5477
Канал молодого сценариста из ВГИКа про кино и обо всем. Для связи: @damir_screenplay
10 советов по сценарному мастерству и режиссуре от Роберта Эггерса
1. Примите то, что является вашей уникальностью. Не стоит писать или режиссировать то, что не ощущается как ваше. Способ получить признание и преодолеть тяготы — просто быть самим собой. Люди пытаются писать ради момента или писать то, что, по их мнению, популярно, но по сути, вы недооцениваете себя. То, что вам нравится и во что вы верите, является самым ценным.
2. Найдите гармоничный баланс противоположностей в вашем сценарии. В нем должны присутствовать как дионисийские, так и аполлонические аспекты. «Как создать баланс между чем-то строгим, структурированным и ясным (т. е. аполлоническим/патриархальным) , но также обладающим загадочностью, таинственностью и атмосферой (т. е. дионисийским/матриархальным)?» Идея в том, как можно сбалансировать эти противоположности сюжета, при этом держа зрителей в напряжении. Идея в том, чтобы не увлекаться «Спасите котика» настолько , чтобы потерять странность. И не увлекаться странностью настолько, чтобы оттолкнуть Голливуд.
3. Избегайте писательского кризиса, исследуя то, что вас интересует.
Это эффективный способ выйти из уныния. Получите некоторые детали, которые могут помочь вам пройти через сцену или сюжетную точку. Используйте их, чтобы расширить повествование.
4. Не начинайте писать, имея в голове какое-либо послание или намерение, отличное от того, чтобы оставаться верным миру, в котором вы пытаетесь писать. Найдите свою тему позже. Всегда есть возможность потом разобраться, о чем она. А пока позвольте истории прийти. Позвольте всем эмоциям выйти наружу, а затем в своих переписываниях вы можете сократить ее до тех вещей, на которых вы действительно хотите сосредоточиться.
5. Абсурдно думать, что то, насколько хорошо вы следуете традиционной структуре, делает вас хорошим рассказчиком.
Нормально нарушать традиции. Рассказывание историй — это не формулы, а установление связи с аудиторией. Поэтому всегда концентрируйтесь на том, как вы взаимодействуете с ними и как ваша история может их привлечь. Структура последует, но она не всегда самая важная часть.
6. Где бы и когда бы ни разворачивалась ваша история, разговоры, споры и другие универсальные элементы должны ощущаться схожими и соотносимыми с сегодняшним днем. Помните об этом, работая над своими фильмами. Что вы можете сказать о настоящем? Почему люди должны обращать на это внимание?
7. Будьте предельно внимательны при написании текста.
Это самая сложная часть для меня. Я люблю писать. Я люблю выдвигать идею и совершенствовать ее. Но скрупулезность требует терпения. Будьте терпеливы с идеей. Не торопитесь выносить ее на страницы. Любите ее. Тщательно подбирайте слова. Усовершенствуйте ее, обращая внимание на монтаж и на то, чтобы по-разному входить в сцены.
8. Историческая точность не важна для кинопроизводства. Вы можете сделать великолепную историческую историю, не будучи при этом точным. Точность переоценена. Просто сделайте что-то захватывающее.
9. Чтобы снять свой первый полнометражный фильм, снимите короткометражный фильм-проверку, включающий некоторые элементы, похожие на тот полнометражный фильм, который вы пытаетесь снять.
10. Когда пишешь, не думай о том, как ты это снимешь на камеру. Ты должен быть слеп к реалиям съемки и разобраться во всем позже.
Никогда не беспокойтесь о будущем. Писательство нужно для того, чтобы попробовать все и найти лучший способ. Дайте волю своему воображению. Не зацикливайтесь на том, что возможно. Беспокойтесь о том, чтобы сделать историю захватывающей. #сценарное
Где-то в офисе крупной американской кинокомпании
Читать полностью…
Бесконечная история (1984)
Реж. Вольфганг Петерсен
Мальчик по имени Бастиан чувствует себя одиноким после смерти матери, его постоянно донимают сверстники, а отец не уделяет должного внимания.
Спасением для ребенка становятся книги. Убегая от преследователей, Бастиан прячется в букинистической лавке, где ему в руки попадает волшебная книга «Бесконечная история».
Читая ее, мальчик буквально переносится в мир страны Фантазии, где жителям нужна помощь. Мальчик откликается на зов, ведь только он может спасти Фантазию.
Есть свое очарование в этом фильме, в этих кукольных моделях с отсутствием компьютерных спецэффектов.
Ты действительно оказываешься в сказке, в волшебной стране, где встречаются необычные существа , например, гигантский великан Камнеед на своем мотоцикле-катке.
Пусть сюжет не блещет поворотами, а основная история Бастиана передана очень поверхностно, у зрителя так или иначе есть возможность стать главным героем и отправиться в сказочную страну, ведь нам очень знакомо это чувство — когда книга становится порталом в мир чудес.
#чакчаккино
Между тем, начался новый рабочий год - а с ним традиционно отвалились пара изданий. В связи с чем я вновь в поисках мест, куда мог бы писать.
Я писал/пишу в множество разных СМИ и журналов: Forbes, Афиша, 7 Дней, Правила жизни, Blueprint, Elle и др.. Редактора работать со мной любят - это вам подтвердит любой. Я пишу быстро, много и всегда все сдаю в назначенный дедлайн. Адекватен. Писать могу как условные рецензии, обзоры, подборки и прочие простые форматы, так и лонгриды, большие фичеры, брать интервью и делать рекламные тексты для спецпроектов с интеграцией брендов. Рассматриваю и работу с крупными телеграм-каналами, например.
Кстати, не так давно еще занимался редактурой книги - и получилось вроде здорово. Также могу писать и про игры (очень люблю!), книги, музыку, вести ваши соцсети. Плюс я (если честно) давно хочу попробовать вернуться в кинопрокат, так что если у вас будут идеи - я тут. Ну и я умею вести лекции, паблик-токи и вообще говорить про кино.
Если у вас есть для меня работа, я буду рад. У меня есть лишь одно твердое условие - я не готов работать в офисе. По крайней мере, точно не готов сидеть там целыми днями ежедневно. Ну, если только это не будет, грубо говоря, вакансия мечты.
А, и ещё: я готов отказаться от какой-то работы, которая у меня есть сейчас (я везде вне штата), но я НЕ готов сделать это, грубо говоря, насильно, под предлогом того, чтобы быть привязанным к одному-единственному месту.
Мои хотелки сложные и вредные, но вдруг у вас что-то найдется для меня. И буду благодарен репосту. Писать на почту ivanafanasyevcineman@mail.ru или в тг @ivanafanasyevcineman
Ретро дня: Николас Кейдж и Джон Траволта на съемках боевика «Без лица».
Читать полностью…
Как по мне, сценарные учебники учат скорее анализировать сценарий, чем его писать. В хорошем жанровом кино всегда есть структура, но она не ощущается, потому что стала тканью фильма.
Человек мыслит линейно. Он сам себе придумал, что у всего есть начало, середина и конец, в котором происходит кульминация. Даже у самого человека.
Разве смерть, особенно драматическая, это не кульминация?
Плюс ко всему в нашем мире ничего не происходит просто так, есть причина и следствие.
А значит, на каждое следствие (герой пришел туда-то), есть своя причина (герою нужно).
И это не про мотивацию. De nihilo nihil» («из ничего — ничто»), то из ничего возникает только ничто.
У всего есть какая-то цель. По-крайней мере, человек себе так решил.
И все это применимо к драматургии и историям, даже самым (особенно) древним.
У Одиссея была мотивация, у Эдипа, у Гамлета, Геркулеса, Ясона и всех мифических, былинных, драматургических и прозаических героев. И у всех было начало, середина и конец, в котором была кульминация, если только это не постмодернизм, который как раз пытался от этих правил отказаться.
#сценарныеуроки
Админ после того, как раскритиковал фильм о Гарри Поттере
Читать полностью…
Хоррор Роберта Эггерса «Носферату» порезали в Казахстане. Вероятно, такую же версию (нелегально) покажут в России.
Фильм вышел в казахстанском прокате 2 января. Издание '98 Mag описывает как минимум две сокращённые сцены (осторожно, спойлеры):
«В оригинале вслед за признанием и припадком Элен Хуттер говорит мужу, что он никогда не мог удовлетворить её так же, как призрак ночи. После этого пара занимается сексом (в одежде!), желая таким образом отомстить следящему за ними Носферату. Вся эта секвенция отсутствует в нашей прокатной версии»
«Вторая сцена, пострадавшая от цензуры, расположена в самом конце. В ней Элен Хуттер призывает Носферату, чтобы пожертвовать собой, отдавшись вампиру. В оригинале они сливаются в поцелуе. Причём сцена, композиция и свет очевидно отсылают к событиям первой ночи, когда Элен отвергает вампира. После поцелуя мы видим обнажённую по пояс главную героиню, на которую взбирается вампир, чтобы впиться ей в грудь. В нашей прокатной версии ни поцелуя, ни тем более обнажённой Лили Роуз-Депп нет. Герои томно смотрят друг другу в глаза, а затем мы видим общий план Висборга, над которым встаёт солнце»
Кадры из фильма «Вулкан» 1997 года, где посреди Лос-Анджелеса проснулся вулкан.
Я смотрел в детстве — дрянной фильм.
#чакчаккино
Не знаю как вам, а мне 2 сезон «Игры в кальмара» очень даже понравился. В очередной раз хочется отметить как легко и искусно корейцы сочетают драму с комедией.
И я категорически не согласен с тем, что это сериал сделан по старым рецептам.
Во-первых, нам показали как жил Сон Ги-хун после игры и как одержимость не отпускала его.
Совершенно фантастическая развязка с Вербовщиком, который просто застрелился, лишь бы не признавать, что он такая же марионетка в руках организаторов игры.
Сериал еще больше углубляется в дискурс критики капитализма.
Игра становится своего рода аллегорией на жизненный путь.
Бедный человек по логике создателей игры имеет две дороги: разбогатеть или умереть, а третьего не надо.
При этом тот, кто оказался на социальном дне, — не человек, по логике создателей игры.
Сон Ги-хун совершенно закономерно снова отправляется на игру, чтобы в этот раз всех спасти, но человеческая жадность сильнее страха смерти.
Организаторы игры будто пытаются убедить Ги-хуна, что он борется против ветряных мельниц и никто не нуждается в спасении, потому что большинство участников добровольно готовы жертвовать жизнью ради богатства.
Тут как в «Матрице»: спасти можно только тех, кто этого хочет.
И чтобы упрочить этот тезис, в игру вступает 001 в исполнении Ли Бен-хона, звезды фильмов «Горечь и сладость» и «Я видел дьявола».
Осознавая, что он полнейший негодяй, авторам сериала все равно удается перевести внимание и сочувствие зрителей на его сторону.
Главный вопрос — каковы его настоящие мотивы и что он хочет? Зачем один из организаторов сам вступил в игру? Он мог легко погибнуть по ходу.
Он хочет перевести Ги-хуна на свою сторону? Ради такого можно пожертвовать жизнью?
Кульминация истории вырисовывается в пролетарское восстание, которое герои проигрывают из-за ожидаемого предательства.
Сюжет обрывается на самом интересном месте, заставляя отсчитывать дни до продолжения.
#чакчаксериалы
12 января мы собираем 300 человек из видеопродакшн-мира на одной вечеринке Production RESET. Будем обнулять стресс, танцевать, веселиться, общаться, прокачивать полезные связи – в общем все, чтобы ворваться в 2025-й с новой силой!
Что будет?
⚡️Два зала: один для нетворкинга (тихий), второй для танцев (громкий).
⚡️Лайв-диджеи в стиле бойлерной прямо в центре танцпола
⚡️Комната стресса – место, где можно наконец выпустить всё, что накопилось после встреч с клиентами 🥊
⚡️Электронные визитки на экранах – сканируй QR и находи того самого специалиста для проектов 2025-го. Здесь подробнее.
⚡️Еда, напитки и кальяны тоже будут
⚡️Стендап-зона с открытым микрофоном
⚡️Лайв-доска объявлений – ищи команду в проект, предлагай коллабы, продавай камеру
⚡️Специальные гости из индустрии, которые обычно за кадром
⚡️Куча простых нетворк-активностей для интровертов
Начинаем в 19:00, Локация: AG loft Новоданиловская
Здесь сейчас розыгрыш билетов!
Мест всего 300, успевайте. Еда включена.
при 💵поддержке продакшнов: Spacemotion Pictures, добавить продакшн
👀PRE-PARTY тусовки начинается в чате. Присоединяйтесь и знакомьтесь! Там мы рассказываем подробнее о вечеринке.
Первая партия в Dungeons & Dragons прошла успешно и интересно.
В нашей компании было две девушки-воительницы, друид и я — плут полурослик. Звучит безумно, но в этом все D&D.
В этой игре главное максимально отпустить себя и дать волю внутреннему ребенку, ведь это спектакль, в котором ты выступаешь в главной роли.
В нашем приключении под названием «Гоблинское пиво» нужно было вызволить из гоблинского плена сына мэра.
Мы отправились в лес, а по пути спасли старика, который затем вырос в гигантского великана — мой любимый момент в отыгрыше, когда я полез в карман великана, чтобы присвоить себе его золото, а мои напарники его отвлекали. Живо себе представил что-то подобное в виде сцены мультфильма.
В финале нам, конечно же, удалось спасти сына мэра, победить вождя гоблинов и получить награду.
Ну а я получил удовольствие. Кажется, D&D очень хорошо развивает навыки сторителлинга, особенно у тех, кто выступает в роли ведущих.
Плюс хотя бы на время можно побыть кем-то другим.
Что нужно для знакомства с D&D
Базовые правила за 5 минут
Как создавать персонажа
Полная энциклопедия D&D
Генератор по созданию персонажа для игры за пару кликов
Здесь можно коллекционировать своих персонажей
Модуль «Гоблинское пиво»
☕️ All we want for New Year is… comfort cinema
Начало года — идеальная пора, чтобы разобрать все watch-листы. Но были бы силы смотреть серьезное кино…
Вместе с коллегами-киноманами собрали самые ленивые фильмы под новогоднее настроение. Ищите их на карточках. Еще больше о кино читайте у наших друзей
🚩Дамир, канал «Чак-чак паланик»
🚩Ника, канал «тепло о кино»
🚩Александр, канал «Цитадель интересов»
🚩Максим, канал «Я видел свечение экрана»
🚩Настя, канал Cinematrix
🚩Андрей, канал Fat Cinema
🚩Даня, канал jwrlbex
#кино
Шок! Первая настоящая фотография всемирно известного художника Бэнкси
Читать полностью…
Оружие для найма (1942)
Реж. Фрэнк Таттл
Не все нуары хорошо состарились. Какие-то признанные шедевры сегодня смотрятся слегка наивно, некоторые страдают из-за отсутствия динамики, технических студийных ограничений и Кодекса Хейса, а вот «Оружие для найма» все еще бодрячком несмотря на свой солидный возраст.
Во многом потому, что кино в свое время сделало шаг вперед и отошло от тренда.
В центре сюжета здесь не привычный частный детектив, а наемный убийца.
Осмелюсь предположить, что именно из этого фильма выросли все последующие истории про киллеров, в частности «Самурай».
Главный герой в шляпе, закутанный в плащ, беспощадный к своим жертвам, но кошки и дети для него — святое. Настолько, что он избивает уборщицу, которая прогоняет бродячего котенка, что он подкармливал.
Убийца проводит свои операции безошибочно, но когда встречает женщину все идет не по плану, как это всегда бывает в нуаре.
Фильм длится 80 минут, и это отличный хронометраж, который позволяет фильму быть динамичным и не разводить лирическую воду под оркестровую музыку, как это бывало в картинах 40х годов.
#чакчакнуар #чакчаккино
Я правильно понял, что это и есть Юра Борисов?
Читать полностью…
Киносыщики
Предыдущий пост напомнил мне о страшной проблеме, которая не дает спокойно спать: когда ты помнишь не можешь вспомнить какой-то фильм из детства.
В памяти остается буквально пара кадров или образов.
Иногда я тратил уйму времени, пытаясь найти то самое «Помню, что там был динозавр и бла бла бла».
Поэтому предлагаю прямо в комментариях помочь друг другу: делитесь воспоминаниями о фильмах, которые пытаетесь найти.
Может быть, совместно нам получится их отыскать.
Начну я:
Видел фильм в начале нулевых. Возможно, это уже вторая часть.
Помню, что там были герои подростки и какие-то волшебные существа, то ли «Оттазои», то ли «Аттазои». Кажется, эти существа были кукольными, вроде бы с большими носами и длинными волосами.
Еще один фильм из 80х.
Это какое-то жанровое кино. Один из героев — подросток — носил длинные волосы. И его отец поймал, повел его в парикмахерскую и на вопрос парикмахера «Как стричь?» ответил «Под морского пехотинца».
Научитесь рассказывать яркие истории через видео — присоединяйтесь к бесплатному мини-курсу по монтажу. Изучите новые монтажные приёмы и создавайте шедевры. Всего за 5 дней вы узнаете актуальные техники и пополните своё портфолио!
Регистрируйтесь: https://epic.st/IFJtx?erid=2VtzqxiVbfH
Всё это — под руководством опытного спикера. Дарья Гладышева — режиссёр монтажа художественных фильмов с 2007 года. Работала над фильмами «Метро», «На крючке», «Довлатов». С 2014 года преподаёт теорию и практику монтажа.
В программе:
— Базовые приёмы монтажа — эффект Кулешова
— Обзор программ для видеомонтажа
— Крупность и смена плана
— Дубли: актёрские, режиссёрские, операторские
— 10 правил монтажа
Всех участников ждут подарки: 5 полезных чек-листов, которые помогут вам лучше разобраться в профессии, год бесплатного изучения английского языка, персональная карьерная консультация.
Реклама. ЧОУ ДПО «Образовательные технологии «Скилбокс (Коробка навыков)», ИНН: 9704088880
Кинокритик @goodcinemafromivan и мой сосед по комнате в общаге ВГИКа (на 2 недели) передал мне челлендж Fuck, marry, kill.
Жестко звучит, но вижу это как сугубо хулиганскую выходку.
Fuck — Анна Савай (Леди Марико из «Сегуна»)
Marry — Джейми Ли Кертис (Хелен Таскер из «Правдивая ложь»)
Kill — Саурон из «Властелина колец»
Передаю челлендж
Альберту и Вадиму @ghscript
Денису @cerebwriter
Евгении @suspensepumpkin
Партия в DnD — это создание совместной истории, поэтому когда в ней участвует несколько человек, споры неизбежны.
Я почувствовал себя в авторской комнате, где 6 человек спорят как лучше поступить героям. Каждый хочет, чтобы было в соответствии с его видением.
Это нереально выматывает, пока наконец не наступает момент, когда все устают и начинают слушать друг друга.
Самый важный момент в совместном творчестве — слушать, затем соглашаться или отвергать, предлагая.
Прожарка Гарри
Я всегда думал, что «Гарри Поттер и узник Азкабана» мне в детстве не понравился из-за своей мрачности, но пересмотрев спустя 20 лет, понял, что дело в сюжете.
Странности начались с момента, когда появился «бог из машины» под названием «Ночной рыцарь» — автобус, который выручает попавших в беду в волшебников. Он отвозит Гарри в «Дырявый котел».
Вопрос — где он был раньше, когда Гарри не мог нормально добраться до Хогвартса. Выглядит как рояль в кустах.
Далее мы узнаем о том, что некий Сириус Блэк сбегает из Азкабана. Почему именно сейчас — непонятно и какая цель его побега нам неизвестно.
Насколько я понял, в книге ему посвящено значительное время, но в экранизации всего этого не показали.
Затем Гарри встречает Дементоров. Они выглядят как супероружие, которое с одной стороны невозможно победить, а с другой достаточно одного заклинания «Патронус». При этом они суперопасные, но постоянно лезут туда, куда им запрещено. То есть в Хогвартс им нельзя, но в поезд, где ездят ученики можно. И далее они перманентно нарушают правила и оказываются даже на игре в Квиддич, хотя вроде бы слушаются приказов Министерства и не должны заходить на запрещенные для них территории.
И, конечно, невооруженным глазом видно, что Уорнеры пытались сделать свою версию Назгулов из «Властелина колец».
На портрет Полной дамы в башне Гриффиндора нападают. По словам Дамы это сделал Сириус Блэк, кстати, зачем, непонятно, но суть в том, что в замок пришел опаснейший убийца, но никто ничего не делает, не принимает мер, не охраняет Гарри — Дабмлдор просто закрывает Хогвартс (зачем?).
Проходит значительное время и тот факт, что Блэк якобы в Хогвартсе всеми благополучно забывается.
Здесь еще вопросы к мотивации Блэка, потому что он пришел в замок раньше, чем узнал, что Короста — это Питер Петтигрю.
Далее шикарная сцена в Визжащей хижина, в результате которой Блэк попадает в тюрьму, а вот после начинается полнейший сюжетный беспредел — появляется Дамблдор с советом применить Маховик времени. Тут я не буду останавливаться, потому что про этот Маховик все уже говорили миллион раз и то, что это всемогущий артефакт, который способен изменить судьбу всего мира Гарри Поттера, поэтому продолжим дальше.
Гарри с Гермионой в результате путешествий во времени романтично летают на Гиппогрифе и спасают Блэка.
И тут еще в детстве почувствовал, что мне чего-то не хватило здесь, а при пересмотре понял, что в фильме банально не хватает типичной кульминации, в которой бы герои столкнулись с силами зла, победили и пошли дальше.
Есть лишь усеченная сцена, в которой Гарри спасает себя из прошлого и Блэка от Дементеров. Так как мы это уже видели, то никакого драматического напряжения и накала не было.
Так что выходит, что конфликт разрешился еще до начала событий.
Если сформулировать общее впечатление, то, кажется, что «Узник Азкабана» с точки зрения сюжета какой-то проходной фильм (книга), в котором важно только появление новых персонажей.
У всех поттероманов прошу прощения, к режиссуре Куарона действительно нет претензий, он снял мрачную сказку, которая действительно стильно смотрится.
#чакчаккино #сценарныеуроки
На каникулах меня снова затянуло в «Джуманджи».
Прекрасный образец детско-взрослого кино, в котором есть как смешные, так и хоррор моменты.
При пересмотре бросились в глаза два момента:
1. Антиколониальные мотивы. Игра «Джуманджи» служит порталом в мир, похожий, по всей видимости, на глухую Африку конца 19-го века, где опасность и дикая природа поджидает тебя каждом шагу.
И человек абсолютно ничего не может противопоставить такой природе. Даже охотник в пробковом шлеме а ля британский колонист Ван Пелт становится рабом игры, одержимым лишь одной целью — охотится.
Африканские колонии долгое время воспринимались как экзотическое пространство для развлечений, освоений ресурсов и, конечно, охоты. Особенно на слонов.
Подумалось, что, возможно, эта игра была придумана, чтобы защитить непокоренный мир от чужеземцев.
2. Фигура отца как антагонист. По сути главным врагом для Алана Пэрриша в исполнении Робина Уильямса выступает его собственный отец (его играет Джонатан Хайд).
Мужчина недоволен сыном, призывает его быть смелее и сильнее, не терпит слабости и дистанцируется от ребенка.
Он готов отправить его в школу-интернат, где сын станет мужчиной, нежели самому заниматься его воспитанием.
Все это становится триггером для мальчика. Он протестует, хочет сбежать, но задерживается, чтобы поиграть в игру, которая его в прямом смысле затягивает.
И самое интересное, что антагонистом уже в «Джуманджи» становится охотник Ван Пелт, которого играет тот же актер — Джонатан Хайд.
И его презрение к трусости носит гиперболизированный характер. Получается, что фигура отца главного героя воплотилась в Ван Пелте.
Охотник ненавидит Алана за то, что тот постоянно убегает, но в кульминации Пэрриш отказывается убегать и сталкивается с охотником, цитируя собственного отца словами о том, что опасность нужно встречать как мужчина лицом к лицу. Так символически герой побеждает собственного отца.
Вернувшись в прошлое, Алан извиняется перед свои папой и предлагает ему коммуницировать не с позиции равных по силе мужчин, а как отец с сыном.
Казалось бы фильм не претендует на громкие высказывания и большие лавры, но в нем есть что раскопать помимо захватывающего сюжета.
Собственно, в хорошем жанровом кино так и должно быть.
#чакчаккино #сценарныеуроки
«Я видел дьявола» где Ли Бен-хон в главной роли вместе с Чхве Мин-щик из «Олдбоя»
Читать полностью…
В продолжение темы D&D.
В штатах очень популярна пьеса She Kills Monster, которую в 2011 году написал драматург и сценарист Ки Нгуйен.
И она про то, как группа людей играет в настольно-ролевое приключение.
По сюжету девушка по имени Агнес теряет родителей и младшую сестру Тилли, с которой они не ладили.
Когда Агнес разбирает вещи сестренки, находит среди них расписанный сюжет для партии в D&D. Девушка решает сыграть в него, чтобы получше узнать Тилли.
Девушка собирает компанию друзей и устраивает игру. В процессе приключений реальность начинает смешиваться с фантазией, Агнес узнает о том, что тревожило ее младшую сестру и в виде каких монстров представлены все недоброжелатели девочки.
В общем звучит как то, что я хочу прочитать и написать.
На сегодняшний день постановка по пьесе дико популярна в штатах, особенно в школьных театрах — Нгуйен сделал версии 21+ и детскую. Также он адаптировал свое произведение для онлайн-постановок в период пандемии.
Словом, умеет переписывать свои тексты под любые запросы, что, кстати, очень ценный навык.
Например, в версии для взрослых Агнес — 25 лет и она учительница, а в школьной она старшеклассница.
Одно из преимуществ жизни в Москве — вот такие вот киношные вечеринки. Жаль, я не в Москве
Читать полностью…
Завтра буду играть в Dungeons & Dragons в первый раз.
Подробнее о том, что это такое
Для меня это такой незакрытый гештальт из детства, так как я вырос на книгах по мотивам этой настольно-ролевой игры.
«Темный эльф», «Сага о копье», «Забытые королевства», Planescape, Neverwinter nights — если при упоминании этих названий у вас потеплело в душе, значит, вы понимаете о чем я.
Все это создано на основе игровой системы D&D и ее сеттингов.
В детстве у нас во дворе было некое подобие D&D под названием «Волшебка» — словесная ролевая игра, в которой я выступал в роли ведущего, а мои друзья в качестве игроков. Они выбирали персонажей и расы, а я на ходу придумывал сюжет.
Никаких сторонних инструментов в виде кубиков и табличек не было — только мое воображение.
Обычно все начиналось как-то так:
«Ты варвар, который пришел в таверну, к тебе подходит орк и спрашивает: «Эй, деньги есть?».
Для нас, тинейджеров, такие вот «словески» были основным времяпровождением.
А моя слава как ведущего ушла далеко за пределы двора, даже несмотря на то, что я не довел до конца ни одной партии, ведь нам надо было идти домой и делать уроки.
Видимо с этого началась моя страсть к придумываниям историй.
Плюс Letterboxd в том, что режиссер @adilkhunter может прочитать там твое ревью на его фильм и ты об этом узнаешь.
Читать полностью…