Сохранился и еще один проект Исторического музея, выполненный неизвестным архитектором.
Проект здания напрямую отсылает к архитектуре русского терема, но не имеет явных цитат из культовых построек. Видно, что архитектор планировал использовать полихромные изразцы в декоре фасада и на кровлях.
С днем рождения, Исторический музей!
Проект Льва Даля
Лев Владимирович был не только сыном известного лингвиста и писателя Владимира Даля, но и выдающимся архитектором. Он ценил в русском стиле самобытность и рациональность, умения добиваться художественных эффектов без специального применения собственно художественных форм и на том основании противопоставлял древнерусское и средневековое западноевропейское зодчество древнеримскому и зодчеству нового времени.
Лев Владимирович активно интересовался и изучал памятники русского зодчества, прекрасно знал особенности и гражданской и церковной архитектуры Руси, регулярно публиковал свои статьи-исследования в санкт-петербургском журнале “Зодчий”.
В проекте Даля оказалось столько знакомства с типичными формами древней русской архитектуры и орнаментики, столько понимания ее характера, что Учёная комиссия удостоила композицию архитектора-археолога поощрительной премии. Возможно, если бы Даль начал работу чуть раньше, то Исторический музей мог бы выглядеть примерно так.
В 1874 году после очередного скандала Учёная комиссия, «принимая во внимание готовность многих известных архитекторов и техников содействовать устройству национального музея представлением своих проектов», объявила общий конкурс с подачей проектов до 1 мая 1875 года.
Фасады со всех четырех сторон должны были быть выполнены в стиле памятников XVI-XVII века. Был приведён их список: в первую очередь, Покровский собор на Красной площади, затем Колокольня в Александровской слободе, внутренние палаты в г. Александрове, церковь Вознесения и Ивана Предтечи в Коломенском, церкви в Беседах и Медведкове, церковь Рождества в Путинках, башня Беклемишевская Московского Кремля и др.
По сравнению с предыдущим заседанием комиссии список памятников-образцов был существенно расширен - в него включили храмы XVII века, отличающиеся особенно сложным распределением архитектурных масс и нарядным декором из тёсаного кирпича.
Расходы на создание всего этого великолепия не должны были превышать смету в 1 млн рублей.
На создание проекта участникам конкурса отводилось всего 5 месяцев, поэтому победа команды Шервуда и Семёнова была в какой-то степени предопределена.
У них уже были черновики планов, они давно сотрудничали с Учёной комиссий и знали её требования, в то время как новоиспеченные участники должны были приступить к выполнению заданию с нуля.
Так или иначе 3 мая 1875 года Учёной комиссии архитекторы представили свои проекты.
9 февраля Государственный Исторический музей (ГИМ) празднует свой день рождения.
Во всех изданиях, посвящённых истории создания и строительства Исторического музея, всегда говорится о том, что здание было возведено по проекту В.О. Шервуда и А.А. Семёнова.
Иногда упоминается архитектурный конкурс, в котором участвовали знаменитые архитекторы того времени.
Ещё реже пишут имена архитекторов-участников и почти никогда не показывают проекты, которые они представили наряду с победившим проектом Шервуда-Семёнова.
Сегодня вместе с @state_historical_museum мы решили показать и рассказать о нескольких конкурсных работах и их авторах, чтобы представить, как бы мог выглядеть Исторический музей.
Золото с церковной крыши
Очень возможно, что [золотые] купола собора не совсем гармонируют со шпилями ревельских башен, но ведь эту дисгармонию можно смягчить.. Ненавистники «луковок», предпочитающие им другие овощи, может быть, отнесутся к ним несколько терпимее, если узнают, что эта форма заимствована из индийской архитектуры (а не национальная русская). Например, храм бога Шивы в Паравати издали может быть легко принят за пятиглавую православную церковь.
Это отрывок из статьи архитектора Александра Владовского, в которой он защищал Собор Александра Невского в контексте тогдашней общественной дискуссии о сносе собора, символизирующего имперскую русификацию. Со временем разговоры об этом стихли, поскольку в начале 30-х годов у власти оказался первый президент Эстонии Константин Пятс (православный по вероисповеданию), не поддерживавший снос и перестройку собора.
Сам Владовский в 1937 году руководил проектом ремонта крыши и перекрытий. Расходы по ремонту были частично покрыты за счёт снятия жестяного покрытия, содержащего золото, купола тогда были выкрашены в зеленый. Сейчас собор венчают главы чёрного цвета, которые не выбиваются из панорамы Вышгорода.
Дом нотариуса Маслока в Тутаеве (Романове-Борисоглебске) Ярославской области.
Особняк принадлежал семье и после революции, его не стали отнимать у собственников. Один из потомков нотариуса был большим шутником. Дом построен в 1892 году, а под самой кровлей имеется другая дата строительства дома – 1862. При очередном ремонте просто перевернули цифру девять.
«Деревянный» классицизм — стиль, который в России встречается редко, но каждое такое здание чрезвычайно ценно.
Строительство подобных домов началось в 1810-е годы, когда каменоломни не могли выполнить все заказы (в империи одновременно возводились десятки дворцов и поместий), но по образцу каменного жилья выполняли подобные же из дерева.
Дворец Каменевых-Васильцовых-Оболенских в Пензе начали строить в 1814 г. Крепостной архитектор Никитка Беляев начал работу «по новоустроенным во Франции и иных землях» образцам.
Вероятно, кто-то из жителей Пензы после Заграничных походов 1813-1814 гг. привёз в родной город чертежи или смог достаточно грамотно рассказать о парижских строениях.
Простому крестьянскому парню удалось блестяще скопировать основные особенности классицистических строений Западной Европы.
Уездный предводитель дворянства Тимофей Васильцов за возведение родового гнездышка дал Беляеву вольную.
Многие из вас слышали про несчастный город-спутник Петербурга Мурино, а некоторые даже там бывали или живут!
В 2002 году в Мурино обитали 5 тысяч человек, а сейчас — около 100 тысяч, в основном в огромных странных человейниках. Мурино — постоянный герой урбанистических мемов.
Но Мурино можно помочь. Архитектор, который сделает это, станет всероссийским героем. В Мурино объявили конкурс на концепцию развития привокзальной площади. Подробности тут.
Дерзайте!
Разбитые во время недавней гражданской войны скульптуры из Пальмиры. Национальный музей, Дамаск.
Читать полностью…На входе перед новым научным кластером «Ломоносов» на юго-западе Москвы установили арт-объект «Без границ», который символизирует бескрайние возможности человека в науке и творчестве. Такой вот зеркальный «портал в инновации».
Читать полностью…Советский бетонный кабан в одном из дворов Удомли — города-спутника Калининской АЭС.
Читать полностью…Стрит-арт в Черняховске, Калининградская область.
📸Виталий Невар / Новый Калининград
Проект Быковского
К.М. Быковский, как и его отец, архитектор М.Д. Быковский, был скорее архитектором-романтиком, стремившимся к уникальным художественным решениям, опиравшимся на классические нормы, но не слепо следовавший им.
Он стал одним из значительных мастеров классицистического направления эклектики. Его творчество сыграло важную роль в общем историческом движении как своеобразный «мост» между двумя эпохами перемен - между эпохой ранней эклектики, новаторской по отношению к уходящему классицизму, и эпохой «новых стилей» начала XX в.
Это один из проектов, который относится к раннему периоду его творчества - здесь практически отсутствует декор, композиционное построение достаточно простое и строгое, нет сильного дробления объёма.
Проект Каминского и Шехтеля
В 1875 году из Саратова в Москву приехал Ф.О. Шехтель с намерением стать архитектором. Сразу по приезде он начал работать в мастерской Каминского, работал во время учебы в Училище живописи, ваяния и зодчества и продолжил работать после 1878 года, когда за непосещение классов его отчислили из училища. Вероятно, в какой-то незначительной мере Шехтель оказался причастным к проводившемуся тогда в Москве конкурсу на проект здания Исторического музея, над которым активно работал его учитель. Такой вывод напрашивается в связи с тем, что самым ранним из произведений Шехтеля в его архиве значится выполненный Каминским проект Исторического музея.
Сам же Каминский был достаточно известным московским архитектором - он был автором первого здания Третьяковской галереи и десятка частных и общественных зданий. Его проект здания музея отличается использованием декоративных форм, заимствованных в древнерусской архитектуре, в сочетании с общей симметрично-осевой композицией классицизма.
Первоначально здание музея должно было располагаться между Спасской и Никольской башнями (на месте, где сегодня, находится Мавзолей). При одном из первых обсуждений архитектурных форм здания между “отцами-основателями” музея - А.С. Уваровым и И.Е. Забелиным - начался спор о том, как оно должно выглядеть: один предлагал взять за основу суздальские храмы, другой считал, что корни нужно искать в архитектуре XVI века, приводя в пример храм Василия Блаженного. В конце концов, Уваров согласился со своим коллегой.
Главный фасад этого варианта Исторического музея создал В. О. Шервуд - здание, решённое в формах древнерусской архитектуры, было сильно вытянуто по горизонтали, имело цокольный и два этажа экспозиционных залов и завершения в виде восьми шатровых башен. Но дальше прорисовки фасада дело не пошло: в 1874 году Московская городская дума передала под строительство музея свой участок у Воскресенских ворот, и проект пришлось переделывать в соответствии с новым местом. Но чертежи никого не удовлетворили.
Иногда московские дворы подкидывают полный сюр: как вам Гоголь на фоне броневичка?
Читать полностью…К сожалению, о дальнейшей судьбе архитектора мы знаем очень мало — в 1820-1830-е годы он строит церкви и усадьбы в Рудево, Раево, Инварзино, Тоблино тож.
Здание служит Пензе до сих пор.
Прямых потомков у Васильцова не было, поэтому дом выкупали и перепродавали много раз.
В 1916 г. здесь располагалось Пензенское отделение Всероссийского общества распространения знаний о земноводных и рептилиях, позже — парикмахерская артель «Волосами обзаведение», касса взаимопомощи, Дворец искусств.
В 1920-е годы тут выступали Сергей Есенин, Владимир Маяковский, Михаил Светлов.
Свою жену на одной из лекций здесь встретил пензенский литератор Зиновий Твердохлебов, автор сборников «Строки судьбы», «Это ты, моя революция», «В краю березовых соцветий», «Каемка милой старины и твой портрет у изголовья». Он писал об этом событии:
Был светел зал, и волос светел,
Хрустальный голос зазвучал.
Люблю тебя, и вольный ветер,
И зазевавшийся причал.
Ходят слухи, что до революции в здании собиралась масонская ложа «Твердыня твердынь», но надёжных источников, подтверждающих этот факт, пока не найдено.
В 1966-1973 гг. проведена научная реставрация здания.
С 1990-х годов жители Пензы негласно называют здание «чубайсовским дворцом» — тут массово раздавали ваучеры в рамках приватизации государственной собственности.
ℹ️Улица Игоря Северянина, 19.
Фонтан в кубинском городе Сантьяго-де-Куба, посвященный революционерам Хосе Марти и Абелю Сантамарии.
Читать полностью…Космодамианская церковь в Калуге, возведённая в 1794 году.
Успейте взглянуть на потрёпанное барокко, пока не оштукатурили совсем.
📸 Яна Михайлина
Одно из самых необычных сооружений Ярославля — здание Государственного банка (1928-1936 гг.). В стране в эти годы преимущественно строили в стилистике конструктивизма, а зодчий Иван Князев остался верен итальянской архитектуре эпохи Возрождения. Получилось советское палаццо.
Читать полностью…Три сохранившихся входа в храм на Баальбекских руинах в Ливане: для монахов, для императора и для остальных людей.
Читать полностью…Коллеги пишут, что в Самаре начали сносить комплекс Куйбышевского элеватора, хотя за здание еще идут суды. Жаль, что модернизм в современной России совершенно не ценят...
Подробнее об этом здании в стиле брутализм можно прочесть здесь:
«В 1980 году на берегу реки Самары завершилось строительство куйбышевского экспериментального элеватора. Сооружение в виде двух цилиндрических башен-хранилищ и нории между ними не имело аналогов – это был первый элеватор вертикального типа в СССР».