50297
Аристократический вестник. Канал Александра Радаева об истории, искусстве, культуре, нравах и немного о том, как не терять дворянское достоинство Почта: parnasskiy@gmail.com По рекламе: @perviysecretar
Столетний рододендрон и женщина, которая всю жизнь заботилась о нем
Читать полностью…
Маленькая Лилибет, будущая королева Елизавета II, улыбается своему дедушке, королю Георгу V, на прогулке с бабушкой, королевой Марией Текской в 1929 году
Читать полностью…
Напоминаю, что уже в среду, 5 июня в 19:00 в школе Masters пройдет моя лекция об очень интересном явлении тибетского буддизма - предопределенном перерождении или феномене тулку, который совсем недавно мы обсуждали на "Маленьком Будде" в Каро.Арт
🎟 Билеты на лекцию доступны по ссылке.
Приходите, поговорим о политическом преломлении загадочной духовной практики, о религиозных тонкостях, о влиянии, которое обретают живые боги, о том, какими способами устанавливаются божественные перерожденцы, как их отыскивают и признают, и в конце концов о том, зачем вообще может быть нужен такой механизм как реинкарнация с уведомлением.
Кто не сможет присутствовать на лекции очно, может присоединиться к трансляции, для этого есть отдельная опция.
Если Бетховен - чудо среди людей, то Бах - чудо среди богов.
Итальянский композитор Джоаккино Россини
Главный, пожалуй, экспонат, Археологического музея древнего Стамбула - так называемый Саркофаг Александра, как и многое в Турции совсем не соответствует своему названию. На самом деле к Александру он относится лишь совпадением дптировки и тем, что царь изображен в одной из сцен на его рельефных фасадах.
Саркофаг был найден директором императорского музея Стамбула Османом Хамди-беем в 1887 году в Сидоне, в Ливане. Вырезанный из греческого понтийского мрамора, самый роскошный из довольно большого количества саркофагов, найденных в двух подземных камерах, сразу был объявлен саркофагом самого Александра Македонского.
Установлено, что гробница, в которой саркофаг был обнаружен, принадлежала последнему царю Сидона Абдалониму, чье воцарение как раз связано с битвой Александра Македонского с персами в 333 году до н.э., откуда и присутствие узнаваемой фигуры Александра в скульптурном декоре.
Тем не менее, по традиции саркофаг так и называют Александровым. А что, звучит серьезнее, а для тех, кто не станет вникать, даже сенсационно. Представляете, мы видели в Турции место последнего упокоение легендарного Александра Македонского!
Александра Македонского хорошо знали на Руси, и если верить текстам "Царства Славян" Мавро Орбини, "Сказания о Словене и Русе и городе Словенске" и «Искандер-наме» Низами Гянджеви, Александр Македонский тоже знал Русь и сталкивался с русскими воинами на поле боя.
Эти легендарные сведения находят отражение в древнерусской архитектуре. Широко известен сюжет Вознесения Александра Македонского. К примеру, рельеф с вознесением Александра Македонского, держащего в руках два скипетра и поднимаемого в небо грифонами, на фасаде Дмитровского собора XII века во Владимире.
Рельеф с полетом Александра Македонского расположен в хорошо просматриваемой нише южного фасада Дмитриевского собора. Есть подобные изображения и в убранстве других храмов домонгольской Руси, например, Георгиевского собора в Юрьеве-Польском.
В основе - легенда о том, как Александр Македонский приручил двух огромных белых птиц, надел им на шею деревянное ярмо, закрепил кожаную корзину и, держа копья длиной семь локтей с нанизанной на них лошадиной печенью, заставил птиц взлететь и поднялся вместе с ними в небо.
Сцена с дворником и Мондрианом в фильме "Собачье сердце" отсылает нас к другому тексту Булгакова, к фельетону "Самоцветный быт".
Слесарь мечтал стать образованным и расспрашивал библиотекаря, как бы ему поступить в университет, библиотекарь посоветовал ему для начала прочитать энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. И слесарь исправно дошел до пятой книги. А потом...
"Что-то сломалось в голове у несчастной жертвы библиотекаря:
— Читаю, читаю — рассказывал слесарь корреспонденту — слова легкие: Мечислав, Богуслав и, хоть убей — не помню — какой кто. Закрою книгу — все вылетело! Помню одно: Мадриан. Какой, думаю, Мадриан? Нет там никакого Мадриана. На левой стороне есть два Бранецких. Один господин Адриан, другой Мариан. А у меня Мадриан.
У него на глазах были слезы.
Корреспондент вырвал у него словарь, прекратив пытку. Посоветовал забыть все, что прочитал и написал о библиотекаре фельетон, в котором, не выходя из пределов той же пятой книги, обругал его Безголовым молюском и Барсучьей шкурой".
Плакат, посвященный египетско-советской дружбе, в память о строительстве Асуанской плотины
Читать полностью…
Продолжая тему Мондриана. Типовое здание детского садика из силикатного кирпича, построенное в 1961 году на набережной Мойки в Санкт-Петербурге, в 2000-е превратили в хостел, заодно перекрасив под Мондриана. Надо сказать, получилось вполне симпатично, вправду по-голландски. Но в 2013 его снесли, и построили на этом месте жилой комплекс. До садика на этом месте были тюрьма и казарма, размещенные в угловой башне Литовского замка 1780 года постройки.
Читать полностью…
Вновь в ленте вещания рубрика #читаемВместе. На первую неделю лета выбрал выбрал несколько новых томов от Издательской программы музея Гараж в книжном Гаража.
📘"Мир искусства Надежды Добычиной" Ольги Муромцевой
О первой российской профессиональной галеристке многие узнали благодаря выставке "Выбор Добычиной" в Музее русского импрессионизма прошлым летом. В ее галерее Малевич показал «Черный квадрат», она выставляла Гончарову, Остроумову-Лебедеву, Фалька, Розанову... но почему-то нам приходится переоткрывать ее имя. И очень подробная биография Добычиной дает возможность это сделать.
📘"История искусства после модернизма". Ханс Бельтинг
Прочитав о смерти Бельтинга в январе 23 года, удивился, что на русском издано так мало его текстов. Переведенная вскоре "История искусства после модернизма" - прекрасное пособие от авторитетнейшего ученого по искусству начиная со второй половины XX века и до недавних наших дней. Ключеввые интересы Бельтинга - проблемы визуальной репрезентации, воображения и восприятия.
📘"Пришел, увидел, побежден! Советские и британские архитекторы в 1930-1960-е годы". Ксения Малич
Исследование историка архитектуры о советско-британских архитектурных контактах, впечатлениях, частных отношениях с большим объемом источников, которые, пожалуй, не специалисту нигде не найти.
📘"Балконы. Почему они у нас такие?" Алина Моисеева
Очень милая книга, вдумчивое наблюдение за таким нетривиальным объектом как балкон. Полка назвала ее «текстом-пейзажем», и правда, читая, словно прогуливаешься по разным городам и заглядываешься на чужие балконы.
📘"Якутское кино. Путь самоопределения". Владимир Кочарян
Если вы хоть немного следите за фестивальной жизнью, то частенько слышите о фильмах из Якутии, трогательных, душевных и самобытных. В книге дается обзор генезиса, жизни и основ якутского кинематографа от ведущих экспертов. Почему кинотрадиция сложилась именно так, в чем разница с другими школами СССР, что влияет на развитие и чего ждать. Ответы легко спроецировать и на другие национальные кинематографы
Если кто из нас в недостатке большом Или малом и если мы знаем о том, Всем поделимся с ним. Мы считаем законом, Чтоб никто и ни в чем не знаком был с уроном. Мы имуществом нашим друг другу равны. Равномерно богатства нам всем вручены. В этой жизни мы все одинаково значим, И у нас не смеются над чьим-либо плачем. Мы не знаем воров; нам охрана в горах Не нужна. Перед чем нам испытывать страх? Не пойдет на грабеж нашей местности житель. Ниоткуда в наш край не проникнет грабитель...
Не научены мы, о великий, злословью. Мы прощаем людей, к ним приходим с любовью. Коль не справится кто-либо с делом своим, Мы советов благих от него не таим. Нет смутьянов у нас, крови лить мы не будем. Делит горе друг с другом, вся наша семья, Мы и в радости каждой - друг другу друзья, Серебра мы не ценим и золота - тоже. Здесь они не в ходу и песка не дороже...
Низами Гянджеви, Искандер-Намэ в пер. Липскерова К. А.
Низами в самом начале 1200-х годов описывает визит Александра Македонского в страну благоденствия Хирхиз в верховьях Енисея. В этой стране Искандер встречает общество, которому не нужны ни правители, ни золото.
Иллюстрация Искандар в гостях у китайского хакана из книги "Искандар-нама" 1582 года.
Не знаю как для вас, но для меня у Фрэнсис Макдорманд и Уиллема Дефо идеальный пэйринг. Жаль, что пока у них только две совместные картины: старая "Миссисипи в огне" и "Французский вестник. Приложение к газете Либерти Канзас ивнинг сан"
Читать полностью…
Поэт Вергилий, фантазийный портрет работы немецкого художника Лудгера тома Ринга Старшего (1496–1547). Имя художника Лудгер, фамилия - том Ринг.
Когда я говорю «внимательно», имею в виду именно такое выражение лица и степень сосредоточенности
Официально банк Ватикана называется Институтом религиозных дел. Остроумно
Читать полностью…
Британские ученые тут подсчитали. Площадь флага Великобритании, символически представляющая Уэльс, равна нулю. Это могла бы исправить зеленая полоса или дракон с флага Уэльса или желтый крест Давида - святого покровителя Уэльса, но это сложно представить.
Не знаю может ли обида быть компенсирована тем, что наследник короны носит титул принца Уэльского. С другой стороны как завоеванная территория, Уэльс может обозначаться просто звездочкой, американцы этим ловко пользуются
В марте 1814 года русские войска взяли Париж.
У Антона Дельвига, однокашника Пушкина, есть стихи "На взятие Парижа", напечатанные в июне 1814 года в "Вестнике Европы". В стихах есть такие строки об Александре I: "И победитель Парижа, нежный отец россиянам, пепел Москвы забывая, с кротостью галлам прощает и как детей их приемлет".
А ведь император Александр, решивший двинуть войска на Париж и лично участвовавший в атаке на неприятельский строй как простой эскадронный командир, мог уничтожить столицу галлов или позволить случиться плану Наполеона по взрыву пороховых складов. Но не сделал этого. Хотя при приближении войск союзников по Парижу разошелся слухи, что эти армии собираются сжечь город, как это случилось с Москвой. Александр I, помня о своем манифесте, что война ведется не против французов, а против бесчинства и насилия Наполеона, приказал использовать всякую возможность переговоров с властями города о его сдаче, чтобы избежать кровопролития. И когда испуганные русскими орудиями на высотах Монмартра, французы от имени маршала де Мармона попросили о перемирии, Александр поставил условие немедленной сдачи города - "Иначе к вечеру не узнаете того места, где была ваша столица!"
Где же надменный Сизиф?
Иль покоряет россиян?
В тяжких ли россы цепях
Слезную жизнь провождают
Нет, гром оружия россов
Внемлет пространный Париж!
И победитель Парижа,
Нежный отец россиянам,
Пепел Москвы забывая,
С кротостью галлам прощает
И как детей их приемлет.
Слава герою, который
Все побеждает народы
Нежной любовью — не силой!
Ведай, богиня! Поэт безпристрастный
Должен пороки показывать мира,
Страха не зная, царю он вещает
Правду — не низкие лести вельможи!
Я не пою олимпийских героев;
Славить не злато меня побуждает, —
Нет, только подвиги зря Александра,
Цитру златую ему посвящаю!
Век на ней буду славить героя
И вознесу его имя до неба!
Кроткий российский Зевес!
Мрачного сердца Сизифа
Ты низложил и теперь,
Лавром побед увенчанный,
С поля кровавого битвы
К верным сынам возвратился!
В прошлый понедельник в Пушкинском музее давали сеансы физионтранса. То есть делали силуэтные портреты в старинной технике: портретируемому предлагалось сесть за освещенным экраном, через который при помощи особой системы рычагов переносилось уменьшенное, но точное его изображение в профиль.
Выставка, открывшаяся в Галерее искусства Европы и Америки ГМИИ им. Пушкина называется «Живые портретв. Волос в волос. Механическое рисование», и посвящена она малоизученной главе в истории силуэтного искусства.
Кураторы сообщают следующее:
В июле 1811 года, почти через 30 лет после начала использования французским виолончелистом Жиль-Луи Кретьеном «портретной машины», сконструированной им самим, его вдова и последователи Кенедей и Бушарди оспорили интеллектуальную собственность. По этому поводу в «Mercure de France» была опубликована статья для тех, кто забыл, что такое физионотрас: «[Это] изобретение, с помощью которого за скромную сумму в 25 франков мы делаем ваш портрет как визитную карточку, печатая вам при желании 100 экземпляров. Мы сочли необходимым указать на это полезное открытие главным образом для возможностей использования его столь многими скромными авторами, о которых не терпится теперь узнать публике».
Появившийся в 1784 году «механизм для рисования профиля» тем не менее преподносился как «открытие», новация, способная уже не имитировать, как то делали художники, а дублировать натуру. Кретьен держал в тайне чертежи своего изобретения. Эскизы, оставлен-ные Кенедеем и Джоном Хокинсом, английским изобре-тателем, усовершенствовавшим механизм, показывают инструмент в различных его версиях. Чертеж портрет-ной машины, сделанный Кенедеем, был обнаружен в 1908 году среди его произведений в одном из архивов Парижа. До этого времени существовало только сло-весное описание работы физионотраса, напечатанное в «Технологическом словаре» в 1829 году. В 1920-х французский исследователь, историк фотографии Габриэль Кромер воссоздал портретную машину по чертежу Кенедея.
В действительности физионотрас выглядел именно как машина. Большая деревянная рама, оснащенная шар-нирными рычагами, видоискателем и пантографом, вызы-вала интерес публики, которую привлекало участие в зрелищных научных экспериментах. Перед физионотра-сом все заказчики подчинялись указаниям «художника-машиниста». На несколько минут они добровольно ста-новились объектами визуального опыта. Успех машины основывался прежде всего на этом чувственном, субъек-тивном опыте, то есть на осознании, что изображение можно использовать в качестве одного из символов про-гресса, которые меняют способы не только мышления, но и восприятия мира.
Физионотрас не предполагал длительных традиционных сеансов позирования. Силуэтисты, или, как их еще называли, операторы, рекламировали инновацию в местных газетах или на плакатах, чтобы привлечь любопытных клиентов, превращая искусство силуэта в вид общественного спектакля. Вскоре силуэты, сделанные при помощи физионотраса, появились в домах всех, кто мог позволить себе такого рода забаву.
Если устали от знойной Московской погоды, прохладный Балтийский воздух вам необходим. Но вы конечно не знаете, что и в Питере никому не легче, а возможно жарища и покрепче стоит. Подборка последних музейных и галерейных событий Петербурга в регулярной рубрике #кудасходить
✔️Выставка «Focus: коллекционер» в пространстве MYTH Gallery на Чайковского, 61 и в доме Кочевой на набережной Фонтанки, 41 — до 30 июня.
✔️Выставка «"По возрасту": коды традиции в костюме» в Российском этнографическом музее на Инженерной, 4/1 — до 15 сентября.
✔️Выставка «Genius loci нашего города» из цикла «Без*известный фотограф Пресняков – последний мирискусник Ленинграда» в галерее Борей на Литейном, 58 — до 30 июня.
✔️Выставка «Цвет и движение: печатная графика Веры Матюх» в Главном здании Российской национальной библиотеки — до 20 июля.
✔️Выставка произведений Ольги Розановой «Революционер искусства» в Мраморном дворце на Миллионной улице, 5/1 — до 2 сентября.
#кудасходить
Целуйте друг друга лобзанием святым. Целование моею рукою Павлею.
Аще кто не любит Господа Иисуса Христа, да будет проклят, маран афа.
Благодать Господа нашего Иисуса Христа с вами, и любы моя со всеми вами о Христе Иисусе.
Аминь.
Счастливая девочка с кошкой, Франция, 1959
Читать полностью…
«Отчего я всегда чувствую глубоко?
Отчего я не таков, как все другие, не весел, как все? Я до глупости углубляюсь во все и вижу иначе — мне самому совестно, что я до того старообразен и не могу быть, как вся „золотая молодежь“, весел и беспечен».
Из дневников великого князя Сергея Александровича Романова.
Асуанская плотина на реке Нил, которую в Египте строил СССР, и сама является памятником египетско-советской дружбе, но после завершения гидроузла был возведен и отдельный монумент, увековечивающий теплые отношения между странами.
Попытки перегородить Нил предпринимались давно, но усилия начала XX века были безуспешны. По-настоящему эпохальным стало советское строительство в Египте. Колоссальную плотину, возведенную строителями из СССР, назвали современной пирамидой, впрочем, она в десятки раз превосходит по объему пирамиду Хеопса
Поздравляю всех с началом лета! Пусть июнь будет плодотворным и щедрым как на миниатюре из Великолепного часослова герцога Беррийского середины XV века.
На миниатюре изображен уже сенокос, все-таки в Европе потеплее. Крестьяне косят сено в Париже, на городском лугу на острове Жюиф недалеко от Сите, сейчас там насыпь Нового моста. На фоне хорошо просматриваются замок Консьержери и Сент-Шапель
«Свадьба Фигаро» на Новой сцене Большого театра. Интересная сценография, как думаете, художник кем-нибудь вдохновлялся?
Читать полностью…
Портрет Павла Дурова в Гамбургском кунстхалле.
Работа немецкого художника-импрессиониста Артура Зибелиста, 1900 год
Если вдруг превознесетесь, сравните себя, лежащих до двух часов ночи с телефоном в обнимку и листающих рилз, с астроном XVII века голландского художника Геррита Доу, который с песочными часами и глобусом коротает ночи за чтением научного трактата. Чувствуется разница?
Читать полностью…
Все чаще получаю отзывы о моей рубрике #кудаСходить, и раз вы хотите больше мероприятий вне Москвы, сегодня расскажу о музыкальном досуге в Нижнем Новгороде.
Благодаря международному фестивалю искусств «Стрелка» можно закрыть вопрос культурной программы на ближайшие три уикенда: в городе, в том самом концертном зале в пакгаузах на Стрелке (логично), пройдут девять концертов – как для самых взыскательных слушателей, так и для широкой публики. Независимо от того, насколько вы подкованы и искушены классической музыкой, легко подобрать подходящее мероприятие.
🎵Открывается фестиваль уже сегодня, 31 мая «Песней о земле» Густава Малера в исполнении оркестра La Voce Strumentale под управлением Федора Леднева. Прекрасная возможность услышать крайне редкое исполнение вокально-симфонического опуса «Песнь о земле».
🎵1 июня отдельный концерт будет посвящен произведениям Михаила Глинки, 120-летие которого отмечается как раз в июне. В концерте «Глинка – гений русской музыки» появится одна из лучших меццо-сопрано в мире, победительница конкурса Чайковского Мария Баракова.
🎵2 июня программу «Легенды рояля» представит один из лучших фортепианных дуэтов — заслуженная артистка России Людмила Берлинская и лауреат международных конкурсов Артур Ансель (Франция).
🎵9 июня заслуженный артист Алексей Гориболь представит произведения Леонида Десятникова вместе с солистами оркестра La Voce Strumentale, признанными оперными исполнителями сопрано Надеждой Павловой и тенором Сергеем Годиным.
🎵14 июня Яна Дьякова, Диляра Идрисова, Галина Круч и дирижёр Игорь Бобович представят малоизвестные композиции эпохи барокко авторства Джованни Баттиста Перголези.
🎵15 июня Российский национальный оркестр привезет программу музыки к кино композитора Альфреда Шнитке, которому в 2024 году исполнилось бы 90 лет.
🎵Завершится фестиваль 16 июня концертом «Курт Вайль. Happy End». Впервые в России целиком прозвучит написанная в 1934 году музыка к спектаклю «Мари Галанте». За дирижёрским пультом – Клеман Нонсьё (Франция).
Старица по-английски будет gerondissa. Красивое слово
Читать полностью…
5 июня в 19:00 пройдет лекция Александра Радаева «Реинкарнация для самых духовных: как тибетские ламы выбирают в кого и где переродиться. История и контекст»
Феномен реинкарнации, известный в разных культурах, получает совершенно новое звучание в тибетской буддийской традиции, приверженцы которой верят в возможность предопределенного перерождения. Как духовные лидеры выбирают тело, в котором они переродятся, какие подтверждения этому есть в реальном мире и как такие перерождения оказываются связанными с политикой? На эти и другие вопросы ответим на лекции.
Александр Радаев — историк, автор телеграм-канала «Парнасский пересмешник».
🎟 Билеты по ссылке.
Шарлотта Рэмплинг в 1973 на фотографии Хельмута Ньютона перед диптихом Лукаса Кранаха Старшего «Адам и Ева» 1528 года в Галерее Уффици
Читать полностью…