РЕВЮ

27 июня 2017 18:31

Об­ра­зец шриф­та Perpetua (раз­мер 48 пунк­тов) пред­став­лен в ка­та­ло­ге Monotype Corporation (1929 год) в се­рии с ин­дек­сом 239 (Monotype Series 239) ши­ро­ким спек­тром кеглей для на­бо­ра тек

РЕВЮ

27 июня 2017 18:31

Об­ра­зец шриф­та Perpetua (раз­мер 48 пунк­тов) пред­став­лен в ка­та­ло­ге Monotype Corporation (1929 год) в се­рии с ин­дек­сом 239 (Monotype Series 239) ши­ро­ким спек­тром кеглей для на­бо­ра тек

РЕВЮ

27 июня 2017 18:31

Ини­ци­ал — Ан­дрей Бе­ло­но­гов, Яна Кутьи­на на осно­ве ори­ги­наль­ной ра­бо­ты Эри­ка Гил­ла.

РЕВЮ

27 июня 2017 08:37

Раунд! 240:74. Норвежская крона в следующем туре.

РЕВЮ

26 июня 2017 11:24

Еще картинки: https://ru.pinterest.com/dimabarbanel/%D1%80%D0%B5%D0%B2%D1%8E-alfa-romeo-105-sprint-gt/

РЕВЮ

26 июня 2017 11:24

Alfa Romeo Giulia Sprint GT
Макс скорость: 185 км/ч
Мощность: 109 л/с
Страна-производитель: Италия, Арезе, Милан
Дизайнер: Джорджетто Джуджаро (Giorgetto Giugiaro), Bertone
Годы выпуска: 1963–1966
Всего выпущено: 31 955 экз.

РЕВЮ

24 июня 2017 20:27

Air Jordan I Retro High, 1984

«Let's make the deal» — фраза, с которой началось чуть ли не самое успешное сотрудничество в мире. В 1984 Nike было уже 12 лет, но чтобы выбиться в абсолютные лидеры и обойти Converse и Adidas на рынке баскетбольных кроссовок нужно было менять стратегию. Идея заключалась в том, чтобы найти молодого и перспективного игрока, который бы продвигал бренд. Выбор пал на Джордана, который на тот момент был юниором из Северной Каролины, и до звездного появления на Олимпийских играх оставалось еще несколько месяцев. Однако, сотрудничать с Nike Майкл особо не рвался и хотел заключить контракт с Converse, в которых играл в UNC (The University North Carolina), или Adidas, которые носил в высшей школе. Но в Converse не заинтересовались юным дарованием, дела у них и так шли хорошо, а в Adidas посчитали будущее сотрудничество бесперспективным. Предложение поступило только от Nike. От первой модели Air Jordan I сам Джордан был не в восторге: дизайн Питера Мура (Peter Moore) не произвел на него впечатления, а черно-красную расцветку он назвал «дьявольской». Несмотря на это, как только кроссовки поступили в продажу, успех среди покупателей был колоссальный. Также они привлекли внимание комиссара NBA, который объявил, что эти кроссовки нарушают кодекс Ассоциации: остальные игроки Буллс играли в белых кроссовках, и установил штраф в размере 5000$ за игру, если Джордан будет их надевать. Надо ли говорить, что Nike увидели в этом прекрасную идею рекламной кампании, и выплачивали штрафы весь сезон. Продажи Air Jordan за первый год составили 100 000 000$, но дальнейшее сотрудничество Майкла и Nike развивалось довольно вяло, пока к работе не подключился Тинкер Хетфилд (Tinker Hatfield). Первое, что он сделал — провел закрытую встречу с Майклом, на которой обсудил с ним все детали: от цвета кроссовок до их формы. Следующим решением был отказ от старого логотипа в пользу нового, ставшего визитной карточкой бренда — Jumpman. Джордан принимал активное участие в процессе создания Air Jordan III и не скрывал своего восторга. Модель была обречена на успех, и считается, что именно с нее началась история бренда, который в 1997 году отделился от Nike и стал собственной торговой маркой Майкла под названием Jordan Brand.

РЕВЮ

23 июня 2017 18:45

Айдентика фонда Bauhaus Dessau — Студия Hort, 2011

Вообще, не каждый дизайнер справится с чувствами, если ему предложат нарисовать айдентику для Баухауза. Студия Hort вот не растерялась и сделала прекрасный стиль, который всеми корнями уходит в дизайн-философию немецкой школы. У них получилось, не прибегая к очевидностям, сформулировать суть этого стиля (и места). По-армейски лаконичная, четко организованная визуальная система вдохновлена вывеской здания в Дессау, которую нарисовал Герберт Байер. Набор фирменных шрифтов ограничен системными Arial и Courier, что тоже очень в духе Баухауза. Другими словами, Hort удалось создать генетически очень точный стиль, про который быстро забудется, что он появился совсем недавно.

РЕВЮ

22 июня 2017 19:29

Дизайн-студия BASE, 1993

Сегодня — цитата от брюссельской студии Base Design, которая много сделала в области современной культурной айдентики: «Ошибки — это, безусловно, самая интересная часть дизайн-процесса» // Error is by far the most interesting part of the design process. И это не только ради красного словца, в их работах, действительно, часто фигурирует типографика, собранная методом намеренной деформации.

РЕВЮ

21 июня 2017 19:00

Айдентика Музея Рейкьявика — дизайн-студия Karlssonwilker, 2016

А этот знак многие из вас отлично помнят. В свое время он вызвал целый шквал эмоций: одни сразу влюбились в его угловатый постмодернизм (за которым, впрочем, скрывается довольно прочная смысловая конструкция), другие — ругали авторов за претенциозность, типографическую бессердечность и даже кривые руки. Между тем, кажется, именно эта айдентика да несколько столь же маргинальных знаков и останутся от текущего десятилетия в истории графического дизайна.

РЕВЮ

21 июня 2017 17:10

Фрэнк Гери (Frank Gehry), 1929

РЕВЮ

20 июня 2017 22:02

«Успели затуманиться те времена, когда российским авторам вспоминать о творчестве своих футуристов было неповадно, а любое упоминание требовалось “уравновесить” ссылками на грехи молодости, избыток полемического задора или преданность — постфактум — главных фигур русского футуризма идеалам революции. При этом в строчках и между строк футуристических книжек выискивались места, дающие хоть какое-то логическое обоснование зауми.

Не подвергая сомнению образно-смысловую нагрузку футуристических сочинений, хочу подчеркнуть, что и эпатаж, и жажда опечатки, и поэтизация безвкусицы, и просто игра со словами, и серьёзное стремление к разрушению языковых устоев — всё это полноправно входило в художественную программу инициаторов “пощёчин общественному вкусу”, “кукишей прошлякам”, «трактатов о сплошном неприличии». “Останется превосходный вздор, который несём мы как знамёна”, — сказано в собственно таком трактате с непередаваемым словами типографическим нажимом».

Портрет автора — Роман Манихин

Прочитать полностью очерк Владимира Кричевского «Типографика футуристов на взгляд типографа» — https://goo.gl/cGoR2e

РЕВЮ

20 июня 2017 22:01

Игорь Терентьев. Фрагмент набора из книги «17 ерундовых орудий» (Типография Союза городов респ. Грузия, Тифлис, 1919).

РЕВЮ

20 июня 2017 22:01

Игорь Терентьев. Фрагмент набора из книги «17 ерундовых орудий» (Типография Союза городов респ. Грузия, Тифлис, 1919).

РЕВЮ

20 июня 2017 20:15

Логотип Музея Виктории и Альберта — дизайнер Алан Флетчер, 1990

В какой-то момент дирекция одного из крупнейших британских художественных музеев очнулась и поняла, что у них в ходу сразу несколько разных логотипов, а общей визуальной системы и вовсе не существует. Тогда они обратились к великому Флетчеру с просьбой сделать для них что-нибудь изящное и простое с инициалами музея — V&A. А он справедливо решил, что сложно найти шрифт отвечающий этим требованиям лучше, чем «Бодони» — и тут с ним не поспоришь.

РЕВЮ

27 июня 2017 18:31

Стэнли Морисон (Stanley Morison) — английский типограф, историк книгопечатания.

РЕВЮ

27 июня 2017 18:31

Фраг­мент стра­ни­цы из жур­на­ла The Fleuron No. 7 с пер­вой пуб­ли­ка­ци­ей Perpetua.

РЕВЮ

27 июня 2017 15:01

Модульный киоск K67 — Саша Мехтиг (Saša J. Mächtig), 1966

Проект уличного киоска, разработанный словенским архитектором и основателем отделения промдизайна в Люблянском университете, мог бы навсегда остаться прототипом, однако по счастливой случайности был запущен в массовое производство. Сделанная из армированного полиэстера конструкция одинаково хорошо подходила для продажи прессы, оплаты парковки, в качестве уличной закусочной, билетной кассы или цветочного магазина (некоторые киоски приспособили и под более экзотичные нужды, например, для разведения пчел), и быстро стала непременной частью восточноевропейского урбанистического пейзажа. Модульность K67 заключалась в том, что из киосков при необходимости можно было собрать конфигурацию любых размеров: от ярмарочного ряда до целого торгового комплекса. Как и вчерашний стеллаж Рамса, K67 выдержал испытание временем — его производили вплоть до начала 1990-х, а сам киоск к тому моменту уже находился в коллекции MoMA (опять же, вместе со стеллажом Рамса).

РЕВЮ

26 июня 2017 15:35

Универсальная стеллажная система 606 — Дитер Рамс, 1960

До сих пор остается одним из важнейших образцов модульного дизайна. Это заслуга не только автора, но и компании-производителя Vitsœ, которая, к слову, была создана специально для того, чтобы воплощать (и затем продавать) мебельные концепты немецкого промдизайнера. По мере сил они убирали из 606-го разные технологические и стилистические архаизмы: например, в 80-х все деревянные полки были заменены алюминиевыми, а функционал стеллажа постепенно эволюционировал вместе с задачами современного интерьера. Единственное, что никогда не менялось и точно не поменяется — безусловная модульность 606-го, заложенная Рамсом в качестве конструктивного скелета.

РЕВЮ

26 июня 2017 11:24

Образ
По траектории светлячка красное спортивное купе спускалось с томной ночной горы в прогретую долину, стрекочущую цикадами и шурщащую ящерицами под сонную перекличку лесных голубей. Тонкие стойки кузова делали невидимой крышу, под которой гангстер, архитектор, модник ехал, разговаривая по телефону с мамой, надевшей в этот момент (он точно знал) очки для дальнозоркости, силясь его увидеть.

Его Alfa Romeo — красивая и терпеливая как мама, а не жена, родившая пятерых детей, чьи бесконечные пеленки, развешенные через улицу, он счастливо оставляет позади каждое утро, проезжая под ними по узкому одностороннему переулку на работу. Она подождет, пока он выпьет макиато на площади в городке, стоящем совсем не по пути с работы домой, постоит за спиной на смотровых площадках, где он пускает сигаретный дым на спящий Везувий. Ей он продолжает рассказывать про свою жизнь, когда мамы не стало: для итальянца, если ты не говоришь с мамой каждый день, ты плохой сын.

Рассматривая в крошечное, как в маминой пудренице из роговой пластмассы, зеркальце убегающую жизнь, однажды на одном из витков бесконечного тальятелле серпантина, он понял, что голос мамы, звучавший в его голове, затих. Тогда он решил, что стал взрослым и прибавил скорости.

Образ Giulia Sprint GT нравился даже англичанам: линии кузова Ягуар тех лет подсмотрены на Апеннинах. Модель выпускалась до начала 1970-х, меняя двигатели, декор и название. В 1972-м другой великий итальянец, Эрколе Спада из ателье Zagato перерисовал кузов в двухместный родстер для участия в гонках на трассе "Уоткинс-Глен" (а умельцы из миланского ателье Touring смастерили 1000 кабриолетов на радость загорелым землякам, после чего, правда, закрылись).

Спустя много лет Alfa Romeo, как многие старые марки, привыкшие разрабатывать модели годами, перестала поспевать за судорожными метаниями корейских неофитов, дорвавшихся до станков с ЧПУ и 3D-принтеров. Став частью Fiat в 2007-м, великая спортивная марка начала выпускать машины в стиле барокко для пенсионеров в шейных платках Etro из аутлета и референток, выбирающих красное на черном.

РЕВЮ

26 июня 2017 10:45

Раунд! 100:64. Норвежская крона в следующем туре.

РЕВЮ

23 июня 2017 19:28

Голландская студия Droog vs. Модульный дизайн — 91:158

РЕВЮ

23 июня 2017 11:57

Раунд! 178:78. Норвежская крона в следующем туре.

РЕВЮ

22 июня 2017 12:15

Раунд! 76:140. Норвежская крона в следующем туре.

РЕВЮ

21 июня 2017 17:11

Автор не только архитектурного проекта, но, как выяснилось, еще и знака (одного из) музея Гуггенхайма в Бильбао ожидаемо возражает всем сторонникам лаконичного дизайна: «Минимализм убивает всю гуманность. Он отлично вписывается в коммерческий контекст, но уже не так хорош в области чувств» // Minimalist stuff drains all the humanity out of it. That idea works great for the money thing, but it doesn't work great for the feeling thing. Ну и лого Гери сделал соответствующий — полный чувств.

РЕВЮ

21 июня 2017 09:40

Раунд! 141:71. Баскетбольная площадка в следующем туре.

РЕВЮ

20 июня 2017 22:01

Футуристы: Первый журнал русских футуристов: № 1–2 / Ред. В. Каменский ; Изд. Д. Бурлюк. М.: Тип. «Мысль», 1914.

РЕВЮ

20 июня 2017 22:01

Игорь Терентьев. Фрагмент набора из книги «17 ерундовых орудий» (Типография Союза городов респ. Грузия, Тифлис, 1919).

РЕВЮ

20 июня 2017 22:01

Игорь Терентьев. Фрагмент набора из книги «17 ерундовых орудий» (Типография Союза городов респ. Грузия, Тифлис, 1919).

РЕВЮ

20 июня 2017 10:10

Раунд! 166:53. Баскетбольная площадка в следующем туре.