16288
Печатный источник, из которого хочется напиться По вопросам рекламы и связей: @vs_ligne Подписывайтесь также: @captainpaleo @sarkyt @gumkonvoy Реестр РКН https://gosuslugi.ru/snet/6798aa73eb984e689036d20e
РИМ ИЛИ ЛОНДОН?
На фоне постоянных попыток включить Великое княжество Московское в сферу европейских интересов свой план выдвинул и римский престол, авторитет которого заметно пошатнулся в связи с охватившей всю Европу Реформацией. Смысл этого плана сводился к обращению “московитов” в католическую веру. Предполагалось, что, приняв католичество и выступив вместе с иными католическими государями против Османской империи, “Московия” получит право быть включенной в “семью цивилизованных народов”. В частности, именно в этом нидерландский писатель Альберто Кампензе (1490–1542) уверял папу римского Климента VII в своем “Письме о делах Московии”, составленном в 1523 или 1524 г. Дополнительным аргументом в пользу обращения “московитов”, которых он уже не считал “русскими”, в “истинную” католическую веру, по убеждению Кампензе, является то, что “нынешний Великий Князь Василий не только не отвергает соединения церквей, но всеми мерами ищет оного”. В этом случае Кампензе сознательно искажал факты, так как Василий III категорически отвергал любые попытки римских послов обратить Россию в католичество и вел переговоры только о политическом союзе. Интересно, что, как и многие иные европейские авторы, предлагавшие различные “цивилизаторские” проекты в отношении “Московии”, сам Альберто Кампензе в России не бывал, но основывался на рассказах отца, брата и других торговавших с Россией купцов и на некоторых письменных источниках.
Совершенно иначе в середине XVI в. относились к России и русским английские путешественники, побывавшие в русских землях и составившие об этом свои путевые заметки: Х. Уиллоуби, К. Адамс, Т. Соутэм, Дж. Спарк, Р. Ченслер и др. Прежде всего, англичане воспринимали новые для них российские земли с практической точки зрения — насколько возможны и выгодны могут быть торговые отношения с Россией. Кроме того, английские купцы и мореплаватели рассматривали Россию как объект возможного колониального подчинения, не случайно в их дневниках и воспоминаниях столь подробно описываются различные пути проникновения вглубь российских просторов. Наконец, не стоит забывать и тот факт, что в середине XVI в. Англия, только что осуществившая церковную реформу и утвердившая англиканскую форму христианской религии, оказалась в Европе в таком положении религиозно-политического изгоя, как и Россия, остававшаяся верной православию. Итогом всех этих трех факторов стало возникновение тесных торговых и политических связей России и Англии. Так, уже в 1551 г. была основана английская торговая Московская компания (англ. Muscovy Company), просуществовавшая до 1698 г., обладавшая монополией на оптовую торговлю с Россией, имевшая патент от английской короны и льготные грамоты от русских государей, причем первую такую грамоту выдал царь Иван IV Васильевич в 1555 г. В отличие от представителей других стран, англичане совершенно спокойно восприняли принятие русскими государями титула “царь”, именовали русских государей “императорами” в своих сочинениях, более того именно Англия, в 1555 г. первой официально признала право русский правителей на обладание царским титулом. Наконец, англичане, как и многие иностранные наблюдатели, удивлявшиеся и не понимавшие многих русских обычаев и традиций, до поры до времени не акцентировали внимание на этих русских “странностях”, а просто фиксировали их.
Трясавицы - антропоморфные духи лихорадки. Лубок, XIX в.
Читать полностью…
🔴Павел Федорович Никонов, звезда «сурового стиля», в грядущую пятницу празднует 95 - летие.
«….Начав пылесосить, я наткнулся на что-то твердое под диваном. Это оказались стопки журналов и белоэмигрантской литературы. Принялся читать. Так впервые я узнал о существовании Марка Шагала, Бориса Григорьева, их творчестве.
Под кроватью, почти тридцатилетний, я нашел мощный источник образования…»
https://moskvichmag.ru/lyudi/eto-moj-gorod-hudozhnik-pavel-nikonov/
Н.А. Павлов. «Киносъёмка в павильоне», 1928 год
Коллекция государственной Третьяковской галереи
Сохраняйте подборку спектаклей, которые пройдут в ближайшее время в Москве:
📌 25 мая в 14:00
Документальный спектакль о новомучениках «ДЕЛО №107365» в Театре.doc на Лесной
📌 26 мая в 20:00
Спектакля театрального проекта а39 «Ледяная синева» в Музее Москвы
📌 31 мая 18:00
Премьера объединенного спектакля молодых режиссеров «Маяковка+Бутусовцы. Итоги» по рассказам Владимира Набокова, Леонида Андреева и Максима Горького в Театре Маяковского
📌 2 июня в 20:00
Спектакль Арсения Мещерякова «Дни нашей жизни» по драме Леонида Андреева в театре «Практика»
📌 3 июня в 19:00
Спектакль Юрия Муравицкого «Lё Тартюф» по комедии Мольера в Театре на Таганской.
#кудасходитьвМоскве
В декабре ГМИИ имени А.С. Пушкина представит масштабную выставку, посвящённую творчеству Марка Шагала.
Информацией поделилась Директор ГМИИ им. А.С. Пушкина Ольга Галактионова на фестивале «Интермузей».
Проект объединит практически все произведения художника, которые на сегодняшний день находятся в России.
Марк Шагал
«Ангел», 1919 год
Из коллекции ГМИИ имени А.С. Пушкина
Друзья, подали жалобу на эту «клинику» Ветсити (м.Алексеевская) в Роспотребнадзор и Прокуратуру.
Прошу поддержать и распространить!
https://rutube.ru/video/275dc5dc8d3dba41d105e01331d3572f/
15 мая за $7,79 млн был продан карандашно-акварельный рисунок Пабло Пикассо, созданный за два года до его смерти. На рисунке изображен кавалер XVII века — персонаж, вдохновленный романом Александра Дюма «Три мушкетера»
Читать полностью…
Делимся хорошими новостиями!
Вместе с коллегами обновили папку Telegram-каналов. Список получился разнообразный, но тщательно выверенный по качеству контента. Внутри — каналы о современном и классическом искусстве, кино, литературе, моде и истории — всё, что может увлечь думающего читателя.
Все каналы читаем сами и искренне рекомендуем к ознакомлению и подписке (это можно сделать в пару кликов).
Если хотите приятно удивить ненаглядную из дома с резным палисадом, запомните как правильно называются детали наличников.
Сидим учим, приду спрошу
Кочевья бухарских киргизов по склонам хребта Императора Петра I. Памир, долины Бартанга и Пянджа.
И.И. Зарубин, 1914 год
Стереоскопический негатив.
Стереоскопические снимки получили популярность в России на рубеже XIX–XX вв. Стереофотографии изготавливали небольшими по размеру, на одном паспарту по горизонтали помещались два одинаковых снимка, смотреть на них нужно было одновременно через специальное оптическое устройство, чтобы получилось объемное изображение.
Неужели здесь нет развлечений? Как же, есть. Вон там, через дорогу -лекционный зал, откуда вырываются снопы света, и потом трижды в неделю, а то и чаще бывают вечерние богослужения для дам. Для молодых джентльменов существуют контора, магазин и бар; последний, как вы можете удостовериться, заглянув в эти окна, порядком набит. Трах! Стук молотка, разбивающего лед, и освежающее шуршанье раздробленных кусочков, когда при сбивании коктейлей они перемещаются из стакана в стакан. Никаких развлечений? А что же, по-вашему, делают эти сосатели сигар и поглотители крепких напитков, чьи шляпы и ноги занимают самые разнообразные и неожиданные положения, - разве не развлекаются? А пятьдесят газет, заголовки которых выкрикивают на всю улицу эти преждевременно повзрослевшие пострелята и которые старательно подшиваются здешними жителями, - разве это не развлечение? И не какое-нибудь пресное, водянистое развлечение, - вам преподносится крепкий, добротный материал: здесь не брезгуют ни клеветой, ни оскорблениями; срывают крыши с частных домов, словно Хромой бес в Испании; * сводничают и потворствуют развитию порочных наклонностей всякого рода и набивают наспех состряпанной ложью самую ненасытную из утроб; поступки каждого общественного деятеля объясняют самыми низкими и гнусными побуждениями; от недвижного, израненного тела политики отпугивают всякого самаритянина, приближающегося к ней с чистой совестью и добрыми намерениями; с криком и свистом, под гром аплодисментов тысячи грязных рук выпускают на подмостки отъявленных гадов и гнуснейших хищников. А вы говорите, что нет развлечений!
Один мой знакомый так определяет людей — «человек пасхальный» и «человек не пасхальный». Не берусь пояснить, что именно он имеет в виду, но выражение очень яркое.
Человек пасхальный — тот, кто и сам радуется, и радость разделяет, и жертвует собой, когда это нужно.
Человек пасхальный непредсказуем, неожидан в созидании, — как по человеческому разумению и законам бытия неожиданно Воскресение, — но твёрд в устремлениях.
Для человека пасхального нет границ, потому что само сознание Воскресения упраздняет границы.
В человеке пасхальном нет злобы, а есть щедрость («щедр» — ёмкое слово, отнюдь не к материальному только относящееся).
Человек пасхальный — не безгрешен, ибо «нет человека, который жив будет и не согрешит» (это не оправдание греха, а констатация несовершенства), но различает грех от правды и корит себя за отклонение от неё.
Для человека пасхального «Христос воскресе!» — не обычай, а свет маяка, «путь и истина и жизнь», хотя бы ещё не вполне осознаваемый.
Русский человек — человек пасхальный.
Христос воскресе, русские люди!
Гербы городов и земель русских из «Царского титульника», 1672 года.
Рукопись считается не только выдающимся памятником древнерусского изобразительного и прикладного искусства, но и значимым произведением исторической и политико-дипломатической мысли. Текст «Титулярника» представляет собой краткие сведения по русской истории, а также справочную информацию о титулах зарубежных государей, гербах и печатях.
Александр Родченко. Натюрморт с «Лейкой» и блокнотом для обложки журнала «Журналист», 1930 год.
Коллекция MAMM / МДФ
Нюрнбергский мирный банкет, на котором представители государств и церквей отметили успешные переговоры, завершившие Тридцатилетюю войну в 1649 году.
В чёрных одеяниях изображены протестанты, в цветных - католики. Праздник также посетил очаровательный пёс.
Стоунхендж, снимок 1944 года.
То, как памятник выглядит в наши дни, заслуга неоднократных вмешательств в его конструкцию.
В 1901 году на памятнике была проведена первая крупная реставрация с участием археолога Уильяма Гоуленда, выровнявшего и закрепившего один из камней под угрозой падения. При этом камень был сдвинут больше чем на метр от первоначальной позиции.
В 1920-е годы археолог Уильям Хоули раскопал фундамент шести камней и внешние траншеи вокруг монумента.
В 1958 году три камня заново установили и укрепили бетонными основаниями.
В 1963 году, после падения одного из камней, была проведена последняя крупная реставрация с возвратом его на место и закреплением.
В 2021 году Стоунхендж частично полностью перебрали, заменяя привнесенный в конструкцию в XX веке бетонный раствор, скреплявший камни, на пропускающий воздух известковый.
Работая над фильмом «Дикие лебеди», Каравайчук просил музыкантов оркестра принимать определенные гимнастические позы - для наилучшего звукоизвлечения.
Результат можете оценить сами - по теме, которая повторяется в фильме в разных вариациях, то есть, по сути, является сквозной.
Роскошная такая музыка с физкультприветом.
Сторонницы сухого закона: "Губы, коснувшиеся алкоголя, не коснутся наших".
Не очень-то и хотелось. Петрович, наливай!
Узбек под новым солнцем. Амбулатория, 1928 год
Фотография Аркадия Шайхета
Солнечное затмение в Венеции 6 июля 1842 года, художник Ипполито Каффи
Читать полностью…
Катя очень милая. Она мне сказала по телефону: «Папочка, мой дорогой, ну почему ты так много говоришь?»… А однажды я спросил ее:
— Катя, я тебе снюсь?
Она говорит:
— Да.
— А что я делаю у тебя во сне?
— Ты пьешь чай и работаешь.
Довлатов - о дочери Кате. Из письма отцу, июль 1970 года. Как точно.
"Двое депутатов Рейхсрата гарантировали, что Ленин ярый противник России и будет хорошо служить Австрии, и попросили о его немедленном освобождении из тюрьмы".
Читать полностью…
Сегодня в Нижнем Новгороде завершается арт-ярмарка «Контур. Фото». Журнал «Искусство» поговорил с ее участниками. Приводим интересные размышления Анны Антоновой, основателя галереи 159 °F Gallery, о месте фотографии в нынешней системе арт-рынка:
Фотография сегодня занимает периферийное положение на российском арт-рынке.
<...>
Во-первых, специфика фотографии как искусства массового тиража накладывает ограничения на ее рыночную ценность. Тиражность, техническая воспроизводимость, отсутствие уникального материального носителя и так называемой «ауры» подлинности снижают восприятие фотографии как элитарного, коллекционного объекта. Кроме того, покупатели и коллекционеры часто сталкиваются с непрозрачностью системы ценообразования: остается неочевидным, как на стоимость работы влияет размер тиража, тип печати, качество исполнения, статус автора или участие в институциональных проектах.
Во-вторых, развитие рынка ограничено отсутствием специализированной инфраструктуры. В России практически нет ярмарок, фокусирующихся исключительно на фотографии (аналогов Paris Photo или Photo London), а количество профессиональных галерей, представляющих исключительно фотографическое искусство, остается крайне ограниченным. Это создает дефицит институциональной поддержки и затрудняет выстраивание устойчивой профессиональной экосистемы.
Тем не менее, фотография сохраняет потенциал к росту благодаря своей относительной доступности. По сравнению с другими видами искусства, начать коллекционировать фотографию проще — как с финансовой точки зрения, так и с точки зрения понимания визуального языка и сюжетных кодов. Это делает фотографию особенно привлекательной для начинающих коллекционеров и способствует ее популяризации среди широкой аудитории.
Почти все начинающие коллекционеры задумываются, как можно коллекционировать то, у чего потенциально бесконечный тираж? Одно из самых популярных заблуждений — это то, что коллекционеры собирают негативы. В действительности это не так. Любой фотограф, который работает на этом рынке, сделав фотографию, заявляет тираж её отпечатков — например, 10. Это означает, что будет отпечатано всего 10 фотографий определенного размера на определенной бумаге, каждая из которых будет нести порядковый номер и подпись фотографа (или его доверенного лица в случае смерти фотографа) на обратной стороне. Таким образом, количество фотографий ограничено, а их подлинность подтверждена документально. Естественно, чем меньше тираж, тем больше будет цена каждого отдельного экземпляра.
Самая дешевая — первая фотография в тираже, ведь у коллекционеров остается еще много возможностей купить другие отпечатки. Но по мере того, как они продаются, цены возрастают от номера к номеру. Каждый фотограф работает с несколькими профессиональными фотогалереями, которые предлагают его работы коллекционерам и рекомендуют момент для продаж новых серий автора. Фотографы не стремятся продать отпечатки как можно скорее, ведь их известность и популярность в мире растет по мере того, как у них проходят выставки, с какими галереями и известными журналами они сотрудничают, какие награды получают награды. А вместе с известностью растет и цена их фотографий.
Фотографии Твоего самого легального арт-дилера