Качественная архитектура дает ощущение защищенности и воспитывает чувство свободы.
Мы много лет ратуем за стеклянные двери в подъездах, создающие ощущение безопасности. В образовательных учреждениях работает такой же принцип: в просматриваемом классе не хочется хулиганить, в прозрачном кабинете есть дополнительный общественный контроль.
Если ученик с детства активно взаимодействует с пространством вокруг, то велика вероятность, что он вынесет такую же свободную модель поведения за пределы школьного забора, требуя от города отвечать на его запросы и потребности.
Хорошая современная архитектура почти всегда многофункциональна.
В школе №220 этот принцип нагляднее всего отобразился в решении отказаться от традиционного актового зала, простаивающего без дела 95% времени.
Функции проведения концертов и собраний взял на себя общий холл с деревянной трибуной, который в обычное время будет местом притяжения детей на переменах. Возвращаясь к пункту о масштабе, скажем, что огромная стеклянная крыша и второй свет дают идеальное освещение и полную просматриваемость (безопасность).
В начале мая в Новосибирске в микрорайоне «Евроберег» компания Брусника открыла и передала городу первую в его новейшей истории школу, построенную по современным стандартам образовательной архитектуры. В проект были привлечены голландские и российские архитекторы, специально изучавшие лучший мировой опыт.
Мы слетали в столицу Сибири, и в сегодняшнем тематическом дне на примере школы № 220 хотим рассказать, как архитектура влияет на качество современного образования.
#партнерскийдень
Советские мозаики и барельефы в городе Конаково Тверской области.
📸Глубинка путевая
В тридцати километрах от Твери расположено село Городня. Здесь много достопримечательностей — например, церковь с 14-м веком в основе здания, земляные валы бывшего древнерусского города, с которых открывается чудесный вид на Волгу. В старину здесь располагался город Вертязин, впрочем, пониженный в статусе много столетий назад.
Читать полностью…Памятник главному герою повести «Белый Бим Чёрное ухо» перед театром кукол в Воронеже.
Установлен в 1998 году.
«Молодой киевский архитектор Я. Горфайн, студент Киевского политехнического института, изготовил весьма интересный архитектурный проект «рабоче-крестьянского дворца», являющегося одновременно грандиозным скульптурным произведением. Правое крыло здания — Маркс. Левое крыло главного фасада — Энгельс. Центральный подъезд — Ленин».
1925 г.
Сегодняшний тематический день мы подготовили вместе с нашими друзьями и коллегами из издательства @dom_in_russia. Сейчас они ведут краудфандинг на печать нового тиража издания «К типологии советского типового домостроения». Это очень хорошая и потому редкая книга, объясняющая и раскрывающая на первый взгляд однообразный мир советского типового жилья.
Авторы рассказывают о тонкостях работы запутанной структуры комитетов, проектных институтов и домостроительных комбинатов в СССР; объясняют значения многочисленных суффиксов и префиксов в названиях серий. Детально ими рассмотрены типы и поколения серий домов, методы заводского изготовления, транспортировки и монтажа зданий, достоинства и недостатки тех или иных технологий производства и сборки.
На сегодня собрано уже более 80% от необходимых 660 тысяч. Оформив предзаказ книги на странице проекта, вы получите ее раньше других по цене гарантированно ниже розничной. Я уже заказал:
https://planeta.ru/campaigns/sovdom
Третье поколение панельных жилых домов (1971-1985 годы) стало значительным прорывом. В этот период акцент сместился с количественных показателей на качественные: в приоритете оказалось улучшение «планировки жилых домов и квартир, их внутренней отделки, оборудования и внешнего вида, архитектурного облика и благоустройства». В конце 1960-х годов отношение к конструкциям изменилось — стало понятно, что дома простоят намного дольше расчетных 25 лет. Поэтому в сериях нового поколения была повышена капитальность конструкций: стены и перекрытия стали толще, конструктивные узлы — надежнее, что улучшило звуко- и теплоизоляцию зданий.
Новая редакция строительных норм подчеркивала демографические и национально-бытовые особенности различных регионов. Архитекторам приходилось учитывать и все возрастающие требования к бытовому оснащению квартир: следовало предусматривать места для стиральной машины, холодильника. В первом, цокольном или подвальном этаже зданий должны были проектироваться помещения для хранения колясок, санок и велосипедов.
В Москве эти годы ознаменовались переходом на использование Единого каталога индустриальных изделий. Если раньше разные домостроительные комбинаты производили отдельные серии домов, элементы которых никак не стыковались друг с другом, то теперь архитекторами была разработана универсальная номенклатура, уже на базе которой стали создаваться новые серии. Плацдармом для эксперимента стал экспериментальный район Тропарево. Так, серия П-3 получила широкое распространение благодаря тому, что ее прототипы показали себя лучше прочих экспериментальных домов. Где-то в параллельной вселенной в серию могли войти знаменитые дома из «Иронии судьбы», которых здесь было построено три.
Первое поколение «панелек» строилось в 1958–1963 годы и родилось из предписания ЦК КПСС предусматривать в жилых домах «экономичные благоустроенные квартиры для заселения одной семьей». Новые правила позже закрепили в СНиПе. Самой известной серией первого поколения стала К-7, разработанная Виталием Лагутенко. Выглядели эти дома как простые вытянутые по форме «коробочки» с глухими торцами, без балконов, а единственными выступающими частями были козырьки входов и цветочницы под окнами больших комнат. Поверхности стен обычно покрывали квадратной мелкоразмерной керамической плиткой белого и темно-красного цвета.
Система применялась преимущественно в Москве и Московской области и не получила широкого распространения: в процессе эксплуатации были выявлены конструктивные недостатки, устранение которых потребовало бы больших затрат. Во второе поколение К-7 «не взяли». Серия одной из первых попала в программу реновации, сегодня в Москве не осталось ни одной «живой» постройки: последний дом был снесен в 2017 году. Однако в Подмосковье встретить К-7 еще можно! Например, четыре дома еще стоят в Пущино.
Жилищное строительство в Советском Союзе обращалось к типизации еще до широкого распространения метода индустриального домостроения. Первые серии были разработаны в Москве и Ленинграде в 1940-е годы, однако стандартизация касалась лишь отдельных элементов (стеновых панелей, лестниц). О полноценной системе, которая производилась бы индустриальными методами, говорить было еще рано. Она требовала тщательно продуманной линии производства, к чему советская промышленность совсем не была готова в послевоенный период.
В конце 1940-х на ДСК в Королёве началось массовое производство одно- и двухэтажных зданий из дерева по закупленной у Финляндии технологии. Деревянные щиты были просты в производстве и не требовали применения конвейерных линий, а монтаж таких домов занимал 5-7 дней. Строили их в сельской местности, а до наших дней с тех времен они сохранились в Королёве и Валентиновке. О производстве можно посмотреть минутный ролик советского телевидения. Болшевский опыт был совсем не уникальным в плане технологии, но все же его отличает высокая художественная ценность типовых проектов, разработанных в Военпроекте архитекторами Б.Г. Бархиным и Н.И. Гайгаровым. В других местах щитовые дома редко отличались богатым декором, да и ДСК параллельно с жилыми домами для области производил бараки для строителей Байконура. Впрочем, в эпоху модернизма жилые дома приобрели куда более коробочный вид, лишившись декора.
Фото из архива Музея архитектуры имени А.В. Щусева
Никого не оставляет равнодушным красота Витебского вокзала в Петербурге.
Здание 1904 года в стиле модерн возведено по проекту архитектора С. А. Бржозовского.
Кажется, современная архитектура уже не мыслима без обязательной подготовки ее зеленого, природного продолжения. А желание украсить любое пространство озеленением становится неотъемлимой частью любого бизнес-планирования для общественных пространств. И в России, и за рубежом, появляется все больше мест, настроенных на единение с природой и контакт человека с растительным миром.
Один из флагманов такого единения — студиия ландшафтного дизайна L.BURO. Именно эта студия провела в мае тематический день об истории ландшафтной архитектуры.
Команда L.BURO работает над тем, чтобы природа снова заняла свое место в нашей жизни. Студия создает скандинавские сады, становящиеся местами тишины и поиска баланса. Главный принцип которых — сочетание современного комфорта и естественного состояния ландшафта.
Об этих идеях и своем видении современного озеленения ребята рассказывают в канале студии. Подписывайтесь и узнавайте больше о том, какую роль играет сад сегодня. Там и про архитектуру, и про озеленение, и про бизнес, и про человека — и всё в балансе.
#партнерскийпост
Образование XXI века — это возможность выбирать, пробовать, ошибаться и находить.
Задача современной школы — дать детям попробовать себя в максимальном количестве сфер, чтобы раскрыть таланты.
Музыка ≠ хоровое пение в актовом зале, если девочка хочет попробовать сыграть на бас-гитаре, а мальчик хочет приготовить первый плов на уроке труда, то хорошая школа должна дать эту возможность.
В образовательной инфраструктуре всегда важен масштаб.
Если это не экспериментальный проект с неограниченным бюджетом или вынужденное приспособление существующего здания, то для успеха необходимо соблюдать несколько базовых правил:
1) экстерьер не менее важен, чем интерьер — спокойные экологичные материалы всегда лучше, чем аляпистый керамогранит;
2) комфортная этажность (до 4-х);
3) максимальное количество окон и их размер — естественный свет любят все + прозрачность = безопасность;
4) безбарьерная среда, стимулирующая мобильность; школой пользуются не только здоровые дети, но и дети на колясках, костылях, преподаватели и взрослые родители.
11-этажный «дом-монстр» в Самарканде, построенный с нарушением норм. В прошлом году суд обязал владельца снести здание.
Читать полностью…⭐️📖 Рельефы с мозаикой для магазина «Политическая книга» в Барнауле, художник Владимир Тимуш, скульптор Михаил Кульгачев, бетон, смальта, 1984 год.
Середина 1980-х — последний период, когда в монументальном искусстве появляются произведения на идеологическую тему. В них много отсылок к бурным революционным и 1920-м годам, потому что стране нужно «ускорение» и возврат к «ленинским истокам». Часто сюжет построен на комбинации символов, фраз, использовании знакомых образов — власть берет постмодернизм.
В рельефе барнаульского магазина как бы стоящие на полке политические книги представлены скульптурными портретами их авторов. Художники изображают лица в разном масштабе и на разных уровнях, оживляя работу. Между «классиками» мы видим мозаичные образы крестьян, рабочих и солдат, их позы задают ритм композиции. В рельефе слева авторы добавили эмблемы, показывающие развитие книжного дела, справа символы коммунистического движения — идей, которые распространяли эти книги.
Автор фото: Марина Селезнёва
Канал MONUMENT
Хреновской конный завод в Воронежской области. Именно здесь с XVIII века выводили знаменитых орловских рысаков, а сейчас занимаются возрождением породы.
Читать полностью…В это сложно поверить, но за последний год архитектурный блогер Маруся Савина посетила больше 50 городов России😳 Она прокатилась по Транссибирской магистрали от Омска до Читы, исследовала Урал, доехала на машине до границы с Беларусью - и всё это буквально за несколько месяцев! Недавно Маруся вернулась из большого путешествия по Поволжью, в ходе которого сфотографировала десятки красивейших старинных теремов😍
Материал для своих заметок Маруся Савина ищет не в Википедии, а в изданиях из собственной архитектурной библиотеки, которую уже много лет собирает. По её словам, написание некоторых постов выливается в настоящее историческое расследование. Кстати, Маруся и сама сейчас пишет книгу: в ней она расскажет о поиске национального стиля в деревянном зодчестве России конца XIX - начала XX веков и покажет самые впечатляющие дореволюционные терема.
Загляните в гости к Маруся Савина , чтобы открыть для себя самые необычные места России и всего мира💜
#партнерскийпост
В 1985 году началась разработка проектов последнего — четвертого — поколения индустриального домостроения. Появились требования к квартирам для пожилых людей и семей с инвалидами — прежде маломобильные группы граждан вообще не выделялись. Новшества сводились главным образом к совершенствованию инженерного оборудования жилища. Ожидалось, что возрастет роль электроэнергии. Заменив газовые плиты на электрические и установив для них фильтры, можно было объединить общую комнату с кухней, что было удобно при низкой плотности заселения квартир.
На уровне жилых домов архитекторы предлагали комплекс мер по приближению общественного обслуживания к жилищу. Некоторые носили фантастический на тот момент характер и так и не были включены в строительные нормы: так, на первых этажах предполагалось размещать холодильные помещения для предварительно заказанных продуктов и автоматы для продажи товаров первой необходимости. На крышах многоэтажных зданий должны были устраиваться озелененные летние общественные помещения для взрослых и детей.
В Москве четвертое поколение должно было ознаменоваться переходом от Единого каталога индустриальных изделий к Единой серии жилых домов. Ее планировалось создавать на базе существующей и признанной в тот момент наиболее удачной П-44. Хотя ее модификации возводились в Москве вплоть до недавнего времени, смысл Единой серии задумывался совсем иным: «Главное, что дает представленная МНИИТЭПом единая серия, это разноэтажность, разнообразие фасадов, возможность компоновки блок-секций под градостроительную ситуацию» — писал инженер Юрий Дыховичный.
Второе поколение «панелек», строительство которых пришлось на 1963–1971 годы, известно как проекты «с улучшенными планировками квартир» или же просто «улучшенные типовые проекты». Новый СНиП II-Л.1-62 требовал сократить количество проходных комнат, а кухню изолировать от общей комнаты и сделать ее доступной напрямую из коридора. Кроме того, новая редакция строительных норм предусматривала для квартир с жилой площадью свыше 27 м², заселяемых тремя людьми и больше, раздельные санузел и ванную.
Но внешне в больших городах отличить второе поколение от первого проще всего по этажности: если первые дома в целях экономии на лифтах возводили высотой 4-5 этажей, то теперь при проектировании микрорайонов стали задумываться об эффективном использовании городской земли, требовавшей подготовки и прокладки коммуникаций. Потому для увеличения плотности застройки высоту домов повысили до 9 этажей.
В этот же период советское руководство решило упорядочить работу и взаимодействие проектных институтов и строительных предприятий, объединив их всех под эгидой Госстроя СССР. Появление новой иерархии проектных институтов привело к тому, что все типовые серии подверглись пересмотру. В результате общее количество действовавших в стране строительных систем сократилось с 71 до 30.
В СССР разрабатывались не только собственные типовые серии: советские инженеры и архитекторы перенимали опыт других стран, а Госстрой охотно покупал технологии. Так, у французской фирмы была приобретена лицензия на производство конструктивной системы «Камю». Она позволяла производить стационарным способом в кассетной опалубке плиты размером на комнату. По французской технологии работали домостроительные комбинаты в Баку и Ташкенте.
Из США был импортирован специальный метод заводского изготовления и сборки — метод гидравлического подъема перекрытий. Его отличительной особенностью было то, что возводимый вначале несущий каркас впоследствии служил вертикальной направляющей для подъемного устройства. Метод позволял поднимать на требуемую высоту перекрытия площадью в несколько тысяч квадратных метров и давал возможность сэкономить на опалубке и укладке рельсов для башенных кранов. С системой гидравлического подъема перекрытий экспериментировал Виталий Лагутенко: по его проекту сперва возводились лестничные клетки из ограждающих панелей, и уже потом изготавливалось верхнее перекрытие здания, к которому подвешивались остальные строительные элементы. Увы, но внешне дома, построенные по такой технологии, сложно отличить от других пятиэтажек.
«Футбол – не игра и не спорт, это религия» – Диего Марадона
Флаг, иллюстрирующий фразу легенды, в национальном музее футбола в Лондоне
@Footourism
Трибуна для зрителей фестиваля религии вуду, проходящего в Бенине каждый год 10 января.
Читать полностью…В Чкаловске Нижегородской области на днях открыли новую пристань.
Концепция благоустройства разработана ИРГСНО вместе с жителями города и экспертами.