулся домой только в 1295 году, через два года после первого упоминания льва на площади Сан Марко. Есть, однако, большая вероятность, что хотя и не сам Марко, но его семья приложила к путешествиям льва руку. Дело в том, что отец и дядя Марко, Маффео и Никколо Поло, тремя десятилетиями раньше ездили на восток и добрались до самого Пекина. Мы реже вспоминаем их приключения, потому что они не оставили после этого интересной книжки и провели в Китае немного времени. И все же они там были, а в районе 1269-1270 года вернулись назад в Венецию. Других таких путешествий в Китай в те годы мы не знаем, так что старшие Поло - лучшие кандидаты на роль неведомых сопровождающих льва.
Несложно догадаться, и как в их руки мог попасть страж гробницы. В Китае тогда полным ходом шла большая война - монголы постепенно завоевывали Поднебесную империю. Множество семей погибло, миллионы людей бежали с севера на юг страны, бросая родовые могилы. В этих условиях ничего не стоило купить красивую статую с захоронения какого-нибудь богача или крупного чиновника. Как предполагают современные исследователи, статую перед путешествием распилили. Три тонны веса не шутка, так что льва разделили на пять или шесть частей. Может быть, сразу же отпилили и рога? Это, я думаю, определить за давностью лет невозможно.
Конечно, всегда остается шанс, что льва как-то привезли раньше - возможно, за несколько путешествий и перепродаж. Но история с семейством Поло выглядит, пожалуй, более убедительно.
Вероятно, многие уже знают про прекрасный проект Orbis, позволяющий расчитать (в днях и в денариях) пусть из города А в город Б в Римской империи. https://orbis.stanford.edu/
Например, в летний день из Кесарии Каппадокийской в Константинополь ехать на ослике 25 дней, почти 1000 км. Ни моря, ни рек на маршруте, пыльно и грустно.
Самое приятное, что для этого проекта все данные есть в открытом доступе: их можно забрать по ссылке и использовать для пространственного / сетевого анализа (что я и намерена сделать в ближайшее время) в рамках проекта “помоги ежику найти свой домик” “помоги епископу добраться до собора”
Христофор (Кристофер) Бэрроу, "Грамота её королевского величества к шаху Тахмаспу, великому Суфию Персии, посланная с Артуром Эдуардсом, Уилльямом Тэрнбуллем, Матвеем Тейльбойсом и Петром Гаррардом, назначенными агентами Московской компаний во время шестого путешествия в Персию, начавшегося в 1579 г.":
"Выехав оттуда, они прибыли в Увек, расположенный на крымской стороне (на западном берегу Волги), 5 октября около 5 часов утра. Это место считается на полдороге между Казанью и Астраханью. Там растёт большое количество солодкового корня; земля очень плодородна. Находят там яблони и вишневые деревья. Широта Увека 51° 30'. На этом месте стоял прекрасный каменный замок, по имени Увек; к нему примыкал город, который русские называли Содомом. Город этот вместе с частью замка был поглощен землей по божьему правосудию за беззаконие обитавших в нем людей. До сего времени можно ещё видеть часть развалин замка и могилы, в которых как будто были похоронены знатные люди, ибо на одной из могил можно еще рассмотреть изображение коня с сидящим на нем всадником, с луком в руке и со стрелами, привязанными к его боку. Был также там на одном камне обломок герба с высеченными на нем письменами; часть их истреблена непогодой, а часть остается в полуразрушенном виде. Однако очертания букв ещё сохранились, и мы сочли их армянскими. Мы нашли высеченные письмена и на другой ещё могиле".
Яблони, вишни и поглощённый землёй за беззаконие жителей город Содом — за десять лет до основания Саратова на том же месте.
И почему я, как говорится, не удивлён.
Очень крутая статья Trade and The End of Antiquity. Картинка оттуда - где чеканили монеты и где их находили в Европе (там много ещё интересного, но на английском и немношк математики).
Во-первых, подтверждение хорошо известного факта: после арабского завоевания объёмы средиземноморской торговли рухнули.
Во-вторых, центром Византийской (Ромейской) империи были Балканы. Неудивительно, что львиная доля поздних ромейских императоров родились на территории нынешней Сербии. Вместе с Балканами важными центрами были Италия, Карфаген и восточное побережье Средиземного моря - в этом плане со времён императора Августа мало что поменялось. Франция и Испания погружены в Тёмные века.
В-третьих, видно Каролингское возрождение во Франции, появление Кордовского эмирата (на юге Испании), взлёт Халифата (со столицами в Дамаске и Багдаде). В Италии остаются только Венеция и Милан. Балканы, видимо, в хлам разорены жутким нашествием аваров (вместе со славянами и булгарами).
Toward a living soft microrobot through optogenetic locomotion control of Caenorhabditis elegans (2021)
Как из живого червя сделать биоробота? Статья примерно про это, да. Авторы реализовали метод оптогенетического контроля движений нематоды, отрубив связь мышц с нервной системой и заменив сигналы от нейронов на стимуляцию лазером:
“by paralyzing the worm with ivermectin, we interrupted the sensorimotor program that is in charge of the animal’s motion system and replaced the functions of its primordial sensory neurons, interneurons, and motor neurons with those of robotic techniques, including image processing (for worm body tracking and recognition), spatially temporally regulated optogenetic muscle excitation, and automatic locomotion control”.
О небесах обетованных сказано в Новом Завете: «И свет луны будет, как свет солнца, а свет солнца будет светлее всемеро, как свет семи дней» (Ис. 30:26). Выходит, грядущий рай получит от Луны столько же излучения, сколько Земля от Солнца, а от самой звезды — в 49 раз больше, итого в 50 раз. По формуле Стефана — Больцмана (50 = [(T Земли) / (Т рая)] в 4-й) получаем, что температура составит 525 °C.
Указание о климате ада находим в Новом Завете: «Боязливых же и неверных, и скверных и убийц, и любодеев и чародеев, и идолослужителей и всех лжецов участь в озере, горящем огнем и серою» (Откр. 21:8). Жидкая сера не может быть горячее точки кипения (447 °C), иначе она испарится. Это довольно высокая температура, но все же не такая адская, как в раю.
Катерина Ефремова, неграмотная 49–летняя крестьянка деревни Ерлинские Выселки Скопинского уезда Рязанской Губернии, изобрела собственные иероглифы для записей молитв (1907)
Читать полностью…
Сексуально-брусничный
Заголовок поста отсылает к давнему эпизоду в знаменитом в узких кругах полевому объекту в районе деревни Ельдигино. Году в 2013/14 сидели мы очень большой компанией в «комнате» — почвенном разрезе квадратной формы, 4х4 м уж точно, и слушали коллегу, увлеченно рассказывающего про сочетание мотивов в организации весьма хитрых и, пожалуй, мной самых любимых дерново-подзолистых почв (первый объект исследований как первая любовь?) на покровных суглинках подстилаемых близко мореной. Структура и морфология этих почв очень занимательная, и окраска, определенно, тоже (сексуально-брусничная 💋 в текстурном горизонте, а вышележащий переход от элювиального к текстурному часто называют «клюквой в сахаре», интересно, а это кто придумал?). Коллегу было слушать крайне увлекательно — и идеи любопытные, и речь как песня. Но его умудренный опытом учитель, взиравший на всё сверху с маленького раскладного стульчика, периодически покрикивал что-то вроде «нет такого (термина)!😡».
Эта история мне вспомнилась в очередной раз, когда мы вчера с Почвоведом с Колгуева обсуждали криогенную структуру колгуевских почв, и так совпало, что последние дни до того я уже по другой задаче внимательно перечитывала классификацию структуры почв по С.А. Захарову. Какими словами только форму агрегатов не называют в русскоязычной школе: призматическая, столбчатая (и есть еще столбовидная), плитчатая (а есть и листоватая), комковатая и зернистая звучат вполне понятно и редко вызывают сложности во взаимопонимании, а вот ореховатая, гречка, карандашная и, моё любимое, ✨творожистая✨ уже способны перевести дискуссию в драку. Если термины в классификации Захарова более менее определены, то распространенная в лексиконе почвоведов творожистая структура определения четкого не имеет, похоже. Казалось бы, интуитивно понятно, что имеется в виду, но так кажется только на первый взгляд. Как показывает опыт, любимый творог у каждого свой, так что каждый и представляет его разной степени жирности, влажности и, соответственно, зернистости.
Локальный словарь в сообществе коллег — вещь классная, скрашивающая рабочий быт и позволяющая запоминаться объектам и экспериментам в памяти на долгие годы. Что касается печатных форм, я тут за пуританство в терминологии, иначе чёрт ногу сломит, пока разберешься, что именно автор в поле реально диагностировал. А с морфотипами агрегатов почв, кажется, и правда есть некоторый бардак — кроме размытости почвоведческой терминологии, она еще порой смешивается с терминами из геологии, когда своих понятий не хватает. Хочется разобраться 🤔.
*фото из той самой почвы, 2012 г.
#структура_почв #почвоведение #морфология_почв
Из книг Зоры Хёрстон, ставших доступным российскому читателю в последние два года, «Мулы и люди» — самая неяркая. Написал, почему так кажется только на первый взгляд.
Хёрстон была очень независимым человеком, за что поплатилась признанием при жизни. Так, она выступала против Движения за гражданские права, полагая, что афроамериканцы не должны выпрашивать у белых равенства. В антропологии она также писала нарочито неакадемично, предвосхитив многие экспериментальные подходы. В общем, очень интересная.
«Пьер соорудил гроб шести дюймов в длину и послал меня за куклой, которая должна была изображать врага. Мы одели ее в черное, положили в гроб поверх листка с именем и оставили открытый гроб на алтаре. Потом сели в машину, заехали подальше и вырыли большую могилу. В нее мы бросили черную кошку и накрыли тканью, придавив ее по краям, чтобы кошка не могла выбраться. Черную курицу вынули из клетки, влили ей в рот полстакана виски, настоянного на листке с именем, бросили ее к кошке, зарыли и оставили на месяц».
Полезное в быту чтение.
Кстати о географии. Мы уже говорили, как предприимчивые парсы по заказу англичан возили опиум из Индии в Китай, а оттуда возили чай.
Но за скобками остались даже не выгодоприобретатели, а другие важные звенья этого процесса - ученые. Сегодня вашему вниманию - Роберт Форчун.
Роберт Форчун родился 16 сентября 1812 года в Эдроме, Шотландия. Этот ботаник изменил экономику Китая и Индии. В 1843 году его отправили в Китай собирать растения для Великобритании, где он смело пробрался вглубь страны, часто маскируясь под китайца. Это было невиданно дерзкое и опасное мероприятие, потому что тогда, после опиумных войн, иностранцы допускались только на некоторое расстояние от портов.
После успешной первой экспедиции в Китай, Ост-Индская компания предложила Роберту Форчуну зарплату в пять раз больше его прежнего оклада и отправила его обратно в Китай для «Великого чайного ограбления». Ему поручили не только собрать чайные растения, но и перенять секреты выращивания и производства чая, которые китайцы скрывали веками. Форчун сумел вывезти около 20 000 саженцев и семян в Индию, что способствовало развитию чайной индустрии в Дарджилинге и Ассаме, где до этого у англичан был не очень удачный опыт. Мировой рынок чая резко изменился, а чай стал одним из первых продуктов глобального мира.
Чайные растения плохо прижились в индийском климате. Однако Форчуну удалось раскрыть процессы выращивания и обработки чая, что привело к стремительному развитию чайных плантаций в таких районах, как Дарджилинг и Ассам. Вскоре Индия стала крупным экспортером чая в Британию, из-за чего в Китае некоторые регионы пережили экономический спад. Позже Форчун вернулся в Китай и Японию для дальнейших исследований, добавив 250 новых видов растений в ботанические сады Великобритании.
В последние годы жизни Роберт Форчун перестал путешествовать из-за частых болезней, но продолжал делиться своими приключениями в книгах. За свою карьеру он написал четыре популярные книги о своих путешествиях, среди которых «Три года скитаний по северным провинциям Китая». Несмотря на свой вклад в ботанику и мировой чайный рынок, Форчун не получил должного признания при жизни. Он умер в Лондоне в 1880 году в возрасте 67 лет, его могила находится на кладбище Бромптон.
Александр Бренер — анфан терибль от московского акционизма, известный своими скандальными перформансами: вызовом Ельцина на дуэль, попыткой совокупления у памятника Пушкину, рисунком доллара на картине Малевича и другими. Полина Музыка @my_verschroben в своем эссе про художника рассуждает о приручении перформанса, концепте «охранения» у Хайдеггера и о том, как сам Бренер совершил разворот от акций к реакциям, ускользающим как от рынка искусства, так и от художественного дискурса.
https://spectate.ru/muzyka-brener/
«Что сделал Бренер, нарисовав зеленый знак доллара на белом кресте Малевича? Он указал на то, чем теперь является некогда авангардное полотно, на то, как оно потеряло авангардистскую заряженность (оказавшись в музее, который Бренер символически роднит со склепом) и подсветил ряд проблем в привычном порядке вещей: например, чем является произведение искусства в современности, как революционные и авангардистские практики встраиваются в рынок, что музей и консервация искусства делают с произведением, сохраняется ли сущность искусства в революционном произведении, если оно продано, выставлено и покрыто контекстами рынка».
Medieval Bologna, full of towers, as imagined by modern engraver Toni Pecoraro
https://en.wikipedia.org/wiki/Towers_of_Bologna
Ух, какую вчера прочитал статью! Вы берете фотоны, посылаете в облако атомов. Они, конечно, поглощаются атомами, атомы ненадолго возбуждаются, а потом переиспускают фотоны, а они вылетают с другой стороны — с какой-то задержкой, конечно. Как вы думаете, какой? Эти ребята взяли и намеряли эту задержку отрицательной. WTF?! скажете вы, и будете совершенно правы.
Я попробовал разобраться.
Надо начать с того, что скорость фотона в среде не очень хорошо определена. Помните, я рассказывал про сверхсветовое туннелирование? Когда у нас есть электромагнитная волна, там все относительно просто. А вот когда мы начинаем смотреть на одиночные фотоны, случается беда. Фотон — он волновой пакет и занимает довольно много места в пространстве и времени. Какой момент считать временем прохода через среду? Когда прибывает передняя его часть, или когда кликает детектор, или как-то усреднять? А ведь фотон еще поглощается и переиспускается атомом — как это учитывать?
Сперва надо вспомнить про понятие групповой скорости. Если у вас есть волна, амплитуда которой меняется со временем (другими словами, волновой пакет), групповой скоростью называют скорость перемещения максимума вот этого изменения. Я кину в коммент видео, которое показывает это наглядно. В целом, групповая скорость сильно зависит от свойств среды, в которой свет распространяется. Она может даже быть значительно быстрее скорости света, а может быть вообще отрицательной. Никого это не смущает, так как эта скорость не связана с каким-то физическим перемещением, с ее помощью нельзя передать информацию и т.д.
Если мы смотрим на одиночный фотон и наблюдаем, когда приходит максимум его волнового пакета, его групповая скорость тоже может быть отрицательной. Обычно говорят, что это ничего не значит, никаких наблюдательных эффектов не дает, и вообще просто наш неудачный выбор определения скорости.
А какой выбор был бы удачнее? Авторы говорят: ну вот есть более четкая метрика — померить, сколько атом, возмущенный фотоном, проводит в возбужденном состоянии. Это явный физический эффект, а не просто неудачный выбор определения. Они так и делают: берут атомы, пускают в них фотоны и измеряют время, которое атом живет в возбужденном состоянии. Повторяют много раз. И видят, что атомы в среднем проводят отрицательное время в возбужденном состоянии! Более того, это время напрямую зависит от групповой скорости фотона. А это значит, что групповая скорость — не просто глупое определение, а она влияет на реальне физические процессы.
Но это же бред, как может быть атом отрицательное время хоть в чем-то! Но дело оказывается в том, как мы определяем время в квнатовой механике. У каждого фотона есть вероятность пройти сквозь атомы, не завимодействуя, и вероятность провести какое-то время в виде возбуждения атома. Так вот, эти вероятности интерферируют между собой, и в результатае получается отрицательное время. Примерно такой эффект был в парадоксе голубей, про который я рассказывал раньше. Тут главный момент в том, что мы учитываем не все фотоны, которые влетают в облако атомов, а только те, которые проходят насквозь. А это небольшая часть от всех. Вот эта интерференция, вместе с отбором "хороших" фотонов и дают парадоксальное определение времени. Дурят нас, короче, дурят!
Я не думаю, что это отрицательное время несет какой-то глубокий физический смысл. Как и все квантовые эффекты с пост-селекцией, где мы выбираем только исходы, которые нам нравятся, это все больше вопрос определений. Это, несомненно, очень любопытный эксперимент, возможно, важный для разговора о значении термина "время", но не имеющий какого-то влияния на нашу ежедневную жизнь (даже в физике). Наверное.
https://arxiv.org/abs/2409.03680
И вот в марте 2023 года она была найдена. Первая в истории апериодическая моноплитка. Я хорошо помню этот момент: новости появились 21 марта, а 22 марта я должен был читать публичную лекцию в Королевском обществе в Лондоне под названием «Каждый интересный кусочек математики за всю историю». Пришлось быстренько переписывать текст.
Ажиотаж был мгновенным. Он очень быстро охватил весь математический мир, и основные средства массовой информации не отставали от него. Математики, которые нашли эту форму, прозвали ее «Шляпой», потому что считали, что она похожа на шляпу. Также утверждалось, что она очень похожа на рубашку. Суть в том, что это была хорошая, аккуратная, удобная для публики форма. Вскоре люди стали печатать их на 3D-принтере и печь печенье в форме этой шляпы. Моя подруга Айлиан Макдональд пришла на мою лекцию в Королевском обществе в платье, покрытом Шляп[ами], которое она сшила сама.
В Шляпе было нечто такое, что сделало ее популярной как среди широкой публики, так и среди математиков: она была на удивление простой. Учитывая, что эта фигура ускользала от внимания всего математического сообщества на протяжении более полувека, никто не ожидал, что она окажется настолько простой. Это 13-гранный многоугольник - гораздо меньше сторон, чем я мог бы предположить. Как и ожидалось, он вогнутый, но в нем нет ни оторванных, ни раздробленных кусочков, ни пустот. Когда я смотрю на него, то вижу слегка измененный равносторонний треугольник. Даже в научной статье, сообщающей о его открытии, говорится: «Форма почти заурядна в своей простоте».
На фото: Шляпа представляется мне равносторонним треугольником с четырьмя отрезанными и двумя добавленными кусочками.
#нувот
Фото-телеграмма, это вам не фото пульнуть в телегу.
Немного истории в предыдущему посту.
Бильдаппарат или фототелеграф — можно сказать первый факс, если тут помнят еще такое.
В 1901/07 годах немецкий изобретатель Артур Корн разработал аппарат, который позволил передавать полутоновый изображения на расстояние.
С ноября 1907 года начались регулярные сообщения Берлин• Париж • Лондон.
Это изобретение особенно зашло полицейским, облегчив поиск преступников.
Конечно же это полюбилось издателями. Первый переданный в 1908 году из Парижа в Лондон фотоснимок шел всего 12 минут на таком устройстве. А теперь прикиньте сколько шел бы оттиск…
В 1935 году агентство Associate Press начали регулярную передачу снимков с мест событий.
Корпункты ТАСС (фотохроника ТАСС) были оснащены фото-телеграфом в 1957 году.
——
На фото:
Изображение переданное в 1906 году. Hook & Norman. (c) Cyberspace 2002
Про многие открытия говорят, что они были на самом видном месте, но их никто не замечал. Никогда еще, наверное, эта фраза не описывала реальность настолько буквально. Одна из самых интересных научных новостей последних недель связана со скульптурой, которую каждый год видят миллионы туристов - знаменитым бронзовым львом святого Марка, стоящем на главной площади Венеции.
Надо сказать, лев этот - трудной судьбы. Первое его упоминание в исторических документах относится 1293 году. И уже это первое упоминание гласит, что льва надо отремонтировать, на что должны быть выделены деньги из венецианских налоговых сборов. За прошедшие с тех пор семь столетий лев, ставший одним из главных символов Венецианской республики, неоднократно подновлялся, снимался и ставился обратно. Самый известный случай - в 1797 году, когда после разгрома республики Наполеоном льва увезли в Париж. Там он простоял до 1815 года. В некотором смысле это было даже неплохо, потому что в захваченной Венеции множество крылатых львов было уничтожено: новые власти считали их символом древних венецианских нравов и свобод.
Когда дело дошло до возвращения статуи после поражения Наполеона, обнаружилось, что никто из французов не хочет участвовать в погрузке, потому это значило бы “ограбить Францию”. (Интересно было бы установить средний срок, за который награбленное у соседа превращается в национальное достояние!) Чтобы снять льва с нового постамента, привлекли нескольких, по-видимому, австрийских солдат. И они уронили бедное бронзовое животное с высоты, разбив его на двадцать частей. К счастью, льва удалось собрать снова и вернуть в Венецию.
После этого его снимали еще несколько раз - дважды, в конце XIX и XX века, для реставраций, один раз во время Второй мировой войны (ее лев, к счастью, пережил без проблем). А как-то раз в 90-х скульптура даже попутешествовала по музеям мира.
Каждый из этих случаев становился возможностью для изучения - и каждый раз о льве появлялись новые гипотезы.
↓↓↓
Сходила на лекторий по визуализации зверей в древнерусских летописях. Узнала много интересного, среди прочего, что нетопырь считался сволочью. Когда к нему приходили за помощью звери, он говорил, что не зверь, видите, крылья? А когда птицы, то — чем же я вам помогу, у меня лапки.
Читать полностью…
почему они так вайбят?
это сложный роевой паттерн поведения: так называемая защитная волна, она же социальная волна. доказано, что пчёлы таким образом отпугивают хищников, в первую очередь — шершней, всегда готовых напасть на улей. в таких движущихся узорах они видят угрозу и пролетают мимо.
такие явления, как эта волна, стадионная человеческая волна, движение ворсинок у нас в лёгких и т. п., объединены термином «метахрональный ритм». вот в этом посте ещё один хороший пример.
о том, что происходит, когда шершни всё же нападают на ульи, я делал пост когда-то давно.
Слово “куратор” появляется в обиходе в середине XIV века в значении “смотритель”. Оно происходит от латинских слов “cura” (“забота”) и “curare” ("лечить") и первоначально его использовали для обозначения людей, ухаживающих за душевнобольными. Довольно часто при этом смотрителями становились и сами душевнобольные (а также чесоточные, сироты и больные венерическими заболеваниями), которым удавалось договориться с руководством богадельни.
Меркурий ван Гельмонт, 1677 г. В статье Кэролин Мерчант (1979). "Витализм Меркурия ван Гельмонта: влияние на Лейбница". Ambix. 26 (3): 170-183.
Наткнулся тут в твиттере на тред, описывающий результаты статьи про моделирование “форм историй”, прямо по Воннегуту. У статьи как раз юбилей – 500 цитирований, да и тред такой радостный – должно быть что-то достойное.✨
Учоные делают следующее – берут первую попвашуюся тулзу для анализа тональности текста и натравливают на известные книги постранично. Получают временной ряд и берут от него PCA. Получаются вот такие красивые фигуры как на иллюстрации к посту – посмотрте, полное подтверждение теории! К сожалению для всех – так делать категорически нельзя. Почему? Попробуйте подумать сами, а нетерпеливых приглащаю сразу к себе под спойлер. 🏃♂️
Ни о какой универсальности найденных нарратианых арок по результатам данного анализа речи быть не может – PCA, применённый к траекториям броуновского движения, сходится к гармоникам Фурье. Кстати, в своё время университет Чикаго эту идею Воннегута не принял как магистрский тезис. Что-то, получается, знали. Для пущей наглядности этот эффект для дорогих подпищеков проиллюстрируем при помощи следующего колаба.
Так что, дорогие подпищеки, интерпретировать результаты даже железобетонно-проверенных методов стоит с большой осторожностью. 👆
P.S. Услышать форму барабана тоже нельзя. Как говорила мама, спектральный анализ вообще до добра не доводит.
Псалом "Живый в помощи Вышняго" в записи Катерины Ефремовой:
1. Измятая солома=псалом, просто созвучно.
2.Первые 3 слова молитвы знала наизусть, идеограмм нет
3. Крыша (кров) с крестом=в крови Бога небесного
4. забор для двора=водворится
5. 2 кружка=речь
6. крест=Господь
7.Человек, огражденный забором=защитник мой еси
8. ноги=прибежище моё
9. крест=Бог мой
10. изображение чего–либо развевающегося на ветру. Катерина не понимает смысла слова "уповать", производит его от слова "падать".
11. "яко"
12. другое значение для знака 7="избавить меня"
13. секира=Катерина услышала слово "сети" как "сек"
14. др. значение знака 5="словесе"
15. плечи="плещма"
16 крылья="под криле"
17. ружье="оружием"
18. "нощнаго страха"
19. лук и стрелы="от стрелы летящия"
20. солнце=во дни
21. похоже на 18=во тьме преходящий
22. бес
23. "надеть от страны твоея тысяща"
24. "к тебе же не приблизится" — знак из 2х частей, первая часть — 2 предмета, стремящиеся приблизиться друг к другу, вторая — отсутствие горизонт. черты указывает, что приближения не получилось.
25. дубина="обаче". Катерина производит слово от местного "обачить", т.е. ударить.
26.глаза="очима"
27. тот же знак="узриши"
28. человек="грешников"
29. =11
30. =6,9
31. =10 "упование моё"
32. =8 "прибежище"
33. =вторая часть 24 "не приидет"
34. изображение раны="рана"
35. =33 "не приблизится"
36. "телеси твоему"
37. опять "яко"
38. "ангелом"
39. новое значение 5 = "заповесть"
40. =3,12 "сохранить тя"
41. две дороги="на путях твоих"
42. "на руках"
43. " да не когда преткнеши о камень ногу твою"
44. "на аспида". Аспид почему–то изображается Катериной в виде кувшина
45. так Катерина видит василиска
46. лев
47. "и попереши змия"
48. снова "яко"
49. намятая конопля. Катерина не понимает словосочетания "на мя" и производит его от слова "намять"
50. =10 "уповать"
51. человек под крышей="покрыю и"
52. =5, но больше по размеру, т.к. "имя Моё", т.е. Божье
53. человек, к уху которого направлено слово = "воззовёт ко мне"
54. совокупность несчастий="скорби"
55. 2 креста="прославлю его"
56. солнечные круги="долгота дней"
57. человек, окруженный ореолом святости ="явлю ему спасение Моё"
Катерина записала молитву как запомнила, этим объясняются искажения и даже пропуски отдельных мест.
История Катерины описана в очерке Н. Грицианского "О памятниках идеографического письма крестьянок Скопинского уезда Рязанской губернии"
Словосочетание «компьютерная томография», как мне кажется, часто сбивает с толку: люди начинают думать, что это какой-то специальный КОМПЬЮТЕРНЫЙ метод. А вообще-то это рентгеновский анализ — но не в плоскости, как в традиционном подходе, а с сечениями (слово «томография» это и означает; и поэтому рентгеновская трубка и вращается вокруг вас на КТ — чтобы «заснять» всё в 3D). Подход этот можно использовать далеко не только в медицине.
Вот, скажем, коллекционные карты для tactical card games, TCG: Мэджик, Покемон и все прочие. Карты особой ценности — игровой и/или монетарной, когда цена одной карты может составлять несколько тысяч USD — нередко содержат слой металла (поэтому они и называются “foil cards”, карты с фольгой; слой металла содержат и картинки-голограммы). Металл иначе взаимодействует с рентгеновским излучением, чем картон — поэтому вместо фона и/или помех на месте сечения, соответствующего редкой карте, мы видим очертания изображения на ней. В случае карт Покемон это очертания самого покемона — то есть наиболее ценная информация, однозначно идентифицирующая карту.
Оказывается, люди с доступом к КТ занимаются таким сканированием много лет — но вскрылось это только сейчас, когда подобные услуги стали предоставлять за деньги (всё же аппараты КТ — вещь дорогая). И дальше уже возникают этические вопросы: а как же честная игра? Убивает ли это саму концепцию пэков карт? Как проверить, что продавцы в комиссионках не взвесили упаковку заранее (foil cards больше по массе за счёт металла) или не сдали её на КТ?
Очень увлекательно.
Я вот прям щас осознала, откуда слово "паникадило" (люстра в церкви).
На фотографии 1 предмет под названием πολυκάνδηλο [полика́ндило].
Поли (много) + канделы (свечи). Т.е. подсвечник на много штук, ака люстра.
Если что, канделябр = дерево для свечей
(candela + arbre как в arboretum)
У коллеги некоторое время назад нашли книгу, в которой заявлялось, что, мол, венчурные фонды - потомки китобойных экспедиций Род-Айленда.
/channel/nonamevc/1183
Заявление, конечно, смелое, но я уже по опыту знаю: все такие вещи надо проверять. А то было дело, институционалисты заявили, что стартапы выдумали в Венеции для торговых плаваний, а на самом деле это был старинный обычай морского права в Средиземном море, еще византийским грекам и арабам известный (а до них римлянам).
Проверил. Проверка заняла чтение безумного числа старинных статей по корпоративному праву США. Краткое резюме:
- Институт LP сложился через полвека после смерти традиционного китобойного промысла Новой Англии - в начале XX века с 1910 по 1930 год примерно
- Сложился он не стихийно, а в силу целенаправленных действий законодателей
- Метод, при этом применяемый, был такой: так как конгресс может регулировать только "междуштатную торговлю", то закон устанавливал "примерное соглашение", то есть федеральный образец. Которому все штаты добровольно подражали уже на своем уровне.
- И наконец, делался этот институт для потребностей в первую очередь нефтяников и строителей, у которых из-за высокой капиталоемкости и риска ты сперва долго-долго буришь, строишь, а потом или раз и поперли доходы, или хорошо если затраты отбил. Хотя сходство с венчуром налицо, это предыдущая эпоха.
А венчурные фонды получили уже готовую, отполированную, привычную юристам и инвесторам правовую форму, которую особенно даже и дорабатывать не пришлось. Да и основную доработку сделал консалтер из KPMG в Далласе, который обслуживал тоже техасских нефтемиллионеров, а не калифорнийских техномиллионеров.
См.
https://content.next.westlaw.com/Glossary/PracticalLaw/Ie209f203337311ecbea4f0dc9fb69570
http://archives.cpajournal.com/old/14476917.htm
https://www.journalofaccountancy.com/issues/1997/jul/knight.html
https://www.jstor.org/stable/1340283
https://egc.yale.edu/sites/default/files/Economic History Conferences/2021-11/7 Hilt ada-ns.pdf
https://www.assetprotectionattorneys.com/blog/2021/october/history-benefits-and-drawbacks-of-the-limited-li/
https://www.taxnotes.com/research/federal/irs-guidance/revenue-rulings/service-rules-limited-partners-must-account-separately-even-though-liability/dg2x
https://www.dallasnews.com/news/obituaries/2010/07/31/frank-m-burke-jr-tax-adviser-investor-shared-through-philanthropy-helped-other-donors/
😛 Собаки, межвидовое воздействие, снова LSD и аутизм
Исследователи под руководством Юн К. Чжана, Китайская академия наук, обнаружили, что при взаимодействии людей и собак мозг питомца буквально меняется. Оказывается, когда вы смотрите в очаровательные щенячьи глаза своей собаки, это не просто задевает ваши сердечные струны, но и синхронизирует работу ее мозга с вашим!
Эта «межмозговая связь», как называют ее ученые, проливает новый свет на глубокую связь между людьми и их собачьими компаньонами. Возможно, это даже поможет понять и вылечить аутизм у людей.
В исследовании, опубликованном в журнале Advanced Science, использовалась передовая техника под названием двойная ЭЭГ для одновременного измерения активности мозга людей и собак, когда они занимались типичными видами поведения, такими как поглаживание и взгляд в глаза друг другу. Они обнаружили, что определенные области мозга человека и собаки синхронизируются во время этих взаимодействий, демонстрируя скоординированные паттерны активности.
Что еще более интригующе, эта синхронизация мозговой активности, похоже, происходила по принципу «лидер — последователь»: мозг человека лидировал, а мозг собаки следовал за ним. Это отражает социальную динамику между людьми и собаками, где люди обычно берут на себя роль лидера.
Однако последствия этого открытия выходят далеко за рамки простого понимания связи человека и собаки. Исследователи также изучили собак с мутациями в гене SHANK3 — гене, тесно связанном с аутизмом у людей. У этих собак была нарушена синхронизация работы мозга при взаимодействии с людьми, что отражает социальные трудности, наблюдаемые при аутизме у людей.
Удивительно, но исследователи обнаружили, что одна доза психоделического препарата ЛСД, как оказалось, спасает нарушенную синхронизацию мозга у собак–мутантов SHANK3. Хотя клинические выводы делать еще рано, это открытие намекает на потенциально новые направления для изучения и лечения аутизма.
Это исследование открывает множество новых вопросов. Может ли измерение синхронности работы мозга людей и собак дать новый способ оценить прочность связи между человеком и животным? Может ли оно помочь понять, как собаки–терапевты помогают людям с такими заболеваниями, как посттравматическое стрессовое расстройство или тревожность? Кроме того, может ли изучение межвидовых взаимодействий мозга научить нас чему–то фундаментальному о социальных связях и эмпатии?
Несмотря на необходимость проведения дополнительных исследований, данное исследование предлагает увлекательный взгляд на неврологические основы одной из старейших дружеских связей человечества. Похоже, когда мы называем собак «лучшим другом человека», мы, возможно, говорим более буквальную правду, чем когда–либо думали.
via d3.ru
19 августа 1960 года Эшер прочитал лекцию на «Пятом конгрессе и Генеральной ассамблее Международного союза кристаллографов». На этот конгресс его пригласила профессор Каролина Х. Макгиллаври, профессор химической кристаллографии в Амстердамском университете. В 1950 году она была назначена первой женщиной-членом Королевской академии искусств и наук Нидерландов. Макгиллаври была большой поклонницей Эшера и в 1965 году опубликовала книгу «Аспекты симметрии периодических рисунков М. К. Эшера». Для кристаллографов мозаики, над которыми Эшер работал годами в своих альбомах, были идеальными учебными материалами. Его узоры очень хорошо подходят для изучения симметрии, повторения и отражения, которые так характерны для этой области. Это один из рисунков из альбомов Эшера, который был выставлен в Кембридже и включен в книгу Макгиллаври.
Больше о конгрессе и первой встрече Эшера с Каролиной Макгиллаври тут https://buff.ly/2ODZ3Lq
От второй жены Булгакова, Л.Е. Белозерской, мы знаем, что Михаил Афанасьевич изобрёл кошачье письмо, жанр, необычайно популярный в сети — ну, люби мои облюбочки, как говорится:
"У меня сохранилось много семейных записок, обращенных ко мне от имени котов. Привожу, сохраняя орфографию, письмо первое. Надо признаться: высокой грамотностью писательской коты не отличались.
Дорогая мама!
Наш миый папа произвъ пъръстоновку в нешей уютной кварти. Мы очень довольны (и я Аншлаг помогал, чуть меня папа не раздавил, кагда я ехал на ковре кверху ногами). Папа очень сильный один все таскал и добрый не ругал, хоть он и грыз крахмальную руба, а тепър сплю, мама, милая, на тахте. И я тоже. Только на стуле. Мама мы хочем, чтоб так было как папа и тебе умаляим мы коты все, что папа умный все знаит и не менять. А папа говорил купит. Папа пошел а меня выпустил. Ну целуем тебе. Вы теперь с папой на тахте. Так что меня нет.
Увожаемые и любящие коты".
Посмеялись, порадовались.
А это Василий Грязной пишет в 1572 году Ивану Грозному — Государю царю и великому князю Ивану Васильевичю всеа Русии бедной холоп твой полоняник Васюк Грязной плачетца — из плена:
"А нынече молю Бога за твое государево здоровье и за твои царевичи, за свои государи; да еще хочю у владыки Христа нашего Бога, чтоб шутить за столом у тебя, государя, да не ведаю, мне за мое окоянство видат ли то: аще не Бог да не ты поможешь — ино некому. Да в твоей ж государеве грамоте написано, кое ты пожалуешь выменишь меня, холопа своего, и мне приехав к Москве да по своему увечью лежать, — ино мы, холопи, Бога молим, чтоб нам за Бога и за тебя, государя, и за твои царевичи, а за наши государи, голова положити: то наша и надежа и от Бога без греха, а ныне в чом Бог да ты, государь, поставишь".
Кот Аншлаг, сын кошки Муки, назван так в честь триумфа "Зойкиной квартиры" в 1926. Женаты Л.Е. и М.А. были до 1932 года. Над "Иваном Васильевичем" по общему мнению Булгаков начал работать в 1934.
Да ладно.
Оказалось я все это время распространял миф!
Сегодня в разговоре с англоязычным коллегой, специалистом по японской гравюре аж из британского музея, упомянул факт, который сам уже забыл где подчерпнул: мол разводы дерева на гравюрах считались скорее браком, чем показателем качества, а сегодня ценятся куда больше.
Он, естественно, такого никогда не слышал и более того подчеркнул, что скорее всего это не так. Мы порылись и нашли статью и даже японский термин для этого кимэцубуси, что-то типо "печать однородной текстурой".
Оказалось это не просто "не брак", но целый приём который намеренно использовался для некоторых гравюр чтобы подчеркнуть ту или иную особенность и заполнить одноцветное пустое пространство неким естественным узором.
Печатные блоки специально подбирали и обрабатывали металлической щеткой, чтобы рисунок четче проявился в одних местах и вовсе не проявлялся в других.
«Озеро Сува в провинции Синано»
из серии «Тридцать шесть видов горы Фудзи»
Хороший пример использования этой техники для передачи "волн" довольно крупного и слегка пустоватого озера в центре композиции.
Это в целом очень хорошая и красивая гравюра, одна из последних в карьере художника. Другая гравюра этой серии уже год радует меня на экране телефона.
Utagawa #Hiroshige I 1858-59
